下面是范文網(wǎng)小編整理的電影影評《悲慘世界》3篇 悲慘世界電影分析，供大家賞析。

電影影評《悲慘世界》1

　　悲慘世界：專制的鎖鏈已牢牢地拴住的冉·阿讓，束縛與罪惡成為揮之不去的宿命，冷酷無情的硬性“法制”沙威不依不饒的秉公執(zhí)法，兇殘的現(xiàn)實(shí)如同猛虎啃食芳汀僅存的自尊與夢想，被金錢洗滌而喪失德行的德納第夫婦為了繼續(xù)銅臭而不擇手段，為愛付出而又為愛犧牲愛潘妮的一廂情愿最終變成了心甘情愿，年輕的學(xué)生為了突破強(qiáng)權(quán)和高壓而奮起高歌吶喊揮斥方遒，善良天真的珂賽特與意氣風(fēng)發(fā)的馬呂斯在幾經(jīng)磨難后的充成眷屬確實(shí)來不及挽救向往自由的靈魂·····

　　18世紀(jì)的前半葉在法國文豪維克多·雨果的現(xiàn)實(shí)與浪漫之間刻畫了一個“男人因窮困而道德敗壞，女人因饑餓而生活墮落，兒童因黑暗而身體羸弱……”的《悲慘世界》。1980年的法國版同名音樂劇首映便取得成功，而85年版的英文首演版一經(jīng)制作人卡梅隆·麥金托什紅推出則奠定了《悲慘世界》歌劇史上夯實(shí)的地位。2012年這部我一直期待已久而又十分喜愛的音樂舞臺劇終于成功搬上了熒幕。

　　電影版《悲慘世界》真實(shí)而震撼的呈現(xiàn)了屬于那個動蕩年代的生活：土倫監(jiān)獄下怨聲載道的縈回束縛；海濱蒙特勒伊市貧民窟下準(zhǔn)備向死神報道的扭曲的面孔；妓女與嫖客的買賣關(guān)系成為了一種求生救命的當(dāng)然選擇；德納第夫婦的揩油酒館依舊“生意興隆”；圣米歇爾廣場的為了自由而戰(zhàn)的吶喊唱出了年輕人的血?dú)夥絼偂ぁぁ?。這些真心的呈現(xiàn)是一種誠意更是一種懷念與致敬。

《悲慘世界》在講述著戰(zhàn)爭、救贖、罪惡、自由、希望、生存、愛情、民主····等諸多人類美好也有丑惡的跡象。塑造了一個個鮮活的人物形象。冉·阿讓、沙威、芳汀、珂賽特、馬呂斯、愛潘妮····而根據(jù)音樂舞臺劇改編的電影，保持原有音樂純正度的基礎(chǔ)上表演則是影片較之舞臺所獨(dú)具的優(yōu)勢和看點(diǎn)。該片通篇都采用了大量的原版歌唱臺詞作為支撐，主要人物的典型性特點(diǎn)也通過各自的solo有了一個完整而深刻的交代。其中芳汀的《I DREAMED A DREAM》（《我曾有夢》）則是其中最為顯著而又頗為成功的代表，安妮·海瑟薇的凄婉表演絕對演活了芳汀身上該有的隱忍和苦痛，在淚水夾雜著苦澀震顫的哀婉吟唱下更是賺人眼淚。此外，愛潘妮孤獨(dú)悲憫下的《ON MY OWN》(《一廂情愿》)講述的單相思在綿綿陰雨的淹沒中被“愛”堙沒。至于我個人破為喜歡的影片群戲聯(lián)唱《ONE DAY MORE》(《只待明日》)裹挾著激昂、希望、夢想···諸多情感一齊迸發(fā)的感動和震撼足以讓我掉一車雞皮疙瘩!當(dāng)然，影片中《DO YOU HEAR THE PEOPLE SING》（《人民在歌唱》）則是《悲慘世界》整部作品主旋律的完整呈現(xiàn)，總讓我想起法國畫家歐仁·德拉克羅瓦的那不曠世佳作《自由引導(dǎo)人民》。

　　影片在完整呈現(xiàn)音樂舞臺劇中諸多動人音樂同時，對于時代面貌的風(fēng)格化處理與史詩般再現(xiàn)透露除了除了聽覺意外的視覺沖擊感。監(jiān)獄、工廠、窯子、街區(qū)、建筑····這些類型化的再現(xiàn)在湯姆·庫珀《國王的演講》中就已經(jīng)見微知著了。此外，影片在營造苦痛與卑微的同時也不忘記假如了頗多的喜劇因素，這一“緩釋劑”主要是通過德納第夫婦的夸張幽默表演完成的，真心歡樂不少，但是也是滑稽難掩卑劣與窮苦。

《悲慘世界》的人道主義主題在精神層面上喚醒泯滅的良知與希望，在文學(xué)層面上標(biāo)志著的是一代浪漫與現(xiàn)實(shí)的結(jié)合，在藝術(shù)層面上塑造的了音樂、表演震撼與感動的奇葩。< Do you hear the people sing？ >

　　Do you hear the people sing？

　　Singing a song of angry men？

　　It is the music of a people

　　Who will not be slaves again！

　　When the beating of your heart

　　Echoes the beating of the drums

　　There is a life about to start

< One day more >

　　Tomorrow we'll discover What our God in Heaven has in store!

　　One more dawn

　　One more day

　　One day more!

　　PS:影片中的大主教扮演者則是音樂舞臺劇《悲慘世界》（85版首演、10周年紀(jì)念版）的男主角冉·阿讓的扮演者康姆·威爾金森。愛潘妮的扮演者薩曼莎·巴克斯也是音樂舞臺劇《悲慘世界》（25周年版）的愛潘妮的扮演者。

　　安妮·海瑟薇人好、表演好，歌聲也好~休叔情理之中、羅叔有點(diǎn)兒意料之外。如果你不喜沒看過音樂舞臺劇《悲慘世界》的真心遺憾

　　如果你不喜音樂劇電影的真心不用看，也不要看此片。

電影影評《悲慘世界》2

（一）從前吧，有一本很厚的書，里面提到如何修建下水道，如何說黑話，如何越獄，如何養(yǎng)成蘿莉等實(shí)用技能，然而最終要的是提供了成為一個好人的詳細(xì)步驟。它叫l(wèi)es misérables，但是我讀此書會覺得很歡樂。

　　后來我很難接受音樂劇版本，因?yàn)槿サ舾鞣N歡樂的細(xì)枝末節(jié)，剩下的主干故事就跟它的名字一樣苦逼了，我又非常討厭看苦情戲……后來粉上音樂劇版是從do you hear the people sing 開始的，一聽到就熱血沸騰了，瞬間發(fā)現(xiàn)原來1832年的那幫法國小青年就是一群土搖啊，cool!

