十七歲的單車觀后感 篇1
講述成長的故事幾乎已近習成一個創(chuàng)作母題，不同的歷史時期、不同的導演都在用自己獨到的目光演繹成長的故事。而影片《十七歲的單車》正是王小帥用自己獨特的目光對成長故事這個創(chuàng)作母題新的演繹。表現(xiàn)了一種被權(quán)力壓制下的殘酷的青春。
影片《十七歲的單車》講述了外來務(wù)工人員小貴和城市居民小堅因一輛山地車而引來的諸多青春瑣事以及他們?yōu)榻鉀Q這些事情而做出的種種舉動。在影片中，王小帥借飛達快遞公司經(jīng)理的話講出了山地車不再是一種便捷的交通工具，而是一種資本和權(quán)力，是農(nóng)民小貴融入城市生活，為公司贏得良好信譽的資本，更是小堅在同學們面前表現(xiàn)炫耀自己的權(quán)力。
小貴作為一個農(nóng)民工，似乎已經(jīng)注定了他與城市的格格不入以及他的殘酷的青春。而王小帥添加了一個具有城市戶口的主人公小堅，更是講述了小堅的殘酷的青春，這顯而易見地指明了主題：無論你在哪里，你的身份有何不同，你的青春都是殘酷的。在影片里王小帥更是對造成這種殘酷青春的原因做了深入的探索，但是這個原因不再是《青紅》中表現(xiàn)的不同文化的悲劇，而是一種權(quán)利壓制下的必然結(jié)果。在小貴的世界里，公司、工作。山地車，城市人儼然成了權(quán)利或者制度的隱喻，它們壓制著小貴的一切，稍出差錯他們都可以使小貴的生活遭受沉重的打擊。影片中強調(diào)的一個事件讓我記憶猶新：小貴在找張先生的時候被服務(wù)員糊里糊涂地洗了澡，洗完之后聲嘶力竭的哭喊著：“我沒錢”，這完全可以說是一個黑色幽默，導演用一種無奈嘲諷的態(tài)度表現(xiàn)了農(nóng)民工與城市的格格不入，表達了小貴的殘酷的青春。在小堅的世界里，山地車是一種令人羨慕的資本，有了山地車他才可以融入同學們的生活，他才擁有了自己心儀的女朋友。父親這個作為正直人物代表的形象一再的改變自己的承諾激起了小堅內(nèi)心深處的叛逆，他開始懷疑整個世界，他拿走了父親的500元錢去二手市場買了山地車，他想用自己的行動實現(xiàn)諾言，殊不知，他是在挑戰(zhàn)這個規(guī)范著社會的制度。在制度面前，小貴和小堅都曾努力過，都在掙扎，但帶給他們的卻是權(quán)利對于他們的嚴歷的懲罰。
影片中一個突出的亮點就是女人這個道具的恰當運用。導演把瀟瀟的戀情依附于權(quán)利作的恰當?shù)霓D(zhuǎn)移，更突出了權(quán)利與制度在青少年的心中的地位，也突出的強調(diào)了權(quán)力作為形成殘酷的青春的原因的重要性。影片中與小堅產(chǎn)生矛盾的瀟瀟毅然選擇了車技高超的男孩作為自己的伴侶確切的體現(xiàn)了這一點。
在觀看影片的《青紅》的時候就已經(jīng)很佩服王小帥的臺詞功夫，《青紅》的內(nèi)向性格更是表現(xiàn)文化沖擊下的青春悲劇的重要選擇，外向性格的人在遭遇青春曲折的時候會悉數(shù)傾訴于他人，而內(nèi)向性格的人們的選擇更會有無聲勝有聲的妙處?！妒邭q的單車》中王小帥相同的采用了這個選擇。本人認為此處是王小帥導演一個細心卻又極其重要的意圖體現(xiàn)。
也許王導的青春經(jīng)歷了太多的殘酷，遭受了過多的曲折，能拍出如此振奮人心、勾人回憶的電影，鏡頭與構(gòu)圖以及音樂的嫻熟運用以足可以證明王導的成熟。
