下面是范文網(wǎng)小編收集的《盜夢(mèng)空間》觀后感作文3篇(盜夢(mèng)空間觀后感簡短)，供大家閱讀。

《盜夢(mèng)空間》觀后感作文1

　　只有到達(dá)這種“失神顏真赤苦悶”般搜腸刮肚思索的境地，你才能夠說你是真正地融入了《盜夢(mèng)空間》的世界;相信我，只要你還有一點(diǎn)點(diǎn)好奇心，你都會(huì)不由自主地一頭栽進(jìn)去的，問題是你會(huì)在什么時(shí)候選取放下——或者說——“懂得”放下。

　　因?yàn)?，?duì)于電影的全面欣賞，要求我們既能“融進(jìn)去”，還能“跳出來”，適當(dāng)?shù)摹半y得糊涂”是值得鼓勵(lì)的。況且，如果諾蘭僅僅是滿足于設(shè)置迷宮來困住觀眾，那本片還是脫不了機(jī)巧的嫌疑，電影也會(huì)顯得過于注重形式與結(jié)構(gòu)而缺乏豐滿的感覺?！侗I夢(mèng)空間》在情節(jié)細(xì)節(jié)上帶給的，的確是個(gè)能夠令人沉迷的結(jié)構(gòu);但正因?yàn)槿绱耍蚕喈?dāng)于故意設(shè)置了一種全盤把握的障礙：它讓你執(zhí)著于將巔峰的“99”變成完滿的“100”，不少影迷將超多的精力花在對(duì)結(jié)尾的完美解釋上，以為是在追尋某個(gè)經(jīng)?！靶圮|巨震”的老師所提的“逝去的一”;其實(shí)，過分執(zhí)著，也可能因?yàn)槟莻€(gè)“一”而變得“一葉障目”。所謂“逝去的一”的終極奧義，就在“逝去”二字：你得感悟到“有所失才能有所得”——正因?yàn)榱粲小?”這個(gè)口子，才有無限想象空間;這種創(chuàng)造無限想象空間的思維本身，才是那“逝去的一”。

　　按照這種思路，在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候，不妨跳出諾蘭構(gòu)造的電影資料，將電影作為一個(gè)整體來看，你會(huì)體會(huì)到諾蘭以往沒有表現(xiàn)出來、或者沒有表現(xiàn)如此充分的元素——情感。更為關(guān)鍵的是，他讓你無論怎樣構(gòu)建自我對(duì)劇情邏輯的解釋，都會(huì)發(fā)現(xiàn)無法繞開感情這個(gè)核心。大致說來，片中有三種愛，一種奠定了整個(gè)過程的經(jīng)驗(yàn)前提(沒有這個(gè)，“種夢(mèng)行動(dòng)”之多重夢(mèng)境的設(shè)定就無法完成，同時(shí)過程也不會(huì)變的如此復(fù)雜與緊張)，另一種則是促成種夢(mèng)行動(dòng)得以發(fā)生的動(dòng)機(jī)，還有一種，則是完成行動(dòng)所能利用的最佳心理邏輯;單單是看似作為利用道具展現(xiàn)第三種情感，其曲折與細(xì)膩的程度，也令人既拍案叫絕又心有戚戚焉。

　　而且，當(dāng)你發(fā)現(xiàn)繞來繞去，始終都得繞回男主角的內(nèi)心隱痛時(shí)，你也會(huì)逐漸體會(huì)到片中的他為什么無法釋懷的心境，這時(shí)候，你才會(huì)意識(shí)到，電影在劇情結(jié)構(gòu)上的超復(fù)雜細(xì)致設(shè)定，還不止是讓電影顯得很吸引人這么膚淺，而是在創(chuàng)造一種與表現(xiàn)資料“同質(zhì)化”的體驗(yàn)：你能夠解不開紛繁復(fù)雜的線索，但你會(huì)更加認(rèn)同影片的情感主線;在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候，你或者因?yàn)檎业搅俗詧A其說的解釋而釋然;或者因?yàn)轭I(lǐng)悟到所有這一切都但是是因?yàn)槟嵌坞y舍的愛而感動(dòng)，至于這種愛引起的是怎樣的行動(dòng)過程，對(duì)你來說已經(jīng)不重要了;或者，你兩種體驗(yàn)都能感受到，你能夠清晰地分辨它們但你可能不愿意那樣做，因?yàn)樵谫Y料、形式、風(fēng)格與結(jié)構(gòu)上能如此完美融合的感覺，是一個(gè)影迷夢(mèng)寐以求的終極體驗(yàn)。是的，《盜夢(mèng)空間》的情感核心，畢竟不像“心靈雞湯”類影片那樣容易把握，它需要你在欣賞編導(dǎo)玩弄觀眾預(yù)期的過程中去體會(huì)隱含的好處。一部分觀眾，可能喜歡直擊人心的東東，不太愿意要經(jīng)歷一番曲折琢磨之后才能有所觸動(dòng)。可我個(gè)人認(rèn)為，歷經(jīng)頭腦風(fēng)暴的情感，才是真正縈繞纏綿的。因?yàn)槟阆脒^，辨別過，才能篩選到真正有價(jià)值的。