　　電影版的選角一出來我就各種凌亂了，幾個主演跟我想象中的反差好大，更別說唱歌都不咋的……不過看了電影以后覺得演員們?nèi)蝿?wù)完成的基本都很不錯，導(dǎo)演也是可以讓人一眼就看出誠意來，盡管遺憾也不少。

　　以前我特別不看好狼叔，哪怕是在金剛狼時代，我也就當(dāng)他是個秀肌肉的帥大叔而已。但是在LM里我徹底淪陷了，苦逼的時候好戳淚點(diǎn)??！微笑的時候好治愈??！成為企業(yè)家的時候好英俊啊！唱歌的時候……呃……除了聲音略顯年輕以外其實(shí)還不錯啦，如果不算bring him home的話……

　　但是bring him home我真是無法理解??！雖然我努力揣測狼叔和導(dǎo)演的意圖為啥我就想不明白??？悲天憫人的情懷在哪里？？為啥我覺得狼叔在霸氣地對上帝吼：你丫要是敢讓我女婿掛了，我就率領(lǐng)麾下眾狼揮舞著爪子砸你們家冰箱洗衣機(jī)舊電腦！

　　此時寇爺爺一定在幕后暗想“我單教會了你怎么做個好人，卻忘了教你怎么唱bring him home……”所以結(jié)尾的時候，看吧，狼叔還是投入了寇爺爺溫暖的懷抱，好好學(xué)吧年輕人~~~

　　Russell Crowe，看之前對他鬼斧神工的唱功早有耳聞，已決定忽略之。沒想到他的聲音一出來居然突然就吸引了我。后來我懂了，他在LM里演警察唱的確實(shí)好爛，但是人家其實(shí)有一副完美的暗黑嗓子?。ussell叔您是一大把年紀(jì)還沒找對自己的路子??！您怎么能大晚上的跑到房頂上去嗥叫stars??！這不是找挨削么……所以被狼叔揍了吧，然后又被小憤青們?nèi)簹?，然后還要被觀眾無限黑TT 快去組個團(tuán)唱死亡民謠啊，軍工啊，自殺黑?。“紫沽艘桓卑胨啦换畹陌岛谏ぷ印?/p>

　　狼叔跟Russell打架的時候，狼叔中氣十足地對小警察咆哮，警察用他那悶騷的聲音有氣無力地招架，我瞬間對小警察充滿了森森的同情……是不同情的早了點(diǎn)？唔……狼叔你表欺負(fù)可憐的警察咩！

　　Anne這姑娘太聰明了！其實(shí)她過于甜美的長相挺限制戲路的，但是這姑娘總是非常聰明地?fù)P長避短，把所有各種不同的角色收服。之前她演貓女的時候我就特別不看好她，因?yàn)樗耆珱]有神秘陰冷的氣質(zhì)，結(jié)果Anne姑娘完全拋棄了米歇爾的路子，演出了一個優(yōu)雅版的貓女。

　　LM里她也非常聰明，所有演員里她最能理解電影與舞臺的區(qū)別，最能發(fā)揮出電影的優(yōu)勢。特寫鏡頭+泣不成聲支離破碎的聲音，甚至能聽到她顫抖的呼吸，這時候誰不會為之感動呢？誰還管她唱功到底好不好。而且含笑而掛的時候Anne的眼睛特別明亮，這種原本只有文字才能表達(dá)出來的眼神竟然被她演出來了，不知道她是怎么做到的。

　　小雀斑基本很完美，外表美貌表演呆萌唱歌意外地好，就不多說啥了，好評！其實(shí)最驚喜的萌點(diǎn)是，他外公居然出來打醬油了。馬呂斯的外公是我原著里最喜歡的角色之一啊，改編電影總會把老爺子忽略掉。雖然只是出來打了個醬油，已經(jīng)讓我很激動了，給老爺子請安~

　　小C這個角色本來就只有在原著小說里有存在感，劇中完成花瓶的任務(wù)就可以了。萌點(diǎn)是狼叔衣冠不整地闖入小姑娘的閨房……然后我就邪惡了……當(dāng)時特別希望打個雷把正在路上的馬呂斯劈死，然后狼叔和蘿莉……呃……[臉紅]

　　在預(yù)告片里聽Samantha的on my own感覺她唱的沒有25周年好，比較弱。但是在電影里看的話會覺得這樣唱是對的，電影比舞臺更有真實(shí)感，氣息弱一點(diǎn)比完美的演唱反而更加能表達(dá)感情。跟著小雀斑去尋找女神那一路上又難過又開心的樣子演的真好。

　　大E太沒存在感了，我不說啥了，ABC們還是有好多萌點(diǎn)的，革命這一段是電影的優(yōu)勢，比小說和舞臺都更加動人心弦。ABC小哥們完美地表現(xiàn)出了法國小青年充滿激情又很不靠譜。（以及英國小青年充滿基情又欲說還休）。

　　小Gavroch好萌??！這小孩其實(shí)長得一點(diǎn)都不好看，但就是好萌，痞痞的特別萌，跟原著很貼近。熊孩子你家住豪宅??！是不是很多城市都有只囧囧有神的大象？好歹這只大象有屁股的。我就不吐槽尚貝里那四只沒屁股的大象了。萌娃子掛掉的那段，我記得書里寫的是冒著槍林彈雨去撿子彈吧，電影里貌似是小Gavroch想出去賣個萌，然后警察蜀黍們心一軟就散了吧，結(jié)果明顯賣萌失敗中槍。開槍的那位蜀黍，這孩子是偷過你們家蛋糕么？不然你腫么忍心開槍的TT

　　小小C……小小年紀(jì)我就從她的眼睛里看到了反抗的怒火……特別是隔著木板給了眼睛的特寫，看得我渾身發(fā)毛……

　　旅店老板夫婦跟原著反差好大！而且這兩位唱歌都很災(zāi)難，好在兩位演技都很了得，加上master of the house那段場面調(diào)度很精彩，所以還是相當(dāng)歡樂的。