十七歲的單車觀后感 篇2
劇中的他們，十七歲，生活的底層，貧困線，明天是個未知值，不可預感。
他，保持著出娘胎的本質(zhì)，單單純純，踏踏實實，承諾就是承諾；會偷偷觀看自己漂亮的女孩子，羞羞澀澀；為了自行車，倔強地走遍北京的胡同，甚至受慫恿動過壞念頭，被抓，挨打，心如刀絞。在小堅的朋友們再一次搶車的時候，“咬定青山不放松”，像橫心保衛(wèi)自己的所愛一樣，鐵爪牢牢扣緊自行車桿，似乎除非手斷就不可分開他和他的車。繼而撕心裂肺地慟哭，那股委屈的勁頭，抑郁沉悶之氣，發(fā)自一個孩子心性的胸腔，超越了一個男子漢的忍耐底線，那個鏡頭，應該就是全片的亮點之一。
開始看的時候，非常的郁悶，無兩股顫顫，卻幾欲先走，毫無技術(shù)感可言的鏡頭，仿佛純白的牛奶，又像三原色，要添加果汁調(diào)味，要各種元素相輔相承才能色彩斑斕，有好幾個鏡頭實在是讓人頭目眩暈，如小堅穿過貧民窟的路線，仿佛一幅多角度的生活寫照，把導演的思想展現(xiàn)得淋漓盡致，一片無言中，觀眾自意會。
說到無言，導演喜歡用無語的鏡頭組合到一起，冗長的流水賬，一絲一毫盡析鏡中，也許最簡單的就是最好的，起碼在這部電影里，為了主題的需要，可刪可留的鏡頭，我不太欣賞。
不管如何，中國的電影嘛，含蓄是當然的，給我的感覺，有點像老舍筆下的京味散味，轉(zhuǎn)折穿梭于胡同之間，鄉(xiāng)下人特有的對城里生活的羨慕與不解，細節(jié)入微，直面生活的殘酷，述盡人間的無奈。也就是這樣。散文一般的電影。文學作品，不是用語言，而是用舉手投足表情萬千，和自行車，講一個最簡單，也最辛酸的故事。
十七歲的單車觀后感 篇3
最早看這部電影是在上高中的時候，記不清是高幾的時候了。雖則電影的情節(jié)很簡單，但我卻被這簡單的情節(jié)深深地吸引啦。
首先是那位不知從祖國的何處來京打工的少年，有可能是有著和他一樣的在他鄉(xiāng)打工的經(jīng)歷吧對他是又同情又恨，同情的是他背井離鄉(xiāng)的辛苦和辛酸，恨的是他因為貧窮和幼年的無知。
再者是那位土生土長的北京少年，雖則是土生土長的皇城根下的孩子，卻沒沾得一丁點的皇氣，也許是運氣對他的捉弄，讓他生在1個下層的人家，家子的窘迫沒有讓他失掉京城人特有的傲氣，這僅有的身份讓他盲目的覺得應該與眾不同，也就引起了影片故事的發(fā)生。
運氣弄人，一輛山地車把兩個少年在他們?nèi)说纳畹哪莻€階段聯(lián)系在了一起，不異的是他們都有著十七歲的青春年華，不同的是1個要通過這輛車在京城生計，1個要通過這輛車找到他的社會形態(tài)位置。年青意味著知識的學習，經(jīng)驗的積累，年青意味著要為這一學習和積累的歷程付出代價，這是歸屬他們的人的生活階段，但我覺得這一階段對談們來說是太過灰色的！活生生的！
故事是通過少年的生活發(fā)展的，但這少年的生活卻有影射當今社會形態(tài)的真實！社會形態(tài)貧富差距拉大，弱肉強食，電影中出現(xiàn)的北京人形象代表著先富起來的一部分人和強者，電影中出現(xiàn)的小保姆小賣鋪男子包括男主角之一代表著那些不斷涌進都會，辛苦的奔波，希望通過時間去改變一切的新BeiJing人。
我覺得王小帥導演是個很有生活的導演，許多電影情節(jié)放佛就在身邊發(fā)生過。
十七歲的單車觀后感 篇4
