下面是范文網(wǎng)小編整理的千與千尋觀后感12篇 《千與千尋》觀后感作文，供大家參閱。
千與千尋觀后感1
《千與千尋》是日本著名動(dòng)畫大師宮崎駿在20xx年創(chuàng)作的冒險(xiǎn)故事動(dòng)漫電影、它以現(xiàn)代的日本社會(huì)為舞臺(tái)，講述了十歲的小女孩千尋為了拯救雙親，在神靈世界中經(jīng)歷了友愛，成長(zhǎng)，修行的冒險(xiǎn)過程后，終于回到了人類世界的故事、
千與千尋是主人公在兩個(gè)世界的不同名字，代表兩個(gè)不同性格的千尋、現(xiàn)實(shí)中，她懶惰，厭學(xué)，膽??；在另一個(gè)世界，她變得堅(jiān)強(qiáng)，勇敢，勤勞、
影片的第一個(gè)鏡頭就是千尋睜開眼，眼中充滿了失落，她懷念以前的班級(jí)，以前的同學(xué)，手中還捧著臨別時(shí)同學(xué)送她的鮮花、他們一家誤闖鬼怪神靈休息的世界、千尋的雙親禁不住食物的誘惑，因貪婪而變成了兩頭豬、驚慌失措的千尋在白龍的幫助下，到湯婆婆那里找到了工作、湯婆婆奪走了千尋的名字，白龍幫小千找到了自己的名字、小千的勇敢?guī)椭撕由?，并得到了河神的?jiǎng)勵(lì)、小千通過努力幫助了無面人，他們成了朋友、少年白龍由于偷走錢婆婆的寶物而受重傷，為了救白龍，千尋與湯婆婆進(jìn)行了一項(xiàng)交易，她幫湯婆婆救回兒子，條件是要求把她的父母變回人類、千尋拿著寶物去找錢婆婆并歸還了寶物、白龍得救，一切都很順利，而無面人留在錢婆婆那里工作，最后，湯婆婆終于讓千尋和她的父母忘記小鎮(zhèn)的事情然后離開，而千尋卻還若有所思地回頭，看著身后，回想著不久前那些驚險(xiǎn)離奇的事情……
這部電影充滿了比喻意味、湯屋在影片中被比喻為充滿誘惑、欲望、嫉妒和排擠的現(xiàn)實(shí)社會(huì)，卻也能讓我們?cè)诋?dāng)中找到生命的真善美、千尋其實(shí)是一個(gè)剛從象牙塔中走出的女孩，名字在這里其實(shí)指的是人最初的價(jià)值觀，“千尋”被改為“小千”，象征了初入職場(chǎng)人原有的價(jià)值、底線會(huì)受環(huán)境的影響而改變、影片中的河神是那么骯臟，被誤認(rèn)為是腐爛神，而最后卻是小千這個(gè)小女孩在大家的幫助下凈化了他！也許，這正象征著人類對(duì)自然的破壞，對(duì)江河的污染，人類所造成的結(jié)果，需要人類自己來解決、
千尋的父母因?yàn)樨澇远蛔兂闪素i，那些湯屋的服務(wù)員也因無法抵御金錢的誘惑而被妖怪吞入肚中，白龍因一時(shí)的愚昧誤入歧途而迷失自我，湯婆婆崇尚奢侈的富麗生活、只有千尋抵御住了金錢的誘惑，當(dāng)無臉男給她大把的藥湯牌子或金子時(shí)，她選擇了搖頭。
千尋由懦弱變得堅(jiān)強(qiáng)勇敢，經(jīng)歷了人生的磨難才更懂得生活所蘊(yùn)含的哲理、這部電影教會(huì)我們的實(shí)在太多，它不僅僅是一部動(dòng)畫電影，更是人生的哲理，對(duì)人生進(jìn)行了深刻的探討與揭露、同時(shí)又揭露了環(huán)境污染等一系列問題，人類必須在發(fā)展經(jīng)濟(jì)的同時(shí)關(guān)注我們賴以生存的環(huán)境，保護(hù)好我們的家園，才有可能進(jìn)行更深入的社會(huì)活動(dòng)、
千與千尋觀后感2
昨天又重新回顧了一下《千與千尋》，看了一遍后才發(fā)現(xiàn)自己已是淚流滿面。
千尋只是一個(gè)與家人誤入神明之地的普通小女孩，她在這一段成長(zhǎng)路程中承受了太多超出年齡的事，她可以說是社會(huì)上每個(gè)人的縮影，遇事膽小，懶散，愛抱怨，大驚小怪。但不同的是，她為了救自己的父母，一路走來，拋下了自己的懦弱，無知等等的缺點(diǎn)，撿拾人類所丟棄的尊嚴(yán)，驕傲，勇氣，以及愛。從兩個(gè)小時(shí)的時(shí)間里，宮崎駿讓我們看見了千尋的成長(zhǎng)，那個(gè)遺失的世界中每個(gè)人的變化。
從開頭的一大段迷路過程，不難看出千尋父母其實(shí)從沒認(rèn)真聽過千尋的意見。搬家，抄小路，直到走黑暗的通道，吃店里的食物，他們就像世間絕大多數(shù)的父母一樣一意孤行，全然未覺身后還有一個(gè)弱小的身軀在無助地?fù)u手，從未考慮過自己認(rèn)為正確的事情是否也需要參考一下孩子的意見。但是，盡管如此，我們依然看見了千尋吃著饅頭蜷起身體眼角滾落大滴大滴的淚，真真切切，不曾虛假。當(dāng)一切歸于喧囂繁蕪，當(dāng)亙古綠色的風(fēng)拂過草原，當(dāng)他們回歸人類世界時(shí)，我們卻不得不接受那個(gè)現(xiàn)實(shí)，千尋作了那么多事情，一切卻未曾更改，父母依然一無所知。這，是否是宮崎駿大師隱晦的諷刺?
