下面是范文網(wǎng)小編分享的十七歲單車觀后感共3篇 《十七歲的單車》，以供參考。

十七歲單車觀后感共1

　　《十七歲的單車》觀后感

　　感一：

　　《十七歲的單車》反映了兩種年輕人的生活方式——城里人和鄉(xiāng)下人；可他們也是同一種人——“下層人”，簡(jiǎn)單的說(shuō)這部戲就是一部“下層人”的悲歌。

　　《十七歲的單車》故事敘述一個(gè)從外地到北京討生活的年輕人，好不容易找了一個(gè)快遞工作，但他沒(méi)有單車，只好由快遞公司提供，每個(gè)月扣錢；等到最后一個(gè)月扣錢全部結(jié)束，單車正式成為己有的那一天，單車被偷了。

　　年輕人遍尋不著，在一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)下，他發(fā)現(xiàn)了單車，這輛單車被另一個(gè)年輕人從二手市場(chǎng)買得，快遞小子決定用最原始的辦法解決問(wèn)題，將自己的單車偷回來(lái)；但另一個(gè)年輕人不甘心自己買的二手單車被偷走，找了大群朋友去討回單車，最后的結(jié)局更是令觀眾意料不到，印象深刻。

　　電影的故事其實(shí)非常簡(jiǎn)單，但劇情發(fā)展引人入勝，賽前在柏林放映時(shí)，觀眾笑聲連連，反應(yīng)相當(dāng)不錯(cuò)。有許多人會(huì)將義大利狄西嘉的新寫實(shí)經(jīng)典《單車失竊記》，與《十七歲的單車》做比較，導(dǎo)演王小帥則表示，兩部電影同樣關(guān)注小人物在大社會(huì)中的命運(yùn)，為了生存用盡全力奮斗，對(duì)當(dāng)時(shí)的義大利或現(xiàn)在的中國(guó)都有其意義。

　　主演《十七歲的單車》的大陸青年演員李濱、崔林和高圓圓，年齡都不過(guò)從18歲到22歲。高圓圓人如其名，大眼睛、圓圓臉，微笑甜，活生生就像個(gè)洋娃娃，她現(xiàn)在已經(jīng)是大陸的廣告天后，目前就讀於中國(guó)工運(yùn)學(xué)院經(jīng)濟(jì)學(xué)系三年級(jí)，22歲，在拍電影前，已經(jīng)有不少?gòu)V告作品。她希望以后在攝影和廣告方面發(fā)展，至於拍電影，一年一部就好，她要有自己的時(shí)間做自己的事。

　　長(zhǎng)得帥帥、有點(diǎn)日劇男主角味道的崔林是日裔，他的祖父母戰(zhàn)后在中國(guó)東北住了下來(lái)，父親取了中國(guó)女子。從東北來(lái)的他，在片中飾演快遞小子，而在真實(shí)的生活中，他是武術(shù)系的學(xué)生，對(duì)於電影十分有興趣；聽(tīng)說(shuō)他還有個(gè)舅公在臺(tái)灣，目前正想辦法尋人中；他希望以后仍能繼續(xù)從事電影工作，如果臺(tái)灣有人找他拍戲，崔林十分愿意到臺(tái)灣。

　　李濱長(zhǎng)得個(gè)頭較小，但戲味十足，十分隨和但有自己看法，他表示自己沒(méi)有崇拜的偶像，也無(wú)所謂自己是否成為偶像，所以只要大家喜歡他的電影作品就心滿意足了。(森 甄寶琳)

　　影片中繁華忙亂的北京城、快節(jié)奏的音樂(lè)，襯托著一個(gè)鄉(xiāng)下的小伙子“阿貴”，他純樸、善良、有點(diǎn)兒木訥，從農(nóng)村來(lái)到北京打工，找到了一份騎自行車送快遞，每單收費(fèi)10元。等他掙夠了600塊錢，他就可以買下他特別喜歡的那輛公司借給他的銀色山地自行車。從此阿貴就騎著自行車在穿梭于北京的大街小巷，可是“城市”總與他格格不入。首先導(dǎo)演讓他看見(jiàn)了一個(gè)不斷換衣服的漂亮美眉，讓他見(jiàn)識(shí)到什么是“城里人”；然后讓他在都市四處受氣，見(jiàn)識(shí)下什么是“城里人”的氣派，再把他放到大酒店的門口，讓他“感受生活”，不停轉(zhuǎn)動(dòng)的酒店大門代表著高速的都市生活，及先進(jìn)的物質(zhì)文明，跟著轉(zhuǎn)門彷徨旋轉(zhuǎn)的阿貴，卻代表著外來(lái)者對(duì)生活的不知所措的茫然！阿貴好不容易進(jìn)入了酒店卻如同呆兒般被招呼去洗了個(gè)“文明澡”，誰(shuí)不知這“澡”卻洗錯(cuò)了，不但要找的“張先生”沒(méi)找到，還要被迫交納洗澡費(fèi)，阿貴無(wú)助地喊著“我不是來(lái)洗澡的”“是你們讓我洗的”——一個(gè)不清楚城市生活“金錢”法則的阿貴，再次顯現(xiàn)出他與城市的不協(xié)調(diào)，他想逃可以說(shuō)他是想逃離這一片令人窒息，與自己格格不入、夢(mèng)魘般的土地，這里有太多的另人費(fèi)解！受盡凌辱的阿貴終于在經(jīng)理的“施舍”下免費(fèi)離開(kāi)了酒店，可是厄運(yùn)再次降臨，他唯一的財(cái)產(chǎn)——單車，被盜了，他不知所措的四處尋找，影片中的阿貴象盲頭蒼蠅般奔跑于茫茫的車海中，配以彷徨失落的慢節(jié)奏的薩士風(fēng)音樂(lè)，成分的表達(dá)出人在丟失“希望”（單車是阿貴在城里賴以生活的工具，也是唯一的財(cái)產(chǎn)、相依為命的“親人”，單車是阿貴的唯一希望。）后的無(wú)助、焦慮與驚惶！——這就是城市的現(xiàn)實(shí)——?dú)埧岬纳钤俅问拱①F陷入悲哀！最后演員看著丟車現(xiàn)場(chǎng)那空余的車鎖鏈，眼中溢滿了旋而不滴的眼淚，無(wú)一不足以震人肺腑，這正是下層人民深度絕望、無(wú)奈的表現(xiàn)。

　　車丟了，工作沒(méi)了阿貴唯一的期望是找回單車，也找回希望，在尋車的過(guò)程中他遇上了阿建。阿建是一個(gè)家境貧寒的的中學(xué)生，與阿貴一樣生活在社會(huì)的底層，唯一不同的是：他是城里人，他的爸爸總是寵著他繼母帶來(lái)的妹妹以至于從未兌現(xiàn)過(guò)給他買單車的承諾。義憤之下他偷了家里500塊錢,去舊貨市場(chǎng)買了一輛單車，對(duì)阿建說(shuō)來(lái)，單車也不僅是單車，它是 “本來(lái)就該他的東西”，是他的尊嚴(yán)，不想單車卻是阿貴丟失的那輛。阿貴發(fā)現(xiàn)后,他去偷回來(lái),阿建搶回來(lái)；阿貴再要回去,阿健再追打著要搶回來(lái)，兩人就為了在這循環(huán)往復(fù)中糾纏，一個(gè)要回“希望”，一個(gè)要回“尊嚴(yán)”，在最后一次的搶奪中,阿貴哭了, 他拼命的抓住他的車,撕心裂肺的呼號(hào)著。這一聲又一聲的喊叫,可以說(shuō)是對(duì)不公世道的發(fā)泄，也可以說(shuō)是絕望中自我保衛(wèi)的發(fā)作，現(xiàn)實(shí)已經(jīng)把這下層的打工仔，逼得獸性畢露了，阿貴的嘶喊震驚了阿建和他的朋友，制止了他們的繼續(xù)搶奪，似乎從他們的靈魂深處喚醒了他們的良知。阿貴這樣的喊叫,讓人感覺(jué)他將要失去的不是一輛自行車,

　　17歲的阿建承受不住這樣的喊而是他的身體的一部分,而且是最重要的一部分。叫,可是單車也是他身體里最重要的東西，他也不能放手，他們只得讓步，“不給車可以,還錢吧!500沒(méi)有,400也行,實(shí)在不行300也忍了呢!”可在阿貴看來(lái)單車“這本來(lái)就是我的，我已經(jīng)付過(guò)錢了”，但在阿建看來(lái)“我也付過(guò)錢了”,他們終于達(dá)成協(xié)議:一個(gè)人用一天!這個(gè)在成人看來(lái)荒謬的事情,在他們之間卻似乎是最好的解決辦法。這是身處下層社會(huì)兩個(gè)17歲人執(zhí)著,是對(duì)生活最無(wú)奈的抉擇，但是也善良的。