這部影片在本質(zhì)上是批判社會現(xiàn)實的，而它又借助了如歌的青春，借助了城鄉(xiāng)矛盾。
小貴是向往城市的，小堅是向往自尊的，而他們又都有著自己鐘愛的女孩，而最終他們各自的理想?yún)s都破滅了。小貴的城市夢想在小巷中粉碎了，心中女孩的美好形象也在空中飄落。小堅的自尊和愛情也漸漸喪盡，留在空巷子中的只有血腥一片。同時，在這部影片中，周迅飾演的女孩作為一個進城打工的保姆其實她的城市夢也破碎了。這種無聲的粉碎是太過殘酷的，似乎影片中每一個有夢想的人都將收拾殘局，留下嘆息一片。因此，我們所能做的就是回望青春，讓那白衣飄飄的年代有所保留。還有祭奠理想，讓每一個有理想的人不要心灰意冷，盡管這樣的理想在業(yè)已形成的格局面前脆弱不堪。
作為第六代導演代表人物之一，王小帥用靈巧的筆法描述了一種無法回避的現(xiàn)實狀態(tài)，對現(xiàn)實主義敘事風格的回歸，記錄底層生活，城市化——以對城市的拒絕和出逃完成真正的城市化，這些第六代共同的主題同樣貫穿了王小帥的電影創(chuàng)作。和另外一位導演賈樟柯相比，王小帥把關(guān)注更多地放在特殊的人在日常生活中的異化。在本片中，王小帥告別了形而上和形而下的沖突，開始試圖進入平民的核心。他把鏡頭對準了這群被這個城市遺忘的人們，輕易獲得了與青春期無關(guān)的認同。
這部影片決不僅僅是一個關(guān)于青春的紀念，事實上導演只是通過對青春的回望，加入青春到影片中，來祭奠理想。一方面青春年代是最為充滿理想的，另一方面從王小帥一貫的批判色彩來看，他的視角總不會停留在一個基本層面。事實上，關(guān)于城鄉(xiāng)沖突一直是第六代導演的關(guān)注點，也一直是我們這個時代的一個永遠無法回避的現(xiàn)實，其中折射的時代變遷、世事蒼涼、猶如挽歌的悲壯將繼續(xù)延續(xù)。導演是想通過這部影片來表現(xiàn)這種小人物的命運，表現(xiàn)這種大背景下無法改變的生存狀態(tài)。農(nóng)村人來到城市很難融入近來，而城市中的人卻也有許多無奈、許多期盼、許多的理想破滅。
影片的中心都圍繞著一輛單車發(fā)展，而單車似乎也是一種隱喻，指的也許是對個人來說非常珍貴卻很容易被別人奪走的東西，或者是初戀或者是愛情，或者我們?yōu)橹冻龅囊磺?，都象美麗的肥皂泡一樣破碎了，得到的都只是永遠的欺騙和壓榨。
人在城市的悲慘命運，而實質(zhì)上后者是前者的結(jié)果，也就是說農(nóng)村人的悲慘命運是在城市與農(nóng)村矛盾的沖突和激化中一步步表現(xiàn)出來的，小貴為了生存來這部片子的思想。最明顯的我們可以看出來的便是影片所揭露出的城市與農(nóng)村的矛盾和農(nóng)村到城市，但是他卻并不屬于這座城市，在城里人的冷漠與非難中他的生存環(huán)境一步步的縮小，一步步的艱難，最終陷入了絕境。最后小貴在城市人的麻木的眼光中背著單車艱難的在大街上行走使整個矛盾達到了高潮，而小貴的悲慘命運也一顯無遺。
影片既為寫實性的影片，長鏡頭運用的比較多，對人物的細節(jié)刻畫也比較完整，而追鏡頭的運動更使觀眾有了一種身臨其境的感覺；鏡頭的組接方面也比較到位，開頭一個個人物特寫的組接和快速替換，配上冷冰冰的詢問語言，很好地表達作者要表達的思想之一，城市人對農(nóng)村人的冷漠與輕視。
