下面是范文網(wǎng)小編整理的《金陵十三釵》觀后感共3篇 金陵十三釵的觀后感怎么寫，供大家閱讀。

《金陵十三釵》觀后感共1

　　在電影方面，我始終認為自己是個后知后覺的人，真實·光影傳奇中的魅力——《金陵十三釵》觀后感。一學業(yè)為重，雖然戲稱的電腦是現(xiàn)在女學生的電影電視機，但自信自己在這方面的自律性還是蠻強的；二就是怕控制不住自己的感情，不爭氣的眼淚往往隨著電影的情結而慢慢的滑落，等到看完一部后，桌面上的紙巾早已堆成小山，“座中泣下誰最多”？電影結束后的自省中就會常常罵自己的不爭氣，眼淚的不爭氣。

　　但還是抵不住電影的誘惑，那些光影交錯的畫面，承載著豐富的生活氣息和藝術的韻味，當然并不是所有的電影都能和藝術掛鉤，否則藝術就成了一堆毫無經(jīng)過挑揀的陳芝麻爛谷子或者河灘上的沙子，而真正的藝術則是歷盡風浪始淘得的閃閃的金沙，或者是那不起眼的蚌殼中的珍珠。

　　看每一部電影，都是在過了別人討論的熱潮過后自己才躲在角落里慢慢的品味，好像一位參加宴會但來晚的客人一般，等到自己來的時候卻只剩殘羹冷炙，所能做的無非是和主人之間的互相道歉和隨手拿起一杯淡酒細抿著去尋找共同的談資。但看電影不光如此，好的電影猶如經(jīng)典的作品一般不是炒出來的，而是在歲月的長河中沉淀出來的，所以當過了那個熱潮之后，在冷冷的夜中開始撫摸那稍留的余溫，便別有一番感觸。

　　《金陵十三釵》亦是如此。由于專業(yè)的緣故一直對戰(zhàn)爭抱有一種抵觸心理，也是在其上映后很長時間才看的原因，觀后感《真實·光影傳奇中的魅力——《金陵十三釵》觀后感》。

　　張藝謀無疑是中國電影界的龍頭老大之一，他的每一部電影的出現(xiàn)都會引發(fā)一股熱潮，無論是褒貶，都能成為一時的炙熱話題。《十三釵》也不例外。

　　有人說：老謀子沒得拍了，拍十三個女的故事。

　　有人說：老謀子的技藝越來越不如從前了。

　　有人說：老謀子這是干什么嘛，這么巴結西方佬，想打進西方市場大賺一筆啊？

　　總之，是各有各的話。

　　其實，不是十三個女，在這里我更愿意稱呼她們?yōu)椤扒鼗春优恕保齻兪鞘膫€。最終大義凜然的走向日本人的是十二個女人外加一個男孩，而此前被日軍戕害的兩個女人：一個為了琴弦，一個為了情義，她們一共加起來是十四個秦淮河女人。紙醉金迷是對她們生活的最好說明，蕩漾無恥是人們習慣冠以她們的名號，甚至去教堂尋求庇護時這樣的畫面還是頻頻的出現(xiàn)：自己的行為放蕩和不檢點以及清純的女學生對其的嗤之以鼻都是對其所處地位和環(huán)境的最好說明。

　　戰(zhàn)火隆隆中，冰與火，雷與電，要么舍己為人，要么同歸于盡。戰(zhàn)爭，泯滅了人性而又喚醒了人性。

　　筆者并不認為這部影片是為了證明什么，還是為了說明或者宣揚什么再或者就是有了些政治意義上的為了所謂的“正名”，而是人性善與惡的對決，當世間所有的事件都歸結為善與惡時，仿佛一切變得簡單起來，也讓我們看到，人性，最深處的簡單。

　　歷史的傷痕已經(jīng)深深的留在民族的身上，那種痛堪比最深。當哪天不經(jīng)意間觸碰到它的時候會讓你痛得淚流滿面，但是我們的痛并不比歷史所承受的痛更深。歷史的勾勒，有了人性的光輝在其中，相信才是最美，最刻骨銘心的。這種美無關乎視覺，無關乎聽覺，而是最簡單，最樸實的真實。人，物，萬物的真實。

