下面是范文網(wǎng)小編收集的《唐山大地震》觀后感12篇 優(yōu)秀唐山大地震觀后感，供大家參閱。
《唐山大地震》觀后感1
影片的開(kāi)頭為我們呈現(xiàn)了一幅舊唐山的風(fēng)景畫(huà)：繁忙的人群，密集的樓房，飛揚(yáng)的標(biāo)語(yǔ)，一切都顯得那么祥和。突然，天空中有成千上萬(wàn)的蜻蜓慌慌張張地從遠(yuǎn)處飛來(lái)，似乎要有什么災(zāi)難即將來(lái)臨。
方大強(qiáng)是某工廠的工人，膝下有一對(duì)雙胞胎，姐姐叫方登，弟弟叫方達(dá)，妻子叫李元妮。在1976年晚，方登和方達(dá)為爭(zhēng)一個(gè)西紅柿而吵架，媽媽對(duì)方登說(shuō)明天再給她買，方登才消氣，但是這一等卻等了三十二年。
1976年7月12日晚，方大強(qiáng)家，方登和和方達(dá)正在睡覺(jué)。方大強(qiáng)和李元妮在離家不遠(yuǎn)的工地上。家里書(shū)桌上魚(yú)缸里的魚(yú)在不安地游來(lái)游去，越來(lái)越急躁，越來(lái)越急躁...... 工地里的工人們都要收工了，塔式吊車也已停止了工作......遠(yuǎn)方的地平線，毫無(wú)預(yù)兆地，突然閃起了紫色的駭人地光，緊接著一場(chǎng)災(zāi)難來(lái)臨......裂紋突然爬滿了房子，地面也變得起伏不平......方大強(qiáng)拉著李元妮跑，而方登和方達(dá)尚在屋內(nèi)......刷著標(biāo)語(yǔ)的墻在顫抖著，塔式吊車垮塌了下來(lái)，很多未能及時(shí)逃出的人們被急速落下的磚瓦無(wú)情地掩埋......方大強(qiáng)和李元妮眼睜睜地看著他們住的房子飛快地坍塌......23秒，地震將一座繁華的城市化為滿目瘡痍的廢墟，使上萬(wàn)兒童失去了父母，上萬(wàn)父母失去了孩子.....風(fēng)平浪靜后，幸存的人們開(kāi)始清理遇難者的遺體，并尋找幸存者。方大強(qiáng)在地震中被掩埋，在余震中喪生......李元妮悲痛欲絕地咒罵著上天，同時(shí)又意外地發(fā)現(xiàn)方登和方達(dá)依然存活，卻被同一塊水泥板壓住了，救一方的話水泥板就會(huì)向另一邊傾斜，從而致使另一方被壓死。于是李元妮面臨著是救兒子還是救女兒的痛苦抉擇。最后，從李元妮的口中無(wú)力地飄出了三個(gè)字：救弟弟。話輕飄飄地，仿佛是在喃喃自語(yǔ)......
數(shù)十年過(guò)去了，汶川大地震。缺了一條左臂的方達(dá)成為了一所公司的老總，并且娶了一位叫小河的妻子。方達(dá)曾多次勸母親搬到新居去住，可是母親怎么也不同意，因?yàn)樗嘈潘煞蚝团畠旱幕昶墙K有一天會(huì)回來(lái)看她的，怕他們找不到家。李元妮最常說(shuō)的一句話是：“失去了才知道什么叫失去?！便氪ǖ卣饡r(shí)，方達(dá)趕去救災(zāi)，意外地碰到了唐山宋志永救災(zāi)小分隊(duì)和他的姐姐——方登。
方登還活著。
方登在拉尸體的車上被雨澆醒了，后來(lái)被一解放軍家庭收養(yǎng)，后來(lái)搬到了加拿大的溫哥華。當(dāng)在電視上看到汶川大地震的消息時(shí)，因?yàn)樽约涸鴮W(xué)過(guò)醫(yī)，趕去汶川幫忙救災(zāi)，不想竟陰差陽(yáng)錯(cuò)地碰見(jiàn)了方達(dá)，并通過(guò)他與宋志勇的談話得知母親一直為此事內(nèi)疚后，認(rèn)出了方達(dá)，并與他回到了家中。方登一進(jìn)家門(mén)，就看見(jiàn)媽媽早已為她洗好的，泡在水盆中紅潤(rùn)潤(rùn)的西紅柿?！拔覜](méi)有騙你?！蹦赣H說(shuō)著，已是淚流滿面。這一家經(jīng)過(guò)三十二年風(fēng)雨后，終于重歸團(tuán)聚。
2008年，唐山市政府為在地震中遇難的24萬(wàn)同胞修建了罹念墻，墻上刻著他們的名字，籍以緬懷遇難同胞。
2010年，唐山大地震罹念墻前。一位華發(fā)老者對(duì)著罹念墻上兒子的名字喃喃自語(yǔ)： “過(guò)兩天我再來(lái)看你?！敝篁T上自行車，慢慢淡出人們的視線。宋守述，65歲，冶金礦山機(jī)械廠退休工人，地震中失去了父親、妹妹和兒子，兒子宋永杰年僅5歲。
《唐山大地震》這部影片，可以使每一位觀看它的的觀眾為之動(dòng)容。地震時(shí)驚險(xiǎn)的場(chǎng)景，地震后失去親人的人們悲痛的神態(tài)，離別數(shù)十年后再次重逢的場(chǎng)面，都無(wú)不觸動(dòng)著人們的心弦。同時(shí)，它又揭示了這樣一條哲理：世間最珍貴的不是“得不到”和“已失去”，而是最有意義的現(xiàn)在。
此外，作為一個(gè)唐山人，這部電影也讓我感覺(jué)十分親切......陡電廠的煙囪，南湖公園，唐山百貨大樓，新華電影院，《讀者文摘》......以及那純正的唐山方言，都讓我產(chǎn)生很濃烈的親切感。
今天，我和媽媽去新華電影院看了一場(chǎng)很有意義的電影——《唐山大地震》?！短粕酱蟮卣稹酚神T小剛導(dǎo)演，改編自小說(shuō)《余震》，講述了唐山大地震后一個(gè)一家四口生離死別的故事。
《唐山大地震》觀后感2
走進(jìn)影院之前，就已經(jīng)知道這是一部“催淚彈”式的電影?？吹綑z票臺(tái)上的紙巾時(shí)，我暗自揶揄道：馮小剛還來(lái)這一套呢！影片開(kāi)幕前，我特地調(diào)整一下情緒，自我感覺(jué)“淚點(diǎn)”已經(jīng)上升到比較安全的高度，沒(méi)想到影片結(jié)束時(shí)，還是用掉了半包紙巾。
《唐山大地震》講述的是1976年7月發(fā)生在唐山的大地震引發(fā)的故事，故事圍繞丈夫方大強(qiáng)、妻子李元妮和他們的龍鳳胎兒女姐姐方登、弟弟方達(dá)展開(kāi)。地震來(lái)臨的時(shí)候，丈夫推開(kāi)妻子，自己沖進(jìn)大樓救孩子時(shí)不幸遇難。李元妮痛失丈夫后，還要面臨更加殘忍的選擇：兩個(gè)孩子被同一塊樓板壓在兩端，只能救一個(gè)，她選擇了方達(dá)。方登雖奇跡生還，但媽媽的選擇成為她心中揮之不去的夢(mèng)魘，寧愿被收養(yǎng)也不愿意回自己的家。地震以后，單身的李元妮、被收養(yǎng)的方登、殘疾的方達(dá)，仍然要迎接撲面而來(lái)的日子，要面對(duì)生活、工作、學(xué)習(xí)、感情等一系列的問(wèn)題……
影片沒(méi)有花過(guò)多的筆墨去渲染地震場(chǎng)景，而把重點(diǎn)放在地震中、地震后人與人之間的真情中。導(dǎo)演分別以李元妮一家、方登養(yǎng)父母一家為主線推進(jìn)故事的發(fā)展，通過(guò)人物的語(yǔ)言和肢體動(dòng)作展示生活細(xì)節(jié)，讓觀眾在這些細(xì)節(jié)中體會(huì)到人世間的真情，并為之動(dòng)容。
夫妻情深
夫妻之情是影片感人至深的重要元素。生死瞬間，方大強(qiáng)把妻子李元妮推到了安全地帶，失去了自己的生命，卻永遠(yuǎn)留住了妻子的心，以后的日子里，元妮就守護(hù)著對(duì)丈夫的愛(ài)過(guò)日子。當(dāng)觀眾看到熒幕上的元妮邊燒紙錢邊向丈夫嘮叨著回家的路，當(dāng)觀眾聽(tīng)到元妮既傷感又自豪地說(shuō)出“有哪個(gè)男人能用命對(duì)我好?。课疫@輩子就給他當(dāng)媳婦兒，我一點(diǎn)都不虧！”的時(shí)候，有幾個(gè)能夠不動(dòng)容？片中關(guān)于方登養(yǎng)父母感情的戲份不多，但是導(dǎo)演通過(guò)有限的幾場(chǎng)戲、幾句臺(tái)詞，渲染了夫妻之間相濡以沫的真情，令人感動(dòng)。
母子、父女情真
親情也是影片打動(dòng)人心的重磅武器。方大強(qiáng)不幸遇難后，年邁的母親從山東老家趕到唐山，字字句句透漏著母子情深，轉(zhuǎn)而想把對(duì)兒子的愛(ài)寄托在孫子方達(dá)身上，把他帶回山東撫養(yǎng)；而方達(dá)是地震后元妮唯一活著的家人，如果兒子再被帶走，元妮生活中的希望將徹底破滅。這場(chǎng)戲?qū)⒅袊?guó)家庭中婆婆、媳婦、小姑子之間的微妙關(guān)系表達(dá)得干脆透徹，既符合中國(guó)家庭的倫理，又讓人于心不忍，長(zhǎng)途汽車載著方登離開(kāi)時(shí)，熒幕上的元妮悲痛欲絕，電影院里有幾個(gè)孩子大聲哭起來(lái)……