澡堂的湯婆婆為了讓自己手下的人一直為她做事，不惜剝奪他們的名字，名字，一個(gè)被很多人淡忘的名詞，很多人認(rèn)為這只是個(gè)代號(hào)，證明自己的代號(hào)，是否想過如果沒有了他，我們拿什么證明自己的存在?失去了名字，之前的一切都會(huì)忘卻，千尋亦是如此，如果不是小白的幫助，千尋已經(jīng)忘記了回家的路，小白自己都不記得自己是誰(shuí)，但卻一直記著千尋，大概這就是幼年時(shí)最純潔的友誼了，影片的最后千尋明白了名字哦的意義，告訴了錢婆婆：“我的真名叫做千尋?！逼牌趴粗χf：“很好聽的名字，要好好珍惜?！彼矍暗倪@個(gè)小女孩，高興地看到她已經(jīng)學(xué)會(huì)長(zhǎng)大。
澡堂就像是社會(huì)的大染缸，有的人在其中尋找自我，千尋就是這樣。也有人在其中迷失，好比無臉男，他原來只是很單純的想要報(bào)恩，報(bào)答千尋給自己了一個(gè)棲身之所，但在澡堂里他學(xué)會(huì)了用金錢收買人心，千尋帶走了了他，帶他去尋找家。最后他在錢婆婆那里找到了自己真正的歸宿。
千尋的世界，是那樣的美麗而恬淡，如同夏日阡陌里盛開的花朵一樣自然。當(dāng)白衣的少年化龍飛起，溫和的風(fēng)拂過耳畔;當(dāng)青衣的少女乘龍騰空，發(fā)絲飛揚(yáng);那一刻我們?cè)菢訄?jiān)定地相信。然而世界是這樣無常，仿佛風(fēng)云忽然間轉(zhuǎn)變了方向，我們期盼過，等待過的畫面如電車般悄然滑過平靜的海面消失在遠(yuǎn)方。只聽見白龍輕輕地?fù)u頭說，“小千，你要記住，千萬(wàn)不能回頭，要一直向前走……”
千與千尋觀后感3
先不提少女情懷總是詩(shī)，千尋能在多少童話與寓言交織而成的背景上輕輕的波瀾著心底寧?kù)o的湖畔與鳥語(yǔ)花香，總有不盡讓人回味的魅力。是忘卻的睡前故事與兒時(shí)的語(yǔ)言，共鳴起了遺忘在心思深處的回憶，幾經(jīng)翻騰，幾度陶醉。神隱故事的意境反芻起來才更有嚼勁，更深刻地把情感烙印在心思上。就是這樣的一部電影，千與千尋的神隱。
有一些非常偉大的美，是人與生俱來的。一些會(huì)隨著成長(zhǎng)而漸漸蒙上面紗的美，幾經(jīng)撩動(dòng)而偶爾煥發(fā)出面紗后藏著的美麗，也會(huì)無時(shí)無刻在心靈的深處撼動(dòng)著人們深藏內(nèi)心的原始情感。即使毫無修飾，也能打動(dòng)萬(wàn)千靈魂。就是這種心靈容劑，在人們慣性成長(zhǎng)之后，還能融化歲月在心思上附加的城府與事故，喚起童年你我都經(jīng)歷過的無臉怪，阿紫，小白和湯婆婆。這就是潔凈的愛所散發(fā)出的美。來說說千尋的純真，包容，坦率還有那無暇的眼神。
一種寬恕萬(wàn)罪的佛祖肚量，基督精神，即使用了千條萬(wàn)條道理來解釋或形容出一種行為，也不會(huì)比自己體會(huì)真正地犯下錯(cuò)誤而被包容和接納來得深刻。千尋對(duì)待自己的遭遇所體現(xiàn)出來的勇敢與包容，凈化了其他角色出場(chǎng)時(shí)的戾氣，無臉怪，白龍，大寶寶等。隨著千尋的出現(xiàn)，故事結(jié)束時(shí)大家都找到自己的依歸，也算是導(dǎo)演暖心的交代。即便是壞心眼湯婆婆，也軟化了自己的態(tài)度，發(fā)現(xiàn)了這散發(fā)著愛的女孩感染人心的真正魔力，一種純凈的發(fā)自內(nèi)心的力量，無論正義與邪惡都能直視穿透的力量。
被奪去的名字，載著生存的使命與回憶，隨著個(gè)中遭遇，逐漸遠(yuǎn)去。然而，被遺忘的何止名字，對(duì)未來的期許與對(duì)現(xiàn)狀所感到的不安也一一消除。剩余的就只有當(dāng)下，一種枯燥乏味，唯命是從的人生狀態(tài)。生活變得非?，F(xiàn)實(shí)。我相信名字會(huì)呼喊承載它的人，而曾經(jīng)背負(fù)著名字的人也會(huì)潛在的摸索著找回名字的路。只是，人往往花上大部分時(shí)間去尋找，有的甚至一輩子也沒找著。千尋的靈魂像是磁鐵，單純卻又緊緊地吸附著生命中的冷暖與使命，一次一次地找回故事里朋友們失落在腦海里的印記，警惕著人們不忘卻自己的名字。
十歲的千尋來回了異境，把經(jīng)歷離別而空虛的感覺又填得滿滿的。如此飽滿，如此堅(jiān)定，就因?yàn)閱渭?。自此，千尋的腳步更加穩(wěn)健。我想，這就是導(dǎo)演賦予孩子的，認(rèn)為比廣受孩子歡迎的言情小說更適合的現(xiàn)代童話了。生命中的各個(gè)階段都可能會(huì)有些錯(cuò)過，可因此留下遺憾而錯(cuò)失生命中的原始美好卻很難挽回。我竟還能在塵封的記憶中聽到自己兒時(shí)哼著的童謠，站在小草坡上，望著琥珀川牽著千尋的手，降落心靈。
千與千尋觀后感4
《千與千尋》是第一部我完整看完的宮崎駿的作品。