影片在揭露下層人悲哀的同時，也揭示了現(xiàn)代年輕人的最明顯的特征：沖動和迷茫，成長的挫折和錯誤，使人迷茫失去理智，進而產(chǎn)生沖動，影片所有的人物和矛盾都圍繞這樣一個單車兩個17歲的年輕人展開。單車是他們共同的迷茫，使他們產(chǎn)生一致的沖動，最后同時表現(xiàn)出現(xiàn)代社會現(xiàn)實壓迫下年輕一族的本質(zhì)特征。
十七歲的單車觀后感 篇5
我不禁深思，十七歲的時候，我會在做什么？在窗明幾凈的教室讀書？在操場灑落自己的快樂笑聲？在朋友間放肆地聊著天南海北？在街上和死黨胡吃亂喝？還是在理所當然地享受著父母的照顧？
十七歲，正直燦爛年華，而《十七歲的單車》中的兩個主人公卻有著悲劇的十七歲。影片中的郭連貴是從鄉(xiāng)下到城市來打工的小伙子，在一家快遞公司找到了一份送快遞的活兒。他騎著公司發(fā)的銀色山地車，滿北京城地跑。他喜歡這輛車，也就在這輛車快屬于他的時候，卻發(fā)現(xiàn)自行車丟了，于是郭連貴踏上了找自行車的路程。
一個城市少年，家庭貧困，卻一直希望能有一輛屬于自己的自行車。于是在父親多次不履行承諾的情況下，偷了家里的錢，買了一輛二手車，而這輛車正是郭連貴丟失的那輛。
命運如此捉弄，一輛自行車把兩個十七歲的少年聯(lián)系到一起。在結(jié)局，城市少年放棄了自己的渴望，將車還給了郭連貴，無奈地坐在墻邊。而鄉(xiāng)村少年則扛著已經(jīng)壞了的自行車，孤身走在北京的大街，最后湮沒在茫茫車海中，孤獨的身影、殘破的自行車，象征著一個外來打工仔，永遠無法融入城市中。來到時候他有“希望”——自行車，現(xiàn)在希望卻破滅了。這是下層人的悲哀，注定被壓迫、殘害！
《十七歲的單車》，同樣是青春，卻是如此苦澀的青春。觀看影片的過程，我似乎一直含著一顆苦果，隨著影片想象我芳華歲月。十七歲，或許每個人都有一輛自行車，騎上它，拼命地蹬著它，你在追逐什么？為什么要追逐？
十七歲的單車觀后感 篇6
雖然電影的情節(jié)很簡單，但我卻被這簡單的情節(jié)深深地吸引啦。
首先是那位不知從祖國的何處來京打工的少年，可能是有著和他一樣的在他鄉(xiāng)打工的經(jīng)歷吧對他是又同情又恨，同情的是他背井離鄉(xiāng)的辛苦和辛酸，恨的是他由于貧窮和年少的無知。 再者是那位土生土長的北京少年，雖然是土生土長的皇城根下的孩子，卻沒沾得一丁點的皇氣，也許是命運對他的捉弄，讓他生在一個下層的人家，家庭的窘迫沒有讓他失掉京城人特有的傲氣，這僅有的身份讓他盲目的覺得應該與眾不同，也就導致了影片故事的發(fā)生。
命運弄人，一輛山地車把兩個少年在他們?nèi)松哪莻€階段聯(lián)系在了一起，相同的是他們都有著十七歲的青春年華，不同的是一個要通過這輛車在京城生計，一個要通過這輛車找到他的？社會位置？。年輕意味著知識的學習，經(jīng)驗的積累，年輕意味著要為這一學習和積累的過程付出代價，這是屬于他們的人生階段，但我覺得這一階段對于談們來說是太過灰色的！活生生的！
故事是通過少年的生活發(fā)展的，但這少年的生活卻有影射當今社會的真實！社會貧富差距拉大，弱肉強食，電影中出現(xiàn)的北京人形象代表著先富起來的一部分人和強者，電影中出現(xiàn)的小保姆，小賣鋪男子包括男主角之一代表著那些不斷涌進城市，辛苦的奔波，希望通過時間去改變一切的新北京人。
膚淺的扯了幾句看過這部電影的想法，心事卻異常沉重，未成年人的教育問題是多么嚴重的社會現(xiàn)實啊