成年的方登回家跟母親團(tuán)圓的片段，蘊(yùn)含著濃濃的母女情。元妮在盆里泡了幾個(gè)西紅柿等著女兒回來(lái)吃，終于實(shí)現(xiàn)了32年前“明天買給你吃”的那個(gè)承諾；這個(gè)內(nèi)心強(qiáng)大的女人，用整整32年的回憶和一個(gè)下跪，來(lái)彌補(bǔ)自己的愧疚，讓人蕭然淚下。方登的養(yǎng)父在與她失去聯(lián)系多年后再見(jiàn)面時(shí)，一句“怕我擔(dān)心？我日日夜夜都擔(dān)心！”，一個(gè)蒼老的大手拍打沙發(fā)扶手的動(dòng)作，讓觀眾感受到了父親對(duì)于女兒的愛(ài)和情。
手足情濃
手足之情也是影片中不可或缺的感人要素。少年的方達(dá)在街上被人欺負(fù)后，姐姐方登雖然明顯打不過(guò)對(duì)方，但還是義無(wú)反顧地為弟弟出氣，然后一起奔逃，眼里一直看著弟弟，手里始終緊抱著電風(fēng)扇。多年以后，在汶川地震救災(zāi)現(xiàn)場(chǎng)，他與弟弟不期而遇，后來(lái)見(jiàn)到她對(duì)母親時(shí)說(shuō)，“我從看到方達(dá)的第一眼，就開(kāi)始后悔！他是我的弟弟啊，他活著，多好??！”，這時(shí)的方登已經(jīng)意識(shí)到，如果姐弟倆遇到危險(xiǎn)，她一定會(huì)舍身去救弟弟，而母親不過(guò)是沒(méi)經(jīng)過(guò)她的同意，做了一個(gè)她也會(huì)做出的選擇。正是因?yàn)閷?duì)弟弟的愛(ài)，才讓方登意識(shí)到自己對(duì)母親的“殘忍”，最終找回32年前那種對(duì)母親的感情。
影片大團(tuán)圓式的結(jié)局，讓幾度落淚的觀眾們得到一絲安慰。人間處處有真情，尤其是在地震那樣的特殊背景下，除了影片中的幾種情，更多的還有軍民魚(yú)水情、同胞互助情等等，至今仍清晰地記得汶川地震救災(zāi)現(xiàn)場(chǎng)的一位子弟兵說(shuō)的話“求求你讓我去吧，我還能救一個(gè)”……
特別佩服徐帆，用精湛的演技詮釋了一個(gè)女人生命中的多樣真情。正是人世間的這種種真情，溫暖著我們每個(gè)人，凝聚著我們的力量，激勵(lì)著我們的民族互幫互助、勇敢前行。寫(xiě)到這里，淚水再次濡濕了雙眼。
《唐山大地震》觀后感3
《唐山大地震》看上去是一部災(zāi)難片，實(shí)際上卻講述了一個(gè)親情和震后幸存者治愈心靈創(chuàng)傷的感人故事。
在唐山大地震災(zāi)難發(fā)生的23秒間，動(dòng)搖的地面、撕裂的房屋、慘叫的人聲，強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊震撼人的心靈，一個(gè)年輕的母親在震后的廢墟中，水泥板的一段壓著龍鳳胎的姐姐，另一端壓著弟弟。救援者只有潛質(zhì)救活一人，這位年輕的母親，將如何抉擇?這是這部電影留給人性的一個(gè)難題。在“只能救一個(gè)”的萬(wàn)難抉擇下，徐帆扮演的母親無(wú)助而絕望的喊出“救弟弟”幾個(gè)字時(shí)，壓在鋼筋水泥板下的姐姐默默流淚，呢喃著喊出最后一句“媽媽”，同樣也在黑暗中陷入了無(wú)助和絕望。23秒的地震災(zāi)難，帶來(lái)了一個(gè)家庭32年的生離死別。對(duì)他們?nèi)齻€(gè)人來(lái)說(shuō)，活下來(lái)只是這個(gè)故事的開(kāi)始。
這注定是一個(gè)無(wú)解的難題。母親難以逃脫自責(zé)的負(fù)罪感，女兒也無(wú)法應(yīng)對(duì)母親放下自己的心靈創(chuàng)傷。那里的無(wú)解，并不是故事的無(wú)解，而是人性的無(wú)解。人類如何才能修復(fù)這種因?yàn)?zāi)難或苦難帶來(lái)的人性扭曲?這是馮小剛拍攝這部影片，一向在真正應(yīng)對(duì)的難題。父親死了，眼睛永遠(yuǎn)的閉上了;母親和女兒雖然活了，但內(nèi)心的傷口卻一向張開(kāi)著。人們?cè)陔娪霸褐辛粝碌臏I水，不僅僅是為這對(duì)母女，更正因?yàn)?zāi)難對(duì)生命和人性的傷害與扭曲。在觀看這部電影時(shí)我流下了淚水，很多年沒(méi)有這種觀影的感覺(jué)了。但同時(shí)馮小剛最拿手的幽默元素依然存在：除去對(duì)于植入廣告的些許不滿外，兒子的那句“那里雞不缺，蛋也有的是”還是讓人忍俊不禁。但電影更多的是渲染了情感的力量，無(wú)論是對(duì)故事、畫(huà)面節(jié)奏的把握，還是對(duì)觀眾情緒的駕馭，馮小剛都顯示了他嫻熟的功力。對(duì)大地震的災(zāi)難表現(xiàn)，也處理的恰到好處，既構(gòu)成了對(duì)故事發(fā)展的推動(dòng)和壓力，也沒(méi)有過(guò)度的渲染，電影在意的是如何讓觀眾能設(shè)身處地走進(jìn)主角的情感中，一旦與之呼應(yīng)、合拍了，你自然會(huì)與主角一齊深入到那復(fù)雜的人性世界中。
人們流下的淚水，其實(shí)是對(duì)自己人性的一次凈化，流出的但是是那些遮蔽人性的雜質(zhì)。近百年來(lái)，中國(guó)有太多的苦難和災(zāi)難，被遮蔽在人們的記憶之外。除了前兩年看過(guò)一部國(guó)產(chǎn)的反映臺(tái)風(fēng)的災(zāi)難片以外好像國(guó)內(nèi)沒(méi)什么值得記憶的災(zāi)難片了。人們幾乎已經(jīng)遺忘了該如何用電影來(lái)表達(dá)苦難對(duì)人性的傷害?？嚯y在公共話語(yǔ)中的失聲，使越來(lái)越多的人失去了直面不幸與悲傷的潛質(zhì)。
天災(zāi)人禍?zhǔn)俏覀儫o(wú)法避免的，就像《2012》一樣。天災(zāi)在世人眼里承擔(dān)了一個(gè)惡的主角。其實(shí)無(wú)論是天災(zāi)還是人禍，讓經(jīng)歷苦難的人發(fā)出聲音，不僅僅是對(duì)那些受難者生命的尊重，也意味著將那些個(gè)體的苦難記憶，轉(zhuǎn)化為民眾能夠用來(lái)自我教育的公共記憶。它其實(shí)也是民眾間尋求文化認(rèn)同的一種方式。這種記憶對(duì)一個(gè)民族，是最為重要的精神財(cái)富。正因?qū)v史的苦難記憶越深刻，就越能警示人們提放這種苦難的再度發(fā)生。當(dāng)08年發(fā)生汶川大地震的時(shí)候，電影中顯示的救援場(chǎng)景和唐山地震有了天壤之別，整個(gè)民族對(duì)待災(zāi)難的態(tài)度日臻成熟，災(zāi)后的心靈重建是比實(shí)體重建更重要的一環(huán)，溫總理的一句“大難興邦”道出了其中的真諦。此刻的科學(xué)水平還無(wú)法準(zhǔn)確預(yù)報(bào)這種大的苦難和災(zāi)難在何時(shí)何地發(fā)生，它往往在人們毫無(wú)提防的時(shí)候突然來(lái)臨，就像唐山、汶川、玉樹(shù)地震一樣。
不愿應(yīng)對(duì)傷疤和苦難的人們，卻要以這種更殘酷的方式，來(lái)應(yīng)對(duì)歷史的蘇醒?？嚯y的受害者，并不只是那些受傷害的個(gè)體，而是所有人的共同人性，因此對(duì)苦難的揭示和記憶，也是一種對(duì)創(chuàng)傷的安慰和人性的追尋?！短粕酱蟮卣稹肪褪沁@樣一部寓言，它用一個(gè)帶著體溫和血淚的故事，讓我們看到了苦難重壓下人性的尊嚴(yán)。那些死亡者的生命不會(huì)回來(lái)了，那些受難者的青春也不會(huì)回來(lái)了，但這種對(duì)于苦難的聆聽(tīng)和證明，會(huì)讓我們對(duì)現(xiàn)實(shí)始終持續(xù)一份清醒。實(shí)際上，在這個(gè)麻木迷茫的年代，做一個(gè)對(duì)苦難歷史的記錄著和證明人，也是一份人性的行動(dòng)和職責(zé)。
《唐山大地震》觀后感4