　　不敢說，《十三釵》給了我怎樣的真實，但其中人性的真實我感受到了。

　　【《金陵十三釵》觀后感】

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《金陵十三釵》觀后感共2

　　一部非常有張力，看后久久回味的影片。

　　整部片子由很多“對比”組成。教堂里人性的溫暖關懷與教堂外橫尸遍野殘壁斷桓的對比；

　　假神父前面地痞流氓嘴臉與后面負責任有擔當?shù)膶Ρ?；十三釵開始自私地搶地窖與后面代替學生送死俠義柔情的對比；士兵開始有退縮情緒，到后面英勇抗敵舍生取義的對比；孟先生帶著漢奸的袖套，后來卻冒死帶來修車的工具，貢獻出通行證；教堂小男子漢小小柔弱的年紀個頭卻充滿了大男人的大義凌然有擔當負責任，為了養(yǎng)父的囑托保護女孩子們，最后為了湊數(shù)走進送死的隊伍；還有十三釵風塵味十足的打扮和后來短發(fā)藍袍的清純味道的對比，墨玉沉穩(wěn)大氣有擔當與他的姐妹們的對比，墨玉對假神父開始的不屑厭惡與后面的相知相愛的對比……

　　電影里每一部分人都是主角，情節(jié)的設計，演員的演繹，使得每一部分人都那么感人，那么豐滿。關于墨玉關于假神父，評價的人太多，我今天只說說配角。

　　軍人以人體盾牌沖向坦克，那個鏡頭特別有沖擊力，最后的班長用智慧殺敵，與敵人同歸于盡，班長在教堂外關注著這些孩子，關鍵時候開槍救了孩子們，班長將瀕死的浦生送進教堂，讓他“在溫暖一點的地方死去”。軍人的英勇，智慧，俠骨柔情，在這一組組鏡頭間展現(xiàn)無遺。整部戲戰(zhàn)爭場面不多，但是表達得很充分，悲壯的情緒基調(diào)里，有著軍人們與日本兵斗智斗勇消滅兩幫敵人的淡淡的喜悅。

　　教堂里的小男子漢話不多，但是特別有男子漢的味道。拿著竹篙阻止十三釵翻墻進來，后來卻主動要求和假神父去找那兩個溜出去拿東西的姐姐。請求假神父留下來作為教堂的擋箭牌，女孩子的名額少了一個，他強烈要求自己冒名頂替走進送死的隊伍?！@一切都是為了完成神父的囑托。多么讓人敬佩的男子漢啊！那個沒有現(xiàn)面的逃跑的廚子老陳，作為教堂里唯一的成年男人，很好的襯托了小男子漢的高大形象。

　　為什么墨玉能提出舍生保護女學生？因為她13歲前也是教會學校的學生，保護學生就是保護以前的自己。假神父的女兒如果在世，也是13歲，他是在保護自己的女兒。影片的這些細節(jié)，起到了很好的推動情節(jié)發(fā)展的作用。浦生送進教堂，不僅表現(xiàn)了軍人的柔情，更造成了后來拿琵琶玄的女孩子送命，姐妹的悲慘遭遇激起了墨玉的仇恨，也讓墨玉為素昧平生的女學生送命準備了感情基礎。女孩子關鍵時候從地窖邊跑開，避免了十三釵被日本人發(fā)現(xiàn)——這讓開始還不準學生進去的十三釵們自責，感動。墨玉大姐大氣場的渲染，為后面姐妹們?yōu)樗鶆油庖黄鸫婧⒆觽兯退雷隽虽亯|。一個個小細節(jié)，為影片最后蕩氣回腸的高潮情節(jié)打好了基礎，讓人覺得十三釵們的決定自然，不會太突兀，不做作。

　　在橫尸遍野的南京，這些社會下層的不夠光鮮體面讓人鄙夷的社會底層人們，以人性的光輝帶來觀眾們的溫暖和希望。

　　這是一部難得的好電影，也許奧斯卡因為歷史背景以及對中國的固有的偏見，不會給我們頒獎。但是，在我心中，這是足以勝過任何奧斯卡電影的好作品。當然，如果音樂方面能更精致一點就更好了。