十七歲的單車觀后感 篇7
《十七歲的單車》講述的是關(guān)于單車的故事。單車——現(xiàn)實生活中常見的交通工具，而在加上了十七歲的修飾之后，被賦予了更加豐富的含義。導演以他獨特的視角表達了他對城市中下層人的遭遇的看法，以及對于青春的別樣的解釋。整部影片充斥了反差，紀錄片紀實風格的拍攝，沒有特技，沒有什么高科技，帶著一種黑色幽默的色彩講述著現(xiàn)實。
單車作為影片標題的核心詞在片中不僅僅只是一件道具。對于貴來說，那是他的一切，失去了它，他就失去了工作，失去了生存工具；對于小堅來說，單車表面上是他多年來的一個夢想，但實際上只是他虛榮心的表現(xiàn)，而在他失去它之后，又變成為了他在城市中立足的尊嚴的體現(xiàn)。
小貴和小堅都是社會中的弱勢群體，一個是外來打工的進城者，而另一個則是生活在重組家庭中生活不富裕的類似于小混混的角色。而在現(xiàn)在看來十分平常的單車也就成為了他們共同爭奪，并共同擁有的東西。在導演眼中，即使是美好的青春，物質(zhì)也是異常重要的。對于小堅，有了單車他便輕而易舉地走向了漂亮女生瀟瀟。而瀟瀟和小堅交往后說的第一句話是“車不錯！”，這是多么諷刺的。而他失去她也因為他先失去了單車。這種青春單純的愛戀也是建立在物質(zhì)之上的。相比而言，單車的意義對于打工仔貴來說要純粹得多——單車的后架上載著的不是虛榮，而是他整個的生活。因而即使在他昏迷的時候，他的手還緊緊地握著單車輪子的鋼條——他的青春更加殘酷，為了在城市中生存下來，守衛(wèi)著單車。在城市中，即便是本因該最美好的青春，也因為城市本身而變得物質(zhì)，變得殘酷。
影片主要就是表現(xiàn)了兩個下層者無奈、殘酷的青春。城市人的一種冷漠充斥了整部影片。城市太大，人群太冷漠，足夠湮沒一個悲苦小角色。當小貴拿騎著自己的單車逃避小堅的追趕拼命前行而撞上卡車飛到車上，我們看到的是旁觀者的冷漠。導演把鏡頭游離于理性之外，忠實的長鏡頭，記錄著北京街頭時?？梢姷娜簹窆さ谋瘎 ．敽∠镏袔讉€小混混追殺小貴和小堅，幾個大爺們照樣悠閑的下著棋，依舊是冷漠。小貴為了生存來到城市，但是他卻并不屬于這座城市，在城里人的冷漠與非難中他的生存環(huán)境一步步地縮小，一步步地艱難，最終陷入了絕境。最后小貴在城市人的麻木的眼光中背著單車艱難的在大街上行走使冷漠達到了高潮，而小貴的悲慘命運也一顯無遺。
影片的配樂也令人印象深刻。主旋律明快的節(jié)奏感的反復，伴隨著滾滾的自行車輪和人流，烘托著城市的現(xiàn)代感快節(jié)奏。之前提到了，貴于小堅日復一日交換單車時背景那輕快的音樂造成的聲畫對位，也成為片中少有的暖色調(diào)。而結(jié)尾時蒼涼的背景樂則使觀眾的情感達到了一個極至。
《十七歲的單車》并沒有充滿著青春的氣息，我們聽到的并非清脆的車鈴聲與歡快的笑聲，我們看到的卻是對生活的無奈與命運的妥協(xié)。本該青春年少，卻因為社會的無情的現(xiàn)實而變得殘酷無奈。北京，大都會，繁華下掩飾不了暗淡；胡同，小巷道，暗淡之中凸顯了現(xiàn)實。沖動、暴力、唯美、現(xiàn)實，導演用他的鏡頭語言，敘說著他對北京和青春的印象。
十七歲的單車觀后感 篇8
這個片子給我的感覺是在90年代的中國城市弱勢群族在社會底層掙扎的悲慘生活，這部片子的風格和陽光燦爛的日子有點相似，但格調(diào)相當陰暗，壓得人幾乎喘不過氣來，讓人悲觀地發(fā)現(xiàn)在中國森嚴的等級制度中生活是多么地無望。