剛看完《唐山大地震》回來(lái)，很感動(dòng)，很精彩，值得一看！幾次眼淚濕潤(rùn)了眼眶，但是還是忍住了。坐在我旁邊的@li曉琪（我妻子）應(yīng)該是哭了好幾次吧?？赐赀@部電影，很振奮人心。觸動(dòng)了我的心靈。真正的感覺(jué)到活著真好，活著就是最大的幸福。
首先感謝馮小剛導(dǎo)演拍出那么偉大的作品，再次感謝徐帆的精彩演出，感謝影片中的方登，方達(dá)，感謝陳道明的父愛(ài)，感謝所有的演員，感謝華誼兄弟公司。
晚上7點(diǎn)鐘的時(shí)候還在家里，但是剛好來(lái)了客人，本來(lái)打算不去看的，但是想想還是去了，今天不去，明天還不知道有沒(méi)有時(shí)間呢。接著就沖沖忙忙跑去吉安有名的小吃店《好口?！?，隨便點(diǎn)了一些吃的，剛好吃到7：30，直奔影院，今天是我高中后第二在吉安影院看電影，上一次是看《葉問(wèn)2》，顯然這次的人氣很旺，在全國(guó)的電視節(jié)目，各界傳媒密集報(bào)道馮導(dǎo)的《唐山大地震》后，上座率非常的高，看得出來(lái)老板也很高興，吉安奧斯卡影院應(yīng)該從來(lái)沒(méi)有那么火過(guò)。
8點(diǎn)開(kāi)啟了大熒幕，但是看了起碼有20分鐘的貼片影片和商業(yè)廣告。這是我第一次接觸到了貼片的電影，因?yàn)橹昂苌偃ル娪霸嚎矗际蔷W(wǎng)上下載來(lái)看，看不到貼片。記憶中的廣告有，中國(guó)人壽和360殺毒，這下這兩個(gè)公司品牌更加深入全國(guó)人民的心的。
影片開(kāi)始，由一個(gè)悠揚(yáng)的曲調(diào)配合著遠(yuǎn)景拉近景的拍攝方式，讓人們很快的回憶起1976年的唐山，很快的讓觀眾了解到了地震之前的唐山，工業(yè)的那么的發(fā)達(dá)，唐山人民是多么的安詳?shù)倪^(guò)著每一天。蜻蜓的出現(xiàn)，讓觀眾意識(shí)到地震差不多開(kāi)始上演了，也讓全國(guó)人民對(duì)地震來(lái)臨之前有了一個(gè)常識(shí)。晚上了，元妮的兩個(gè)孩子都安然入睡了，可是他們夫妻倆還在工廠加班，沒(méi)有想到的是，他們那個(gè)時(shí)代是那么的開(kāi)放，能夠在車?yán)锬莻€(gè)，而且天氣那么熱，一句話很搞笑“天氣那么熱，全唐山人可能就我們倆干這個(gè)吧”，呵呵，讓我們輕松了一下。緊接著，地震開(kāi)始了，23秒，一幕幕觸目驚心的場(chǎng)面融入我們的眼前，太悲哀了，一夜之間，整個(gè)唐山變成了廢墟，人民開(kāi)始自救，接著全國(guó)的解放軍都參加到了抗震救災(zāi)中，經(jīng)歷過(guò)地震的人民，心里非常難過(guò)，但是他們還是堅(jiān)強(qiáng)的站了起來(lái)，團(tuán)結(jié)起來(lái)，搶救地下被埋的人民?？蘼曇黄?，看著那些凄涼的畫(huà)面，我的眼睛開(kāi)始濕潤(rùn)。在影片中，元妮在選擇只能救一個(gè)自己親身孩子的時(shí)候，她選擇了救弟弟，體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)社會(huì)重男輕女的社會(huì)觀念。但是幸好的是，女兒堅(jiān)強(qiáng)的活了下來(lái)。影片開(kāi)始圍繞母女相見(jiàn)和災(zāi)后人民的生活展開(kāi)描述，有些話語(yǔ)配得很好，讓觀眾輕松輕松，不然總在悲傷中。和我一同觀看的一個(gè)朋友最后和我說(shuō)，這個(gè)都像一個(gè)喜劇片，我說(shuō)：怎么可能是呢。
《唐山大地震》中不少群眾演員參演，他們大多有過(guò)家人在大地震中罹難的經(jīng)歷
最讓我感動(dòng)的是最后母女相識(shí)的那場(chǎng)戲，徐帆哭得太真實(shí)了，觸動(dòng)了很多人的心。此時(shí)，我都還想回到過(guò)去，回到媽媽每天照顧我們生活起居的時(shí)代，真的很想，很想投入媽媽的懷抱。
結(jié)尾的時(shí)候，影片展現(xiàn)了23年后的唐山，高樓大廈，馬路上車水馬龍，一個(gè)新的唐山融入人民的眼前，這是對(duì)身還者的一個(gè)安慰。影片結(jié)束音樂(lè)響起，唐山市人民政府為逝者立的墻，密密麻麻的姓名，一排排，還請(qǐng)到了一位親身經(jīng)歷過(guò)地震的唐山人，他說(shuō)了一句話：改明我再來(lái)看你們。這個(gè)場(chǎng)面，讓我心情很沉重，久久不愿離去。想結(jié)尾時(shí)候聽(tīng)到尚雯婕的《23秒32年》，但是還是沒(méi)有聽(tīng)到，才知道這個(gè)不是片尾曲，是推廣歌曲，聽(tīng)過(guò)很多次，很振奮人心的一首歌曲。
一個(gè)地震，死了20多萬(wàn)人，他們都是無(wú)辜的。為什么地球是那么的殘忍。一點(diǎn)情面也不講?？赡苁抢咸鞂?duì)人類的警告，不要盲目的發(fā)展經(jīng)濟(jì)，到頭來(lái)吃虧的還是人類。要善待地球，天人合一，這個(gè)是我心中永遠(yuǎn)的理念！
最終的啟迪：活著真好！
在此，為地震中遇難的同胞表示沉重的吊念！你們一路走好！
《唐山大地震》觀后感5
今天的天氣悶悶的，熱得人們都不敢出來(lái)了。我們一家人在華元電影院里觀看了一部令世界人民震撼的電影——《唐山大地震》。
唐山原本安詳、井然有序。但是在1976年，7月27日夜晚，一場(chǎng)突如其來(lái)的大地震打破了這片寂靜。建筑物全部倒塌，一陣陣“轟轟”的聲音，有些人還在沉睡中，有些人還不知道危險(xiǎn)降臨，有些人跑來(lái)跑去尋找自己的親人，還有些人因?yàn)橐扔H人犧牲了。
大強(qiáng)和元妮拼命往樓里沖，想救出方登和方達(dá)，可是地震太猛烈了，再加上人們都從樓梯擠出來(lái)，他們根本進(jìn)不去。這時(shí)，年僅7歲的方登在窗口大聲喊著“媽媽，救我，救我……”元妮不顧一切地想沖進(jìn)去救女兒和兒子。大強(qiáng)卻把元妮使勁往后一推，自己沖了進(jìn)去。然而房子突然倒塌，大強(qiáng)被壓在了廢墟下，“大強(qiáng)——”元妮撕心裂肺地朝天大吼，
震后，元妮瘋了似的在廢墟中尋找方登和方達(dá)，雙手不斷地挖著廢墟，眼睛里布滿了血絲，雙手也不斷地滴著血，可是一無(wú)所獲。元妮發(fā)泄似的朝著天空大聲吼：“老天爺，你這個(gè)王八蛋！”說(shuō)完，頓了頓后，又開(kāi)始找方達(dá)和方登。這時(shí)不知道是誰(shuí)叫了一聲：“元妮，找到方登和方達(dá)了！”話音剛落，元妮已經(jīng)朝那跑去。“方登、方達(dá)，堅(jiān)持住啊，媽在這呢，媽在呢，一定要堅(jiān)持住??！方登、方達(dá)……”由于方登和方達(dá)同時(shí)被壓在一塊水泥板下面，撬這頭，那頭的`得被壓死，撬那頭，這頭的得壓死?！霸?，兩個(gè)中只能救
一個(gè)呀！”“兩個(gè)都救！”又是一聲大吼，“元妮，我們也沒(méi)辦法，快選吧?！薄拔仪笄竽銈?，兩個(gè)都救，兩個(gè)都得救呀！”元妮一邊哭一邊說(shuō)道?！霸荩禳c(diǎn)啊，不然兩個(gè)都保不住了呀?！痹莩聊?，而村民還在催著?！熬鹊艿堋甭曇粜〉眠B元妮自己都聽(tīng)不到。元妮的這個(gè)決定被頭腦清醒的方登聽(tīng)到了，這件事在她心中留下了深刻的陰影。
之后，元妮以為方登已經(jīng)不在了，每天都深深自責(zé)自己。被救援者從廢墟中救出來(lái)的方登被放在了死人堆中，可是一場(chǎng)大雨沖醒了正在昏迷的方登，她奇跡般的醒來(lái)了。在大雨中迷茫地走著，被一位志愿者救走，后來(lái)又被一對(duì)好心的解放軍夫婦收養(yǎng)。方登一看開(kāi)始不怎么說(shuō)話，別人都以為方登已經(jīng)失憶了，可是方登卻一輩子都不會(huì)忘記當(dāng)年媽媽做出的決定。事后，方登幾乎天天做噩夢(mèng)，夢(mèng)見(jiàn)爸爸帶著弟弟和媽媽，在街上逛，她向媽媽招手，媽媽好像沒(méi)聽(tīng)見(jiàn)一樣，連理都懶的理她，直接從她身邊急馳而過(guò)，這使方登更記恨母親。后來(lái)方登的養(yǎng)母病死了，方登毅然轉(zhuǎn)入醫(yī)學(xué)科。后來(lái)與一位外國(guó)人結(jié)了婚，日子過(guò)得很平靜。直到2009年5月12日的512汶川大地震。
