下面是范文網(wǎng)小編整理的奔騰年代觀后感3篇 電影奔騰年代觀后感,供大家閱讀。
奔騰年代觀后感1
不止一次地看《奔騰年代》這部電影,并把自己的網(wǎng)名改成“海洋餅干”,兩個(gè)小時(shí)在我看來,卻是至今的揮之不去的余味。曾經(jīng)古人形容“語音繞梁三日不絕”用來形容這部電影對(duì)我的影響,再合適不過了,借用孔子的“三日不知肉味”,我想把《奔騰年代》比作一道大餐,體育電影界一道“形”“色”“香”“味”俱全的大餐。
首先來說說“形”,“形”便是該電影的結(jié)構(gòu)。它的主線是一匹馬和三個(gè)人的 故事 ,可以說是一個(gè)奮斗史。這個(gè)故事給我的感覺就是一波三折。
查爾斯在事業(yè)上一帆風(fēng)順,可是中年喪子,家庭粉碎,這是第一個(gè)起伏;如果說有人是含著銀勺子長(zhǎng)大的話,那么瑞德可以說是從小在漂泊中長(zhǎng)大,最后在拳擊場(chǎng)上沉淪,這是第二個(gè)起伏;湯姆是個(gè)優(yōu)秀的馴馬師,卻一直被埋沒,恰似失去鐘子期的俞伯牙,千里馬常有而伯樂不常有,這是第三個(gè)起伏;“餅干”雖有優(yōu)秀的血統(tǒng),但是身形矮小,生性懶惰,被人棄之,這是第四個(gè)起伏。而這四個(gè)起伏聚集到一起,便成了海上洶涌的波濤,爆發(fā)出驚人的震撼力,那賽馬場(chǎng)上場(chǎng)下的歡呼聲,說明了這一切。
然而,故事并未就此結(jié)束,在取得成功后,又不遺余力地刻畫失敗,在克服失敗后,又在用外界的考驗(yàn)來推波助瀾,至此,影片的后半段是個(gè)高潮,瑞德和馬受傷后,影片用大量手筆平靜地?cái)⑹鲋麄兊纳睿∪琮埦盹L(fēng)的風(fēng)眼中總是一片平靜,而在風(fēng)眼周圍,作為觀眾的我們,無不傷心落淚,感嘆命運(yùn)的無常與無奈。
如果影片僅僅是敘述這樣一個(gè)故事,那么這樣的起伏在希區(qū)柯克面前,也算不上一流。對(duì)于它的結(jié)構(gòu),點(diǎn)睛之筆就是影片的虛實(shí)相生。歷史的照片,穿插在現(xiàn)實(shí)的鏡頭中,是那么自然,不留任何修飾痕跡。在現(xiàn)實(shí)灰暗的時(shí)候,那些黑白照片帶給我們屬于那個(gè)年代的記憶,或許年代是蕭條的,但記憶卻是充實(shí)的。這樣的照片,讓我們感受到真實(shí);這樣的真實(shí),使餅干的故事更加切膚。
再來說說“色”,色彩是給我們最直接的印象,在《英雄》里,我們記住了最后飄零欲滴的金黃;在《辛德勒名單》中,我們記住了最后的紅玫瑰;在《黑客帝國(guó)》里,賦予了綠色獨(dú)特的氣質(zhì);在《碧海藍(lán)天》里,夢(mèng)想成了永恒無涯的藍(lán)色。在《奔騰年代》這部電影里,我們很容易發(fā)現(xiàn)影片前半部分是黑白的基調(diào),并且偏重高調(diào)。在這樣的色彩中,我們感到了壓抑,這種高調(diào)的壓抑,生在蕭條的年代,生在波折的人生,壓抑更容易把觀眾卷入到影片中大有“濃陰落盡有高柯,昨日流鶯在何處”的意味。
直到海洋餅干出場(chǎng),它懶惰地躺在草叢上,才讓人的眼睛一亮,這樣的“一亮”,是影片色彩的一個(gè)轉(zhuǎn)折。由此,后半部分色彩開始變亮。特別是在賽馬取的勝利后,瑞德灑下的花瓣,讓人身心愉悅起來。
而海洋餅干和瑞德相伴的日子,色彩完全明艷化,雖然,這樣的相伴是個(gè)悲傷的故事,那一望無際的綠色草地,那平整厚實(shí)的跑道,那油漆剛過的白色柵欄,是種難以言喻的美。自古以來,人們見到美的事物,總是那樣稍縱即逝,會(huì)內(nèi)心憂傷,而用美本身來修飾悲傷,不禁想對(duì)瑞德和餅干說,某一天,我們失散在這世間的哪個(gè)角落,無論我們?cè)诖税痘虮税?,我們還會(huì)相遇,這就是宿命。色彩,讓故事做到了“花瓣淚飄落風(fēng)中,雖有悲意也從容”的境界。
