下面是范文網(wǎng)小編整理的霸王別姬觀后感3篇(《霸王別姬》觀后感)，歡迎參閱。
霸王別姬觀后感1
不知不覺間，三個小時過去了，心情依然沉重。為什么?因為……
前些日子，一直無法理解張國榮之死究竟為什么引起巨大轟動，僅僅因為他是名人?因為它英雄年少?
直至今天，我可以給出一個片面的答案——因為他是程蝶衣。
這部片子匯聚了很多實力派演員，其中大部分在之后的發(fā)展道路上都走得很好，像鞏俐、張國榮、張豐毅、葛優(yōu)、蔣雯麗、黃磊。使片子成為中國電影史豐碑的更關(guān)鍵因素在于演員傾其生命的表演，例如張國榮……
導(dǎo)演陳凱歌選取京劇作為歷史切入點是十分令人稱嘆的，其巨大的時間跨度令他的同行們望而卻步，并選取霸王別姬這一劇目更令人深思。總之，陳凱歌的地位在經(jīng)歷《無極》的慘痛失敗后仍無法撼動完全是因為他曾經(jīng)導(dǎo)出了這部片子。
電影的時間跨度達到六十年，上世紀(jì)九十年代的中國社會劇變盡收眼底，清朝滅亡、國民黨執(zhí)政、抗日戰(zhàn)爭、解放戰(zhàn)爭、新中國成立。程蝶衣面對社會的巨變無能為力、直至死亡的最后降臨，這不只是他個人的悲哀，更是整個中國近代社會的悲哀。而相比于蝶衣，小樓人性的墮落更令人心寒……
蝶衣對師哥小樓的愛戀不是簡單的情愛，而是對現(xiàn)實生活的逃避。蝶衣幻想一生只是演戲，拋棄其他所有的東西，但現(xiàn)實是，人生就是最大的一出戲，而他，就注定是殉情的虞姬。蝶衣從小到大不管戲里戲外一直在扮演虞姬的角色，總是處于弱者的位置，受欺壓、受凌-辱。兒時面對的是外人冷漠的指責(zé)其母是青樓女子，少時面對的是師傅無情的打罵，成年后面對的是不同時期不同階層的欺壓。當(dāng)嶄新的生活即將來臨時，蝶衣卻終于失去了繼續(xù)生活下去的勇氣……
誰是霸王?小樓?不對!是冰冷的歷史!
時間使所有強大的事物都變得不堪一擊，不論他是清朝要臣，或是民-國富商，或是日本戰(zhàn)犯，或是.......新生活好像總是在遙不可及的遠(yuǎn)方，等她真正來臨時，誰都不感信了。
看完電影，我感到強烈的恐懼。民眾對生命無法操控這一狀況所表現(xiàn)出來的態(tài)度著實令人害怕，相比于清宮太監(jiān)的蠻橫、日本戰(zhàn)犯的強硬，紅衛(wèi)兵的幾近瘋狂更令人對那樣一個信仰缺失的年代心生恐懼。菊香的死，小樓的背叛，蝶衣的絕望都發(fā)生在那個時代，難道這僅僅是一個新生政權(quán)必須承受的陣痛而已嗎?也許還有更多必須深入思考的問題在里面。
不知為何，當(dāng)?shù)聼o法正常演唱時，紅軍那熱烈的掌聲在我看來是如此的可怕，令人不寒而栗。我想，當(dāng)人們的行為、態(tài)度及對事物的評判完全不依賴于事物本身的對錯好壞之時，最廣泛的民眾便成為最具攻擊性的群體，這無疑是非?？膳碌氖虑椤?/p>
對社會問題的深入思考和探討使電影完全擺脫了愛情倫理片的枯柩，上升到了令后人無法企及的高度。
然而，導(dǎo)演也是虞姬……
羅鼓京胡聲中,一段陳年往事開始了.
<<霸王別姬>>,重在一個"別"字.
一聲呼喊,一個凝固的舞姿,詮釋的是一個悲涼的"別"字.
一個不是虞姬的真虞姬,一個像是霸王的假霸王,注定了一場悲劇,注定了一次永遠(yuǎn)的別離.
長長一生的糾纏是誰負(fù)了誰,又是誰騙了誰,當(dāng)兩個愛昧不清的男人中間,忽然出現(xiàn)了一個叫菊仙的女人,當(dāng)菊仙決定洗盡鉛華,托身于段小樓,陳蝶衣便預(yù)感到愛人的心已經(jīng)游離.