方登在地震中當(dāng)了志愿者，恰好方達(dá)也過(guò)去支援。晚上，方登正吃著方便面，方達(dá)就坐在她的一邊，由于兩人的容貌和小時(shí)大不相同，所以都沒(méi)認(rèn)出對(duì)方來(lái)。當(dāng)方登聽(tīng)見(jiàn)方達(dá)訴說(shuō)著唐山大地震的情景時(shí)，才知道原來(lái)當(dāng)年母親也是萬(wàn)般無(wú)奈，萬(wàn)分自責(zé)，頓時(shí)感覺(jué)自己很對(duì)不住母親，在心里早已原諒了媽媽。
方登和弟弟相認(rèn)后，方登和方達(dá)回到了娘家。方達(dá)第一反應(yīng)就是把姐姐的遺照給丟了。方登看見(jiàn)在一張桌子上的一個(gè)臉盆里，放著4個(gè)新鮮的西紅柿，她頓時(shí)驚呆了，回想起地震前：她和弟弟都說(shuō)想吃西紅柿，可是西紅柿只剩下一個(gè)了，媽媽讓她把西紅柿讓給了弟弟，并答應(yīng)下次一定給她買，從那起，方登便覺(jué)得媽媽偏袒弟弟，有些對(duì)媽媽不滿了?！斑@西紅柿我給你留著，我沒(méi)忘記那天答應(yīng)給你買西紅柿。”母親的話把方登從回憶中拉了回來(lái)。母親說(shuō)完，“撲通”一聲跪下了：“登啊，媽對(duì)不住你，可是當(dāng)時(shí)情況危急，媽真的沒(méi)法了，媽對(duì)不住你??！”方登的眼圈紅了，也跪在母親面前，說(shuō)：“媽，我沒(méi)事，我什么都知道了，媽，我不怪你！”說(shuō)完，母女倆緊緊地抱在一起。
走出放映廳，我看見(jiàn)媽媽和阿姨眼睛都哭紅了，可是我連淚都沒(méi)流，可能我們還小，有些事不親身經(jīng)歷是不會(huì)明白的。
《唐山大地震》觀后感6
在春節(jié)期間一口氣看完午間播放的《唐山大地震》二十二集電視劇，這部電視劇在春節(jié)期間播出，活生生地再現(xiàn)發(fā)生在上世紀(jì)七十年代巨大人間災(zāi)難，是不是太掃快樂(lè)節(jié)日里人們的好興致呢？其實(shí)我覺(jué)得這真好提醒人們，無(wú)常隨時(shí)都會(huì)來(lái)敲你的門(mén)。
唐山地震的慘重是四百年的地震史上獨(dú)有的，僅僅幾秒種一座擁有幾十萬(wàn)的唐山就變成了廢墟。二十幾萬(wàn)的生命就在一瞬間死亡，在地震到來(lái)之前，他們的生活他們對(duì)明天的夢(mèng)想與我們現(xiàn)在又有什么兩樣呢？地震到來(lái)的那個(gè)晚上七月二十七日，大劇場(chǎng)里不也在輕歌曼舞嗎慶祝即將到來(lái)的八一建軍節(jié)嗎？百姓們不也是象我們現(xiàn)在一樣在有滋有味地過(guò)著今天精心算計(jì)著明天的日子嗎？豈料僅僅幾秒種，一座城就被夷為平地？
這部電視劇不僅僅是再現(xiàn)了過(guò)去災(zāi)難，也真實(shí)反映了唐山人形形色色而充滿生氣的生活。用各層人物的代表構(gòu)建當(dāng)時(shí)唐山社會(huì)縮影，市長(zhǎng)，普通工人，機(jī)關(guān)干部，無(wú)業(yè)者，地痞流氓等等，他們的喜怒哀樂(lè)，他們的事業(yè)愛(ài)情和生存狀態(tài)，如今看來(lái)仍是那樣真實(shí)可觸，可是一場(chǎng)地震突如其來(lái)，僥幸活下來(lái)的人認(rèn)識(shí)到了死亡原來(lái)離他們是那么近，生命原來(lái)是這樣脆弱，人生愿來(lái)是如此的無(wú)常。在這場(chǎng)災(zāi)難中有的人迷失了自我發(fā)*難財(cái)，甚至一步又一步走向了犯罪深淵，；有的卻在死亡的考驗(yàn)中懂得了生命的價(jià)值，更加珍惜生命愛(ài)護(hù)他人，人性展現(xiàn)出更加奪目的光輝。。失去親人的人，隨緣自然重組一個(gè)家。死去兒子的母親重新有了兒女，失去戀人的人也在相互給予情感傷痛的撫慰！
電視劇中有許多動(dòng)人的故事，特別是姐妹愛(ài)情故事演繹得非常凄美哀惋幾乎可以成為愛(ài)情絕唱版本，妹妹就在剛結(jié)婚的晚上，遭遇到了地震，她與愛(ài)人在廢墟中被埋了整整七天，他們?cè)谒劳龅暮诎抵邢嗷ス膭?lì)，當(dāng)空氣僅夠一個(gè)人呼吸的時(shí)候，男人把生的希望給了他的愛(ài)人，咽氣死去。姐姐文燕，在地震搶險(xiǎn)時(shí)因?yàn)橛嗾鸲苤貍?，?dāng)時(shí)被誤以為已死，被扔到死尸車上，戀人周海光只有無(wú)助而凄切地吶喊。但是在路途中因?yàn)槔子?，她醒過(guò)來(lái)了。當(dāng)她通過(guò)近一年醫(yī)治回到唐山時(shí)，自己日思夜想的戀人卻與妹妹結(jié)婚。妹妹為了把愛(ài)人還給姐姐，悄悄與丈夫辦了離婚，可是姐姐為了成全人類最祟高的情感----母愛(ài)已報(bào)名進(jìn)入兒童村，救助唐山的后代，發(fā)誓終生不嫁，遠(yuǎn)離愛(ài)情，在心靈的廢墟上澆灌花朵，她犧牲了自己的愛(ài)情，走進(jìn)了SOS兒童村成為一名”媽媽”。當(dāng)我看到這里時(shí)，在災(zāi)難中完成了人類偉大精神的升華時(shí)，我的淚水象缺堤的江水奔流不止，心靈感受悲喜交加強(qiáng)烈震憾！
愛(ài)情只是這部電視背景故事或與地震聯(lián)系緊密的線索而已，我從中看到了更重要的東西，地震到來(lái)之前，自然給予了人們?cè)S多的警告，而且也被地震臺(tái)臺(tái)長(zhǎng)周海光真切捕捉到了，他一直堅(jiān)持唐山會(huì)有大震來(lái)到來(lái)，可是從北京來(lái)的專家因受到知識(shí)和經(jīng)驗(yàn)的局限而持相反的觀點(diǎn)，由于周海光堅(jiān)持要發(fā)臨*預(yù)報(bào)而被被有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)撤職。還有什么比一個(gè)人眼睜睜地看著一場(chǎng)巨大災(zāi)難即將到來(lái)而無(wú)力挽救更悲觀絕望的哩。唐山為某些人的誤斷付出了慘重的代價(jià)。一座城市的命運(yùn)竟然就這樣被錯(cuò)誤地操縱了。由此不禁想到我們地球上所存在核武器，足以把地球炸翻八十次。只要有一個(gè)錯(cuò)誤的念頭出現(xiàn)，那么許多的生命將會(huì)慘遭殺害。
寫(xiě)完這篇文章時(shí)恰好在電視中看到新聞，菲律賓的一個(gè)村莊就在放松警惕的時(shí)候，被突如其來(lái)的泥石流淹埋了，有兩百人死亡，一千五人失蹤，僅五六十人存活。新聞?wù)f，失蹤人生存的希望已很渺茫，被深深埋在十米深的泥槳之中，救援也非常無(wú)助。人類的種種災(zāi)難幾乎天天都在發(fā)生著，能夠平安活著，真的要看造化了。佛經(jīng)中有一個(gè)偈子是這樣寫(xiě)照生命從生到死的過(guò)程的。非常真切?！叭鐝碾U(xiǎn)峰墮地壞，豈于此空受安樂(lè)，從生為死常奔馳，有情于中豈得樂(lè)？”
既然從生的那天起，就注定死是最終的歸宿，那我們就更應(yīng)珍愛(ài)生命善待他人，活出每天的價(jià)值和意義。
《唐山大地震》觀后感7
我母上大人經(jīng)常說(shuō)我淚腺不發(fā)達(dá)，每次陪她去看電影基本上是她抹淚我面癱。記得我哭得比較厲害的一次是在小學(xué)的時(shí)候看張思德叔叔，自己都沒(méi)感覺(jué)，出影廳的時(shí)候才發(fā)現(xiàn)臉上有兩道干涸的淚痕。
這次從干燥悶熱的武漢回到宜昌，將近一個(gè)星期的大汗淋漓已經(jīng)讓我養(yǎng)成了珍惜身體里每滴水的習(xí)慣，沒(méi)想到回來(lái)看的第一部片子就令我破了戒，電影播了多長(zhǎng)，那眼睛就跟閘門(mén)壞了的水庫(kù)似的，內(nèi)牛滿面，現(xiàn)在的我努力地睜著核桃眼，抱著水杯猛補(bǔ)水，拼命碼字中~⊙﹏⊙
地震對(duì)于人類來(lái)說(shuō)，實(shí)在是一輩子不想打照面無(wú)奈rp低撞上了的毀滅性自然災(zāi)害，隔水相望的日本童鞋面對(duì)平均一天三次的有感地震，估計(jì)是震習(xí)慣了，相對(duì)地，在大震后也就沒(méi)有中國(guó)人如此感觸深刻。