　　單車把兩個(gè)17歲聯(lián)系到一起，阿建伸出手與阿貴主動(dòng)的那一“握”，更是意味深長(zhǎng)，兩個(gè)下層的年輕人，在各自維護(hù)自身利益的過(guò)程中屈服在世上最不合理的“約定”下，承受著最不公平的待遇，這一握手可以說(shuō)是這兩個(gè)深受命運(yùn)迫害 17歲之間為同病相憐結(jié)成的友誼，悲慘的現(xiàn)實(shí)使“敵人”變成了“朋友”！

　　命運(yùn)似乎把他們緊密栓連，最后阿健，用磚頭拍倒那個(gè)搶走他女朋友的“金毛”?；貋?lái)報(bào)仇的人們把他和阿貴毒打一頓，連單車也被無(wú)情的砸爛。在影片的結(jié)尾，阿桂扛著殘破的單車，孤身走在北京的大街上，最后湮沒(méi)在茫茫的車海中，孤獨(dú)的身影、殘破的單車象征著他——一個(gè)外來(lái)的下層打工仔，永遠(yuǎn)也無(wú)法融入這個(gè)城市中。來(lái)的時(shí)候他擁有了“希望”（單車），現(xiàn)在“希望”被打破了，自然人也無(wú)法生存——這就是下層人的悲哀，注定被壓迫、被殘害！

　　影片在揭露下層人悲哀的同時(shí)，也揭示了現(xiàn)代年輕人的最明顯的特征：沖動(dòng)和迷茫,成長(zhǎng)的挫折和錯(cuò)誤，使人迷茫失去理智，進(jìn)而產(chǎn)生沖動(dòng)，影片所有的人物和矛盾都圍繞這樣一個(gè)單車兩個(gè)17歲的年輕人展開(kāi)。單車是他們共同的迷茫，使他們產(chǎn)生一致的沖動(dòng)，最后同時(shí)表現(xiàn)出現(xiàn)代社會(huì)現(xiàn)實(shí)壓迫下年輕一族的本質(zhì)特征。因?yàn)閱诬囋谏钪须S處可見(jiàn)，所以可以幫助影片從一開(kāi)始就讓人覺(jué)得真實(shí)可信.而后人物的對(duì)話，行為也都非常的真實(shí)，影片中幾乎沒(méi)有太多的語(yǔ)言，都是通過(guò)真實(shí)的動(dòng)作，最樸素的表情，樸素到連一點(diǎn)表演的雕飾都不存在，給人一種親切自然的感覺(jué)。影片好，不是勝在演技，而是勝在自然真實(shí)！

　　感二：

　　多年前，曾經(jīng)流行這樣一種說(shuō)法：十六歲是花季，十七歲是雨季。不知道現(xiàn)在是不是還有這種說(shuō)法，流行開(kāi)始漸漸疏遠(yuǎn)我。這個(gè)說(shuō)法流行了多年，源自于一部電視劇和一首流行歌的流傳，那是《十六歲的花季》和《十七歲的雨季》。那些充滿年輕活力的少男少女，在方寸大小的電視熒屏上吸引住成千上萬(wàn)的大人與孩子的目光。年輕俊美的“小”帥哥林志穎在華美舞群的陪襯下，在人工的大雨滂沱中隨著青春的節(jié)奏舞動(dòng)著。時(shí)光流逝，那些青春的臉龐已不再年輕，“十六歲花季，十七歲雨季”的這種說(shuō)法也已被塵封在人們流光年華的記憶中。

　　單車，其實(shí)就是自行車。我國(guó)是自行車大國(guó)，所以自行車對(duì)于國(guó)人而言并非代步工具那么簡(jiǎn)單。有些時(shí)候，對(duì)某些人來(lái)說(shuō)，自行車可就承載著太多了。對(duì)生活的美好追求，有時(shí)其實(shí)再簡(jiǎn)單不過(guò)了，對(duì)于像郭連貴這樣從農(nóng)村來(lái)到城市的孩子來(lái)說(shuō)，他現(xiàn)有的生活穩(wěn)定和對(duì)美好生活的追求，其實(shí)都附在他那輛銀色的自行車。

　　將十七歲和單車這兩樣?xùn)|西聯(lián)系起來(lái)，預(yù)示著影片并非是像《藍(lán)色大門》那種清純美好的青春片。單車是我國(guó)南方廣東一帶的口音叫法，影片的故事卻是發(fā)

　　生在首都北京。片名這種顯眼的不和諧，讓影片從一開(kāi)始就帶給你不好的感示。影片的故事其實(shí)很簡(jiǎn)單。郭連貴與小健兩個(gè)同處于十七歲芳華的男孩子，因?yàn)橐惠v銀色的自行車而被扭在一起，展現(xiàn)了郭連貴失車、找車從而遇上小健的一系列事件。影片的結(jié)尾終于讓兩個(gè)年輕孩子所代表著的兩種截然迥異的人生價(jià)值觀進(jìn)行了一次激烈的碰撞交匯，給觀看影片的人們淡淡地留下了一個(gè)問(wèn)號(hào)。

　　我們就像影片中的兩位主角郭連貴和小健一樣，都曾經(jīng)有過(guò)那亮麗的年華，在那年華消逝之際，我們都沒(méi)有起伸手挽留，直到過(guò)了多年以后才會(huì)回首想起那段生活。在此時(shí)，我們通常會(huì)因?yàn)槊恳粋€(gè)事件或事物才會(huì)去翻看塵封的記憶。影片就像我們隨手觸及，讓我們可以輕松時(shí)光倒流的神奇事物。我們小心翼翼、躡手躡腳地走回年少的過(guò)去，輕輕撫去覆在記憶上面那一層薄薄的塵灰，然后再慢慢打開(kāi)似乎已經(jīng)泛黃的記憶相冊(cè)。

　　翻閱之時(shí)，我們驚奇地發(fā)現(xiàn)在以往的自己身上找到更多與小健相似點(diǎn)，而與郭連貴對(duì)照卻發(fā)現(xiàn)，郭連貴對(duì)于年少的我們而言是那么的陌生，那么的無(wú)法靠近?；氐浆F(xiàn)在長(zhǎng)大的我們，卻對(duì)郭連貴又是那么的熟悉，那么的理解他。這也許就是我們?yōu)槭裁匆L(zhǎng)大的緣故吧。

　　同一輛自行車，那輛銀色的自行車，對(duì)于小健，那只是可有可無(wú)的虛榮附屬品。甚至因?yàn)槟悄婷畹奶摌s，讓悄悄靠近自己的女生又轉(zhuǎn)過(guò)頭去投向另一種虛榮的懷抱。而對(duì)于郭連貴而言，那是他滿足生活最低的依賴，甚至是他整個(gè)生活的支點(diǎn)。在影片中我們看見(jiàn)郭連貴騎上自行車歡快地在北京大街小巷穿行，對(duì)自己的生活充滿信心，也對(duì)未來(lái)美好生活的渴望全部寄托于那輛自行車上，那輛銀色的自行車。當(dāng)自行車被偷去之后，郭連貴的臉上再?zèng)]有歡快的笑容，他拼命的找，他不是在找自行車，而是在找他的生活。相比較而言，我們可以看見(jiàn)小健失去車的那種歇斯底里，那是對(duì)失去虛榮的極端體現(xiàn)。

　　或許可能使我說(shuō)重了，其實(shí)在這個(gè)年齡段的人們，對(duì)自己正在追求的或者自己到底要追求什么，沒(méi)有一個(gè)清晰而確切的概念。在虛無(wú)的紅塵中奔跑，在滂沱的大雨中奔跑，去追逐本應(yīng)不該在半空中漂浮的紅絲巾一樣。只是拼命地奔跑，至于自己為什么奔跑，在追逐什么東西，或許連自己都不是很了解。

　　雖然影片開(kāi)頭那一段對(duì)話，讓我開(kāi)始嗅出影片的一絲黑色幽默。然而對(duì)著郭連貴，我那僵硬的嘴角實(shí)在無(wú)法牽動(dòng)一絲。這個(gè)飾演郭連貴的演員實(shí)在是影片的亮點(diǎn)。如果不看背景資料，我還以為是從農(nóng)村里找的本色演員。他精準(zhǔn)把握著郭連貴這個(gè)角色的特征，可以說(shuō)他每一次出現(xiàn)都讓我相信他就是郭連貴。

　　影片中的女角倒是符號(hào)化，代表著兩個(gè)孩子所向往的生活?？赐暧捌?，我居然連她們的名字都不記得。要不是演員現(xiàn)在的“名聲在外”，我?guī)缀跻鼌s在影片中還有這兩個(gè)女配角，戲份少得可憐?？赐暧捌屓擞涀⊙輪T的名字，而非飾演角色的名字。我不知道這算不算是做演員的缺失，話扯遠(yuǎn)了，不說(shuō)了。