影片的中心都圍繞著一輛單車發(fā)展，而單車似乎也是一種隱喻，指的也許是對個人來說非常珍貴卻很容易被別人奪走的東西，比如自由，人權(quán)，當一個人最珍視的自由被這個社會無情地奪走，而脆弱的個體在強大的國家機器面前又無能為力的時候，我們可以想象這種悲哀，所有我們當初以為美好的東西，或者是初戀或者是愛情，或者我們?yōu)橹冻龅囊磺?，都象美麗的肥皂泡一樣破碎了，得到的都只是永遠的欺騙和壓榨。當我們失去了所擁有的一切而變得一無所有的時候，我們就會被這個社會無情地拋棄，因為我們是“沒有利用價值”的人，我們是社會變革中天經(jīng)地義的犧牲品。這個時候已經(jīng)沒有選擇的余地了。影片的結(jié)尾，主角拿起磚頭擲向強者，最后被強者追殺，即使無關(guān)的人也難以幸免，心愛的單車被砸爛。似乎預示著：在這個森嚴的充滿暴力的等級社會中，沒有人能夠置身事外，也沒有人能逃脫地出去--要么同心協(xié)力，拿起武器，要么就只有死路一條。
給我印象最深的是最后影片的主角抬著破碎的單車走在城市中的情景，似乎預示著一種無奈，我們所曾經(jīng)擁有的最寶貴的東西，最終會被這個骯臟的等級社會砸得粉碎。
十七歲的單車觀后感 篇9
17歲本該是無憂無慮，青春懵懂的歲月，但是在北京城的胡同里，一個倔強瘦弱的身影在洶涌的人群中尋覓，翻找……
當城市化的呼喊傳遍這片黃土地，越來越多來自農(nóng)村的人們進城淘寶。在那個充滿了誘惑的地方，有人用淳樸交換了圓滑，有人用誠信換得了金錢，更有的人用良知去換取那外在的權(quán)利。當然還會有些人在城市的最底層，為了生存苦苦掙扎。在王小帥導演的《17歲的單車》中為我們講述了一個來自農(nóng)村小伙在城市中生活的點滴。主人公是兩個同樣生活在社會底層的17歲小伙，用一輛單車，向我們講述了他們的故事。
《17歲的單車》講述的故事很簡單，人也很平凡，但是正因為這樣才更加動人。我們在郭連貴，一個農(nóng)村來的孩子的眼中看到讓人心疼的無奈，以及對這個現(xiàn)實社會無聲的控訴?？嗫鄴暝?，不過就是想要簡單平凡的生活。也許幸運女神未曾眷顧他，一次次的打擊這個十七歲的少年。
同一輛單車對于兩個17歲少年的意義卻是截然不同的。對于生活在城市的小堅，這輛單車只是在同學之間相互炫耀的.附屬品，為了這莫名的虛榮，他努力學習，希望父親能兌現(xiàn)自己的承諾，為他買輛自行車，但是最終還是失信了。在虛容心的促使下，他偷了父親的錢去買了一輛二手車。敗露的他，非但沒有意識到自己的錯誤，還把偷父親的錢，說的理所應當。學校里的攀比，讓他學會了虛榮，一輛單車，承載了他的追求。
但對于來自農(nóng)村的小貴來說，這輛單車卻是他生活的全部，是他在這個城市中活下去的資本，是他生活的支點。他每天騎著它穿梭在大街小巷，對生活充滿希望，在努力工作中，期待著美好的明天?？墒钱斔嬲龘碛羞@輛車時，卻又被偷走了，也許這是上天的不公，但他卻讓小貴得到了成長。
這輛車對于他們有著不同的意義，但卻同樣重要，所以在最后他們選擇了共同擁有……
樸實才會顯得更加真實，而那些華麗光彩是否該反省一下自己？
十七歲的單車觀后感 篇10
雖然電影的情節(jié)很簡單，但我卻被這簡單的情節(jié)深深地吸引啦。