我在幾年前才了解到宮崎駿的名字，我了解到他的作品獲獎(jiǎng)無數(shù)，深受許多人的喜愛。了解到他對(duì)待作品的態(tài)度，極其認(rèn)真。不過我當(dāng)時(shí)并沒有去看他的作品。
后來大概是一年前，我看到了一篇講述宮崎駿經(jīng)歷的文章。我對(duì)他產(chǎn)生了很大的興趣，也對(duì)他的作品有了很大的期待。這次的期待不是基于別人對(duì)他的高度評(píng)價(jià)，而是基于我對(duì)他經(jīng)歷的了解。不過，我還是沒有去看他的作品。
直到今天，我去看了《千與千尋》。
所以我直到今天看電影時(shí)，才知道電影名字的意思。在電影中，“千”和“千尋”分別是小女孩在兩個(gè)世界中的名字。擁有新的名字之后，曾經(jīng)的名字就會(huì)忘記。名字是被女巫奪走的，記憶也被封印了。
當(dāng)千尋說自己差點(diǎn)忘記曾經(jīng)的名字時(shí)，是觸動(dòng)我的第一個(gè)瞬間。我想到自己以前也有一個(gè)“名字”，擁有那個(gè)“名字”的我和現(xiàn)在的我不一樣。那個(gè)我是小孩，而現(xiàn)在的我是大人了。不過我的世界里沒有女巫，是其他東西奪走了我的“名字”。
電影中的千尋可以說是很純粹的小孩。電影中還有很多的形形色色的人物，他們扮演著不同的角色。并不富裕的人追求財(cái)富，擁有財(cái)富的人想擁有更多，有能力的人向自己喜歡的人硬塞自認(rèn)為重要的東西，被寵溺的人目中無人。他們看似過著目標(biāo)清晰的生活。實(shí)際上呢？
實(shí)際上，千尋，那個(gè)孩子，才是真正看清自己想要什么的人。
大概每個(gè)人在時(shí)間軸上往前追溯，都可以找到另一個(gè)自己，很可能就是小時(shí)候的你。那個(gè)他是怎樣的呢？他喜歡什么東西，什么對(duì)他是重要的。
我想找回我的曾經(jīng)的“名字”，也想找回一些遺忘的東西。大人們喜歡告訴小孩你要成為怎樣的人，你應(yīng)該成為怎樣的人。
事實(shí)上大人身上沒太多值得小孩去學(xué)習(xí)的地方。我也覺得，現(xiàn)在我的身上并沒有多少值得我學(xué)習(xí)的東西，反而是孩子的我身上有很多值得我學(xué)習(xí)的東西。
那么多人喜歡千與千尋，大概是在里面看到了自己向往的東西吧。是什么呢？電影看完后讓我印象最深刻的鏡頭便是千尋的側(cè)臉。電影中不止一次出現(xiàn)過她的側(cè)臉，她在看著前方，她在看著什么。
鏡頭停留的時(shí)間很長(zhǎng)，讓我有時(shí)間去想她在看什么。還想到自己有多久沒有像她那樣去看一樣?xùn)|西了。
所以有了文章開頭的話。假如我可以找回曾經(jīng)的我，去看這個(gè)世界。我眼里會(huì)裝著什么？
小孩子常常不服輸，喜歡幻想，充滿好奇。而那樣的眼睛會(huì)看到什么。
曾經(jīng)的我，看到了眼前的現(xiàn)狀，又會(huì)怎樣作出行動(dòng)呢？
千尋為了救白龍，需要坐一輛列車去到第六站。鍋爐爺爺和她說，以前列車是有返程票的，不過不知道什么時(shí)候開始沒有返程了，那么你還要坐這趟列車嗎？
千與千尋觀后感5
有一股沖動(dòng)要看這部電影是因?yàn)楸凰拿治恕⒃偌由先ス涑袝r(shí)，看到一個(gè)化妝店竟然用“千與千尋”來做店名，直覺告訴我這部電影真的很值得一看、
這部影片繼承了日本傳統(tǒng)中的精神：固執(zhí)和玄機(jī)、里面很多事情都揭示了日本的民族精神、
1、沒有工作的人就會(huì)被湯婆婆變成動(dòng)物，永遠(yuǎn)都回不到人間、因此，千尋如果想再回到人間就務(wù)必跟湯婆婆說想要找份工作、同時(shí)，如果不勞而獲，吃掉了別人的勞動(dòng)成果也會(huì)受到相對(duì)應(yīng)的懲罰（她爸媽因?yàn)槌粤藴牌诺呢i肉而變成了豬）、那里反映了日本是一個(gè)勤勞的民族，他們很厭惡那些無所事事的社會(huì)寄生蟲、也正因?yàn)檫@種勤勞的精神讓日本變成了世界強(qiáng)國(guó)、
2、本影片的玄機(jī)就在于這是一個(gè)感情故事、千尋與白先生的緣分在很早以前就開始了，來到了巫婆的世界后，仍然是白先生幫忙了她度過了危機(jī)、善良的人會(huì)得到好心人的幫忙，好心人也會(huì)幫忙善良的人們、一開始白先生幫忙了千尋，之后，千尋也救了受傷的白先生、千尋出于好心幫了一個(gè)煤炭精靈般運(yùn)煤炭，然后其它的精靈也跟著偷懶要千尋幫他們搬了，這無疑給炭爐爺爺?shù)墓ぷ髟斐闪撕艽蟮穆闊⒃谀抢锓从沉巳毡救说墓虉?zhí)精神、一般狀況下，他們不喜歡被人幫忙，但如果你一旦幫忙了就務(wù)必幫到底，有時(shí)候出于好心的幫忙并不必須會(huì)得到別人的感謝、