七六年唐山大地震生生地將所有經(jīng)歷過(guò)那場(chǎng)禍?zhǔn)碌娜藦谋姸嘀袊?guó)人中剝離了出來(lái)，逝者是永遠(yuǎn)的陰陽(yáng)相隔，而生者要么是在生理上留下了創(chuàng)傷，要么是在心理上留下了深至骨髓的烙印，以至于到了零八年的汶川大地震，許多人仍會(huì)感到不可抑制的顫抖。
《唐山大地震》中作為主角的那一家在災(zāi)難中并不算最慘的，整部戲著重刻畫(huà)的是心理上難以恢復(fù)的傷痛。龍鳳胎在那個(gè)年代比較少見(jiàn)，可以說(shuō)是視若珍寶的存在，然而父母有著一般人都會(huì)犯的毛病，寵溺幼子，這種情況若是在平常，作為年長(zhǎng)者的姐姐必定可以理解并謙讓，壞就壞在，在生命危急關(guān)頭，母親將唯一一個(gè)生存的機(jī)會(huì)給了一直寵愛(ài)的弟弟?？吹竭@里，我就哭得稀里嘩啦了，直到房子倒塌的前一刻，姐姐仍然護(hù)著弟弟，同樣期盼著父母的獲救，難道僅僅因?yàn)槭桥⒉⑶夷觊L(zhǎng)就必須要被舍棄么？我相信，那一刻，女孩的心是涼的，正如此時(shí)我對(duì)那位母親的憎恨多于同情。
強(qiáng)迫他人在難以割舍的情況下進(jìn)行選擇，這本身就是一種傷害，也難怪每當(dāng)男人被逼著回答女人那種有點(diǎn)無(wú)理取鬧的問(wèn)題，如：“是我重要還是xx重要？”或“如果我們都掉到水里了，你先救我還是就她？”時(shí)，男人多少都會(huì)不耐煩，進(jìn)而就會(huì)引發(fā)爭(zhēng)吵。所以，聰明的女人要學(xué)會(huì)不要總是用一些進(jìn)退兩難的選擇題為難男人，因?yàn)榧词篃┑盟隽诉x擇，也不能保證那是真心的并且是永遠(yuǎn)不變的啊，有些話有些事我們自己心里明白就好了，何必做些無(wú)關(guān)緊要的臆想來(lái)折磨自己和對(duì)方呢？
我一直不理解雙生子存在的意義，有人說(shuō)雙方可以相互陪伴，可這恰恰也會(huì)成為矛盾的所在。雙胞胎會(huì)因?yàn)樘^(guò)相像而引發(fā)爭(zhēng)執(zhí)，就像誰(shuí)也不希望走在大街上看到迎面走來(lái)的人和自己穿的是同一款式的衣服，更不用說(shuō)長(zhǎng)的一樣了，龍鳳胎則常常會(huì)引起父母的寵愛(ài)失衡，似乎中國(guó)父母亦或是全世界的父母都有寵愛(ài)幼子的通病，我不明白，同樣是需要愛(ài)惜的孩子，即使需要年長(zhǎng)者及早懂得謙讓愛(ài)幼，也不至于如此偏頗啊。這就是我只想要哥哥而不想要弟妹的原因，因?yàn)楹ε赂改笗?huì)干同樣的事。人都是自私的，有時(shí)候這種自私只不過(guò)是出自本能的對(duì)溫暖和關(guān)心的貪戀，常常會(huì)因?yàn)楦鞣N各樣的禮儀和道德而受到壓抑，不過(guò)是早出生幾分鐘，為什么就非得讓我放棄那些愛(ài)而不得不在一旁看著你們把原屬于我的那份加注在另一個(gè)人身上呢？從小到大我就對(duì)那種孩子特別同情，在我看來(lái)，最痛苦的不是沒(méi)人愛(ài)，而是嘗到了被關(guān)愛(ài)的滋味后卻遭受不平等的冷落，我也害怕著。所以，如果以后我有幸能得到兩個(gè)小天使，我一定會(huì)盡自己最大努力平均自己的關(guān)心和照顧。
故事并沒(méi)有走向母親后半生懺悔的路線，姐姐奇跡般地活了下來(lái)，但是，浩劫雖已過(guò)去，內(nèi)心的“余震”卻足足持續(xù)了三十二年，對(duì)女孩，對(duì)母親，對(duì)殘疾的弟弟。女孩心里的空洞自震后就沒(méi)好過(guò)，過(guò)往的風(fēng)則帶來(lái)了十足的空虛，于是她堅(jiān)持忘記那段被拋棄的記憶，無(wú)論是心中的傷還是新的生活，她都需要時(shí)間來(lái)面對(duì)。
所幸的是，分別后的兩家都過(guò)的不錯(cuò)，回憶的疤不是不痛，而是時(shí)間長(zhǎng)了，誰(shuí)也不去觸碰的話，潛意識(shí)里自己也就淡忘了它的存在。女孩的養(yǎng)母臨死前說(shuō)了一句：“親人終究是親人”，可那么多年的埋怨和恨太過(guò)刻骨銘心，哪是如今早已淡去的親緣隨隨便便就能化解的呢？
《唐山大地震》觀后感8
這部電影改編在一部小說(shuō)《余震》，也許是小說(shuō)寫(xiě)的太好了，以至于這部電影讓我感覺(jué)是一部很偉大的電影。
電影的偉大之處在于，它不是主旋律的電影，它反映的是現(xiàn)實(shí)生活中的人們的那些事，它描寫(xiě)了人間真情，看似沒(méi)有更崇高主題，實(shí)則耐人尋味，無(wú)意義中透出了真正意義。
如果你以為這是一部好萊塢似的災(zāi)難大片，那不如去看《10.5級(jí)大地震》或《2012》，這部電影雖只有約前一刻鐘在直接描寫(xiě)唐山大地震，但在一定特效下讓人也稍微體驗(yàn)了一下23秒大地震的巨大能量，看到了那些高亢的革命標(biāo)語(yǔ)在地震面前恁的1不堪一擊。影片的大部分篇幅在講震后的事，大震一下就過(guò)去了，但是震后心理上的傷痛怎能那么快過(guò)去呢？
這確實(shí)不是災(zāi)難大片，而是一部溫情劇情片。影片從一個(gè)家庭的視角講開(kāi)去，爸爸為了救老婆孩子死了，廢墟中一根水泥梁兩頭壓著兩個(gè)孩子姐姐方登和弟弟方達(dá)，現(xiàn)實(shí)條件只能救一個(gè)，媽媽元妮萬(wàn)般無(wú)奈選擇了救弟弟，弟弟救出來(lái)了，但少了根胳膊。媽媽以為姐姐肯定沒(méi)法活了，但沒(méi)想到姐姐后來(lái)居然從死人堆里爬了出來(lái)，并被救災(zāi)的一對(duì)解放軍夫婦收養(yǎng)。方登心里始終有一個(gè)結(jié)，為什么媽媽會(huì)不救她？這讓她想不通，這不是恨媽媽，而是一種絕望。乃至之后的多年里都有點(diǎn)憂郁。
徐帆飾演的媽媽元妮，是一個(gè)具備傳統(tǒng)優(yōu)良品質(zhì)的媽媽。她每逢過(guò)年過(guò)節(jié)都要給丈夫和女兒燒香，并告訴他們?cè)趺椿貋?lái)過(guò)節(jié)，兒子不理解她。是啊，兒子怎么能夠理解她呢？她常說(shuō)“真沒(méi)了才知道什么是沒(méi)了”，人生何嘗不是這樣呢？當(dāng)一個(gè)親人離你而去，那份痛苦不就是這一句話嗎？她愛(ài)他的丈夫，是因?yàn)樗恼煞驉?ài)她，并為她付出了生命，她愛(ài)她的女兒，為她當(dāng)初難以抉擇時(shí)放棄了女兒而愧疚了32年。她無(wú)法原諒自己，也無(wú)法說(shuō)服自己。她只能默默承受這個(gè)壓力。為此她不愿意找老伴，除了愛(ài)生活中的兒子，她也愛(ài)失去的丈夫和女兒。每當(dāng)她燒化紙錢的時(shí)候，她都回憶著。這是多么痛苦的事呢？然而她又從中感覺(jué)著快樂(lè)，是啊，有她深愛(ài)的丈夫女兒的照片牌位陪著她，她又隨時(shí)能夠跟他們講講話，她又何嘗不快樂(lè)呢。她為了自己的丈夫她不再成家，為的是只給自己的丈夫當(dāng)老婆，哪怕丈夫已經(jīng)死了，她也覺(jué)得值，這種看似過(guò)時(shí)的思想中，又體現(xiàn)了她對(duì)過(guò)去是怎樣的不能釋?xiě)眩w現(xiàn)了她對(duì)她丈夫多么真摯的愛(ài)！這份堅(jiān)持是美好的，沒(méi)有一個(gè)人有資格對(duì)她的這種做法說(shuō)三道四。她在堅(jiān)持這份信念中也確實(shí)得到了快樂(lè)，這是因?yàn)榈卣饖Z取了她親人的生命，但她的意志并沒(méi)有擊垮，她的家庭也沒(méi)有擊垮，她仍然生活在四口之家里，雖然是兩個(gè)活著的和兩個(gè)死去的。
名師點(diǎn)評(píng)：
語(yǔ)言平淡，不會(huì)描寫(xiě)，詳略不當(dāng)，表達(dá)不準(zhǔn)確