（二）音樂劇《悲慘世界》的電影破了票房紀(jì)錄，幾乎場場爆滿。而且?guī)缀鯃鰣鼋Y(jié)束時觀眾都對著空無一人的銀幕鼓掌，這在電影史上是少有的。當(dāng)然，電影僅僅是進(jìn)一步普及了這出音樂劇，原劇本身就非常受大眾歡迎。從1985年問世以來，在倫敦已經(jīng)連續(xù)演出了27年，至今仍舊不衰。在紐約百老匯也曾連續(xù)演出16年，停了三年后，又于2006年重新上演至2008年。音樂劇《悲慘世界》在英語世界的成功幾乎讓人們忘記它原本是法國人勛伯格(Claude-Michel Sch?nberg)作曲，布伯利(Alain Boublil)和納泰勒(Jean-Marc Natel)作詞的輕歌劇?？墒窃诜▏?，這出劇于1980年問世，只演了三個月。在英美大獲成功后，經(jīng)過改編的作品于1991在巴黎再度上演，命運(yùn)仍不見好，只演了很短一段時間就收場了。這個奇怪的現(xiàn)象讓我想到原著作者雨果的命運(yùn)。他因反對拿破侖三世獨(dú)裁而被迫流亡海外，從1851開始僑居法國旁邊的英屬島嶼長達(dá)19年之久。小說《悲慘世界》就是在此期間(1862年)完成的。當(dāng)然，這出輕歌劇在法國受到冷遇的原因絕不是政治。甚至還不能說它受到冷遇，畢竟也演過一百多場，只不過它不像在英美這么成功罷了。這“墻外香”現(xiàn)象應(yīng)該歸功于英語大眾的喜愛和英語本身的強(qiáng)勢。

　　法國人在藝術(shù)上是比較挑剔的，尤其對改編法語名著特別敏感?！侗瘧K世界》是法國文學(xué)經(jīng)典中的經(jīng)典，無論誰來改編，無論把它改編成什么，都遭到過嚴(yán)厲的批評和無情的譏諷。評論家們不僅對刪繁就簡十分厭惡，而且對破壞語言的優(yōu)美尤其憤怒。但對讀翻譯的人來說，凡是與我交談過的讀者都一致認(rèn)為，這部鴻篇巨制如果刪掉一半，文學(xué)價值可能更高。小說里有太多游離于故事之外的議論和軼事。那些鞭撻時政的批評也好，對歷史事件的評論也好，驚動巴黎的緋聞也好，當(dāng)年的讀者看著熱鬧，就像我們今天在網(wǎng)上打架差不多，但與后世讀者沒多大關(guān)系?，F(xiàn)在我們關(guān)心的只是小說人物的命運(yùn)，除了研究歷史的學(xué)者以外，誰還關(guān)心那些陳芝麻爛谷子？而且真正研究歷史的學(xué)者要去史冊典籍里鉤沉，小說最多就是用來參考而已。至于語言美，《悲慘世界》畢竟是用法語寫的。其中的美妙在翻譯中難以完全再現(xiàn)出來。改編成音樂劇，也許會讓法國文學(xué)評論家們非常不滿。但對于外國人來說，反正以前也沒有充分領(lǐng)略到原文的妙處，我們能感到的文字美的缺失肯定要少得多。我們欣賞的是小說對不公道的社會的揭露和批判，是作者對弱者的同情和關(guān)懷，是主教的善良的感召力量，是冉阿讓面臨的矛盾和他的高尚行為，是雨果刻畫的鮮明人物和他講述的浪漫故事。而這一切都在劇中得到生動的再現(xiàn)并通過音樂得到感人的表現(xiàn)。

　　法國人在藝術(shù)上也格外求新好奇?！跋蠕h派”這個詞就來自法語avant-garde，他們厭煩藝術(shù)上的重復(fù)，甚至僅僅是有些近似都難以忍受。音樂劇《悲慘世界》的主要作曲家和歌詞作者早在1973年就合作出品過搖滾歌劇《法國大革命》(La Révolution Fran?aise)，比《悲慘世界》早七年。規(guī)模大得多，從攻占巴士底獄，推翻波旁王朝，一直演到羅伯斯庇爾的暴政。音樂新奇得多，雖然也有傳統(tǒng)輕歌劇的段落，但主要歌曲都是非常上口的搖滾樂。票房在法國也好得多，不僅在70年代紅極一時，而且這四十來年一直在不斷發(fā)行各種版本的唱片，至今依然炙手可熱。但是搖滾歌劇《法國大革命》涉及的法國歷史事件和人物較多，缺乏個人的遭遇和命運(yùn)起伏，感情上也不夠動人，因而從來沒有翻譯成英文，在英語世界很少有人知道。雖然音樂劇《悲慘世界》并不是關(guān)于法國大革命，最后的街壘戰(zhàn)是1832年6月巴黎的起義，但其歷史大背景還是很相似的，音樂又回歸到比較傳統(tǒng)且稍嫌過時的輕歌劇甚至大歌劇風(fēng)格，加上法國人對改編他們古典文學(xué)精品的挑剔，這個作品在法國受到相對冷遇就不難理解了。

　　然而，廣大英語觀眾沒有這類挑剔和顧忌，也沒有那似曾相識的感覺和印象。我們聽到和看到的是牢獄里失去尊嚴(yán)者的憤怒，是受污辱的婦女的悲情和怨言，是無辜的孩子可憐的希望，是在那殘暴的王朝受壓迫者憤怒的吼聲，是對自由、平等、博愛的強(qiáng)烈渴求，是全人類最普遍、最根本的愿望。當(dāng)芳汀失去工作，為了撫養(yǎng)女兒而不得不賣頭發(fā)，賣牙齒，賣肉體，還因略微反抗而遭受懲罰，當(dāng)她唱起那支憂傷的歌《我的夢想》，即便是鐵石心腸也會為之流淚。當(dāng)嬌小的珂賽特吃力地拿起巨大的墩布和木桶，當(dāng)她唱起那支希望的歌《云中的城堡》，即便是鐵石心腸也會為之流淚。當(dāng)那個撿子彈的男孩倒在鎮(zhèn)壓者的槍下，當(dāng)他用稚嫩的童聲唱起那支英勇的歌《小孩子》，有誰不會為之熱血沸騰？當(dāng)那些革命青年搭起路障，站在上面高唱那激昂的戰(zhàn)歌《你聽到人民的歌聲嗎》，有誰不會為之熱血沸騰？這樣一部優(yōu)秀的音樂劇竟然在它的出生地受到冷遇，就算我能夠理解，在感情上也難以接受，原先對法國的崇敬也減少了。