　　相比較而言，周迅飾演的角色倒是有一點(diǎn)符號(hào)化的真義。她第一次出現(xiàn)在郭連貴眼里，那可是在符號(hào)化不過(guò)了。她代表著郭連貴所奢望的生活，郭連貴只是在欣賞她的美好生活。當(dāng)她近距離出現(xiàn)的時(shí)候，她那一身大紅的衣服，她那如血一般刺眼的口紅，這一切都讓我感覺(jué)不自在，隱隱覺(jué)得她的不真實(shí)。我不知道是不是導(dǎo)演故意安排她這種形象，以此來(lái)暗示郭連貴瞻望的那種生活泡沫也有破滅的時(shí)候。因此，郭連貴更為珍惜他現(xiàn)有的生活支點(diǎn)——那輛銀色的自行車。而高圓圓飾演的小健女同學(xué)，平白無(wú)味，在小健丟車之后那一次轉(zhuǎn)向?qū)嵲谑呛翢o(wú)征兆，出乎我對(duì)影片劇情的計(jì)劃展望。

　　說(shuō)到影片劇情的曲折，感覺(jué)影片的編導(dǎo)們有點(diǎn)為曲折而曲折，這讓我有些不適。不過(guò)幸好，影片在這一點(diǎn)沒(méi)有太為過(guò)火，尺度把握得很好。影片的配樂(lè)做得很用心，并沒(méi)有以往國(guó)產(chǎn)影片的那種“拿來(lái)主義”的通病。少而精，而且出現(xiàn)得總是恰到好處，這也算是影片的另一亮點(diǎn)。

　　前面說(shuō)到影片隱約有一點(diǎn)黑色幽默的意味，我不知道影片的編導(dǎo)們是不是避重就輕，故意為之。影片中對(duì)社會(huì)現(xiàn)象的透視、剖析筆調(diào)不是十分尖刻、一針見(jiàn)血。自從郭連貴像一頭瞎了眼睛的芒蜂一般，給逼入北京那些繞彎打結(jié)的胡同之后，就像暗喻著他被現(xiàn)實(shí)的生活給無(wú)情地一步一步逼近，直到將他逼入那個(gè)胡同的死角。打個(gè)比方，就像醫(yī)生原來(lái)打算做手術(shù)，到了手術(shù)臺(tái)前卻只是將患者的皮

　　膚劃開(kāi)，半睜著眼睛看了一眼，然后吩咐護(hù)士縫合，這個(gè)手術(shù)就這么簡(jiǎn)單完結(jié)了。我還是第一次看見(jiàn)在影片中，北京顯得那么真實(shí)，雖然我還沒(méi)有去過(guò)。影片中的北京并沒(méi)有茫然消失在那熙來(lái)攘往的匆匆人流與車流中，那些納入攝影機(jī)北京的大街小巷是那樣的真實(shí)的。影片的畫面雖然也像時(shí)下青春片流行那樣的明亮，卻比其他的青春片有了一種別樣的風(fēng)味。

　　《十七歲的單車》，同樣是青春，卻是如此苦澀的青春。側(cè)首觀看影片的過(guò)程，我似乎一直含著一枚苦果，然后隨著影片去翻閱我的芳華歲月。十七歲——在這個(gè)年齡每個(gè)人也許都有一輛銀色的自行車，騎上它，然后拼命的蹬著它，你在追逐著什么？為什么追逐？在影片的結(jié)尾，郭連貴擁有它卻等于失去它，他該怎么辦？如果是你，你又該怎么辦呢？ 也許，也許你我依然在那一片虛無(wú)的紅塵中奔跑，在滂沱的大雨中奔跑，卻失去了十七歲時(shí)的一往直前，而是三步一回首，五步一回頭，也許我們，也許我們?cè)摗?/p>

　　感三：

　　最早看這部電影是在上高中的時(shí)候，記不清是高幾的時(shí)候了。雖然電影的情節(jié)很簡(jiǎn)單，但我卻被這簡(jiǎn)單的情節(jié)深深地吸引啦。

　　首先是那位不知從祖國(guó)的何處來(lái)京打工的少年，可能是有著和他一樣的在他鄉(xiāng)打工的經(jīng)歷吧對(duì)他是又同情又恨，同情的是他背井離鄉(xiāng)的辛苦和辛酸，恨的是他由于貧窮和年少的無(wú)知。

　　再者是那位土生土長(zhǎng)的北京少年，雖然是土生土長(zhǎng)的皇城根下的孩子，卻沒(méi)沾得一丁點(diǎn)的皇氣，也許是命運(yùn)對(duì)他的捉弄，讓他生在一個(gè)下層的人家，家庭的窘迫沒(méi)有讓他失掉京城人特有的傲氣，這僅有的身份讓他盲目的覺(jué)得應(yīng)該與眾不同，也就導(dǎo)致了影片故事的發(fā)生。

　　命運(yùn)弄人，一輛山地車把兩個(gè)少年在他們?nèi)松哪莻€(gè)階段聯(lián)系在了一起，相同的是他們都有著十七歲的青春年華，不同的是一個(gè)要通過(guò)這輛車在京城生計(jì)，一個(gè)要通過(guò)這輛車找到他的?社會(huì)位置?。年輕意味著知識(shí)的學(xué)習(xí)，經(jīng)驗(yàn)的積累，年輕意味著要為這一學(xué)習(xí)和積累的過(guò)程付出代價(jià)，這是屬于他們的人生階段，但我覺(jué)得這一階段對(duì)于談們來(lái)說(shuō)是太過(guò)灰色的！活生生的！

　　故事是通過(guò)少年的生活發(fā)展的，但這少年的生活卻有影射當(dāng)今社會(huì)的真實(shí)！社會(huì)貧富差距拉大，弱肉強(qiáng)食，電影中出現(xiàn)的北京人形象代表著先富起來(lái)的一部分人和強(qiáng)者，電影中出現(xiàn)的小保姆\\\\小賣鋪男子包括男主角之一代表著那些不斷涌進(jìn)城市，辛苦的奔波，希望通過(guò)時(shí)間去改變一切的新北京人。

　　我覺(jué)得王小帥導(dǎo)演是個(gè)很有生活的導(dǎo)演，他應(yīng)該經(jīng)歷過(guò)兩位男主人公的經(jīng)歷，影片場(chǎng)景一（自行車事件被發(fā)現(xiàn)，男主角之一與父親爭(zhēng)吵，那種少年的叛逆和無(wú)奈是有過(guò)這種經(jīng)歷的人才能寫出來(lái)的。。。。。 膚淺的扯了幾句看過(guò)這部電影的想法，希望偶然間看到的朋友包涵，希望像這樣有生活的電影多出幾部

　　感四：

　　昨天看了一部很老的電影，《十七歲的單車》，雖然沒(méi)有看完，里面的情節(jié)卻是讓人甚為慨嘆，那個(gè)時(shí)代，那個(gè)空間，讓人感到窒息，也讓人感到無(wú)奈。

　　十七歲的時(shí)候，我在做什么？在窗明幾凈的教室里讀書，在操場(chǎng)上灑落自己的快樂(lè)笑聲，在朋友間放肆地聊著天南海北，在街上和死黨胡吃海喝，在理所當(dāng)然的享受著父母的照顧……現(xiàn)在低頭細(xì)細(xì)回想屬于自己的十七歲，不由得眉目舒展，嘴角含笑，多么無(wú)憂無(wú)慮的年齡啊，正值燦爛年華，在那年華消逝之際，我們都沒(méi)有起伸手挽留，直到過(guò)了多年以后才會(huì)回首想起那段生活。在此時(shí)，我們通常會(huì)因?yàn)槊恳粋€(gè)事件或事物才會(huì)去翻看塵封的記憶。影片就像我們隨手觸及，讓我們可以輕松時(shí)光倒流的神奇事物。我們泡上一杯花茶，在夕陽(yáng)的余暉中細(xì)細(xì)回憶年少的過(guò)去，輕輕撫去覆在記憶上面那一層薄薄的塵灰，然后再慢慢打開(kāi)似乎已經(jīng)不復(fù)存在的記憶畫面

　　片子里的郭連貴，一個(gè)從鄉(xiāng)下來(lái)到城里打工的小伙子，在一家速遞公司找到了一份送快遞活計(jì)，騎著公司發(fā)的自行車，開(kāi)始滿北京城地跑，故事就從這里開(kāi)始了，就在自行車將要屬于自己的時(shí)候，卻發(fā)現(xiàn)自行車已經(jīng)丟了，影片里的郭連貴踏上了尋找自行車的路程，影片的結(jié)尾終于讓兩個(gè)年輕孩子所代表著的兩種截然迥異的人生價(jià)值觀進(jìn)行了一次激烈的碰撞交匯，這讓我的心從一開(kāi)始提起來(lái)就再?zèng)]有放下過(guò)。

　　同一輛自行車，對(duì)于小健，是虛榮的實(shí)體化。而對(duì)于郭連貴而言，是他賴以生存的工具，甚至是他整個(gè)生活的支點(diǎn)。在影片中我們看見(jiàn)郭連貴騎上自行車歡快地穿行在北京大街小巷，臉上滿是對(duì)生活的信心和對(duì)美好未來(lái)的向往。當(dāng)自行車被偷去之后，郭連貴的臉上再?zèng)]有歡快的笑容，他拼命的尋找，他不光是在找自行車，而是在找他的生活。相比較而言，我們可以看見(jiàn)小健失去車后的那種歇斯底里，那是對(duì)失去虛榮的極端體現(xiàn)。