我們多數(shù)人無(wú)法理解上一代人在逢年過(guò)節(jié)的時(shí)候祭祀親人的做法。但應(yīng)該嘗試著去理解：中國(guó)人多數(shù)人是無(wú)神論者，為什么還要燒紙錢祭貢品給逝去的親人呢？我想，這不是封建迷信的問(wèn)題，而是通過(guò)這種形式可以與親人講講話，寄托一下哀思。這種形式是必要的?！皣?guó)家大事，在祀與戎”，祭祀能夠寄托哀思，能夠舒緩情懷，能夠痛定思痛，能夠團(tuán)結(jié)一家，尊重祖先，就是尊重自己。
影片的后面母女相認(rèn)時(shí)，當(dāng)女兒知道了媽媽實(shí)際一直在掛念著自己，一直在愛(ài)著自己時(shí)，她終于感情爆發(fā)了，心頭30多年的心結(jié)終于解開(kāi)了。伴隨著的是觀眾淚水的奪眶而出。
這部片子偉大之處在于它通過(guò)一些合情合理的對(duì)生活的描寫(xiě)，體現(xiàn)了一種大愛(ài)，有親生母親對(duì)兒女的愛(ài)，有養(yǎng)父母對(duì)養(yǎng)女的愛(ài)，有兒女對(duì)父母的愛(ài)，絲絲入扣，平凡之中見(jiàn)真情。
好的文藝作品能夠體現(xiàn)善良的人性，教人向善。好的文藝作品不落俗套，不受政治影響，甚至敢于對(duì)社會(huì)提出質(zhì)疑，能夠發(fā)掘更深層次的思考點(diǎn)。馮小剛的另一部作品《集結(jié)號(hào)》也做到了。從這個(gè)意義上說(shuō)，他確實(shí)是個(gè)偉大的中國(guó)導(dǎo)演。
當(dāng)然，片中也有些小問(wèn)題，片中元妮家電話沒(méi)聲音了，鄰居說(shuō)沒(méi)電了，換上電池就有聲音了，當(dāng)然我們知道實(shí)際電話有沒(méi)有聲音，跟有沒(méi)有電池沒(méi)關(guān)系，電話用的是弱電信號(hào)。還有片子里出現(xiàn)了幾個(gè)明顯痕跡的廣告，與整體很不搭。通過(guò)廣告掙錢是掙了，但肯定會(huì)降低了影片的藝術(shù)性。總體還是瑕不掩瑜，滿分一百打九十分。
《唐山大地震》觀后感9
《唐山大地震》看上去是一部災(zāi)難片，實(shí)際上卻講述了一個(gè)親情和震后幸存者治愈心靈創(chuàng)傷的感人故事。在唐山大地震災(zāi)難發(fā)生的23秒間，動(dòng)搖的地面、撕裂的房屋、慘叫的人聲，強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊震撼人的心靈，一個(gè)年輕的母親在震后的廢墟中，水泥板的一段壓著龍鳳胎的姐姐，另一端壓著弟弟。救援者只有能力救活一人，這位年輕的母親，將如何抉擇?這是這部電影留給人性的一個(gè)難題。在“只能救一個(gè)”的萬(wàn)難抉擇下，徐帆扮演的母親無(wú)助而絕望的喊出“救弟弟”幾個(gè)字時(shí)，壓在鋼筋水泥板下的姐姐默默流淚，呢喃著喊出最后一句“媽媽”，同樣也在黑暗中陷入了無(wú)助和絕望。23秒的地震災(zāi)難，帶來(lái)了一個(gè)家庭32年的生離死別。對(duì)他們?nèi)齻€(gè)人來(lái)說(shuō)，活下來(lái)只是這個(gè)故事的開(kāi)始。
這注定是一個(gè)無(wú)解的難題。母親難以逃脫自責(zé)的負(fù)罪感，女兒也無(wú)法面對(duì)母親放棄自己的心靈創(chuàng)傷。這里的無(wú)解，并不是故事的無(wú)解，而是人性的無(wú)解。人類如何才能修復(fù)這種因?yàn)?zāi)難或苦難帶來(lái)的人性扭曲?這是馮小剛拍攝這部影片，一直在真正面對(duì)的難題。父親死了，眼睛永遠(yuǎn)的閉上了;母親和女兒雖然活了，但內(nèi)心的傷口卻一直張開(kāi)著。人們?cè)陔娪霸褐辛粝碌臏I水，不僅是為這對(duì)母女，更因?yàn)闉?zāi)難對(duì)生命和人性的傷害與扭曲。
在觀看這部電影時(shí)我流下了淚水，很多年沒(méi)有這種觀影的感覺(jué)了。但同時(shí)馮小剛最拿手的幽默元素依然存在：除去對(duì)于植入廣告的些許不滿外，兒子的那句“這里雞不缺，蛋也有的是”還是讓人忍俊不禁。但電影更多的是渲染了情感的力量，無(wú)論是對(duì)故事、畫(huà)面節(jié)奏的把握，還是對(duì)觀眾情緒的駕馭，馮小剛都顯示了他嫻熟的功力。對(duì)大地震的災(zāi)難表現(xiàn)，也處理的恰到好處，既形成了對(duì)故事發(fā)展的推動(dòng)和壓力，也沒(méi)有過(guò)度的渲染，電影在意的是如何讓觀眾能設(shè)身處地走進(jìn)角色的情感中，一旦與之呼應(yīng)、合拍了，你自然會(huì)與角色一起深入到那復(fù)雜的人性世界中。人們流下的淚水，其實(shí)是對(duì)自己人性的一次凈化，流出的不過(guò)是那些遮蔽人性的雜質(zhì)。
近百年來(lái)，中國(guó)有太多的苦難和災(zāi)難，被遮蔽在人們的記憶之外。除了前兩年看過(guò)一部國(guó)產(chǎn)的反映臺(tái)風(fēng)的災(zāi)難片以外好像國(guó)內(nèi)沒(méi)什么值得記憶的災(zāi)難片了。人們幾乎已經(jīng)遺忘了該如何用電影來(lái)表達(dá)苦難對(duì)人性的傷害。苦難在公共話語(yǔ)中的失聲，使越來(lái)越多的人失去了直面不幸與悲傷的能力。天災(zāi)人禍?zhǔn)俏覀儫o(wú)法避免的，就像《2012》一樣。天災(zāi)在世人眼里承擔(dān)了一個(gè)惡的角色。其實(shí)無(wú)論是天災(zāi)還是人禍，讓經(jīng)歷苦難的人發(fā)出聲音，不僅是對(duì)那些受難者生命的尊重，也意味著將那些個(gè)體的苦難記憶，轉(zhuǎn)化為民眾可以用來(lái)自我教育的公共記憶。它其實(shí)也是民眾間尋求文化認(rèn)同的一種方式。這種記憶對(duì)一個(gè)民族，是最為重要的精神財(cái)富。因?yàn)閷?duì)歷史的苦難記憶越深刻，就越能警示人們提放這種苦難的再度發(fā)生。當(dāng)08年發(fā)生汶川大地震的時(shí)候，電影中顯示的救援場(chǎng)景和唐山地震有了天壤之別，整個(gè)民族對(duì)待災(zāi)難的態(tài)度日臻成熟，災(zāi)后的心靈重建是比實(shí)體重建更重要的一環(huán)，溫總理的一句“大難興邦”道出了其中的真諦。
現(xiàn)在的科學(xué)水平還無(wú)法準(zhǔn)確預(yù)報(bào)這種大的苦難和災(zāi)難在何時(shí)何地發(fā)生，它往往在人們毫無(wú)提防的時(shí)候突然來(lái)臨，就像唐山、汶川、玉樹(shù)地震一樣。不愿面對(duì)傷疤和苦難的人們，卻要以這種更殘酷的方式，來(lái)面對(duì)歷史的蘇醒?？嚯y的受害者，并不只是那些受傷害的個(gè)體，而是所有人的共同人性，所以對(duì)苦難的揭示和記憶，也是一種對(duì)創(chuàng)傷的安慰和人性的追尋。《唐山大地震》就是這樣一部寓言，它用一個(gè)帶著體溫和血淚的故事，讓我們看到了苦難重壓下人性的尊嚴(yán)。那些死亡者的生命不會(huì)回來(lái)了，那些受難者的青春也不會(huì)回來(lái)了，但這種對(duì)于苦難的聆聽(tīng)和見(jiàn)證，會(huì)讓我們對(duì)現(xiàn)實(shí)始終保持一份清醒。實(shí)際上，在這個(gè)麻木迷茫的年代，做一個(gè)對(duì)苦難歷史的記錄著和見(jiàn)證人，也是一份人性的行動(dòng)和責(zé)任。
《唐山大地震》觀后感10
時(shí)間將一切梭織成過(guò)往，無(wú)論是幸福還是苦難。當(dāng)這些記憶通過(guò)文字和鏡頭淋漓再現(xiàn)在我們面前的時(shí)候，便具備了超越歷史本身的重量。
電影《唐山大地震》以災(zāi)難為藍(lán)本，帶給人們的不是想象中的絕望和恐怖，而是滿滿的溫情和希望。它以唐山大地震為背景，以時(shí)間為敘事順序，以人物命運(yùn)為敘事線索，展開(kāi)了一幅幅生活畫(huà)面。
電影講述了這樣的一個(gè)“23秒，32年”的故事：1976年7月28日，唐山發(fā)生了時(shí)間為23秒的7.8級(jí)大地震。一對(duì)雙胞胎姐弟同時(shí)都被壓在了一塊水泥板的兩頭，母親只能萬(wàn)般艱難地做出“救弟弟”的選擇。后姐姐奇跡般的生還后被一個(gè)軍人家庭收養(yǎng)，最后在加拿大定居，但“救弟弟”這三個(gè)字糾結(jié)在她心頭。32年汶川大地震中，姐姐與經(jīng)商成功的弟弟意外重逢。姐姐心頭的傷痕、母親心靈的枷鎖，最終在滾燙的親情冰消雪釋。