3、在日本，他們都很重視傳統(tǒng)，很重視傳統(tǒng)的禮節(jié)、其中他們的名字就是他們最寶貴的東西，每個(gè)人都要保衛(wèi)自己的名字、千尋作為小孩子就是不清楚這個(gè)事情，于是他被湯婆婆奪去了她名字中的另外三個(gè)字，只剩下一個(gè)字：千、如果被奪去了真名，就不曉得回家的路、所以，保護(hù)自己的名字和傳統(tǒng)就像保護(hù)自己一樣、
4、本影片倡導(dǎo)的主要還是善良的待人接物方式、小千因?yàn)樗旧砩屏迹群蟮玫搅税紫壬?，炭爐爺爺，煤炭精靈和小玲的幫忙、她出于善良給雨中的無面人留了一扇開著的門，之后她得到了無面人的喜愛和幫忙、她在洗澡場(chǎng)不怕臟不怕累地工作，并且全心全意地服務(wù)了最臟的客人，那個(gè)客人就是頂頂大名的河神，河神最后也給了兩顆藥丸小千但小千最后都把它們用來救人了、“浴室上下同心，其利斷金”，這無疑也反映了日本人的團(tuán)結(jié)精神，處處也反映了他們對(duì)客人的尊敬、日本人就是一個(gè)最敬業(yè)的民族、
5、親情在日本民族中是占有很大的分量、就連如此兇悍的湯婆婆在她兒子面前都是千依百順的，還講述了她對(duì)她兒子近乎溺愛，同時(shí)也把她兒子的本能扼殺了，那里暗含了一個(gè)教育下一代的道理：要放手讓兒子經(jīng)歷生活，這樣他才會(huì)長(zhǎng)大，而不是在溫室里的花朵、但是，她兒子被施了法術(shù)變成小豬后更可愛，我喜歡、
6、當(dāng)然本影片還有很多看點(diǎn)：水上的火車，傳統(tǒng)的電梯，傳統(tǒng)的木屋，美麗的湖景、
千與千尋觀后感6
好像有段時(shí)間沒給哪個(gè)電影這么高的評(píng)分了。我很久以來一直夢(mèng)想有個(gè)女兒，如果哪天夢(mèng)想成真，一定給她看這個(gè)電影，教她跟小千尋一樣堅(jiān)強(qiáng)勇敢善良，嘻嘻。
教導(dǎo)孩子要勇敢堅(jiān)強(qiáng)純真善良的這類電影動(dòng)畫片電視劇小說啥的太多了，都快被重復(fù)爛了。有的讓人覺得太YY了，有的讓人覺得太做作太假了，有的讓人覺得太教條化。但“千與千尋”不知道為什么，就是讓人看著覺得那么舒服，一點(diǎn)都不做作，只是可愛感人。千尋開始只是一個(gè)有點(diǎn)任性有點(diǎn)膽小的小女孩，但慢慢的長(zhǎng)大成一個(gè)會(huì)幫助別人會(huì)傳播愛的小天使。
一直覺得日本社會(huì)挺BT的，這個(gè)動(dòng)畫片讓我看到了日本社會(huì)物欲和壓抑之下隱藏著的友情親情愛情。小白小玲和鍋爐爺爺雖然表面上都對(duì)千尋冷冰冰的，但私底下卻都在幫助她。不過這點(diǎn)本身也夠BT，一個(gè)什么樣扭曲人的世界才會(huì)不允許一個(gè)人光明正大的表現(xiàn)出對(duì)另一個(gè)人的關(guān)心?雖然是一個(gè)魔幻的世界，但它表現(xiàn)出了成人世界的種種荒謬。比如那個(gè)本身善良但進(jìn)了浴場(chǎng)就變壞了的無面人。
但不管這個(gè)世界如何的荒謬，也必須先讓自己成為一個(gè)有用的人，才可以進(jìn)一步的去追求自己想要的東西，去改變這個(gè)污濁的世界。這是電影里面我最喜歡的一個(gè)主題。小白告訴千尋：一定要工作。因?yàn)椴还ぷ鞯娜司蜁?huì)像千尋的爸爸媽媽那樣變成只知道吃和睡的豬。雖然湯婆婆很可惡，但也一定要堅(jiān)持為她干活，再苦再累都得忍下來。
這點(diǎn)也是日本文化或者說亞洲文化與美國(guó)文化的不同吧。電影一直到最后都沒有去推翻湯婆婆的authority，即使得到很多人的支持和幫助，千尋自己也堅(jiān)持一切都要“按規(guī)矩來”，雖然這個(gè)規(guī)矩一看就讓人覺得是為了為難人而造出來的。如果這故事讓美國(guó)人來講的話，一定是千尋連同自己的朋友，以一群“草根”的力量，推翻湯婆婆的“暴政”，把湯婆婆從“神壇”拉下來，讓她很狼狽不堪被羞辱。而且千尋和小白兩個(gè)也不會(huì)最后分開，而是會(huì)愛情戰(zhàn)勝一切，兩人live happily ever after。如果真這樣結(jié)束了，這個(gè)故事就成了另一個(gè)俗套的好萊塢電影了吧。俺們亞洲人的堅(jiān)韌和忍隱的文化被很好的表現(xiàn)了出來，這也是在海外大多數(shù)華人所奉行的準(zhǔn)則吧。這精神讓華人能在美國(guó)成為model minority，但這也是華人在美國(guó)社會(huì)的一個(gè)群體性弱點(diǎn)，哎。扯遠(yuǎn)了，呵呵，就此打住吧。
千與千尋觀后感7
也許真的有一條暗暗的隧道，連通著現(xiàn)實(shí)與另一個(gè)現(xiàn)實(shí)，而我們只是其中的神隱。
——題記
這是我第二次看宮崎駿大師的《千與千尋》。