　　然而，我對雨果的崇敬并沒有因?yàn)樯鲜鋈秉c(diǎn)而有所減少。那些缺點(diǎn)是針對小說的廣大讀者而言，但對于希望了解當(dāng)時法國社會風(fēng)土人情的學(xué)者則有巨大價值。另外，這部史詩般的小說同時又體現(xiàn)了古希臘的悲劇傳統(tǒng)，而且是被黑格爾尊為典范的《安提戈涅》(Antigone)那種理念沖突的悲劇。劇中矛盾的雙方并非簡單的正義與邪惡的代表，他們代表的是不同的意識形態(tài)。冉阿讓本能地感到世道不公，他偷個面包，砸個櫥窗不該受到那么殘酷，那樣剝奪人性的懲罰。沙威則堅信帝國的法律，他維護(hù)法律的威嚴(yán)是為了國家的穩(wěn)定，不是為了個人的利益。他們倆都不是歹徒。所以，當(dāng)沙威以為自己認(rèn)錯人時，就堅持要求馬德蘭市長懲罰他。所以，當(dāng)冉阿讓有機(jī)會處死沙威時，卻放了他。所以，當(dāng)沙威意識到自己的信仰出了問題時，當(dāng)他看到“上帝的正義和人的正義背道而馳”時，他的精神世界崩潰了。冉阿讓和沙威不是簡單的好人和壞人，而是像雨果另一部小說《九三年》中共和軍司令官戈萬、?；庶h叛軍首領(lǐng)朗特納克和特派代表西穆爾丹那樣各有不同信仰的正直的人。他們既因各自的原則水火不容，又具有超越其信仰的人道精神而能夠自省并自我犧牲?；诖?，音樂劇電影增加了沙威察看街壘戰(zhàn)死者的鏡頭，增加了他看到那個英勇男孩尸體的特寫。讓沒讀過原著，不知道沙威心理矛盾的觀眾進(jìn)一步理解他為什么會自殺。這種超越意識形態(tài)，為各自理念奮斗而產(chǎn)生的沖突和悲劇似乎還未曾在中文作品中出現(xiàn)過。中國文學(xué)以往總是把敵人都描繪成道德敗壞的歹徒，總是把他們的作為都描繪成自私利己的行徑。這種簡單化的根源在于不能不帶偏見地觀察人世。雨果也不是沒有偏見，他藐視并貶低的是德納第夫婦那類小人。他們像吃死尸的烏鴉一樣，在戰(zhàn)場上掠奪陣亡將士的遺物。他們?yōu)榱隋X財對芳汀和珂塞特百般壓榨，我認(rèn)為雨果把他們描寫得太過分，太單一了。對此，音樂劇作了適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，讓這對夫婦變得較為可笑，而不那么可惡。這顯然是承襲英國音樂劇《霧都孤兒》(Oliver!)的傳統(tǒng)，在那出劇中教唆犯費(fèi)根(Fagin)受到的是笑話，而非丑化。

　　有些人指責(zé)《悲慘世界》里有太多巧合：德納第在滑鐵盧戰(zhàn)場上扒死人財物正好扒到馬呂斯的父親；沙威正好來到冉阿讓冒名馬德蘭開工廠的城市，正好看見他抬馬車救人，因而產(chǎn)生懷疑；冉阿讓跳進(jìn)修道院里正好撞到他救的人；德納第的女兒愛潘妮也碰到并愛上了馬呂斯，還替他找到珂塞特；冉阿讓背著馬呂斯鉆地下水道逃跑，正好在出口碰到德納第，等等。這么多巧合，在五卷長篇中也許還不太明顯，但在改編的三小時音樂劇中讓情節(jié)顯得很不真實(shí)。但我看《悲慘世界》并不是把它當(dāng)作寫實(shí)的小說，而是把它當(dāng)作浪漫的故事來看?！袄寺北缓芏嗳苏`以為僅僅是愛情。其實(shí)在西方文學(xué)史上，浪漫主義是與新古典主義相對，強(qiáng)調(diào)感情超過理性，描寫平民百姓的文學(xué)運(yùn)動?！侗瘧K世界》中的人物是被壓迫的勞苦大眾的典型代表，是善良的基督徒的典型代表，是受到感召后一心向善者的典型代表，是忠實(shí)執(zhí)行王朝法律的典型代表，是被侮辱的萬千婦女的典型代表，是純潔的兒童經(jīng)受命運(yùn)折磨的典型代表，是貪婪無恥的人渣的典型代表，是血性青年革命者的典型代表。他們的碰撞、交往、矛盾與融合，他們的情感交織和理念沖突構(gòu)成一張歷史的巨幅畫卷。這幅畫卷反映的并不是一時一地的真實(shí)事件，而是整個法國19世紀(jì)上半葉的時代精神，是更高層次的藝術(shù)真實(shí)。而改編的音樂劇運(yùn)用感人的樂曲和唱段進(jìn)一步將此時代精神和藝術(shù)真實(shí)表現(xiàn)了出來。與我看過的十來種《悲慘世界》改編作品相比，我認(rèn)為英語音樂劇的取舍最佳，不多不少，而音樂劇電影的結(jié)構(gòu)和節(jié)奏更加緊湊，也充分發(fā)揮了細(xì)膩表演的電影特長。

　　讓專家和學(xué)者研究雨果的原著《悲慘世界》吧。讓大眾享受刪繁就簡的改編作品吧。我讀過兩遍原著，中間相隔了30年，估計今生不會再讀了。但我還會看無數(shù)遍改編的音樂劇和電影。在劇院里，我相信很多觀眾和我一樣，欣賞的更多是聲樂藝術(shù)。電影的音響和一些唱段雖然比不上劇院的效果，但它充分發(fā)揮了特寫鏡頭的優(yōu)勢，表演出在舞臺上看不清的細(xì)膩感情；比如芳汀臨死前演唱那段令人同悲共泣的哀歌，她嘴角的抽搐，眼睛里閃動的羞辱、幽怨、絕望和憤怒?？赡苁且?yàn)樵陔娪吧峡吹们宄?，也有助于聽明白唱詞。不僅是我，我的幾個朋友也都覺得在電影院里比在戲院里更容易聽懂唱詞。電影還發(fā)揮了場景轉(zhuǎn)換方便的長處，展現(xiàn)出文字描寫和舞臺美術(shù)都無法再現(xiàn)的場景；比如一開始拉船的那個非常有創(chuàng)意的鏡頭。它不僅表現(xiàn)了那些囚犯的苦役，也是比喻王朝復(fù)辟的法國猶如那傾斜的破船一樣不可修復(fù)。