《金陵十三釵》觀后感共3

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　　從王謝門高到青樓林立，從六朝金粉到南宋隅安，從落魄晚明到悲情民國——南京，承載了我們多少情與欲?寄托了我們多少愛與恨?但長久以來，我們對于南京的記憶，總是習慣于放到一個個宏大的背景下，然后按照個人的喜好，把某些層面夸大變形，把另外一些層面隱藏起來。

　　同樣用宏大的背景考量南京，《金陵十三釵》是一部想兩頭討巧卻又心不在焉的電影。

　　將妓女這個特殊行業(yè)的女子作為電影的主角，冠之以“釵”這樣中性偏上的詞語，是《金陵十三釵》最為討巧的看點。這樣做，既不得罪觀眾，又不得罪從事這個職業(yè)的專業(yè)工作者，還可以順利通過片審，就像男主角約翰在給女學生解釋為什么十三釵替代她們?nèi)ト哲姂c功會會更好一點的原因時，很巧妙地說十三釵在對付男人上更專業(yè)。當這種既現(xiàn)實又不真實的的特點貫穿于電影之中，釵的言語、行為、愛恨就有了雙重意義。

　　以死亡作為背景，把妓女正當化，浪漫化，甚至高尚化，使得浪漫主義和國仇家恨有了共同基礎，這并非這部電影的獨創(chuàng)，只要略略翻翻有關秦淮河的文學作品，那些在國難當頭時挺身而出的青樓女子，可謂數(shù)不勝數(shù)。

　　相對于語言類作品，電影的優(yōu)勢在于視覺的挑釁。但凡釵現(xiàn)身，銀屏上就充滿從語言到身體的挑逗。所以即便面對一座死城，那個從入殮師進化成為偽神父的男主角在釵們進入教堂后，除了尋找錢和美酒，還找到了一個更加可以不離開的理由。我甚至懷疑，即便所謂思想純正，根基穩(wěn)重，坐懷不亂的'觀眾，也經(jīng)不住一而再，再而三的誘惑，只好一而再，再而三地沉淪下去，而不自禁地撕去偽裝，期待和男主角一起享受片刻的快樂。

　　這種期待表現(xiàn)在玉墨的以身相許上，既可滿足觀眾對于情色的期待，也可滿足電影為苦難作證的期待。但這同時也是電影的矛盾所在——玉墨的風情萬種，與書娟的臨危不懼，被一起包裹在殘存的教堂里，缺少足夠時間交流的情況下，倉促之中決定以十二釵替換十二個女學生，這本是必然必須的結果，并不值得大驚小怪。問題在于，人性的本能是被宗教的洗禮喚醒的，還是被戰(zhàn)爭的殘害催生的，抑或情色進化成為一種必要的破壞力量，一種反抗精神的弘揚?

　　作為鋪陳，電影前三分之一部分并未急切地讓釵們粉墨登場，而是以并列式的手法，一面是男主角穿過濃霧，奔跑，逃竄，假扮神父挺身而出阻止日軍在教堂里的暴行而被打暈，一面是撤退中的國軍殘部與日軍周旋，直到最后一人，同樣是為阻止日軍在教堂里的暴行而戰(zhàn)死。

　　當觀眾還被秒殺在具有較強震撼力的特技鏡頭時，電影也立即終止正面抵抗，這顯然讓背負沉重歷史感的觀眾不自在，不解恨。而電影心不在焉的意圖，正是擔心政治與道德的雙重綁架，所以盡快在有限的空間與時間里，脫離那種喋喋不休的控訴，把歷史本應帶給我們的痛苦，解構到情色的智性和審美的愉悅中。

　　但電影并不自信，這種解構之勢未能堅持下去。陳喬治自告奮勇男扮女裝冒充第十三釵，委曲求全一心救女的父親慘遭槍殺，臨到踏進日本人軍車那一刻小蚊子暴露出膽怯。這幾個可能被觀眾忽略，仿佛補充的情節(jié)，讓人更加心酸。

　　這才是這部宣稱以宣揚人性為主旋律的電影的點睛之筆?抑或?qū)а菖c片審乃至觀眾周旋而埋伏的狡黠的游戲手法?

　　要我說，說欲哭無淚吧，差一點;說賞心悅目吧，差一點。

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