依舊是濃郁而不膩的色調(diào)，依舊是其獨(dú)有的畫風(fēng)，依舊是一張圓圓的兩腮上微微泛紅的臉。心卻又一次沉寂在其中。
可能在我看來，這部動(dòng)畫比真實(shí)還真實(shí)，它反映出的是人性。千尋在另一個(gè)世界里失去了自己，又在其中重新找回了自己。她找回了自己，并獲得了許多。
“不要忘記你的名字，它可以幫助你回去。”名字，在那里成了找回自我的第一步。但其實(shí)讓小千找回自我的，是愛。千尋對(duì)父母的愛，陌生人對(duì)千尋的關(guān)愛，還有千尋和小白之間似曾相識(shí)的感動(dòng)，甚至連待人刻薄的`湯婆婆也對(duì)她的孩子十分喜愛。影片至始至終貫穿著這樣一個(gè)很古老的主題，卻用很不一樣的方式展現(xiàn)出來。
與之相對(duì)的，是人性的丑陋。無面人是一個(gè)很重要的角色，他不斷的變出金子來討別人歡心，最后變成了一個(gè)吃人的惡魔。“它來到這里才變壞的，我要帶它離開這里?！鼻さ恼嬲\(chéng)、謙虛、善良、倔強(qiáng)、幼嫩的勇敢都讓我們非常感動(dòng)。還有很多角色，鍋爐爺爺、小玲、大胖子、錢婆婆都用不同方式告訴人們?nèi)诵缘墓廨x。
我最喜歡的畫面是影片中夜晚的火車車廂，小千和無面人還有她的朋友靜靜地在車廂里。周圍的人都一言不發(fā)，透過千尋的眼睛，看到無際大海。淺淺的海，靜靜的車廂，此時(shí)的千尋已經(jīng)懂得用靠自己保護(hù)大家，拯救自己心愛的人。也許只有路途的遙遠(yuǎn)才能感應(yīng)到更深的愛，只有夜的黑才能讓人有勇氣面對(duì)自己。
影片最后，千尋的父母絲毫沒有察覺所發(fā)生的一切，而是奇怪味什么車上會(huì)積了那么多灰?？吹竭@里，我們都會(huì)在心底一笑，為這份似乎從未發(fā)生過卻實(shí)實(shí)在在存在于我們生命中的奇幻旅程而感動(dòng)。
也許每經(jīng)歷一次神隱，就會(huì)成長(zhǎng)許多。就像每看一次影片，都會(huì)感悟很多。很多時(shí)候，看一本書、做作運(yùn)動(dòng)、和朋友一起旅游，或是看一部電影，都會(huì)從中找到生活的意義。
千尋的故事里有愛，有恨，有淚，有笑，有安靜，有感動(dòng)。驀然發(fā)現(xiàn)這些東西其實(shí)就在我們身邊，只是沒有時(shí)間可以讓我們沉淀下來，好好感悟。
千尋的故事里有很多我們的童年，和我們童年時(shí)還擁有的東西。正如“千尋”這個(gè)主人公的名字一樣，我們一直在失去些什么，偶爾我們也應(yīng)該找回一些曾經(jīng)的美好。千尋的旅程已經(jīng)結(jié)束，而等待我們的還有很多。
宮崎駿曾經(jīng)說過：“……我要重新動(dòng)筆作畫，為了所有的孩子，在沒有被戀愛和思考打擾的年紀(jì)里，讓他們擁有童年的快樂?！睂m崎駿就是帶著這樣的力量在畫動(dòng)畫，他已是一位老人，但他在動(dòng)畫里卻找到了童年的快樂。我們也一樣找到了。
于是我知道，很多有時(shí)候，我們是沉醉在自己的感動(dòng)里。
千與千尋觀后感8
晚上跟爸爸一起，一口氣看了兩部電影。
第一部是《玩具總動(dòng)員4》，我感覺這部電影講的是，無論發(fā)生什么樣的事情，無論有什么結(jié)果，你都要聽從自己內(nèi)心的選擇，不管是對(duì)是錯(cuò)，你可能真正需要的是自由，只要你聽從自己內(nèi)心的選擇，它一定就會(huì)有結(jié)果的。
第二部是《千與千尋》，給我的啟發(fā)是，人生道路都是坎坷，如果遇到困難的話，你不要去退縮，你只要勇敢地去面對(duì)這一切，只要去面對(duì)了，就會(huì)有結(jié)果，如果遇到困難就退縮的話，是不會(huì)有任何結(jié)果的。上天只會(huì)眷顧那些勤勞的，勇于面對(duì)的人，像那種遇到困難就退縮的人，上天是不會(huì)管他們的。所以說有困難了，無論困難再大，或者只是一點(diǎn)小事兒，我們都要想辦法解決。
《千與千尋》觀后感班級(jí):六一班姓名:王嘉慧愛，是會(huì)延續(xù)，會(huì)散開的。愛，是純潔的，有靈性的。這個(gè)動(dòng)畫片給我展現(xiàn)的是一個(gè)充滿愛與純真的童話世界。在生活中我們所失去的，所期待的，都會(huì)在這里尋覓到。
千尋，一個(gè)善良、可愛、堅(jiān)強(qiáng)的女孩子。轉(zhuǎn)學(xué)途中隨父母從城市搬到農(nóng)村途中偶然迷路，進(jìn)入了一個(gè)神秘的隧道，來到了一個(gè)奇幻的世界，開始了一段自立自強(qiáng)的旅程，因父母禁不住美食的誘惑而大吃特吃起來，變成了兩頭小豬。千尋獨(dú)自一個(gè)人在空蕩蕩的小鎮(zhèn)里游蕩，心中充滿了不安，慌慌張張的進(jìn)了這個(gè)奇幻世界的主宰――湯婆婆辦的澡堂，這里，她認(rèn)識(shí)了白龍、小玲。在他們的幫助下，千尋漸漸的在這個(gè)世界成長(zhǎng)。