　　音樂劇的成功也多虧蒯茨默(Herbert Kretzmer)把法文歌詞自由意譯成朗朗上口的英文；多虧英文是世界上最強(qiáng)勢，最國際化的語言，才使得音樂劇《悲慘世界》不僅在英國和美國獲得巨大成功，而且紅遍加拿大、澳大利亞和其它許多英語國家，并且已經(jīng)譯作21種語言，以不同形式在42個國家上演。隨著電影的成功，我相信，想看音樂劇的觀眾一定會更多。就像網(wǎng)絡(luò)文學(xué)促進(jìn)紙媒出版一樣，電影和音樂劇的關(guān)系也會由先前擔(dān)心的競爭變?yōu)橄嗷ゴ龠M(jìn)。看過平面的影子以后，一些朋友的興趣都被激發(fā)起來，他們還希望去看真人的表演。還有一些朋友以及我自己，雖然早已看過音樂劇，仍然想看電影是怎么表現(xiàn)的，也想看不同團(tuán)隊(duì)的演出。戲劇藝術(shù)就是有這種魅力；一出劇有人能看上百遍，但很少有人把一部小說讀上十遍。

　　如果你關(guān)注音樂劇這種藝術(shù)形式，你會察覺到《悲慘世界》與大多數(shù)音樂劇不同：沒有輕歌曼舞，音樂和唱段不是疾風(fēng)暴雨般地強(qiáng)烈，就是凄楚得催人淚下；沒有說話，歌曲之間是像大歌劇那樣用宣敘調(diào)連接起來的，但又沒有大歌劇那么高難的詠嘆調(diào)；沒有光彩奪目的場景和鮮艷的服裝，每一場都是昏暗的，幾乎人人都是破衣爛衫；沒有插科打諢，即便德納第夫妻出場時，也是滑稽和諷刺，不是玩笑或幽默。一句話，除了音樂以外，這部劇其它各方面都更接近大歌劇。但又不像曲高和寡的大歌劇那樣，這部音樂劇非常受大眾歡迎。說到底，還得感謝雨果。法國人錯過了讓自家文豪的經(jīng)典在全球大放異彩的機(jī)會，其實(shí)怨不得他們，而是因?yàn)榉ㄕZ正江河日下，而英語卻如日中天。

　　如果你特別關(guān)注音樂劇，你還會想到，在某種意義上，《悲慘世界》與美國第一部真正的音樂劇《演藝船家》(Showboat)異曲同工。Showboat直譯就是“演出船”，我譯作《演藝船家》是因?yàn)槟遣恳魳穭?shí)在是關(guān)于幾個以船為家的藝人生涯。其相似之處在于，那部作品也在相當(dāng)程度上表現(xiàn)苦難。一開幕，觀眾就在美國舞臺上第一次看到一群黑人裝卸工在碼頭上憤懣地唱道：“白人整日閑游蕩，黑人整日工作忙。汗水落入密西西比，一直忙到末日降。”劇院老板和出品人西格弗里德(Florence Ziegfeld)在1927年首演之夜，在觀眾悄然無聲的觀看時以為自己高尚一把就會慘敗。但《演藝船家》震撼人心的藝術(shù)贏得了觀眾的欣賞，接連演了一年半572場。這在當(dāng)時算是極大的成功，并為這種藝術(shù)形式贏得了音樂劇(musical)的名稱，把這個形容詞變成了名詞。時隔60年后，《悲慘世界》在百老匯首演。在美國的舞臺上，音樂劇從歡快的歌舞回到了沉重的歌唱，從諧謔回到了莊嚴(yán)，從輕松回到了嚴(yán)肅。音樂劇《悲慘世界》的成功表明了這種藝術(shù)形式具有更大的表現(xiàn)力和可能性。

　　作曲家勛伯格和作詞者布伯利的后續(xù)作品《西貢小姐》就是證明。這也是一部嚴(yán)肅的作品，堪稱是英語的《蝴蝶夫人》，是越南的喬喬桑的悲劇。音樂劇《悲慘世界》在英美的成功令歌詞作者直接用英語創(chuàng)作《西貢小姐》，令出品人決定在英美上演。在倫敦從1989到1999十年間共演出4264場，打破了之前由《窈窕淑女》保持的特魯里街皇家歌劇院公演最久音樂劇的記錄。《西貢小姐》在紐約百老匯從1991到2001年也演出了4092場，而且也拍成電影了。音樂劇電影《悲慘世界》的成功一定會促使音樂劇電影《西貢小姐》早日上演，進(jìn)一步普及這部作品。英語在其它所有領(lǐng)域里都早已成為最重要的交流工具，音樂劇《悲慘世界》和《西貢小姐》的成功和“墻外香”現(xiàn)象更明確地標(biāo)志著英語在文學(xué)藝術(shù)上也獨(dú)占鰲頭。

（三）終于去看了電影版音樂劇《悲慘世界》。還帶爸媽一塊去的。我媽好像還挺喜歡的，我爸感受一般般。

　　前半段講冉阿讓的救贖，加上沙威那說不出哪里不好但聽起來就是很不好的嗓音，讓節(jié)奏顯得冗長，有點(diǎn)點(diǎn)讓人瞌睡。邊上一對小情侶一直在討論情節(jié)，我真蠻想給他們先“科普”一下的，聽得讓人感覺好著急啊。

　　直到幾個年輕人出現(xiàn)，情形終于扭轉(zhuǎn)過來了。之前曾經(jīng)說過，看《悲慘世界》的小說，印象最深刻的是艾潘尼的死。有可能音樂劇的創(chuàng)作者也覺得這角色好讓人心傷，出彩的唱段好幾處。電影里開始那幾段馬呂斯和珂賽特的對唱，可都夾雜著艾潘尼在邊上默默難過。你說你的情緒放在誰身上好呢？一見傾心的愛情縱然甜蜜，哪比得上這邊廂又恨又不忍。我覺得艾潘尼說珂賽特是bourgeois的時候再兇一點(diǎn)也能接受。又沒文化又不漂亮，出身低微的人，也想談戀愛。最后是通過犧牲生命才換來心上人的一吻。嘩～再說下去我要打開文藝女青年屬性了。

　　我之前并沒有聽過赫赫有名的音樂劇。這回看了電影版，印象最深的除了Do You Hear the People Sing，I Dreamed a Dream這類膾炙人口以至于怎么著都會讓人印象很深的曲子之外，最感嘆的就是Red and Black和One Day More了。Red and Black是馬呂斯、安灼拉以及一眾“ABC之友”革命前夕討論形勢的唱段。安灼拉說紅與黑是講革命的光明和現(xiàn)實(shí)的黑暗，他說，革命馬上就要來了，現(xiàn)在有重要的問題要討論。另一邊馬呂斯還在為只見了一眼的珂賽特神魂顛倒以至于神知糊知，紅與黑是愛人是否在身邊，是否在自己的那個世界里。這曲子把革命與愛情唱到一起去，讓人覺得這兩件事情在荷爾蒙的基礎(chǔ)上，是很有共通之處的。此外One Day More的處理也深得我心。從馬呂斯和珂賽特互相留戀，到冉阿讓的又一次逃離，到艾潘尼傷心欲絕，到沙威準(zhǔn)備鎮(zhèn)壓革命，到所有革命的參與者對于新世界新生活的渴望。就這么一句句加上去。我心里蠻感慨的。其他表現(xiàn)手法都很難做到這點(diǎn)的吧，因?yàn)槠渌切┒继小斑壿嫛绷恕?/p>