　　一系列故事的發(fā)展，既在我的意料之中，卻又在我的認(rèn)識(shí)之外，給我們更多的思考空間和反省，城鄉(xiāng)的差別產(chǎn)生了歧視，權(quán)力的高低影響了價(jià)值觀，讓我不得不說(shuō)一句無(wú)用的話：“這個(gè)社會(huì)，是金玉其外的最佳詮釋?！?/p>

　　農(nóng)村的孩子對(duì)世界的感知是單純的，因?yàn)樗麄兊纳瞽h(huán)境單純，造就了他們單純的本性，忽略了社會(huì)的負(fù)面，也忽略了人心的距離；城市的孩子對(duì)世界的認(rèn)識(shí)是復(fù)雜的，因?yàn)樗麄兊纳瞽h(huán)境復(fù)雜，讓他們?cè)诳吹搅爽F(xiàn)實(shí)的一面后，學(xué)會(huì)了權(quán)衡利弊，學(xué)會(huì)了攀比和虛榮。

　　感五：

　　《十七歲的單車》講述的是一位農(nóng)村少年和城市少年因同一輛山地車而展開(kāi)的各自命運(yùn)。農(nóng)村少年純樸勤勞，只有這輛山地車是他所有希望，少年靠它每日送信。城市少年因?yàn)閼賽?ài)等等緣故也渴望一輛山地車，但家庭又滿足不了他的愿望，于是他偷了家里錢從二手市場(chǎng)買了這車，想練車技。最后城市少年還是放棄了自己的渴望，將車送還農(nóng)村少年，城市少年大受打擊無(wú)奈地坐在墻邊，而農(nóng)村少年則扛著已經(jīng)壞了的山地車沿著大街走向自己工作的地方。

　　本片中雖也有少年的一些陽(yáng)光之處，但遠(yuǎn)不夠，更多的是為了自己短暫的利益而大打出手。在這些少年的生活中也無(wú)太多光明，種種不幸都進(jìn)入了這些少年的世界。難道年輕時(shí)的生活就是這樣嗎？難道青春就這樣被消磨了？

　　少年煩惱多多，然而除了打架難道沒(méi)有別的解決方法嗎？看完片子，我真感到十分茫然。大概我與他們亦是同齡人，所以對(duì)一些問(wèn)題心中不知如何去想好

十七歲單車觀后感共2

　　兩天時(shí)間，看完了王小帥的《十七歲的單車》。

　　郭連貴，一個(gè)農(nóng)村來(lái)京打工的孩子，僅僅17歲。被快遞公司招聘為快遞員，并配發(fā)了一輛高級(jí)山地車。當(dāng)然，車不屬于他，只有當(dāng)工資掙到一定程度，才歸他所有。小貴畫了很多“正”字，終于掙到了那輛車。可緊接著，車，被偷了。 陣痛之后，他求經(jīng)理不要炒了他，他一定要把單車找回來(lái)－－他在車上做了記號(hào)。他真“軸”，真的，每個(gè)人都這樣說(shuō)他，他要跑遍全北京去找回屬于自己的那輛車！

　　可是幾經(jīng)周折，車落到了同樣是17歲的，高中生小堅(jiān)的手里。他家也很窮，他和他爸、后媽、一個(gè)繼妹生活在一起。他夢(mèng)想有一輛車，最終偷了他爸的錢，從黑市上偷偷買了一輛，當(dāng)然，也就是郭連貴丟的那輛。因?yàn)槟禽v車，他在一幫鐵哥們當(dāng)中有了面子，一放學(xué)就玩車技表演;因?yàn)槟禽v車，他引來(lái)了一個(gè)漂亮女生的主動(dòng)追求。

　　一輛車，承載著兩個(gè)17歲少年的希冀。

　　最終，車被郭連貴找到了，他不善解釋，只是一再?gòu)男?jiān)那里把車一遍又一遍的“拿”回來(lái)，也因此挨了一遍又一遍的打。在他眼里，只有拿回那輛車，才能回快遞公司上班;回快遞公司上班，才能掙到錢。面對(duì)這樣的“軸”，小堅(jiān)和他的哥們先是把他當(dāng)賊一樣打一頓，后來(lái)真的憤怒了，最后知道了實(shí)情，都沒(méi)轍了。畢竟小堅(jiān)也是花了錢，畢竟對(duì)于他來(lái)說(shuō)，車也很重要。

　　17歲的少年，憑他們的閱歷和經(jīng)驗(yàn)，最終商量出的解決辦法是：小貴和小堅(jiān)，一人騎一天。

　　可是，因?yàn)闆](méi)了車，導(dǎo)致小堅(jiān)的憤懣，導(dǎo)致二人關(guān)系的破裂，小堅(jiān)的女友，那個(gè)漂亮的女孩子，最終和一個(gè)車技更高的小黃毛雙宿雙飛了。小堅(jiān)氣憤之余，一板磚拍倒了黃毛?？烧?dāng)二人交車之時(shí)，黃毛的那幫哥們追了過(guò)來(lái)，二人均被打昏在地??

　　小堅(jiān)醒來(lái)時(shí)，發(fā)現(xiàn)黃毛的一哥們?cè)谠宜能嚕伎煸覐U了。他終于爆發(fā)了，踉踉蹌蹌拿起磚，一磚將其拍倒，扛起已經(jīng)變形的車，走上回家的路。

　　之前我曾以為小堅(jiān)只是一個(gè)簡(jiǎn)單的城市高中生，貪圖享受，要面子，于是討厭他而傾向于小貴，以為車是他偷的，可是不是，原來(lái)在他的光鮮底下，卻有著那么些故事，承載著的，同樣是貧窮，同樣是無(wú)奈。

　　同樣是17歲的孩子，雖然有著城市與農(nóng)村的差別，卻同樣隨著生活的苦難。在“贓物歸屬”，這個(gè)最常見(jiàn)也最棘手的問(wèn)題上，二人糾結(jié)，卻難以尋出一個(gè)結(jié)果。沒(méi)有對(duì)錯(cuò)，沒(méi)有誰(shuí)愿意主動(dòng)放手，他們用自己的方式維護(hù)著屬于自己的東西。 一輛車，對(duì)于小貴，意味著工作，意味著一口飯，甚至意味著??未來(lái);而對(duì)于小堅(jiān)，與其說(shuō)是一輛交通工具，倒不如說(shuō)意味著夢(mèng)想，意味著愛(ài)情，意味著獨(dú)屬于青春的，那份驕傲。 一輛車，將兩個(gè)孩子糾結(jié)在一起，解不開(kāi)，拽不斷。他們無(wú)法相互理解相互寬容。面對(duì)這個(gè)問(wèn)題，他們無(wú)法像成人那樣理智的解決，也無(wú)法用更好的方式去平息。他們的想像力僅限于“一人騎一天”。

　　一輛車，承載著兩人太多的東西。以至于當(dāng)車的歸屬權(quán)發(fā)生爭(zhēng)執(zhí)的時(shí)候，他們不惜用暴力去解決，用肉體去維護(hù)－－他們的能力也僅限于此。

　　我同情他們兩個(gè)，如同同情我自己。在我看來(lái)，他倆之間，是不應(yīng)該起爭(zhēng)執(zhí)的。故事的發(fā)展給了我希望：終于，在某一次交接儀式過(guò)后，小堅(jiān)主動(dòng)向小貴伸出了手，說(shuō)：我叫小堅(jiān)，你呢？－－他們相互理解，握手言和了?？墒?，這里是否意味著，內(nèi)在的夢(mèng)想最終會(huì)向現(xiàn)實(shí)的需要屈服呢？

　　可這不是結(jié)尾，真正的結(jié)尾是他們?cè)獾搅巳簹?，在北京的胡同里，在居民驚恐的目光里，被一群痞子毆打。我們看到了鮮血，看到了滿身的灰塵;聽(tīng)到了男聲的哭喊，聽(tīng)到了皮鞋踢到肉體上的聲音。我們沒(méi)有看到警察，沒(méi)有看到小堅(jiān)的鐵哥們，沒(méi)有看到旁觀者的哪怕一點(diǎn)點(diǎn)勸阻。只有他們自己在地上翻滾著，哭喊著。這時(shí)，他們無(wú)法抗?fàn)??？伤麄兊挚惯^(guò)，他們的抵抗方式不約而同，卻又那么獨(dú)特：板磚。當(dāng)女友跟了黃毛后，小堅(jiān)從背后偷襲，用板磚拍倒了黃毛;當(dāng)車被黃毛的哥們?cè)覛Ш?，小貴也是從背后操起磚，一磚砸倒了他。是的，他們只能這樣，無(wú)法正面與之抗衡，而只能用自認(rèn)為簡(jiǎn)單快捷的方式去解決。一個(gè)為了愛(ài)情，一個(gè)為了工作。