看了這個(gè)動(dòng)畫片，所有人都能覺得千尋身上有自己的影子。也許她的可愛，是對(duì)這個(gè)幻想的小女孩發(fā)自內(nèi)心的同情。
在《千與千尋》里面，我們?cè)诖髱熋枥L的世界里穿梭。我也是這樣，常常遇到困難時(shí)低下頭，這時(shí)，我會(huì)拿自己和千尋相比，我會(huì)讓自己堅(jiān)強(qiáng)。在當(dāng)千尋救出父母時(shí)，我的心微微的動(dòng)了一下。
其實(shí)，人在心中是有很多種感情在爭(zhēng)斗：善良、邪惡、勇敢、膽小、堅(jiān)強(qiáng)、懦弱。只要我們稍微的善良一下，勇敢一下，堅(jiān)強(qiáng)一下，事情就會(huì)有微妙的轉(zhuǎn)變。《千與千尋》觀后感
《千與千尋》這部電影講述的是，有一個(gè)叫千尋的小女孩和她的父母一起來到了一個(gè)未知的地方。因?yàn)榈乃母改肛澇允澄锉蛔兂沙闪素i。千尋想把父母重新變回人，便來到了惡婆婆的浴所。惡婆婆叫千尋在哪里干活并叫千尋改名為小千，目的就是為了千尋忘記自己的名字，忘記自己。但千尋沒有忘記自己，還通過努力把父母重新能變回了人。這個(gè)故事告訴我：無論什么事情都要堅(jiān)持，要善于冒險(xiǎn)敢于面對(duì)困難，要有一顆善良的心，多交朋友。
千與千尋觀后感9
我不是一個(gè)動(dòng)漫迷，也不喜歡日本動(dòng)漫，但有次上網(wǎng)，無意間搜到了這部動(dòng)漫電影——《千尋與尋》，這讓我對(duì)日本動(dòng)漫有了新的了解、
《千尋與尋》是宮崎駿爺爺在20xx年出版的電影、這里面主要講了隧道的另一端有想象之外的幻境，所有不可能發(fā)生的事都是這個(gè)城鎮(zhèn)的理所當(dāng)然，它和人界毗鄰而居，但人類的雙眼永遠(yuǎn)不能捕捉到它的存在、因?yàn)橛兄斡俨〉臏厝?，幻境里聚集了無數(shù)神仙精靈、迷路的10歲少女千尋，無意間掉入了這個(gè)人類的禁地、為了在幻境中生存，千尋被魔女湯婆婆把名字改成千，徹底脫離人界的生活；她還成為湯婆婆手下的工人，在這個(gè)專橫的魔女所控制的溫泉浴池里不停勞動(dòng)、千尋從釜爺爺、鈴鐺姐姐和神秘美少年小白的鼓勵(lì)里得到生存下去的勇氣，在溫泉拼命工作避免淪為動(dòng)物、漸漸地，在她身上沉寂已久的“生命力”被冷酷的生活喚醒了，原來人可以實(shí)際地感覺到自己是活著的，千尋第一次有了這樣的體驗(yàn)、
有人說宮崎駿創(chuàng)造這部劇是根據(jù)現(xiàn)實(shí)來創(chuàng)造的、確實(shí)，千尋一家在幻境里迷路了、她的父母出生在日本經(jīng)濟(jì)高速增長(zhǎng)時(shí)代，對(duì)金錢物質(zhì)有強(qiáng)烈的向往和控制欲，他們?cè)诨镁忱镉|犯規(guī)則而變成了豬、這說明了什么，當(dāng)今年代有誰(shuí)不是現(xiàn)實(shí)的，都對(duì)錢有很大的占有率、有些人甚至可以為了錢去犯法，如果再這樣下去的話遲早會(huì)有報(bào)應(yīng)的，就像、千尋的爸爸媽媽一樣、
劇中還有個(gè)人物——河神，他剛來時(shí)，滿身臟兮兮的，大家都認(rèn)為他是腐爛神，但在千的清洗下，他變回了龍樣，后給了千一個(gè)河神丸子后，黯然離去了、這個(gè)角色被認(rèn)為具有象征意義，表達(dá)了宮崎駿對(duì)當(dāng)今環(huán)境污染的憂慮、
這個(gè)電影給我感悟最深的還是千尋那種精神，她從一個(gè)什么都不會(huì)的小女孩到一個(gè)面對(duì)死亡的時(shí)候都不怕的一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)的千尋，改變真的很大、我想，人就要有這種鍛煉、現(xiàn)在的小孩子實(shí)在太辛福了、連我媽媽都常說：“你現(xiàn)在太幸福了，不想我小時(shí)候、”是啊，時(shí)代在變，而人也都在變、爸爸媽媽都知道去呵護(hù)自己的小孩，不讓小孩受半點(diǎn)的委屈，但是，小孩可以去照顧一輩子的嗎？總有一天會(huì)長(zhǎng)大的，總有一天要去鍛煉自己的、就像電影里的千尋一樣，學(xué)會(huì)鍛煉自己，從小孩子一夜之間就長(zhǎng)大了、比如還有像湯婆婆的孫子寶寶一樣、
這部電影，相信有很多大人不會(huì)去看，但我覺得一定要去看，這雖然是部動(dòng)畫電影，但它和現(xiàn)實(shí)是結(jié)合起來的，和當(dāng)今的社會(huì)很有關(guān)聯(lián)，看了一定會(huì)像我一樣感觸很深、《千與千尋》不僅僅是一個(gè)動(dòng)畫電影，還是一個(gè)具有哲理性的動(dòng)畫電影、《千與千尋》是我14年來看過最好看的動(dòng)畫電影、