首先是那位不知從祖國的何處來京打工的少年，可能是有著和他一樣的在他鄉(xiāng)打工的經(jīng)歷吧對他是又同情又恨，同情的是他背井離鄉(xiāng)的辛苦和辛酸，恨的是他由于貧窮和年少的無知。 再者是那位土生土長的北京少年，雖然是土生土長的皇城根下的孩子，卻沒沾得一丁點的皇氣，也許是命運對他的捉弄，讓他生在一個下層的人家，家庭的窘迫沒有讓他失掉京城人特有的傲氣，這僅有的身份讓他盲目的覺得應該與眾不同，也就導致了影片故事的發(fā)生。
命運弄人，一輛山地車把兩個少年在他們?nèi)松哪莻€階段聯(lián)系在了一起，相同的.是他們都有著十七歲的青春年華，不同的是一個要通過這輛車在京城生計，一個要通過這輛車找到他的？社會位置？。年輕意味著知識的學習，經(jīng)驗的積累，年輕意味著要為這一學習和積累的過程付出代價，這是屬于他們的人生階段，但我覺得這一階段對于談們來說是太過灰色的！活生生的！故事是通過少年的生活發(fā)展的，但這少年的生活卻有影射當今社會的真實！社會貧富差距拉大，弱肉強食，電影中出現(xiàn)的北京人形象代表著先富起來的一部分人和強者，電影中出現(xiàn)的小保姆，小賣鋪男子包括男主角之一代表著那些不斷涌進城市，辛苦的奔波，希望通過時間去改變一切的新北京人。
膚淺的扯了幾句看過這部電影的想法，心事卻異常沉重，未成年人的教育問題是多么嚴重的社會現(xiàn)實啊
十七歲的單車觀后感 篇11
17歲本該是無憂無慮，青春懵懂的歲月，但是在北京城的胡同里，一個倔強瘦弱的身影在洶涌的人群中尋覓，翻找……
當城市化的呼喊傳遍這片黃土地，越來越多來自農(nóng)村的人們進城淘寶。在那個充滿了誘惑的地方，有人用淳樸交換了圓滑，有人用誠信換得了金錢，更有的人用良知去換取那外在的權(quán)利。當然還會有些人在城市的最底層，為了生存苦苦掙扎。在王小帥導演的《17歲的單車》中為我們講述了一個來自農(nóng)村小伙在城市中生活的點滴。主人公是兩個同樣生活在社會底層的17歲小伙，用一輛單車，向我們講述了他們的故事。
《17歲的單車》講述的故事很簡單，人也很平凡，但是正因為這樣才更加動人。我們在郭連貴，一個農(nóng)村來的孩子的眼中看到讓人心疼的無奈，以及對這個現(xiàn)實社會無聲的控訴。苦苦掙扎，不過就是想要簡單平凡的生活。也許幸運女神未曾眷顧他，一次次的打擊這個十七歲的少年。
同一輛單車對于兩個17歲少年的意義卻是截然不同的。對于生活在城市的小堅，這輛單車只是在同學之間相互炫耀的附屬品，為了這莫名的虛榮，他努力學習，希望父親能兌現(xiàn)自己的承諾，為他買輛自行車，但是最終還是失信了。在虛容心的促使下，他偷了父親的錢去買了一輛二手車。敗露的`他，非但沒有意識到自己的錯誤，還把偷父親的錢，說的理所應當。學校里的攀比，讓他學會了虛榮，一輛單車，承載了他的追求。
但對于來自農(nóng)村的小貴來說，這輛單車卻是他生活的全部，是他在這個城市中活下去的資本，是他生活的支點。他每天騎著它穿梭在大街小巷，對生活充滿希望，在努力工作中，期待著美好的明天?？墒钱斔嬲龘碛羞@輛車時，卻又被偷走了，也許這是上天的不公，但他卻讓小貴得到了成長。
這輛車對于他們有著不同的意義，但卻同樣重要，所以在最后他們選擇了共同擁有……
樸實才會顯得更加真實，而那些華麗光彩是否該反省一下自己？
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