　　面對(duì)最珍貴的東西，他們的珍惜，他們的維護(hù)，盡寫在臉上。導(dǎo)演王小帥用成年人的理智，盡乎冷酷的將其展現(xiàn)了出來(lái)，并用大量的意象來(lái)構(gòu)成了一個(gè)充分的意境，展現(xiàn)在北京，展現(xiàn)在繁華的都市里，展現(xiàn)在太平的社會(huì)中。他在試圖告訴我們：這些不是某種特殊環(huán)境下的特殊情結(jié)，而是每天就發(fā)生在我們身邊的，真實(shí)故事。

　　我們都曾年輕過(guò)，都曾活在那個(gè)只屬于自己，幻化了的世界里，都曾將自己的某種情感濃縮進(jìn)某樣物品中，將其珍藏。小貴亦然，小堅(jiān)亦然，你亦然，我亦然。小貴，小堅(jiān)，貴？賤？呵呵。倒不如說(shuō)是我們，曾經(jīng)的自己。一個(gè)意喻著現(xiàn)實(shí)，對(duì)理想的把握，對(duì)生存權(quán)利的維護(hù);一個(gè)意喻著內(nèi)在，對(duì)愛(ài)情的滿足，對(duì)驕傲與尊嚴(yán)的幻化。

　　當(dāng)最珍貴的物品面對(duì)搶奪時(shí)，曾經(jīng)的我們會(huì)怎樣？恐怕每一個(gè)人都不會(huì)主動(dòng)向別人尋求幫助，也不愿那樣去做。我們只能，也只愿用自己的方式去維護(hù)它保護(hù)它，無(wú)視社會(huì)的規(guī)則，無(wú)視周圍人的眼光。甚至像小貴小堅(jiān)那樣，面對(duì)上司的冷酷，父親的責(zé)罵，也在所不惜。

　　很少有人能真正的把握住想把握的東西，大部分人都會(huì)失去或者擦肩而過(guò)，或者將那份執(zhí)著的情感壓縮進(jìn)那個(gè)東西里，比如自行車。如果能真正而且完全把握，那叫“心想事成”，很少。社會(huì)是繁榮而冰冷的，沒(méi)有人會(huì)施舍給我們。

　　于是，就有了《十七歲的單車》，一部看似黑色和壓抑的片子，一部禁片（我猜，影片中的暴力畫面過(guò)多恐怕是國(guó)家查禁的原因罷）。

　　一部電影，是應(yīng)該給人以美好與希望的?！妒邭q的單車》中，美好倒是有，比如小堅(jiān)得到瀟瀟之后，高興的騎車順風(fēng)而行的情景，滿臉的快樂(lè)與滿足;再比如在小公園里，瀟瀟抬臉閉眼，等待小堅(jiān)的嘴唇時(shí)，逆光下青春的臉龐，清純可人，浪漫至極。

　　那么希望呢？希望在哪里？影片最后，小堅(jiān)帶著一臉鮮血和滿身塵土，扛著完全扭曲的自行車，穿過(guò)漠然的人流時(shí)，我終于知道，這里就是希望。我相信，憑他的“軸”，他會(huì)過(guò)的幸福的。

　　整部影片，大部分出現(xiàn)的都是陰影里居民的面孔，至少在我看來(lái)是這樣。在寫著“拆”字的磚房里開(kāi)小店的，小堅(jiān)的親戚;整日無(wú)所事事，偷主人衣服穿最后還賣掉的，嘴唇涂的紅紅的小保姆。在他們身上，還折射出了更多的東西，留給我們更多的思考。

　　對(duì)，小保姆，影片中女配角之一，周迅扮演的，幾乎沒(méi)臺(tái)詞，卻一直伴隨著劇情的發(fā)展。剛開(kāi)始以為她是被人包養(yǎng)的，整天無(wú)所事事用換衣服來(lái)打發(fā)時(shí)間的小情婦，結(jié)果不是，她只是個(gè)小保姆，而且還偷主人衣服去穿，穿了之后再賣掉;還有一個(gè)就是高圓圓扮演的，清純至極的女孩瀟瀟（我特喜歡，嘻嘻?。?，漂亮，性格也好，簡(jiǎn)直是完美。她主動(dòng)追求小堅(jiān)，甚至主動(dòng)給過(guò)小堅(jiān)一個(gè)親吻自己的機(jī)會(huì)，也曾努力給過(guò)小堅(jiān)以支持與諒解，可最終還是跟了黃毛大歡。我一直認(rèn)為小堅(jiān)沒(méi)有珍惜她，雖然，他愛(ài)她?？勺罱K依舊成了一個(gè)轉(zhuǎn)瞬即逝的夢(mèng)幻，如同一陣風(fēng)。觸動(dòng)起每一個(gè)觀者心底的那根弦。

　　青春終會(huì)過(guò)去，影片也終會(huì)結(jié)束。剩下的我們，獨(dú)自面對(duì)自己的生活。生活中的美好，如一個(gè)個(gè)夢(mèng)幻般美麗的肥皂泡一樣，在燦爛的陽(yáng)光下無(wú)可挽回的炸開(kāi)。以至于我們習(xí)慣了失去，忘掉了曾經(jīng)的理想，甚至真正的幸福來(lái)臨時(shí)，都不會(huì)把握不知珍惜。

　　終有一天，我們都會(huì)像小堅(jiān)那樣，扛起變了形的自行車，扛起自己的夢(mèng)想，穿過(guò)繁華而冷漠的街頭，走向自己的，未來(lái)……

十七歲單車觀后感共3

　　《十七歲的單車》觀后感

　　感一：

　　《十七歲的單車》反映了兩種年輕人的生活方式——城里人和鄉(xiāng)下人；可他們也是同一種人——“下層人”，簡(jiǎn)單的說(shuō)這部戲就是一部“下層人”的悲歌?！妒邭q的單車》故事敘述一個(gè)從外地到北京討生活的年輕人，好不容易找了一個(gè)快遞工作，但他沒(méi)有單車，只好由快遞公司提供，每個(gè)月扣錢；等到最后一個(gè)月扣錢全部結(jié)束，單車正式成為己有的那一天，單車被偷了。

　　年輕人遍尋不著，在一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)下，他發(fā)現(xiàn)了單車，這輛單車被另一個(gè)年輕人從二手市場(chǎng)買得，快遞小子決定用最原始的辦法解決問(wèn)題，將自己的單車偷回來(lái)；但另一個(gè)年輕人不甘心自己買的二手單車被偷走，找了大群朋友去討回單車，最后的結(jié)局更是令觀眾意料不到，印象深刻。

　　電影的故事其實(shí)非常簡(jiǎn)單，但劇情發(fā)展引人入勝，賽前在柏林放映時(shí)，觀眾笑聲連連，反應(yīng)相當(dāng)不錯(cuò)。有許多人會(huì)將義大利狄西嘉的新寫實(shí)經(jīng)典《單車失竊記》，與《十七歲的單車》做比較，導(dǎo)演王小帥則表示，兩部電影同樣關(guān)注小人物在大社會(huì)中的命運(yùn)，為了生存用盡全力奮斗，對(duì)當(dāng)時(shí)的義大利或現(xiàn)在的中國(guó)都有其意義。

　　主演《十七歲的單車》的大陸青年演員李濱、崔林和高圓圓，年齡都不過(guò)從18歲到22歲。高圓圓人如其名，大眼睛、圓圓臉，微笑甜，活生生就像個(gè)洋娃娃，她現(xiàn)在已經(jīng)是大陸的廣告天后，目前就讀於中國(guó)工運(yùn)學(xué)院經(jīng)濟(jì)學(xué)系三年級(jí)，22歲，在拍電影前，已經(jīng)有不少?gòu)V告作品。她希望以后在攝影和廣告方面發(fā)展，至於拍電影，一年一部就好，她要有自己的時(shí)間做自己的事。

　　長(zhǎng)得帥帥、有點(diǎn)日劇男主角味道的崔林是日裔，他的祖父母戰(zhàn)后在中國(guó)東北住了下來(lái)，父親取了中國(guó)女子。從東北來(lái)的他，在片中飾演快遞小子，而在真實(shí)的生活中，他是武術(shù)系的學(xué)生，對(duì)於電影十分有興趣；聽(tīng)說(shuō)他還有個(gè)舅公在臺(tái)灣，目前正想辦法尋人中；他希望以后仍能繼續(xù)從事電影工作，如果臺(tái)灣有人找他拍戲，崔林十分愿意到臺(tái)灣。

　　李濱長(zhǎng)得個(gè)頭較小，但戲味十足，十分隨和但有自己看法，他表示自己沒(méi)有崇拜的偶像，也無(wú)所謂自己是否成為偶像，所以只要大家喜歡他的電影作品就心滿意足了。(森 甄寶琳)