千與千尋觀后感10
或許只有大片才能夠讓人拍手叫絕，令人回味無窮。然而在這部動(dòng)漫電影里，我看到了精彩、看出了意義，不禁感觸良多。
在這部動(dòng)畫大片中，作者煞費(fèi)苦心，將現(xiàn)實(shí)中事情和人物都巧妙的安排在了影片之中，令影片情節(jié)更加豐富，趣味盎然，能夠引起觀眾深思。每一個(gè)角色都反應(yīng)了一定的道理。
千尋，本只是一個(gè)傲嬌、稚嫩的小姑娘，但她為了救回中了魔法的父母，克服了艱難險(xiǎn)阻、經(jīng)受了重重考驗(yàn)。也終從稚嫩、懦弱走向勇敢和成熟?？梢娔婢硨?duì)人的影響是頗大的，它能夠重新塑造一個(gè)人的形象和品質(zhì)。我們應(yīng)在風(fēng)雨中懷揣信念，勇往直前，接受洗禮，鍛造自己。
白龍，心地善良，但他卻為了學(xué)習(xí)法術(shù)，被湯婆婆奪取了名字，迷失了自我，成為湯婆婆手中傀儡。但在千尋的幫助下，他最終想起了自己的名字，找回了自我。可見在現(xiàn)實(shí)生活中我們要合理自我管理，自我約束，不因?yàn)橄夘^小利而迷失自我。
湯婆婆，無疑是一個(gè)貪婪自私的人，她注重金錢，蔑視他人，看似法力無邊、沒有弱點(diǎn)，但是她的溺愛孩子便是她最大的弱點(diǎn)。在現(xiàn)實(shí)生活中這無疑不是人性的一種極端，向往金錢和利益，而泠漠他人，終會(huì)沒落，無人搭理。
錢婆婆、鍋爐爺爺、小玲，在影片中他們是慈祥善良的一類人，他們無私幫助著千尋，營(yíng)造了一幕幕感人的情節(jié)，與湯婆婆截然不同。在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中，這是人性的另一面，他使得社會(huì)更加溫馨，人們相處更加融洽，是生活中的正能量。
河神，在初來時(shí)被誤認(rèn)為是腐爛神。但后面身上的刺被拔出，噴涌而出大量的污染物，這都是人類所丟棄的垃圾，污染了河神，使得他面目全非?；氐浆F(xiàn)實(shí)，人類為了開發(fā)，污染了河流，難道受害的僅僅只有河流嗎？當(dāng)然不是，被污染的環(huán)境會(huì)影響人類的生存，最終受害的還是人類自己。
無臉男，是影片最為奇異的角色，他想要跟千尋交朋友，想要得到千尋的陪伴，卻不會(huì)說話、不懂怎樣和別人交往，因?yàn)楸痪芙^而做出了過激行為。最后在錢婆婆的幫助下得到了救贖。雖然他表面看起來很可怕，其實(shí)心地非?？仗摵图拍，F(xiàn)實(shí)生活他就像那一類雖然老實(shí)善良的人，卻搖擺不定、不知好壞，常常誤入企圖。
千尋父母，在影片中收到了作者的譏諷，他們面對(duì)美食時(shí)，完全忘記禮貌，只剩下欲望。而貪婪會(huì)受到懲罰，于是千尋的父母被變成了豬?，F(xiàn)實(shí)生活中他們代表著為欲望和貪婪而苦苦追求的人，最終都會(huì)是竹籃打水一場(chǎng)空。
一部看似簡(jiǎn)單的動(dòng)漫，卻反應(yīng)了種種人性，無不令人嘆為觀止，回味良多。
千與千尋觀后感11
五 一頁(yè)特別的紙
這出“童話”有著一兩頁(yè)特別的地方。血和傷口，這種的視覺暴力極少在宮崎導(dǎo)演的電影里出現(xiàn)，即使是被美國(guó)劃分為“指導(dǎo)級(jí)”的《幽靈公主》，血也是沒有多加渲染的。它們只是安靜地流淌而下而已。
…特別的白龍也終于迎來了特別的代價(jià)。即使他自己口上也許會(huì)說不會(huì)在乎這些，然而世界上已然有了會(huì)替他在乎的人了。他，是感激千尋的。雖然并沒有表達(dá)出來，但是眼神的確很溫柔。這種眼神出現(xiàn)在如此猙獰和傷痛的頭上，混合出奇怪的效果。跳動(dòng)的神經(jīng)正被極力壓制著。白龍以神的面貌出現(xiàn)，他現(xiàn)在處在一種絕對(duì)無言的狀態(tài)，這能省很多事。他沒有必要表達(dá)出感謝并為之愧赧了。導(dǎo)演也不必更痛苦地設(shè)計(jì)一個(gè)人形的龍是如何難受，這樣可以放開他。與之類似的是，后面到沼底接千尋的時(shí)候，變身的白龍比起冷毅的少年形象來說反而更容易接受千尋的暖意，這樣沒有別扭。
而同時(shí)，他卻并不是神圣不可侵犯的。
宮崎導(dǎo)演無意造神。神也許只是一種稱號(hào)和一種能力。他說，OnYourMark里出現(xiàn)的天使，也許要叫“鳥人”呢。
他并不高大，也并不特別強(qiáng)力。最后，在老于世故者錢婆婆的攻擊面前，也仍只是個(gè)十二歲的孩子而已。
然而白龍的自負(fù)是極大地存在著的。他不愿意羈身在這棟洋溢著丑惡的建筑中，同時(shí)責(zé)備自己的能力單薄。于是他做了弟子，而不是油屋眾生的常態(tài)。