　　描寫革命的片段并沒有太多地方出彩。尤其是由始至終只有那么一個由各種破爛家具堆起來的路障。怎么說呢，雖然我也知道戲劇可能會需要這種突出某一個點(diǎn)的表現(xiàn)手法，但這部電影前面的大多數(shù)場景還是比較寫實(shí)的，這突然弄出一堆爛桌子爛椅子，再告訴觀眾這幫人就是在這樣的地方革命，而且革命就只有這么一堆爛桌子爛椅子可以守護(hù)了，多少有點(diǎn)令人出戲。安灼拉發(fā)現(xiàn)他們誓死要保衛(wèi)的人民最后也沒有站在他們一邊，路障被攻陷之后，革命者們四散逃亡街邊卻沒人開門，這都蠻虐心的。最后一群女人蹲在地上清理血跡，說這些人之前也都是父母珍愛的孩子。我心想，其實(shí)中國人很少看到有人這樣描寫革命的呀。

　　Empty Chairs at Empty Tables也是蠻感人的——問題在于。。嗯？馬呂斯剛剛唱完珂賽特就出現(xiàn)了，然后就是他們倆的事了。那你看到bourgeois大美妞就突然不覺得痛苦了？你死去的同伴，你們曾經(jīng)的理想，就都這么算了？你不準(zhǔn)備再革命了，要和bourgeois大美妞永遠(yuǎn)生活在一起？那你之前干什么要去革命呢，你直接就可以和她在一起過幸福安寧的生活的嘛。

　　我年幼的時候看這本書，并不覺得這里有對于革命理想的背叛，也絲毫不覺得這兩件事情當(dāng)中可能是有個“轉(zhuǎn)”的。我當(dāng)時只覺得珂賽特是個沒什么意思的人，因?yàn)閺念^到位她只負(fù)責(zé)美麗著純真著，什么事情都沒有干。而馬呂斯經(jīng)歷了那么多苦難和波折，他應(yīng)該“和心愛的人永遠(yuǎn)幸福的生活在一起了”。這是所有在小說中經(jīng)歷很多苦難的主角們在最后都能獲得的credit。今天看了電影又忍不住想，誰知道呢，也許就需要珂賽特這樣一個“什么事情都沒有干”的純潔的姑娘，那是革命者們的理想，幸福的結(jié)局也正是革命者們對于建立新世界的希望？而這希望又不能以革命戰(zhàn)爭本身的勝利來表現(xiàn)。打仗贏了反而不是希望？

　　哭我那干枯單薄又一根筋的艾潘尼呀，還有我那差點(diǎn)就去做了文青的中學(xué)時代。有些東西不常常念起也并非是淡忘了。它一直都在那里，你不用總是提罷了。

（四）之前看了一次現(xiàn)場的音樂劇，25周年的音樂會，還有一部分10周年的音樂會，然后是電影。

　　俺是音樂素養(yǎng)比較差的那種人，除了能聽出來唱的象25周年的馬呂斯和電影里克勞的沙威那種水平的確實(shí)不咋好聽之外，其他人誰唱的好誰唱的不好聽我是基本上聽不出來。我以我層次不高的鑒賞水平看這幾個版本，有這么幾個感覺。

　　1.看預(yù)告片的時候知道25周年的愛潘尼要在電影里出現(xiàn)，特別期待，感覺25周年的音樂會上她唱的on my own太有感覺。各種細(xì)節(jié)處理的特別好。電影里感覺也不錯，但是感覺她的臉更適合鏡頭拉遠(yuǎn)一點(diǎn)正面全景觀看，片子里鏡頭老是拉那么近而且角度好像還挺刁鉆，感覺把她那種挺有特點(diǎn)的好看給抹掉了不少。

　　2。安妮海瑟薇的芳汀演的很棒，而且我覺得唱的也不錯。具體的那些指標(biāo)就像嗓音是不是渾厚什么的我是根本聽不出來，反正唱的都在調(diào)上，而且很有感染力，之前25周年的芳汀，應(yīng)該是個公認(rèn)的唱的好的吧，但是我確實(shí)是不喜歡看她的演唱，至少不喜歡她在那場音樂會上的演出，感覺不象是芳汀應(yīng)該有的感覺。而十周年的音樂會，我就是聽芳汀唱了一半dream the dream之后覺得看不下去給關(guān)了。那個歌聲悠揚(yáng)的我接受不了了，這哪是芳汀所在的那種饑寒交迫的絕望狀態(tài)該唱出來的感覺啊，那簡直就像是一個貴婦人在陽臺上感嘆遠(yuǎn)處的海景太美了。我感覺音樂劇只是一種能夠更好表現(xiàn)劇情和人物的演出形式，演員首先應(yīng)該是融入劇情充分表現(xiàn)人物，然后再談其他。而十周年給我一種強(qiáng)烈的感覺是，演員們演著演著就要出來表現(xiàn)一下自己很會唱歌?？赡苁俏掖_實(shí)是欣賞水平比較低下，以至于象十周年這樣大家公認(rèn)的經(jīng)典我欣賞不了。

　　3.電影里切掉了很多內(nèi)容，我個人覺得最可惜的是turnning那首歌被切了一點(diǎn)，我覺得那首歌的歌詞寫的特好。一年一年一年一年，沒有什么會被真的改變。那個小小的街壘上徒勞的抵抗最后還是變成了歷史的塵埃，但是……也許只要被人記住了，就不是徒勞的。

　　4.馬呂斯演的確實(shí)不錯，從看現(xiàn)場音樂劇開始就討厭這個人物，25周年那家伙唱的太難聽讓俺對這個人物的討厭又加深了一個層次，但是看過電影版的演出，反感少了很多。

　　5.小加伏羅什演的很好，有孩子的靈性，唱的也好聽，相比之下25周年的那個小混混真讓人想拉出去揍一頓。

　　6.沙威俺還是更喜歡25周年的那個黑人叔叔，可能是因?yàn)樗L的比較帥，至少挺符合俺的審美。而且在原著里我也很喜歡沙威這個人，因?yàn)樵谌魏螘r代，不管出于什么立場，一個永遠(yuǎn)堅持原則的人是值得敬佩的。而那個黑人叔叔演的比較符合我心目中的沙威的形象，威嚴(yán)但是并不可怕。10周年的沙威有點(diǎn)可怕……而拉塞爾克羅，俺總覺得不夠威嚴(yán)……