　　影片中繁華忙亂的北京城、快節(jié)奏的音樂(lè)，襯托著一個(gè)鄉(xiāng)下的小伙子“阿貴”，他純樸、善良、有點(diǎn)兒木訥，從農(nóng)村來(lái)到北京打工，找到了一份騎自行車送快遞，每單收費(fèi)10元。等他掙夠了600塊錢，他就可以買下他特別喜歡的那輛公司借給他的銀色山地自行車。從此阿貴就騎著自行車在穿梭于北京的大街小巷，可是“城市”總與他格格不入。首先導(dǎo)演讓他看見(jiàn)了一個(gè)不斷換衣服的漂亮美眉，讓他見(jiàn)識(shí)到什么是“城里人”；然后讓他在都市四處受氣，見(jiàn)識(shí)下什么是“城里人”的氣派，再把他放到大酒店的門口，讓他“感受生活”，不停轉(zhuǎn)動(dòng)的酒店大門代表著高速的都市生活，及先進(jìn)的物質(zhì)文明，跟著轉(zhuǎn)門彷徨旋轉(zhuǎn)的阿貴，卻代表著外來(lái)者對(duì)生活的不知所措的茫然！阿貴好不容易進(jìn)入了酒店卻如同呆兒般被招呼去洗了個(gè)“文明澡”，誰(shuí)不知這“澡”卻洗錯(cuò)了，不但要找的“張先生”沒(méi)找到，還要被迫交納

　　洗澡費(fèi)，阿貴無(wú)助地喊著“我不是來(lái)洗澡的”“是你們讓我洗的”——一個(gè)不清楚城

　　市生活“金錢”法則的阿貴，再次顯現(xiàn)出他與城市的不協(xié)調(diào)，他想逃可以說(shuō)他是想

　　逃離這一片令人窒息，與自己格格不入、夢(mèng)魘般的土地，這里有太多的另人費(fèi)解！

　　受盡凌辱的阿貴終于在經(jīng)理的“施舍”下免費(fèi)離開(kāi)了酒店，可是厄運(yùn)再次降臨，他

　　唯一的財(cái)產(chǎn)——單車，被盜了，他不知所措的四處尋找，影片中的阿貴象盲頭蒼

　　蠅般奔跑于茫茫的車海中，配以彷徨失落的慢節(jié)奏的薩士風(fēng)音樂(lè)，成分的表達(dá)出

　　人在丟失“希望”（單車是阿貴在城里賴以生活的工具，也是唯一的財(cái)產(chǎn)、相依為

　　命的“親人”，單車是阿貴的唯一希望。）后的無(wú)助、焦慮與驚惶！——這就是城

　　市的現(xiàn)實(shí)——?dú)埧岬纳钤俅问拱①F陷入悲哀！最后演員看著丟車現(xiàn)場(chǎng)那空余的

　　車鎖鏈，眼中溢滿了旋而不滴的眼淚，無(wú)一不足以震人肺腑，這正是下層人民深

　　度絕望、無(wú)奈的表現(xiàn)。

　　車丟了，工作沒(méi)了阿貴唯一的期望是找回單車，也找回希望，在尋車的過(guò)程

　　中他遇上了阿建。阿建是一個(gè)家境貧寒的的中學(xué)生，與阿貴一樣生活在社會(huì)的底

　　層，唯一不同的是：他是城里人，他的爸爸總是寵著他繼母帶來(lái)的妹妹以至于從

　　未兌現(xiàn)過(guò)給他買單車的承諾。義憤之下他偷了家里500塊錢,去舊貨市場(chǎng)買了一輛

　　單車，對(duì)阿建說(shuō)來(lái)，單車也不僅是單車，它是 “本來(lái)就該他的東西”，是他的尊

　　嚴(yán)，不想單車卻是阿貴丟失的那輛。阿貴發(fā)現(xiàn)后,他去偷回來(lái),阿建搶回來(lái)；阿貴

　　再要回去,阿健再追打著要搶回來(lái)，兩人就為了在這循環(huán)往復(fù)中糾纏，一個(gè)要回

　　“希望”，一個(gè)要回“尊嚴(yán)”，在最后一次的搶奪中,阿貴哭了, 他拼命的抓住他的車,

　　撕心裂肺的呼號(hào)著。這一聲又一聲的喊叫,可以說(shuō)是對(duì)不公世道的發(fā)泄，也可以

　　說(shuō)是絕望中自我保衛(wèi)的發(fā)作，現(xiàn)實(shí)已經(jīng)把這下層的打工仔，逼得獸性畢露了，阿

　　貴的嘶喊震驚了阿建和他的朋友，制止了他們的繼續(xù)搶奪，似乎從他們的靈魂深

　　處喚醒了他們的良知。阿貴這樣的喊叫,讓人感覺(jué)他將要失去的不是一輛自行車,

　　17歲的阿建承受不住這樣的喊而是他的身體的一部分,而且是最重要的一部分。

　　叫,可是單車也是他身體里最重要的東西，他也不能放手，他們只得讓步，“不給

　　車可以,還錢吧!500沒(méi)有,400也行,實(shí)在不行300也忍了呢!”可在阿貴看來(lái)單車“這

　　本來(lái)就是我的，我已經(jīng)付過(guò)錢了”，但在阿建看來(lái)“我也付過(guò)錢了”,他們終于達(dá)成

　　協(xié)議:一個(gè)人用一天!這個(gè)在成人看來(lái)荒謬的事情,在他們之間卻似乎是最好的解

　　決辦法。這是身處下層社會(huì)兩個(gè)17歲人執(zhí)著,是對(duì)生活最無(wú)奈的抉擇，但是也善

　　良的。

　　單車把兩個(gè)17歲聯(lián)系到一起，阿建伸出手與阿貴主動(dòng)的那一“握”，更是意味

　　深長(zhǎng)，兩個(gè)下層的年輕人，在各自維護(hù)自身利益的過(guò)程中屈服在世上最不合理的

　　“約定”下，承受著最不公平的待遇，這一握手可以說(shuō)是這兩個(gè)深受命運(yùn)迫害 17

　　歲之間為同病相憐結(jié)成的友誼，悲慘的現(xiàn)實(shí)使“敵人”變成了“朋友”！

　　命運(yùn)似乎把他們緊密栓連，最后阿健，用磚頭拍倒那個(gè)搶走他女朋友的“金

　　毛”?；貋?lái)報(bào)仇的人們把他和阿貴毒打一頓，連單車也被無(wú)情的砸爛。在影片的

　　結(jié)尾，阿桂扛著殘破的單車，孤身走在北京的大街上，最后湮沒(méi)在茫茫的車海中，

　　孤獨(dú)的身影、殘破的單車象征著他——一個(gè)外來(lái)的下層打工仔，永遠(yuǎn)也無(wú)法融入

　　這個(gè)城市中。來(lái)的時(shí)候他擁有了“希望”（單車），現(xiàn)在“希望”被打破了，自然人

　　也無(wú)法生存——這就是下層人的悲哀，注定被壓迫、被殘害！

　　影片在揭露下層人悲哀的同時(shí)，也揭示了現(xiàn)代年輕人的最明顯的特征：沖動(dòng)

　　和迷茫,成長(zhǎng)的挫折和錯(cuò)誤，使人迷茫失去理智，進(jìn)而產(chǎn)生沖動(dòng)，影片所有的人

　　物和矛盾都圍繞這樣一個(gè)單車兩個(gè)17歲的年輕人展開(kāi)。單車是他們共同的迷茫，

　　使他們產(chǎn)生一致的沖動(dòng)，最后同時(shí)表現(xiàn)出現(xiàn)代社會(huì)現(xiàn)實(shí)壓迫下年輕一族的本質(zhì)特

　　征。因?yàn)閱诬囋谏钪须S處可見(jiàn)，所以可以幫助影片從一開(kāi)始就讓人覺(jué)得真實(shí)可

　　信.而后人物的對(duì)話，行為也都非常的真實(shí)，影片中幾乎沒(méi)有太多的語(yǔ)言，都是

　　通過(guò)真實(shí)的動(dòng)作，最樸素的表情，樸素到連一點(diǎn)表演的雕飾都不存在，給人一種

　　親切自然的感覺(jué)。影片好，不是勝在演技，而是勝在自然真實(shí)！

　　感二：

　　多年前，曾經(jīng)流行這樣一種說(shuō)法：十六歲是花季，十七歲是雨季。不知道現(xiàn)