這部電影無(wú)疑取得了巨大的成功。無(wú)論是票房，還是觀眾的精神沖擊，馮小剛都是“孤獨(dú)求敗”。電影的成功很大程度上就是劇本的成功。思索這個(gè)劇本的創(chuàng)作，能給我們帶來(lái)不小的啟示。
?。ǚ降欠竭_(dá)姐弟倆享受著爸爸剛買的電扇帶來(lái)的清涼。）
一、小視角大主題
反映唐山大地震這個(gè)題材的角度很多，事例也是多不勝數(shù)。選擇一個(gè)什么角度、選擇哪些事例，是構(gòu)成劇本的關(guān)鍵。在眾多的材料中，編者選取了最和老百姓貼近的素材——一個(gè)家庭三個(gè)人的命運(yùn)波折作為主。這個(gè)視角相對(duì)官兵搶險(xiǎn)、政府救助這樣大的角度來(lái)講顯得微乎其微，但是，這個(gè)角度最為貼近百姓生活。這的視角好像就是在訴說(shuō)的每一個(gè)震后余生的人，在這三個(gè)人身上，有每一個(gè)震后余生的人影子。
這樣一個(gè)小的角度，舉重若輕，將影片的主題毫不費(fèi)力地反映出來(lái)。
（方登因未婚先孕無(wú)顏見(jiàn)父母而悄然出走，現(xiàn)突然帶著女兒回家，養(yǎng)父又驚又喜。）
二、情節(jié)繁簡(jiǎn)的處理
方登從加拿大趕赴汶川救災(zāi)休息中聽(tīng)到兩人對(duì)話，從一人對(duì)往事的回憶中知道了那人就是弟弟方達(dá)。對(duì)于這上天的恩賜，姐弟倆一定是悲喜交加、感慨萬(wàn)千。劇本也應(yīng)該設(shè)計(jì)一個(gè)煽情的場(chǎng)面。但這里卻用墨極省，這場(chǎng)戲僅拍到方登眼神的驚喜就戛然而止了，連姐弟的相認(rèn)的場(chǎng)面都沒(méi)有。我想當(dāng)時(shí)所有觀眾都覺(jué)得這是歌不可思議的節(jié)省。但當(dāng)看到后面的情節(jié)，你才會(huì)理解編劇的良苦用心。姐弟相認(rèn)后，倆人坐車回家去見(jiàn)母親。母女相見(jiàn)的情節(jié)將感情推向了高潮。試想，在銜接如此緊密的的相認(rèn)情節(jié)中，用煽情的方法來(lái)處理前一個(gè)相認(rèn)的話，是不是對(duì)后一個(gè)相認(rèn)情節(jié)是個(gè)沖淡呢？假如人們已經(jīng)對(duì)第一個(gè)相認(rèn)已經(jīng)是淚水洶涌，對(duì)第二個(gè)相認(rèn)是否變得不再那么感動(dòng)呢？
這樣的省略在影片中俯拾即是。比如方達(dá)的在杭州打拼的過(guò)程、方登出國(guó)產(chǎn)子的過(guò)程。對(duì)于姐弟倆的母親元妮的刻畫(huà)，則是細(xì)致入微。
?。ㄐ愿窬髲?qiáng)的方登不顧養(yǎng)母的反對(duì)毅然報(bào)考了醫(yī)學(xué)院。）
三、元妮臺(tái)詞的成功描寫(xiě)。
影片中元妮是一個(gè)好妻子、好母親：
“沒(méi)了，才知道什么是沒(méi)了。”
“世界上還有哪個(gè)男人用命對(duì)我好？這輩子，我就給你爸當(dāng)媳婦，值。”
“我哪也不去。就在這個(gè)家住著。我燒紙的時(shí)候都給你爸你姐念叨二十多年了，現(xiàn)在老了，念叨不動(dòng)了，在這守著，你爸你姐來(lái)了家里好有人守著。”
一個(gè)女人，30多年來(lái)不管生活多難多苦，不管遇到多大的誘惑，都默默堅(jiān)守著心中的這份感情。這些話，樸實(shí)無(wú)華卻感天動(dòng)地。
人物的語(yǔ)言的成功，不在乎多么華麗，也不在乎多少，在乎是否真實(shí)地表達(dá)了人物的內(nèi)心，在乎是否能觸動(dòng)觀眾的內(nèi)心。
?。ǚ降堑哪杏岩?jiàn)到方登的父親來(lái)興師問(wèn)罪，心中愧疚而緊張。）
四、方登塑造的遺憾。
馮小剛在談及演員的表演時(shí)曾說(shuō)：徐帆演得很好，張靜初演得還可以。張靜初的演技給人不好的原因除了她自己對(duì)角色的把握還不夠到位之外，劇本也有一定的責(zé)任。
有一場(chǎng)戲是張靜初的重頭戲：母女到公墓去給父親掃墓，方登心中的堅(jiān)冰終于融化，跪在地上連續(xù)對(duì)母親說(shuō)“對(duì)不起對(duì)不起”。要按說(shuō)這場(chǎng)戲應(yīng)該很震撼人心，可我竟然沒(méi)有覺(jué)得有什么感動(dòng)。我想這可能有兩個(gè)原因：一是哭戲太多，這個(gè)情節(jié)在大家預(yù)料之中，因在潛意識(shí)里有這個(gè)準(zhǔn)備，所有不容易再動(dòng)感情。二是鋪墊情節(jié)太少少，方登的哭喊來(lái)得太快，觀眾覺(jué)得太突兀，跟不上電影的節(jié)奏。
《唐山大地震》觀后感11
《唐山大地震》看起來(lái)是一部災(zāi)難片，事實(shí)上卻敘述了一個(gè)真情和地震后生還者痊愈內(nèi)心外傷的感人的故事。在唐山地震災(zāi)難產(chǎn)生的23秒間，松懈的路面、撕破的房子、厲聲慘叫的人聲伴奏，明顯的視覺(jué)沖擊震撼人心人的內(nèi)心，一個(gè)年輕的媽媽在地震后的廢區(qū)中，水泥壓力板的一段壓著雙胞胎的親姐姐，另一端壓著侄子。援救者僅有能力救回來(lái)一人，這名年輕的媽媽，將怎樣選擇？它是這部影片交給人性的一個(gè)難點(diǎn)。在只有救一個(gè)的千難萬(wàn)險(xiǎn)選擇下，徐帆飾演的媽媽無(wú)奈而失落的喊出救侄子幾個(gè)字時(shí)，壓在鋼筋混凝板內(nèi)的親姐姐傷心落淚，細(xì)語(yǔ)著喊出最后一句母親，一樣也暗夜里深陷了無(wú)奈和失落。23秒的地震災(zāi)害災(zāi)難，產(chǎn)生了一個(gè)家中32年的生死離別。對(duì)她們?nèi)齻€(gè)人而言，活下僅僅這一故事的開(kāi)始。
這終究是一個(gè)無(wú)解的難點(diǎn)。媽媽無(wú)法逃離愧疚的羞恥感，閨女也沒(méi)法應(yīng)對(duì)媽媽舍棄自身的內(nèi)心外傷。這兒的無(wú)解，并并不是小故事的無(wú)解，只是人性的無(wú)解。人們?cè)鯓硬趴梢孕扪a(bǔ)這類因?yàn)?zāi)難或痛苦產(chǎn)生的人性歪曲？它是馮導(dǎo)拍攝這一部電影，一直在真實(shí)應(yīng)對(duì)的難點(diǎn)。爸爸去世了，雙眼始終的閉到了；媽媽和閨女盡管活了，但心里的創(chuàng)口卻一直張開(kāi)著。大家在電影院中留有的眼淚，不但是為這對(duì)母女倆，更由于災(zāi)難對(duì)生命和人性的損害與歪曲。
在收看這部影片時(shí)我流下來(lái)了眼淚，好多年沒(méi)有這類觀看電影的覺(jué)得了。但另外馮導(dǎo)最擅長(zhǎng)的風(fēng)趣原素仍然存有：去除針對(duì)廣告植入的一絲不滿意外，孩子的那句這兒雞不缺，蛋也有些是還是令人贊嘆不已。但影片大量的是3D渲染了感情的能量，不論是對(duì)小故事、界面節(jié)奏感的掌握，還是對(duì)觀眾們心態(tài)的掌控，馮導(dǎo)都顯示信息了他熟練的功底。對(duì)地震的災(zāi)難主要表現(xiàn)，也解決的恰如其分，既產(chǎn)生了對(duì)小故事發(fā)展趨勢(shì)的促進(jìn)和工作壓力，都沒(méi)有過(guò)多的3D渲染，影片在乎的是怎么讓觀眾們能竭盡所能走入人物角色的感情中，一旦與之映襯、合演了，你當(dāng)然會(huì)與人物角色一起深層次到那繁雜的人性全球中。大家流下來(lái)的眼淚，實(shí)際上是對(duì)自身人性的一次清潔，排出的不過(guò)是這些遮掩人性的殘?jiān)?/p>