　　7.主教出現(xiàn)的時候，我差點(diǎn)喊出來，雖然我十周年只看了一點(diǎn)點(diǎn)，但是俺卻很喜歡Colm爺爺?shù)母杏X，而25周年末尾的那些合唱讓俺對這位元祖冉阿讓更加深了好感，我知道這部音樂劇也不過就一年的時間，但是看25周年的時候，當(dāng)1985的演員陣容出現(xiàn)的時候，我卻也跟著莫名其妙的激動，雖然我一個都不認(rèn)識。也許看著一部優(yōu)秀的作品經(jīng)過一撥又一撥人的演繹慢慢成為經(jīng)典，也是一件令人興奮的幸運(yùn)的事。

　　9.德納第夫婦個人感覺沒有25周年那一對出彩，25周年那對看著就很有夫妻相，配合也挺默契，而且在那個邪惡小市民的氣質(zhì)下還保存了一絲很萌的感覺。10周年的那個看起來有點(diǎn)猙獰，電影版這個天然呆氣場太重，總是讓人感覺睜不開眼，沒有那個眼睛一直滴溜轉(zhuǎn)的精神頭。老板夫婦是在這種亂世中最容易生存下來的一類人，可惡，但是讓人又沒法對他們只簡單的抱有“仇恨”這樣的情緒。

　　8.最后一幕處理的特別棒，當(dāng)你看到結(jié)尾的時候，其實(shí)應(yīng)該能猜到他們會怎么處理，但是當(dāng)那一幕出現(xiàn)的時候，你可能還是會受到震撼，就像看friends，你看過不知多少遍，你明明知道笑點(diǎn)在哪里，但是你到那里還是會笑個不停，而且，你好像在等著那個笑點(diǎn)到來。

　　就像這個音樂劇，你可能背下了所有的歌詞，你甚至知道每個版本演員的演繹都有什么特點(diǎn)，但是你每一次去看的時候，感動都不會減少一點(diǎn)。

（五）不出所料的，“Do you hear the people sing”，成為《悲慘世界》上映后微博上流行的一句暗語，映襯我們?yōu)椤叭椤焙汀胺俊苯箲]時，一聲悲憤的嘆息。

　　近年來，在討論海外電影引進(jìn)的可能性時，看不見的“政治正確”成為我們揮刀自宮的一條潛規(guī)則，今年的奧斯卡系電影，以為過度解讀會出在直接呼喚民主平等的《林肯傳》上，不曾想一部音樂劇《悲慘世界》才是最明晃晃的諷刺。所謂草木皆兵、風(fēng)聲鶴唳，問題從來不出在草木風(fēng)聲上，出在聽風(fēng)者、踏草人。我們那么多電影被扣上隱喻的帽子，恐怕有錯的不是無心插柳電影，而是這個慌腔走板的年月。

　　那些為草木風(fēng)聲而心驚肉跳的人，其實(shí)太低估經(jīng)典文學(xué)作品的境界，雨果創(chuàng)作了《悲慘世界》150年后，各種版本的文藝作品依然能常演常新、打動人心，不在于它是戰(zhàn)斗檄文，或宣傳號角，在于它描繪了波瀾壯闊的人間萬象，專權(quán)者看出風(fēng)起云涌、多情者看出兒女情長、自省者看出人生救贖。

　　因此，比起慷慨激昂的“Do you hear the people sing”，我更喜歡決戰(zhàn)前夜的“One Day More”，慷慨赴義者準(zhǔn)備了犧牲的勇氣，一見鐘情的情侶期待相見的忐忑、有污點(diǎn)的圣人和潔癖的殉道者狹路相逢，蠅營狗茍的投機(jī)夫婦不謀而合，再加上孤苦相思的少女，冷眼旁觀的庸眾：這種經(jīng)典的敘事多線糅雜、復(fù)調(diào)交織共鳴，宛若黎明前的黑暗沉悶而洶涌，為后來的情感宣泄，蓄積了排山倒海的情緒能量。

《悲慘世界》里豐富的人物關(guān)系，既有愛憎分明的黑白對立，在深度和廣度兩個個維度又有深淺不一的灰度過度。它的壯麗之處，更在于它不是歌頌偉大的成功，反而詠嘆偉大的失敗。青年學(xué)生的慷慨就義沒有換來市民的支持、血染長街，與此同時，意志堅定的沙威也無法面對人生信條，縱身殉道，這些偉大的失敗，不就是悲慘世界里一直渲染的“One Day More”？他讓理想主義遠(yuǎn)離功利主義的侵襲：希望是悲慘世界里奮斗的目標(biāo)，而不是投機(jī)獲利的籌碼。

　　看完《悲慘世界》，是我少有的在電影院，聽到普通觀眾自默默摸鼓掌。我相信人們是為勝利歡呼，也是為犧牲而感動，像恩佐拉那樣不被呵護(hù)的青春熱血、像愛波尼那樣不被垂憐的愛情，像冉阿讓和沙威那樣糾結(jié)而委屈孤獨(dú)的人生。我們的文化習(xí)慣為勝利者著書立傳，將成王敗寇的理論發(fā)揚(yáng)到極致，成就了一堆雞賊還沾沾自喜的文化產(chǎn)物。于是乎，《悲慘世界》這種寬容和慈悲，這種在現(xiàn)實(shí)主義里浸染的理想主義，才回顯得如新鮮，和動人。

　　不是每個犧牲都有回報，因?yàn)闋奚旧砭褪莾r值。

　　愛護(hù)他人，就是上帝存在的證明。為明日而奮不顧身，就是今天的意義。

　　One Day More。

　　Ps：雨果在蓋納西島流亡的時候?qū)懲辍侗瘧K世界》，他指出19世紀(jì)法國面臨的三大問題：貧窮使男人潦倒，饑餓使女人墮落、黑暗使兒童羸弱。如今看來，是那么的親切。少時讀書，我完全不相信指鹿為馬、掩耳盜鈴這樣違背基本邏輯的故事，對晉惠帝說出“何不食肉粥”這樣的話更覺得蠢到不可思議，現(xiàn)在我只相信：太陽底下沒有新鮮事，為何不食肉粥？或許只是他冷漠的幽默吶？