“香”是調(diào)動(dòng)我們除視覺感官外的因素。所以,我更愿意用除視覺感官以外的因素來比喻《奔騰年代》的“香”。
它的香,來自它的音樂,渾厚大氣的音樂加之嘈雜的現(xiàn)場(chǎng)聲,這就是那個(gè)時(shí)代的賽馬運(yùn)動(dòng),各種小樂器加之流利八卦的解說,這就是那個(gè)時(shí)代的新聞事業(yè)。整個(gè)音樂奠定了它恢弘的基調(diào),音樂的延伸,就是給人感覺:歷史,在腳下延伸。
它的香,還來自它的臺(tái)詞?!癐 was crippled for the rest of my life. I got better. He made me better. Hell, you made me better.”瑞德叫囂著這句話的時(shí)候,我落淚了,他不愿承受沒有賽馬之痛的宣言。包括查爾斯的無數(shù)次宣言,都讓我們感到處在蕭條中的振奮。
它的“香”,來自它的細(xì)節(jié),從瑞德吃飯的多少,我們可以判斷他復(fù)雜的心理活動(dòng),希望自己騎著海洋餅干創(chuàng)造輝煌,一方面又擔(dān)心自己體型太大,克制著自己的食量。此外,還有很多細(xì)節(jié)反映時(shí)代。
最后,再看看《奔騰年代》的“味”,即給觀眾的感受。眾所周知,這是一部勵(lì)志電影,里面面向困難與殘缺,敢于挑戰(zhàn)的體育精神更是影響著觀眾。但是,我想,一部電影如果光是描述體育精神,還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠,我們可以從中品味到更深的內(nèi)容。首先是時(shí)代精神,樂觀,就是美國(guó)精神的主線。好萊塢總是一個(gè)早就美國(guó)夢(mèng)想的地方。所以,它從文化背景方面,是美國(guó)本土文化精神的體現(xiàn)。其次,我們知道,三個(gè)人都信奉著“沒有不可能”,他們才能轟轟烈烈地趕出這番事業(yè)。但是這樣的信奉,上升到哲學(xué)高度,就是世界上本來沒有奇跡,人在最接近奇跡的時(shí)候不是上帝向人們顯示奇跡的時(shí)候,而是人們認(rèn)識(shí)到世界上本無奇跡的時(shí)候,仍然對(duì)世界保持執(zhí)著的時(shí)候。所以,當(dāng)瑞德再次跨上海洋餅干,就是對(duì)奇跡的一種宣誓。
奔騰年代觀后感2
不止一次地看《奔騰年代》這部電影,并把自我的網(wǎng)名改成“海洋餅干”,兩個(gè)小時(shí)在我看來,卻是至今的揮之不去的余味。以往古人形容“語音繞梁三日不絕”用來形容這部電影對(duì)我的影響,再適宜可是了,借用孔子的“三日不知肉味”,我想把《奔騰年代》比作一道大餐,體育電影界一道“形”“色”“香”“味”俱全的大餐。
首先來說說“形”,“形”便是該電影的結(jié)構(gòu)。它的主線是一匹馬和三個(gè)人的故事,能夠說是一個(gè)奮斗史。這個(gè)故事給我的感覺就是一波三折。
查爾斯在事業(yè)上一帆風(fēng)順,可是中年喪子,家庭粉碎,這是第一個(gè)起伏;如果說有人是含著銀勺子長(zhǎng)大的話,那么瑞德能夠說是從小在漂泊中長(zhǎng)大,最終在拳擊場(chǎng)上沉淪,這是第二個(gè)起伏;湯姆是個(gè)優(yōu)秀的馴馬師,卻一向被埋沒,恰似失去鐘子期的俞伯牙,千里馬常有而伯樂不常有,這是第三個(gè)起伏;“餅干”雖有優(yōu)秀的血統(tǒng),可是身形矮小,生性懶惰,被人棄之,這是第四個(gè)起伏。而這四個(gè)起伏聚集到一齊,便成了海上洶涌的波濤,爆發(fā)出驚人的震撼力,那賽馬場(chǎng)上場(chǎng)下的歡呼聲,說明了這一切。