近百年來(lái)，我國(guó)過(guò)多的痛苦和災(zāi)難，被遮掩在大家的記憶以外。除開(kāi)前2年看了一部國(guó)內(nèi)的體現(xiàn)強(qiáng)臺(tái)風(fēng)的災(zāi)難片之外仿佛中國(guó)沒(méi)有什么非常值得記憶的災(zāi)難片了。大家基本上早已忘卻了該怎樣用影片來(lái)表述痛苦對(duì)人性的損害。痛苦在公共性語(yǔ)句中的失音，使愈來(lái)愈多的人失去面對(duì)悲劇與憂傷的能力。洪水災(zāi)害是我們無(wú)法防止的，如同《2012》一樣。自然災(zāi)害在大家眼中擔(dān)負(fù)了一個(gè)惡的人物角色。實(shí)際上不論是自然災(zāi)害還是人禍，讓親身經(jīng)歷痛苦的人發(fā)出聲響，不但是對(duì)這些受難者生命的重視，也代表著將這些個(gè)人的痛苦記憶，轉(zhuǎn)換為群眾能夠用于自我管理的公共性記憶。它實(shí)際上也是群眾間尋找認(rèn)同感的一種方法。這類記憶對(duì)一個(gè)中華民族，是更為關(guān)鍵的精神食糧。由于對(duì)歷史時(shí)間的痛苦記憶越刻骨銘心，就越能警告大家提放這類痛苦的再一次產(chǎn)生。當(dāng)08年產(chǎn)生512大地震的情況下，電影中顯示信息的援救情景和唐山地震擁有天差地別，全部中華民族看待災(zāi)難的心態(tài)日臻成熟，災(zāi)后重建的內(nèi)心復(fù)建是比實(shí)體線復(fù)建更關(guān)鍵的一環(huán)，的一句大難興邦道出了在其中的最高境界。
如今的科學(xué)研究水準(zhǔn)還沒(méi)法精確氣象預(yù)報(bào)這類大的痛苦和災(zāi)難在任何場(chǎng)合產(chǎn)生，它通常在大家沒(méi)什么防備的情況下忽然到來(lái)，如同唐山市、四川汶川、玉樹(shù)地震一樣。不肯應(yīng)對(duì)疤痕和痛苦的大家，卻要以這類更慘忍的方法，來(lái)應(yīng)對(duì)歷史時(shí)間的清醒。痛苦的受害人，并不只是這些受傷的個(gè)人，只是任何人的相互人性，因此對(duì)痛苦的表明和記憶，也是一種對(duì)外傷的寬慰和人性的尋覓。《唐山大地震》就這樣一部寓意故事，它用一個(gè)帶著人體體溫和辛酸淚的小故事，使我們看到了痛苦壓力下人性的自尊。
這些死亡的生命不容易回家了，這些受難者的青春年少也不會(huì)回家了，但這類針對(duì)痛苦的傾聽(tīng)和印證，會(huì)使我們對(duì)實(shí)際持續(xù)保持一份保持清醒。事實(shí)上，在這個(gè)發(fā)麻茫然的時(shí)代，做一個(gè)對(duì)痛苦歷史時(shí)間的紀(jì)錄著和見(jiàn)證，也是一份人性的行動(dòng)和義務(wù)。
《唐山大地震》觀后感12
一：“救弟弟！”——李元妮
一塊石板，壓著兩個(gè)孩子。手心手背都是肉，換做是誰(shuí)都無(wú)法來(lái)做這道二選一的生命選擇題。但是，李元妮知道，選擇一個(gè)，至少還留下了一個(gè)希望，如果耗下去，她的心中可能最終連瓦礫都不會(huì)剩下。因?yàn)閷?duì)于一個(gè)母親而言，當(dāng)他的所有親生骨肉都離他而去的時(shí)候，就是她自己的心靈步入地獄的一刻。
最終，在死神的最后通牒下達(dá)之前，李元妮選擇了方達(dá)。而直到多年之后的2008，直到與女兒重逢的一刻，她才知道，因?yàn)楫?dāng)時(shí)的決擇，她留下了一個(gè)幽怨了32年的孤獨(dú)靈魂，而這一切，全都是因?yàn)樯肋吘壍臒o(wú)奈選擇。相信在元妮面對(duì)方登跪下的時(shí)候，她會(huì)覺(jué)得如果方登真的沒(méi)能幸存，也許反而是另一種意義上的解脫。
二：“我是唐山人，我是在運(yùn)尸體的卡車上醒過(guò)來(lái)的，你根本不懂！”——方登
被拋棄過(guò)的人，才會(huì)懂得如何去珍惜。楊志并不是唐山人，他沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)那場(chǎng)刻骨銘心的災(zāi)難，換言之，他根本不懂什么是真正的犧牲。被母親所拋棄的方登，當(dāng)發(fā)現(xiàn)自己即將成為母親的時(shí)候，寧可用名譽(yù)的代價(jià)來(lái)?yè)Q回自己養(yǎng)育的生命。只因她不想讓自己身上曾經(jīng)發(fā)生過(guò)的悲劇重演，那樣才是真正痛苦的犧牲。
三：“這一生，還有哪個(gè)男人會(huì)拿命換我？”——李元妮
元妮的生命是被另一條生命從死神手中交換回來(lái)的，所以，從地震發(fā)生的那一刻起，她的內(nèi)心就撕開(kāi)了一道難以彌合的裂痕，那是方大強(qiáng)留給他的唯一紀(jì)念。
32年來(lái)，元妮始終不愿搬離這座老宅，并非因?yàn)楦视谇遑?，而是因?yàn)樾撵`深處的愧疚。她覺(jué)得她沒(méi)有資格拋開(kāi)丈夫獨(dú)自燈紅酒綠歌舞升平，因?yàn)槟遣粌H是對(duì)方大強(qiáng)在天之靈最無(wú)情的褻瀆，也更將是自己有生之年最深重的罪孽。
四：“沒(méi)了，才知道什么是沒(méi)了……”——李元妮
1976，1987。四口變兩口，兩口再變一口。家庭成員的減少，折射的是元妮生命中一次又一次的離別。有暫時(shí)的，有永遠(yuǎn)的，但它們留下的痛，都是一樣的。
只有離開(kāi)過(guò)，失去過(guò)，方能領(lǐng)會(huì)擁有的可貴和溫暖。唐山，恰恰就是這樣的一座城市。
五：“我不是不記得，我是忘不掉！”——方登
對(duì)于一個(gè)幼小的生命而言，真正的毀滅不是天降的災(zāi)難，而是親人的背叛。在方登生命的臨界點(diǎn)，她最愛(ài)的人和她堅(jiān)信最愛(ài)她的人，竟會(huì)把她推向死神的魔掌。血淚流過(guò)，痛徹全身。她無(wú)法理解，更不能原諒。這是她與母親之間似乎一生都難以填平的鴻溝。因?yàn)橐粋€(gè)孤獨(dú)的、被背叛的靈魂，是仇恨的最初起點(diǎn)。
然而，身為一名醫(yī)生，一個(gè)女人，方登并不冷血，更不冷酷。對(duì)于母親曾經(jīng)的背叛，她只是不愿面對(duì)，卻從未選擇過(guò)報(bào)復(fù)。多年之后，當(dāng)同樣的悲劇在另一群人身上重演，她更不會(huì)袖手旁觀。而上蒼，因?yàn)樗闹辛舸娴哪且坏拦饷⒍桓袆?dòng)，將人世間最美的禮物贈(zèng)與了這個(gè)善良的女孩，讓一顆在風(fēng)雨中蹣跚了32年的心，終于找到了依靠。
六：“你怕我擔(dān)心？我天天擔(dān)心！”——方登養(yǎng)父
一顆心靈從被拋棄到被重新接納，就是親情之塔從倒塌到重建的全過(guò)程。王德清和董桂蘭，兩個(gè)相伴多年，身后卻無(wú)子女的軍人夫妻，因?yàn)橐粓?chǎng)浩劫而意外得到了感受和給予親情的機(jī)會(huì)。幸存的方登成為了他們的養(yǎng)女，有了一個(gè)新的家庭，雖然我們知道那終將不會(huì)是她心靈的最后一站。
方登有沒(méi)有把這個(gè)新家當(dāng)做自己的歸宿，我們不得而知。但至少，養(yǎng)父所給予她的親情，是無(wú)可爭(zhēng)議的真情。面對(duì)這樣的父親，即便方登記得自己不堪回首的身世，也已無(wú)關(guān)緊要。在他們彼此的心中，為對(duì)方所做的付出和犧牲，也許，早已超越了親情的范疇。
七：“媽沒(méi)騙你……”——李元妮
這也許是世界上最漫長(zhǎng)的一個(gè)明天，原本只需要8個(gè)小時(shí)的一覺(jué)，卻因?yàn)橐淮伪撑颜?2年。那個(gè)在臉盆里被喚醒的西紅柿，對(duì)于元妮，也許只是一種無(wú)力甚至蒼白的贖罪。但對(duì)于方登，它卻讓一切曾經(jīng)的偏見(jiàn)與淡漠都隨風(fēng)而逝。
那個(gè)讓方登曾經(jīng)覺(jué)得無(wú)比遙遠(yuǎn)的“明天”，最終還是在他長(zhǎng)大成人的那一刻到來(lái)了。在親情的種子沉睡的32年里，方登也許不再奢求，甚至不再記得這個(gè)西紅柿。
殊不知母親從沒(méi)忘記過(guò)，在她的心里，這個(gè)水靈靈的西紅柿，也許比金屬還要沉重。
于是，當(dāng)“明天”真的成為今天的時(shí)候，方登也終于放下了過(guò)去，找到了真正屬于她的那個(gè)全新的自我。
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