　　在是不是還有這種說(shuō)法，流行開(kāi)始漸漸疏遠(yuǎn)我。這個(gè)說(shuō)法流行了多年，源自于一

　　部電視劇和一首流行歌的流傳，那是《十六歲的花季》和《十七歲的雨季》。那

　　些充滿年輕活力的少男少女，在方寸大小的電視熒屏上吸引住成千上萬(wàn)的大人與

　　孩子的目光。年輕俊美的“小”帥哥林志穎在華美舞群的陪襯下，在人工的大雨滂

　　沱中隨著青春的節(jié)奏舞動(dòng)著。時(shí)光流逝，那些青春的臉龐已不再年輕，“十六歲

　　花季，十七歲雨季”的這種說(shuō)法也已被塵封在人們流光年華的記憶中。

　　單車，其實(shí)就是自行車。我國(guó)是自行車大國(guó)，所以自行車對(duì)于國(guó)人而言并非

　　代步工具那么簡(jiǎn)單。有些時(shí)候，對(duì)某些人來(lái)說(shuō)，自行車可就承載著太多了。對(duì)生

　　活的美好追求，有時(shí)其實(shí)再簡(jiǎn)單不過(guò)了，對(duì)于像郭連貴這樣從農(nóng)村來(lái)到城市的孩

　　子來(lái)說(shuō)，他現(xiàn)有的生活穩(wěn)定和對(duì)美好生活的追求，其實(shí)都附在他那輛銀色的自行

　　車。

　　將十七歲和單車這兩樣?xùn)|西聯(lián)系起來(lái)，預(yù)示著影片并非是像《藍(lán)色大門》那

　　種清純美好的青春片。單車是我國(guó)南方廣東一帶的口音叫法，影片的故事卻是發(fā)

　　生在首都北京。片名這種顯眼的不和諧，讓影片從一開(kāi)始就帶給你不好的感示。

　　影片的故事其實(shí)很簡(jiǎn)單。郭連貴與小健兩個(gè)同處于十七歲芳華的男孩子，因

　　為一輛銀色的自行車而被扭在一起，展現(xiàn)了郭連貴失車、找車從而遇上小健的一

　　系列事件。影片的結(jié)尾終于讓兩個(gè)年輕孩子所代表著的兩種截然迥異的人生價(jià)值

　　觀進(jìn)行了一次激烈的碰撞交匯，給觀看影片的人們淡淡地留下了一個(gè)問(wèn)號(hào)。

　　我們就像影片中的兩位主角郭連貴和小健一樣，都曾經(jīng)有過(guò)那亮麗的年華，

　　在那年華消逝之際，我們都沒(méi)有起伸手挽留，直到過(guò)了多年以后才會(huì)回首想起那

　　段生活。在此時(shí)，我們通常會(huì)因?yàn)槊恳粋€(gè)事件或事物才會(huì)去翻看塵封的記憶。影

　　片就像我們隨手觸及，讓我們可以輕松時(shí)光倒流的神奇事物。我們小心翼翼、躡

　　手躡腳地走回年少的過(guò)去，輕輕撫去覆在記憶上面那一層薄薄的塵灰，然后再慢

　　慢打開(kāi)似乎已經(jīng)泛黃的記憶相冊(cè)。

　　翻閱之時(shí)，我們驚奇地發(fā)現(xiàn)在以往的自己身上找到更多與小健相似點(diǎn)，而與

　　郭連貴對(duì)照卻發(fā)現(xiàn)，郭連貴對(duì)于年少的我們而言是那么的陌生，那么的無(wú)法靠近。

　　回到現(xiàn)在長(zhǎng)大的我們，卻對(duì)郭連貴又是那么的熟悉，那么的理解他。這也許就是

　　我們?yōu)槭裁匆L(zhǎng)大的緣故吧。

　　同一輛自行車，那輛銀色的自行車，對(duì)于小健，那只是可有可無(wú)的虛榮附屬

　　品。甚至因?yàn)槟悄婷畹奶摌s，讓悄悄靠近自己的女生又轉(zhuǎn)過(guò)頭去投向另一種

　　虛榮的懷抱。而對(duì)于郭連貴而言，那是他滿足生活最低的依賴，甚至是他整個(gè)生

　　活的支點(diǎn)。在影片中我們看見(jiàn)郭連貴騎上自行車歡快地在北京大街小巷穿行，對(duì)

　　自己的生活充滿信心，也對(duì)未來(lái)美好生活的渴望全部寄托于那輛自行車上，那輛

　　銀色的自行車。當(dāng)自行車被偷去之后，郭連貴的臉上再?zèng)]有歡快的笑容，他拼命

　　的找，他不是在找自行車，而是在找他的生活。相比較而言，我們可以看見(jiàn)小健

　　失去車的那種歇斯底里，那是對(duì)失去虛榮的極端體現(xiàn)。

　　或許可能使我說(shuō)重了，其實(shí)在這個(gè)年齡段的人們，對(duì)自己正在追求的或者自

　　己到底要追求什么，沒(méi)有一個(gè)清晰而確切的概念。在虛無(wú)的紅塵中奔跑，在滂沱

　　的大雨中奔跑，去追逐本應(yīng)不該在半空中漂浮的紅絲巾一樣。只是拼命地奔跑，

　　至于自己為什么奔跑，在追逐什么東西，或許連自己都不是很了解。

　　雖然影片開(kāi)頭那一段對(duì)話，讓我開(kāi)始嗅出影片的一絲黑色幽默。然而對(duì)著郭

　　連貴，我那僵硬的嘴角實(shí)在無(wú)法牽動(dòng)一絲。這個(gè)飾演郭連貴的演員實(shí)在是影片的

　　亮點(diǎn)。如果不看背景資料，我還以為是從農(nóng)村里找的本色演員。他精準(zhǔn)把握著郭

　　連貴這個(gè)角色的特征，可以說(shuō)他每一次出現(xiàn)都讓我相信他就是郭連貴。

　　影片中的女角倒是符號(hào)化，代表著兩個(gè)孩子所向往的生活。看完影片，我居

　　然連她們的名字都不記得。要不是演員現(xiàn)在的“名聲在外”，我?guī)缀跻鼌s在影片

　　中還有這兩個(gè)女配角，戲份少得可憐。看完影片，讓人記住演員的名字，而非飾

　　演角色的名字。我不知道這算不算是做演員的缺失，話扯遠(yuǎn)了，不說(shuō)了。

　　相比較而言，周迅飾演的角色倒是有一點(diǎn)符號(hào)化的真義。她第一次出現(xiàn)在郭

　　連貴眼里，那可是在符號(hào)化不過(guò)了。她代表著郭連貴所奢望的生活，郭連貴只是

　　在欣賞她的美好生活。當(dāng)她近距離出現(xiàn)的時(shí)候，她那一身大紅的衣服，她那如血

　　一般刺眼的口紅，這一切都讓我感覺(jué)不自在，隱隱覺(jué)得她的不真實(shí)。我不知道是

　　不是導(dǎo)演故意安排她這種形象，以此來(lái)暗示郭連貴瞻望的那種生活泡沫也有破滅

　　的時(shí)候。因此，郭連貴更為珍惜他現(xiàn)有的生活支點(diǎn)——那輛銀色的自行車。而高

　　圓圓飾演的小健女同學(xué)，平白無(wú)味，在小健丟車之后那一次轉(zhuǎn)向?qū)嵲谑呛翢o(wú)征兆，

　　出乎我對(duì)影片劇情的計(jì)劃展望。

　　說(shuō)到影片劇情的曲折，感覺(jué)影片的編導(dǎo)們有點(diǎn)為曲折而曲折，這讓我有些不

　　適。不過(guò)幸好，影片在這一點(diǎn)沒(méi)有太為過(guò)火，尺度把握得很好。影片的配樂(lè)做得

　　很用心，并沒(méi)有以往國(guó)產(chǎn)影片的那種“拿來(lái)主義”的通病。少而精，而且出現(xiàn)得總

　　是恰到好處，這也算是影片的另一亮點(diǎn)。

　　前面說(shuō)到影片隱約有一點(diǎn)黑色幽默的意味，我不知道影片的編導(dǎo)們是不是避

　　重就輕，故意為之。影片中對(duì)社會(huì)現(xiàn)象的透視、剖析筆調(diào)不是十分尖刻、一針見(jiàn)

　　血。自從郭連貴像一頭瞎了眼睛的芒蜂一般，給逼入北京那些繞彎打結(jié)的胡同之

　　后，就像暗喻著他被現(xiàn)實(shí)的生活給無(wú)情地一步一步逼近，直到將他逼入那個(gè)胡同

　　的死角。打個(gè)比方，就像醫(yī)生原來(lái)打算做手術(shù)，到了手術(shù)臺(tái)前卻只是將患者的皮

　　膚劃開(kāi)，半睜著眼睛看了一眼，然后吩咐護(hù)士縫合，這個(gè)手術(shù)就這么簡(jiǎn)單完結(jié)了。

　　我還是第一次看見(jiàn)在影片中，北京顯得那么真實(shí)，雖然我還沒(méi)有去過(guò)。影片

　　中的北京并沒(méi)有茫然消失在那熙來(lái)攘往的匆匆人流與車流中，那些納入攝影機(jī)北

　　京的大街小巷是那樣的真實(shí)的。影片的畫面雖然也像時(shí)下青春片流行那樣的明

　　亮，卻比其他的青春片有了一種別樣的風(fēng)味。

　　《十七歲的單車》，同樣是青春，卻是如此苦澀的青春。側(cè)首觀看影片的過(guò)