因此他可以自在地飛和探索廣闊的天地。歌詞“...探求海的另一方”明明就是在說白龍。
然而他就此成為一個(gè)背負(fù)著“心腹”罵名和被迫行惡的人，雖然其他任何人都統(tǒng)統(tǒng)全心敬畏湯婆婆。
他可以有著特別的高傲和矜持，也可以有著超出常人的堅(jiān)忍，他一出現(xiàn)，所有其他人就都統(tǒng)統(tǒng)成了剪影的背景。
然而他也同樣會(huì)得到這個(gè)世界給的報(bào)應(yīng)。
即使如此，也只是一個(gè)誰(shuí)也看不出的謝謝，然后繼續(xù)我行我素，不計(jì)代價(jià)。
浮現(xiàn)出的更多是狂野和失控。這是一種積聚力量的變化，而身體正像壓縮的彈簧一樣繃緊，因此這個(gè)情景帶給觀者以非凡的力量感和不屈精神。
用直接飛走的形式拒絕了千尋的幫助，干脆而不容他人質(zhì)疑。飛向湯婆婆的閣樓，決計(jì)不可能是為了“完成任務(wù)”。高傲支撐著他的人生，也要一直撐到最后一刻。一定是想靜靜地待著，甚至，帶來自己悲運(yùn)的惡人的譏諷，也比讓人慚愧的朋友的關(guān)心要好。
越深刻地看，白龍?jiān)绞怯袆e于先前作品里的那些男主角們。他并不是生活化的，而是真正的劇本人物。而且是一幕來得很古典的劇。
...血飛濺出鏡頭令人心驚，仿佛是北野武的橋段擺錯(cuò)了位置。粘稠、刺目，因而帶來讓人幾近窒息的氛圍。這突出了一個(gè)意義，也就是“代價(jià)”。
千與千尋觀后感12
這部影片是由日本動(dòng)漫家宮崎駿于1999年底開始制作的一部作品，于20xx年在日本公映。影片講述10歲的少女千尋，跟隨著父母搬家來到新城市的路途中，陰差陽(yáng)錯(cuò)的進(jìn)入了一個(gè)奇異的世界——湯屋。在這個(gè)世界中，由于千尋的父母吃光了預(yù)備給神明享用的食物而變成了豬，驚慌中的千尋面臨無法回到現(xiàn)實(shí)世界的困境。千尋為了拯救父母，重返現(xiàn)實(shí)，在少年白龍、鍋爐爺爺、小玲的幫助下，一邊給湯屋的主人——湯婆婆打工，一邊想方設(shè)法找回被奪去的自我，最終克服困難救出父母，回到現(xiàn)實(shí)的世界。
在本片中，湯屋所在的世界是一個(gè)充滿神秘色彩的世界，它通過隧道與現(xiàn)實(shí)世界相連。在這個(gè)世界中，湯屋為本片的標(biāo)志性場(chǎng)景之一。湯屋是一座帶有古日本氣息的建筑物，是專門讓各界神明休閑的地方。其實(shí)湯屋是現(xiàn)代社會(huì)的一個(gè)縮影，其中有處于上層社會(huì)的各界神明和湯婆婆；也有處于下層地位的為湯婆婆打工的小鈴、小千等人。其中小玲、小千等人象征的是在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中為實(shí)現(xiàn)理想而奮斗的青年，但進(jìn)入“湯屋”這個(gè)社會(huì)時(shí)，都會(huì)被湯婆婆奪走名字，受到湯婆婆的支配?！懊帧毕笳鞯木褪侨说睦硐?，一旦人失去了理想，就會(huì)變得迷茫，最終隨波逐流失去了自我。“名字一旦被奪走，就再也找不到回家的路了”，白龍是這么說的。
為了到錢婆婆家?guī)桶埾蚱涞狼?，小千來到了車站。電車在日本十分常見的，是日本人出行的常用交通工具。而在本片中，電車運(yùn)載的不再是人，而是人的心靈。電車運(yùn)載著心靈前往不同的地方，而在
電車和車站上的那些黑影則是孤單的心靈，尋找著心靈的歸處。千尋在影片的開頭，坐在其父母的車上時(shí)，還是個(gè)冷漠、心不在焉的少女，內(nèi)心充滿了對(duì)外界的無奈。在現(xiàn)實(shí)中，由于社會(huì)的復(fù)雜、生活的壓力，不少少年的確如那時(shí)的千尋一樣，對(duì)外界事物麻木不仁，內(nèi)心自閉。但千尋在來到湯屋之后，通過不斷的磨練，最終學(xué)會(huì)了堅(jiān)強(qiáng)面對(duì)生活，找回一顆屬于她的真誠(chéng)的心。
妖怪無臉男，是本片中最重要的一名配角，本人認(rèn)為無臉男其實(shí)就是欲望的象征，在湯屋這個(gè)社會(huì)中，金錢至上的意識(shí)深深的影響了無臉男，為了滿足欲望，無臉男不斷變出錢去實(shí)現(xiàn)欲望，但漸漸的無臉男被欲望吞噬失去了原來的自我，成為一具邪惡欲望的載體。但可喜的是，他最終被千尋用河神的丸子喚回自我，與千尋一起找錢婆婆，找到自己的歸宿。
《千與千尋》與宮崎駿的其他作品一樣隱藏著深厚的教育意義，讓人在觀看影片時(shí)，也受到心靈的震撼，其中的大智慧數(shù)不勝數(shù)，有待后人慢慢探味。
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