《盜夢(mèng)空間》觀后感作文2

　　如果理性化的夢(mèng)境設(shè)定只是單純貼合劇情需要，那本片最多只是從一個(gè)不一樣方向重復(fù)《黑客帝國》等先驅(qū)走過的路;然而，當(dāng)你真的有興趣認(rèn)真去體會(huì)諾蘭哥哥設(shè)定的夢(mèng)境世界時(shí)，你會(huì)異常驚訝地發(fā)現(xiàn)本片完全不是一部硬邦邦的“架空設(shè)定”之類的俗套，而是一部以充分的心理學(xué)邏輯為依據(jù)、全面貼合日常夢(mèng)境特征的電影：你我所有在夢(mèng)中有過的體驗(yàn)，諾蘭在本片中都以一種絕對(duì)真實(shí)的影像與邏輯展現(xiàn)出來，好像你自我就在夢(mèng)中似的。這種夢(mèng)，不是你事后回憶起來覺得光怪陸離的那種夢(mèng)，而是一種讓你身在其中、無法辨別現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境的真切“入夢(mèng)體驗(yàn)”。當(dāng)然，這一切都有個(gè)前提，就是你務(wù)必是CQ(CuriosityQuotient)較高的、總愛好奇幻想的童鞋。如果你沒有一點(diǎn)探索精神，只是被動(dòng)地理解表層物理光影，那你會(huì)失去欣賞本片99%的樂趣。因?yàn)?，正如偉大領(lǐng)袖“阿金特史密斯”(AgentSmith)教導(dǎo)偶們的：一切事物的好處，在于目的(purpose);在《盜夢(mèng)空間》那個(gè)看似機(jī)械的夢(mèng)境設(shè)定背后，只有當(dāng)你開始針對(duì)一個(gè)個(gè)小細(xì)節(jié)開始自問“為什么”的時(shí)候，你才可能開始意識(shí)到影片中原先還有如此多精妙好玩的細(xì)節(jié)設(shè)定(how/what/when)，你的大腦會(huì)敏捷地捕捉到一個(gè)、兩個(gè)火花，然后火花開始不斷迸現(xiàn)、越來越多、越來越快，你越想搞清楚

　　他們，就有越多的新問題蹦出來、以至于腦內(nèi)存負(fù)荷過重崩壞生煙……但是，片刻之后你又抵受不住誘惑開始繼續(xù)沉浸類似“尋寶”般的精神游戲，因?yàn)槟忝靼?，諾蘭哥哥十年磨一劍，絕不會(huì)就如此把你晾在半空的，必須有個(gè)完全的解決方案能夠連起所有的線索……本片強(qiáng)大而富含內(nèi)在邏輯的細(xì)節(jié)設(shè)定，會(huì)像黑洞一樣吸引觀眾。正是這種乍看不起眼、細(xì)想無窮盡的東東，像絕頂高手聚氣成線而化成的無形粘絲一樣、在你不知不覺中織就一個(gè)迷宮將你包圍，偏偏你自我還樂在其中，一邊歇斯底里地尋找出路，一邊還狂呼過癮……如此說來，諾蘭不止是在電影中講述inception的概念與過程，還等于是從夢(mèng)境探幽的角度、在觀眾的頭腦里來了個(gè)inception：他讓你自我有主動(dòng)的意愿去圓滿這個(gè)故事。

《盜夢(mèng)空間》觀后感作文3

　　此刻，據(jù)說連超級(jí)賽亞人都明白本片是有關(guān)多重夢(mèng)境的，但這并非將“1”變成“99”的法寶利器;因?yàn)槟隳軌驅(qū)?mèng)境結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)得比本片更復(fù)雜，但那種復(fù)雜可能只是個(gè)空框架，你不會(huì)感覺到質(zhì)感。實(shí)際上，片中“夢(mèng)中夢(mèng)”的結(jié)構(gòu)，從了解劇情梗概的角度來說，其實(shí)是十分線性簡單的，不像《記憶碎片》(Momento)那么機(jī)巧，更不像《穆赫蘭道》(MulhollandDr。)那般變幻無形。

　　也許，正因?yàn)椤侗I夢(mèng)空間》夢(mèng)境設(shè)定表面上看起來很機(jī)械化，部分影評(píng)人認(rèn)為諾蘭哥哥把夢(mèng)境想象得太理性了，真實(shí)的夢(mèng)境應(yīng)當(dāng)是像《美麗心靈的永恒陽光》(EternalSunshineoftheSpotlessMind)那樣充滿了隨機(jī)而怪趣的變化，那樣光怪陸離的東東才是夢(mèng)的本質(zhì)。專家們說的，顯然是有道理的。包括你我都得承認(rèn);至少我個(gè)人從來沒做過像電影中“種夢(mèng)行動(dòng)”那么“有邏輯”的夢(mèng)。但是，專家們很可能都是藝術(shù)細(xì)胞過剩、一聽到“夢(mèng)”這個(gè)字眼就興奮、就認(rèn)為就應(yīng)是天馬行空的。可他們忘了，影片中無論是“盜夢(mèng)”還是“種夢(mèng)”，都不是個(gè)體自由的夢(mèng)，而是經(jīng)過設(shè)計(jì)的、受擺布的夢(mèng)，當(dāng)然得遵循事先設(shè)定的邏輯。電影中的這個(gè)“受控夢(mèng)境”的設(shè)定，對(duì)盜夢(mèng)/種夢(mèng)對(duì)象的控制程度，甚至要超過《黑客帝國》里“人類電池”在“母體”中的狀態(tài)：后者允許個(gè)體意識(shí)在虛擬空間常規(guī)的生活，而《盜夢(mèng)空間》里表現(xiàn)的則是要誘導(dǎo)盜夢(mèng)/種夢(mèng)對(duì)象的意識(shí)走向預(yù)先設(shè)定的軌道。

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