電影影評《悲慘世界》3

　　悲慘世界 影評

　　這部電影是以法國大文豪維克多.雨果的著作悲慘世界為題材拍攝的影片，影片的對話以歌劇形式，給人以一種在原著之上的震撼之感。整部影片以軍警和主人公之間的追逐與被追逐為線索，通篇貫穿著天主教的精神。主人公在天主教的救贖中獲得新生，最終回歸主的懷抱。影片表現(xiàn)了人民對社會的不滿和反抗，描繪了一幅底層人民苦苦掙扎的黑暗社會，法庭是邪

　　惡的，軍警是看不到人民疾苦的偽君子。

　　貧苦的冉阿讓為了養(yǎng)活七個嗷嗷待哺挨餓的小侄子去偷面包，被判處五年的苦役，但是服役期間他四次試圖越獄被捉回，結(jié)果最終被判處十九年苦役。影片的開頭以監(jiān)獄里眾多正在做苦役的囚犯對黑暗社會的低吼聲中開始，阿讓的刑期滿了被假釋出獄，但是他的個人檔案上寫著他不光彩的過去，他被稱為“危險的男人”，將永世處于假釋當(dāng)中，限他三十日之內(nèi)去到指定地點(diǎn)報到，否則便會被永世通緝追捕。在當(dāng)時的時代背景下，處處需要個人檔案，自然而然，阿讓找工作處處碰壁，嚴(yán)嚴(yán)寒冬住旅館也被人唾棄趕出，走投無路的阿讓睡在馬廄里，在這里他遇到了教堂的主教，主教把他領(lǐng)回教堂，他說“我已經(jīng)替上帝救贖了你”。

　　到了深夜，阿讓偷走了教堂里的銀餐具，之后被軍警捉了回來，主教為他辯解，說那些東西是自己送給他的，并稱阿讓為兄弟，這讓飽受世人白眼的阿讓十分感動，于是在教堂里他做出了一個重要的決定：拋棄舊身份，重新做人。他撕掉原先的檔案，投入到一個新的身份。于是便開始陷入原先的監(jiān)獄長，一個信守

　　著絕對的正義的斗士——沙威的追捕。

　　八年后，阿讓開辦了一間工廠并成為所在城市的市長，一天他在混亂的鬧市遇到一個憔悴的女人芳汀，當(dāng)他得知其原本是自己工廠的員工，因自己疏忽被工頭開除后，他十分后悔，因?yàn)榉纪榱损B(yǎng)活自己和一起被男朋友拋棄的私生女柯賽特，在離開工廠后，被迫賣了一頭秀麗的長發(fā)和兩顆潔白的牙齒，甚至成為了妓女。阿讓把奄奄一息的芳汀送到醫(yī)院，并接受了她的委托——照顧寄托在旅店老板那里的女兒柯賽特。他們隨后從懷疑但并未認(rèn)出自己的警長沙威那里得知有一個人成了自己的替死鬼，不愿承受極大的良心譴責(zé)的阿讓在法院判刑前來到法院說出了自己原本的名字

——冉.阿讓。

　　之后阿讓便逃出法庭，去尋找柯賽特?？沦愄厮患耐械穆灭^老板是一對及其骯臟下流的夫婦，他們肆意使用著柯賽特，最終阿讓在黑暗的樹林井邊找到獨(dú)自

　　一人打水的幼小的柯賽特，告訴她，從此以后他便是她的爸爸。而自己的身份阿讓卻隱瞞了下來。隨后，在得知了阿讓真實(shí)身份后的沙威的追捕下，阿讓又過

　　上了逃亡的生活。

　　九年后，柯賽特成長為一個漂亮的少女，在一次意外中，阿讓被當(dāng)初的旅館老板認(rèn)出，而阿讓的行蹤也再次暴露在隨后趕來的沙威眼皮底下?？沦愄卦诖诉^程中邂逅了她的王子，一個年輕的革命黨人——馬呂斯。暴露了身份的阿讓不得不再次帶著柯賽特逃亡。而一場由馬呂斯等一群年輕的革命黨人組織的起義與此同時轟轟烈烈的爆發(fā)了。在得知了柯賽特與馬呂斯的戀情后，阿讓知道這一天終于到了了，另一個男人即將帶走他生命中的至愛。為了柯賽特的幸福，他來到了革命軍的戰(zhàn)場尋找馬呂斯，并放走了被革命黨抓起來的沙威，沙威懷著復(fù)雜的心情離開了。隨后革命軍大敗，革命黨人一一犧牲。阿讓背起重傷的馬呂斯躲進(jìn)下水道，卻被沙威攔截下來，在阿讓的懇求下，沙威放走了阿讓，而他自己卻覺得侮辱了自己的職業(yè)跳下了洶涌的河水中。最終馬呂斯得到了及時的救治并與柯賽特在了一起。阿讓知道自己的任務(wù)已經(jīng)完成便要離開，走之前他向馬呂斯講述了自己的故事，并要他隱瞞。之后馬呂斯與柯賽特結(jié)婚，大婚當(dāng)日，柯賽特

　　得知了爸爸的去處——修道院，便拉著馬呂斯跑到阿讓面前看著眼前仿佛一下子老了幾十歲的阿讓，柯賽特泣不成聲。最終，阿讓在輪椅上安詳?shù)睦先?，他?/p>

　　佛看到了芳汀的指引，看到了大主教的接引…… 在阿讓的身體里居住著一個高貴偉大仁慈的靈魂，他用自己的愛與寬容給這個原本悲慘黑暗的世界帶去帶

　　去一絲亮光，他的人生是精彩愉快的。

　　影片通過對阿讓的兩次逃亡生活的描寫以及最終沙威的下場，表現(xiàn)社會的黑暗。絕對的正義與愛和寬容之間的較量，最終愛獲得勝利，但是沒人會說沙威所信守的正義就是錯的，因?yàn)樗徊贿^是在對自己的職業(yè)負(fù)責(zé)。所以說反派男一號沙威的死像芳汀以及更多饑寒交迫而死的人民那樣正是當(dāng)時黑暗社會與最底層人民矛盾爆發(fā)的后果。馬呂斯和他的同伴，這些年輕的革命黨人在為了人民而斗爭，他們拋頭顱灑熱血，雖然革命失敗了，但是他們高傲不屈的靈魂在天國也仍然在做一個斗士。正像影片的結(jié)尾一樣，阿讓，芳汀，犧牲的革命黨人和更多無法泯滅的靈魂，他們在唱著時代的悲歌，他們點(diǎn)燃廣場上的烈火，他們高舉著鮮

　　艷的紅色，他們在迎接即將到來的黎明。

　　像影片中革命黨人唱的那樣，紅

　　黑

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