　　程，我似乎一直含著一枚苦果，然后隨著影片去翻閱我的芳華歲月。十七歲——

　　在這個(gè)年齡每個(gè)人也許都有一輛銀色的自行車，騎上它，然后拼命的蹬著它，你

　　在追逐著什么？為什么追逐？在影片的結(jié)尾，郭連貴擁有它卻等于失去它，他該

　　怎么辦？如果是你，你又該怎么辦呢？

　　也許，也許你我依然在那一片虛無(wú)的紅塵中奔跑，在滂沱的大雨中奔跑，卻

　　失去了十七歲時(shí)的一往直前，而是三步一回首，五步一回頭，也許我們，也許我

　　們?cè)摗?/p>

　　感三：

　　最早看這部電影是在上高中的時(shí)候，記不清是高幾的時(shí)候了。雖然電影的情

　　節(jié)很簡(jiǎn)單，但我卻被這簡(jiǎn)單的情節(jié)深深地吸引啦。

　　首先是那位不知從祖國(guó)的何處來(lái)京打工的少年，可能是有著和他一樣的在他

　　鄉(xiāng)打工的經(jīng)歷吧對(duì)他是又同情又恨，同情的是他背井離鄉(xiāng)的辛苦和辛酸，恨的是

　　他由于貧窮和年少的無(wú)知。

　　再者是那位土生土長(zhǎng)的北京少年，雖然是土生土長(zhǎng)的皇城根下的孩子，卻沒(méi)

　　沾得一丁點(diǎn)的皇氣，也許是命運(yùn)對(duì)他的捉弄，讓他生在一個(gè)下層的人家，家庭的

　　窘迫沒(méi)有讓他失掉京城人特有的傲氣，這僅有的身份讓他盲目的覺(jué)得應(yīng)該與眾不

　　同，也就導(dǎo)致了影片故事的發(fā)生。

　　命運(yùn)弄人，一輛山地車把兩個(gè)少年在他們?nèi)松哪莻€(gè)階段聯(lián)系在了一起，相

　　同的是他們都有著十七歲的青春年華，不同的是一個(gè)要通過(guò)這輛車在京城生計(jì)，

　　一個(gè)要通過(guò)這輛車找到他的?社會(huì)位置?。年輕意味著知識(shí)的學(xué)習(xí)，經(jīng)驗(yàn)的積累，

　　年輕意味著要為這一學(xué)習(xí)和積累的過(guò)程付出代價(jià)，這是屬于他們的人生階段，但

　　我覺(jué)得這一階段對(duì)于談們來(lái)說(shuō)是太過(guò)灰色的！活生生的！

　　故事是通過(guò)少年的生活發(fā)展的，但這少年的生活卻有影射當(dāng)今社會(huì)的真實(shí)！

　　社會(huì)貧富差距拉大，弱肉強(qiáng)食，電影中出現(xiàn)的北京人形象代表著先富起來(lái)的一部

　　分人和強(qiáng)者，電影中出現(xiàn)的小保姆\\\\小賣鋪男子包括男主角之一代表著那些不斷

　　涌進(jìn)城市，辛苦的奔波，希望通過(guò)時(shí)間去改變一切的新北京人。

　　我覺(jué)得王小帥導(dǎo)演是個(gè)很有生活的導(dǎo)演，他應(yīng)該經(jīng)歷過(guò)兩位男主人公的經(jīng)

　　歷，影片場(chǎng)景一（自行車事件被發(fā)現(xiàn)，男主角之一與父親爭(zhēng)吵，那種少年的叛逆

　　和無(wú)奈是有過(guò)這種經(jīng)歷的人才能寫出來(lái)的。。。。。

　　膚淺的扯了幾句看過(guò)這部電影的想法，希望偶然間看到的朋友包涵，希望像

　　這樣有生活的電影多出幾部

　　感四：

　　昨天看了一部很老的電影，《十七歲的單車》，雖然沒(méi)有看完，里面的情節(jié)卻

　　是讓人甚為慨嘆，那個(gè)時(shí)代，那個(gè)空間，讓人感到窒息，也讓人感到無(wú)奈。

　　十七歲的時(shí)候，我在做什么？在窗明幾凈的教室里讀書，在操場(chǎng)上灑落自己

　　的快樂(lè)笑聲，在朋友間放肆地聊著天南海北，在街上和死黨胡吃海喝，在理所當(dāng)

　　然的享受著父母的照顧……現(xiàn)在低頭細(xì)細(xì)回想屬于自己的十七歲，不由得眉目舒

　　展，嘴角含笑，多么無(wú)憂無(wú)慮的年齡啊，正值燦爛年華，在那年華消逝之際，我

　　們都沒(méi)有起伸手挽留，直到過(guò)了多年以后才會(huì)回首想起那段生活。在此時(shí)，我們

　　通常會(huì)因?yàn)槊恳粋€(gè)事件或事物才會(huì)去翻看塵封的記憶。影片就像我們隨手觸及，

　　讓我們可以輕松時(shí)光倒流的神奇事物。我們泡上一杯花茶，在夕陽(yáng)的余暉中細(xì)細(xì)

　　回憶年少的過(guò)去，輕輕撫去覆在記憶上面那一層薄薄的塵灰，然后再慢慢打開(kāi)似

　　乎已經(jīng)不復(fù)存在的記憶畫面

　　片子里的郭連貴，一個(gè)從鄉(xiāng)下來(lái)到城里打工的小伙子，在一家速遞公司找到

　　了一份送快遞活計(jì)，騎著公司發(fā)的自行車，開(kāi)始滿北京城地跑，故事就從這里開(kāi)

　　始了，就在自行車將要屬于自己的時(shí)候，卻發(fā)現(xiàn)自行車已經(jīng)丟了，影片里的郭連

　　貴踏上了尋找自行車的路程，影片的結(jié)尾終于讓兩個(gè)年輕孩子所代表著的兩種截

　　然迥異的人生價(jià)值觀進(jìn)行了一次激烈的碰撞交匯，這讓我的心從一開(kāi)始提起來(lái)就

　　再?zèng)]有放下過(guò)。

　　同一輛自行車，對(duì)于小健，是虛榮的實(shí)體化。而對(duì)于郭連貴而言，是他賴以

　　生存的工具，甚至是他整個(gè)生活的支點(diǎn)。在影片中我們看見(jiàn)郭連貴騎上自行車歡

　　快地穿行在北京大街小巷，臉上滿是對(duì)生活的信心和對(duì)美好未來(lái)的向往。當(dāng)自行

　　車被偷去之后，郭連貴的臉上再?zèng)]有歡快的笑容，他拼命的尋找，他不光是在找

　　自行車，而是在找他的生活。相比較而言，我們可以看見(jiàn)小健失去車后的那種歇

　　斯底里，那是對(duì)失去虛榮的極端體現(xiàn)。

　　一系列故事的發(fā)展，既在我的意料之中，卻又在我的認(rèn)識(shí)之外，給我們更多

　　的思考空間和反省，城鄉(xiāng)的差別產(chǎn)生了歧視，權(quán)力的高低影響了價(jià)值觀，讓我不

　　得不說(shuō)一句無(wú)用的話：“這個(gè)社會(huì)，是金玉其外的最佳詮釋。”

　　農(nóng)村的孩子對(duì)世界的感知是單純的，因?yàn)樗麄兊纳瞽h(huán)境單純，造就了他們

　　單純的本性，忽略了社會(huì)的負(fù)面，也忽略了人心的距離；城市的孩子對(duì)世界的認(rèn)

　　識(shí)是復(fù)雜的，因?yàn)樗麄兊纳瞽h(huán)境復(fù)雜，讓他們?cè)诳吹搅爽F(xiàn)實(shí)的一面后，學(xué)會(huì)了

　　權(quán)衡利弊，學(xué)會(huì)了攀比和虛榮。

　　感五：《十七歲的單車》講述的是一位農(nóng)村少年和城市少年因同一輛山地車而展開(kāi)

　　的各自命運(yùn)。農(nóng)村少年純樸勤勞，只有這輛山地車是他所有希望，少年靠它每日

　　送信。城市少年因?yàn)閼賽?ài)等等緣故也渴望一輛山地車，但家庭又滿足不了他的愿

　　望，于是他偷了家里錢從二手市場(chǎng)買了這車，想練車技。最后城市少年還是放棄

　　了自己的渴望，將車送還農(nóng)村少年，城市少年大受打擊無(wú)奈地坐在墻邊，而農(nóng)村

　　少年則扛著已經(jīng)壞了的山地車沿著大街走向自己工作的地方。

　　本片中雖也有少年的一些陽(yáng)光之處，但遠(yuǎn)不夠，更多的是為了自己短暫的利

　　益而大打出手。在這些少年的生活中也無(wú)太多光明，種種不幸都進(jìn)入了這些少年

　　的世界。難道年輕時(shí)的生活就是這樣嗎？難道青春就這樣被消磨了？

　　少年煩惱多多，然而除了打架難道沒(méi)有別的解決方法嗎？看完片子，我真感

　　到十分茫然。大概我與他們亦是同齡人，所以對(duì)一些問(wèn)題心中不知如何去想好

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