然而,故事并未就此結(jié)束,在取得成功后,又不遺余力地刻畫失敗,在克服失敗后,又在用外界的考驗(yàn)來推波助瀾,至此,影片的后半段是個(gè)高潮,瑞德和馬受傷后,影片用很多手筆平靜地?cái)⑹鲋麄兊纳?,恰如龍卷風(fēng)的風(fēng)眼中總是一片平靜,而在風(fēng)眼周圍,作為觀眾的我們,無不悲痛落淚,感嘆命運(yùn)的無常與無奈。
如果影片僅僅是敘述這樣一個(gè)故事,那么這樣的起伏在希區(qū)柯克面前,也算不上一流。對(duì)于它的結(jié)構(gòu),點(diǎn)睛之筆就是影片的虛實(shí)相生。歷史的照片,穿插在現(xiàn)實(shí)的鏡頭中,是那么自然,不留任何修飾痕跡。在現(xiàn)實(shí)灰暗的時(shí)候,那些黑白照片帶給我們屬于那個(gè)年代的記憶,或許年代是蕭條的,但記憶卻是充實(shí)的。這樣的照片,讓我們感受到真實(shí);這樣的真實(shí),使餅干的故事更加切膚。
再來說說“色”,色彩是給我們最直接的印象,在《英雄》里,我們記住了最終飄零欲滴的金黃;在《辛德勒名單》中,我們記住了最終的紅玫瑰;在《黑客帝國(guó)》里,賦予了綠色獨(dú)特的氣質(zhì);在《碧海藍(lán)天》里,夢(mèng)想成了永恒無涯的藍(lán)色。在《奔騰年代》這部電影里,我們很容易發(fā)現(xiàn)影片前半部分是黑白的基調(diào),并且偏重高調(diào)。在這樣的色彩中,我們感到了壓抑,這種高調(diào)的壓抑,生在蕭條的年代,生在波折的人生,壓抑更容易把觀眾卷入到影片中大有“濃陰落盡有高柯,昨日流鶯在何處”的意味。
直到海洋餅干出場(chǎng),它懶惰地躺在草叢上,才讓人的眼睛一亮,這樣的“一亮”,是影片色彩的一個(gè)轉(zhuǎn)折。由此,后半部分色彩開始變亮。異常是在賽馬取的勝利后,瑞德灑下的花瓣,讓人身心愉悅起來。
而海洋餅干和瑞德相伴的日子,色彩完全明艷化,雖然,這樣的相伴是個(gè)悲傷的故事,那一望無際的綠色草地,那平整厚實(shí)的跑道,那油漆剛過的白色柵欄,是種難以言喻的美。自古以來,人們見到美的事物,總是那樣稍縱即逝,會(huì)內(nèi)心憂傷,而用美本身來修飾悲傷,不禁想對(duì)瑞德和餅干說,某一天,我們失散在這世間的哪個(gè)角落,無論我們?cè)诖税痘虮税?,我們還會(huì)相遇,這就是宿命。色彩,讓故事做到了“花瓣淚飄落風(fēng)中,雖有悲意也從容”的境界。
“香”是調(diào)動(dòng)我們除視覺感官外的因素。所以,我更愿意用除視覺感官以外的因素來比喻《奔騰年代》的“香”。
它的香,來自它的音樂,渾厚大氣的音樂加之嘈雜的現(xiàn)場(chǎng)聲,這就是那個(gè)時(shí)代的賽馬運(yùn)動(dòng),各種小樂器加之流利八卦的解說,這就是那個(gè)時(shí)代的新聞事業(yè)。整個(gè)音樂奠定了它恢弘的基調(diào),音樂的.延伸,就是給人感覺:歷史,在腳下延伸。
它的“香”,來自它的細(xì)節(jié),從瑞德吃飯的多少,我們能夠確定他復(fù)雜的心理活動(dòng),期望自我騎著海洋餅干創(chuàng)造輝煌,一方面又擔(dān)心自我體型太大,克制著自我的食量。此外,還有很多細(xì)節(jié)反映時(shí)代。