舞臺上,霸王和虞姬別離在即,他唱"依我看來,今日是你我分別之日了",戲中情景和現(xiàn)實交融，仿佛冥冥中,一切已然決定.
鳥不停飛,蝶衣一去不回.
意大利作家卡爾維諾說過,"經(jīng)典就是我們在反復(fù)重讀作品".
<<霸王別姬>>是經(jīng)典中的經(jīng)典,陳導(dǎo)的作品.
我讀過陳凱歌的自傳<少年凱歌>,是好文字也是好情致,自成高格,處于神妙之間.
李碧華的小說<<霸王別姬>>經(jīng)陳凱歌的手,變成電影<<霸王別姬>>,就成了神品.
這其中張國榮自然是功不可沒,蝶衣一亮嗓,那是"昆山玉碎風(fēng)凰叫",蝶衣一落淚"思君清淚如碧水",而蝶衣一自刎,便是"秋墳鬼唱,恨血千年"的無窮無盡的悲哀與蒼涼.
張國榮精致細(xì)膩,出神如化的表演,一顰一笑,眉目含情,表現(xiàn)陳蝶衣的言談舉止如行云流水.
本片從編劇,到導(dǎo)演,到演員,到攝影,到舞美,到燈光,到大腕明星的加入,一切混合在一起,就這么生出了<<霸王別姬>>,這樣具大的經(jīng)典之作,這部影片華麗的背后,蘊含著深刻的哲理,片中一些鏡頭具有相當(dāng)大的歷史覆蓋面,發(fā)人深省.
霸王別姬觀后感2
經(jīng)過了數(shù)千年的鍛造中文已經(jīng)到了爐火純青的地步，不管是從平平仄仄的發(fā)音，形象柔美的象形字體，還是從恰到好處的釋意來看，皆是所有語言難以企及的。它用“氤氳”形容“氣蒸云夢澤”的朦朧景象;用“馥郁”形容夏天的香氣濃烈;更用“姽婳”形容女子的嫻靜美好的樣子，將女性特有的氣質(zhì)美推至極致!
何為“姽婳”女子?姽婳女子“氣質(zhì)美如蘭，才華阜比仙”，卓爾不群，眉目清淡。生來就有一種芳香凜冽的氣質(zhì)。曉荷靈氣般脫俗從容，她們會寫汪洋恣意的文章，會撫琴當(dāng)月吟唱恬靜的曲子，出入于事物之間，不染紅塵。
就如同虞姬。
虞姬，這位集萬物之精華，聚八方之豪氣意氣風(fēng)發(fā)的楚霸王的女子。當(dāng)年，項羽困于垓下時，漢軍包圍了楚營唱了整整一宿的楚歌，歌聲凄婉而悲涼，令楚兵軍心大亂。楚兵皆倉皇逃離。惟有烏騅馬，虞姬及八百壯士留下，項羽讓烏騅馬走烏騅馬不走，項羽讓虞姬走虞姬也不走。項羽仰天嘆息“力拔山兮氣蓋世，時不利兮騅不逝。騅不逝兮可奈何，虞兮虞兮奈若何?”虞姬聽到這嘆息，泫然淚下。她最后一次為項羽斟酒，最后一次為項羽舞劍，悲傷唱道：“漢軍已掠地，四面楚歌聲。大王意氣盡，賤妾何聊生?！备璁叞蝿ψ载匾灾椨鹣聸Q心沖出重圍。這樣的女子，劇烈而決絕，骨子里那份姽婳女子獨有的傲然的氣質(zhì)。猶如一多綻放在戰(zhàn)火紛飛而又迅速消逝的夜合，清絕觸目。
我相信項羽烏江自刎前想的絕不是形同虛設(shè)的權(quán)勢，縱使他是天之驕子，使他曾擁有天下?lián)碛幸磺袡?quán)貴，可最后還不是一無所有，于冰冷的江水了結(jié)了他轟轟烈烈而又可悲可嘆的一生?；蛟S，此生的顛沛會讓項羽懂得來世淡泊明志，與虞姬休憩隱居，珍重那些細(xì)微的幸福。
李碧華張愛玲洞悉世間瑣事，她們?yōu)榱擞涀∵@姽婳女子，選擇用文字見證虞姬為世間留住的微薄靈氣，以劇本形式將它凝固成一枚隱忍堅強的內(nèi)核。細(xì)膩地表達了姽婳女子在這世間的美。在幾轉(zhuǎn)輪回之后的今天重新演繹了虞姬的千古絕唱。
關(guān)于虞姬，欲說還休，欲說還休!