最終,再看看《奔騰年代》的“味”,即給觀眾的感受。眾所周知,這是一部勵(lì)志電影,里面面向困難與殘缺,敢于挑戰(zhàn)的體育精神更是影響著觀眾??墒?,我想,一部電影如果光是描述體育精神,還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠,我們能夠從中品味到更深的資料。首先是時(shí)代精神,樂觀,就是美國(guó)精神的主線。好萊塢總是一個(gè)早就美國(guó)夢(mèng)想的地方。所以,它從文化背景方面,是美國(guó)本土文化精神的體現(xiàn)。其次,我們明白,三個(gè)人都信奉著“沒有不可能”,他們才能轟轟烈烈地趕出這番事業(yè)??墒沁@樣的信奉,上升到哲學(xué)高度,就是世界上本來沒有奇跡,人在最接近奇跡的時(shí)候不是上帝向人們顯示奇跡的時(shí)候,而是人們認(rèn)識(shí)到世界上本無奇跡的時(shí)候,仍然對(duì)世界堅(jiān)持執(zhí)著的時(shí)候。所以,當(dāng)瑞德再次跨上海洋餅干,就是對(duì)奇跡的一種宣誓。
奔騰年代觀后感3
主角是一匹名叫Seabiscuit的馬,矮小,氣喘,懶惰,似乎天生不適合做賽馬;幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)后,這匹棄馬落到了能化腐朽為神奇的傳奇訓(xùn)馬師Sunny Fitzsimmons手中, 但后者的凌厲的皮鞭沒能改變固執(zhí)的Seabiscuit,于是Seabiscuit被認(rèn)定是一匹劣馬,而被用作陪練――它的任務(wù)就是在一對(duì)一的練習(xí)賽當(dāng)中輸給其他賽馬,以此來建立其他賽馬的信心。 到它三歲大時(shí),當(dāng)同它年紀(jì)相當(dāng)?shù)牧捡x都馳騁于全美的各大賽事時(shí),它卻掙扎于低級(jí)賽道上……接踵而來的失意和無休無止的冷遇使得它脾氣暴戾,最終它被做為一匹一無是處的馬以市場(chǎng)最低價(jià)出賣給了Charles Howard。
Charles Howard是一個(gè)白手起家的汽車銷售大亨,中年喪子的劇痛迫使他通過賽馬運(yùn)動(dòng)來轉(zhuǎn)移注意力。他本人并不看好Seabiscuit??春肧eabiscuit的人是他那獨(dú)具慧眼的訓(xùn)馬師Tom Smith。Tom Smith是一個(gè)沉默寡言的流浪牛仔。他愛惜馬,痛恨處決瘸腿賽馬。 “Every horse is good for something…you don’t throw a whole life away just ‘cause he’s banged up a little”,每匹馬自有他的用處……你不能僅僅因?yàn)樗馐軇?chuàng)傷就拋棄這整條生命。這句話深深的打動(dòng)了剛從中年事業(yè)和家庭危機(jī)中掙扎出來的Charles Howard。Charles隨后力排眾議,果敢的聘請(qǐng)Tom Smith作為他的訓(xùn)馬師。
Tom Smith第一次看到Seabiscuit時(shí)被后者眼中的桀驁不馴震動(dòng)了。他堅(jiān)信真正的賽馬勝在不服輸?shù)男臍馍?,而不在腿上。所以盡管Seabiscuit身形弱小,敗績(jī)累累,而且當(dāng)時(shí)瘸腿,他仍然認(rèn)定假以時(shí)日,它可以成為一匹優(yōu)秀的賽馬——它輸?shù)袅诉^去的比賽只是因?yàn)檫^去的訓(xùn)馬人要它輸?shù)舯荣悾啻问∈沟盟浟巳俚谋灸?。它需要一個(gè)了解它的騎手重新喚起它求勝的欲望。
但Seabiscuit暴戾的脾氣讓所有騎手都避而遠(yuǎn)之。正當(dāng)Tom Smith為此頭疼的時(shí)候,騎手Red Pollard到來了。Red曾有美好的童年,然而大蕭條迫使他的父母把他“寄養(yǎng)”在了一個(gè)養(yǎng)馬人的家中,當(dāng)時(shí)他年僅16。他的父母從此音信全無,而他不得不在接下來的6、7年里靠參加低級(jí)賽事為生。然而他并不是塊騎手的好料。騎手的個(gè)子都很矮,這樣才能保持較低的重心。他不夠矮,而且沒有受過正規(guī)的訓(xùn)練。屢次慘敗使得他一次次寄人籬下,又一次次被掃地出門。最落魄的時(shí)候只能睡在馬廄里,而靠打赤手拳擊維持生計(jì)。他的一只眼睛在肉搏中失明,但他把失明的痛苦深埋在了心里,因?yàn)樗?,沒有人會(huì)用獨(dú)眼騎手。
他在走投無路時(shí)來到Charles Howard的馬廄做遛馬者。這與他做騎手的志向相去甚遠(yuǎn),絕望和自我折磨使得他歇斯底里,他和馬廄里的其他人廝打起來。在這場(chǎng)一對(duì)多的肉搏的同時(shí),Seabiscuit也在和多個(gè)力圖制服它的工作人員對(duì)抗著。這兩個(gè)博斗的瞬間被敏感的Tom捕捉到,于是一個(gè)創(chuàng)造性的想法冒了出來:為什么不讓這兩個(gè)野性難馴的家伙馴服彼此呢?
第一次見面,Red和Seabiscuit就用眼睛馴服了彼此。兩顆絕望的心很快就讀懂了對(duì)方。那是一種沉默的理解,那是一種沉默的認(rèn)同。于是,最高的騎手和最矮的馬成了搭檔。
這一切還只是開始。
就這樣,一匹屢戰(zhàn)屢敗的劣馬,一個(gè)顛沛流離的騎手,一個(gè)默默無聞的牛仔,一個(gè)大起大落的商人,合在了一起,產(chǎn)生了奇妙的化學(xué)反應(yīng),創(chuàng)造了賽馬史上最美的一段傳奇,為從大蕭條中艱難復(fù)蘇的美國(guó)人民燃起了希望的火炬。
影片的高潮出現(xiàn)在Seabiscuit與傳奇的“完美的”賽馬之王War Admiral的一對(duì)一較量中。War Admiral是一匹擁有高貴血統(tǒng)的高頭大馬,鮮嘗敗績(jī),是當(dāng)時(shí)全美賽馬中No.1。但其主人卻以Seabiscuit的矮小為借口不肯讓W(xué)ar Admiral“屈就”與之交手。然而,這匹矮小的馬卻贏得了可以贏得的一切重大賽事,在美國(guó)眾多媒體高壓之下,War Admiral的主人被迫答應(yīng)舉行一場(chǎng)單打獨(dú)斗的,決定誰是王中王的大賽。
這場(chǎng)受到4000萬收音機(jī)聽眾關(guān)注的世紀(jì)之戰(zhàn)最后以Seabiscuit的勝利而告終。Seabiscuit戰(zhàn)勝了比它腿長(zhǎng),速度更快的War Admiral,原因不在腿上,而在心氣上。在最后沖刺前的關(guān)鍵時(shí)機(jī),了解Seabiscuit的騎手有意讓它慢下來,給它一個(gè)打量對(duì)手的機(jī)會(huì)――War Admiral的高大,傲慢與完美激起了Seabiscuit的萬丈雄心。它積蓄著力量……隨后騎手松開韁繩,Seabiscuit奮起沖刺,把對(duì)手拋在身后,創(chuàng)造它一生中這個(gè)無比華麗的瞬間。這是弱者的最終勝利,這是失敗者對(duì)自己的最終證明,這是后天努力對(duì)先天血統(tǒng)的最強(qiáng)烈反駁,這是不屈不撓的精神的終極典范。
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