看過戲劇霸王別姬么?角兒用哀轉(zhuǎn)的調(diào)子淡淡唱著“騅不逝兮可奈何，虞兮虞兮奈若何?……”千年前的惋惜再次激起，將悲傷傳遞千古。
霸王別姬觀后感3
假霸王，真虞姬
作為少女時，我看它一遍。 書和電影都看了一遍。 書版小樓>影版小樓
影版里，幼時的小樓是個血氣方剛的愣頭青，是個小霸王，但漸漸的，骨氣都化作血流走了。即使這樣，我也一直喜歡他，直到菊仙出事。好感都化作綿綿惋嘆。 印象最深，卻是班里的戲子都化作牛鬼蛇神，用細(xì)細(xì)的絲掛住鐵牌，在脖子上勒出一道細(xì)細(xì)的線，臉上涂的花彩，每個人都狼狽，除了他。 但是最后他也失了儀態(tài)，太賤了，太苦了，太難熬了，這個世道和世道下的人都太瘋了。 所以看到電影結(jié)局是他作為虞姬死去時，竟是感到要為他欣喜的。
小說中，作為虞姬死在霸王的懷中，只能是他奢求的夢。醒了，也只能在心中嫉妒虞姬的好運，然后活下去。
最后，菊仙是個好姑娘。
等我成長為女人，心境轉(zhuǎn)換后，必要再捧一場霸王別姬的戲。
巨變的時代下藝術(shù)如何生存?
《霸王別姬》這部電影講述了京劇藝術(shù)家程蝶衣和段小樓從京戲?qū)W徒成為萬眾矚目的“角兒”，又由于種.種原因走向衰落的悲劇故事。
程與段對待京戲有著截然不同的態(tài)度。程蝶衣把京戲當(dāng)作人生的全部，人們形容他“不瘋魔，不成活”，是對藝術(shù)有著執(zhí)著追求的理想主義者。而段小樓只是把京戲當(dāng)作謀生的手段，除了唱戲，也追求其他俗世的樂趣。
段小樓結(jié)婚時，程蝶衣勃然大怒，我覺得他的這種情緒不是出于爭風(fēng)吃醋，更多的是憤怒師哥沒有做到“從一而終”，侮辱了崇高的藝術(shù)。他很單純，只是想和師哥唱一輩子的戲。
從這部電影中可以感受到陳凱歌導(dǎo)演對藝術(shù)的態(tài)度，相信對程蝶衣的痛苦他感同身受。在劇變的社會背景下，藝術(shù)難以保持純粹。當(dāng)藝術(shù)與政治沖突時，藝術(shù)永遠(yuǎn)要讓步于政治，甚至很多時候會淪為政治改革的犧牲品。時代的風(fēng)向不斷變更，世界變化翻天覆地，人的命運沉浮流轉(zhuǎn)，唯有真正的藝術(shù)容不得半點兒投機取巧。浮躁的社會風(fēng)氣彌漫，留給藝術(shù)的純凈空間越來越小，許多博大精深的藝術(shù)走向式微，這是全人類的悲哀。
某個名人說過，只有科學(xué)和藝術(shù)才是人類文明的追求。
一生只為你
不瘋魔不成活的程蝶衣，戲就是他的一生。從小就能看出細(xì)膩的情感。他堅守，但為了段小樓，一次次放棄自己的堅守。被母親拋棄，但是一直在寫著信，寫完又燒了，雖如此但仍可以讓他內(nèi)心好受一點吧。
菊仙、段小樓可以說被時代推搡著生活著，他們不能改變命運和時代，只能不斷放低姿態(tài)去適應(yīng)社會，但社會兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，標(biāo)準(zhǔn)一變再變，他們自己有時候確是停滯的。菊仙最后在房里上吊時，紅色刺繡嫁衣，紅得刺眼。他們豈不是最可憐的?蝶衣至少還有自己的一方凈土，他們倆只剩了無可奈何。
自盡也許是程蝶衣最好的歸宿，其實一開始我就認(rèn)為這樣子情感細(xì)膩又另類的他是不適合這個社會，不適合人間的。
看完對京劇竟然頓生興趣!哈哈哈
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