下面是范文網(wǎng)小編收集的電視劇《慶余年》觀看心得最新范文3篇，以供借鑒。
電視劇《慶余年》觀看心得最新范文1
慶余年是一部古裝穿越也許還是一部科幻片。那天我在愛奇藝找視頻看，看到這部古裝劇的封面是陳道明就點進去看看簡介，知道還是一部穿越劇，這讓我繼續(xù)看下去。
2019年火的電視劇有家庭倫理劇《都挺好》，玄幻小說類型的《陳情令》，愛情都市勵志《親愛的熱愛的》等等唯獨沒有穿越劇，這部劇正好填補了這個類型的空缺，也讓我很好奇。
《慶余年》播出后，陳道明飾演的慶帝被觀眾稱為“深V皇帝”，披頭散發(fā)白衣紅被的名場面深入人心。請陳道明出山再演皇帝，騰訊影業(yè)和新麗及主創(chuàng)團隊前后溝通四個月，最終用不一樣的人物形象說服他?！拔覀?0%的戲都是在御書房拍的，慶帝的兩綹胡子和頭飾等細節(jié)，陳道明老師都有參與討論設(shè)計，還包括服飾的材質(zhì)，服裝師設(shè)計的布料都是漿過的，紗的布料都留給陳道明老師，紗的概念就是慵懶，看似不經(jīng)心，實則舉重若輕?！睂O皓說。
《慶余年》還有王啟年式喜感，厚重話題輕松講，喜劇元素的加入調(diào)節(jié)氛圍。小范閑掌摑管家的漫畫感、與師父費介你來我往“互坑”的喜劇色彩，掉錢眼兒里的王啟年、范思轍，《慶余年》的喜感用細節(jié)融入骨血。
《慶余年》有“神來之筆”的開場，古今碰撞解決改編困境，提升內(nèi)容格局。原著中，不同時空與觀念的交織是最具可讀性卻也是最難改編的，徹底去掉會影響原著精髓，保留則需要想辦法。首播后，“大學(xué)生寫科幻小說參賽”的開場一度被觀眾稱作是“神來之筆”，讓古今思維的碰撞變得合理，也給現(xiàn)代思想燭照古代時空找到了順其自然的切入點。
電視劇《慶余年》觀看心得最新范文2
今天終于把慶余年看完了，結(jié)局有點出乎意料，似乎不該這么早早結(jié)束，希望趕緊出第二部吧，里面的演員演技和劇情都非常精彩，不得不說，看這部電視的時候真是叫人拍案叫絕，劇情轉(zhuǎn)折之大，引人入勝。突然看完了，叫人心里怪空落落的，不得不說這部劇真的很好看啊。
總體來說，在脫離原著、不當正劇看的前提下，《慶余年》還是一部挺好玩的劇。里面的演員我都很喜歡，幾乎都是演技派。但深夜連看了四集之后，我卻夜不能寐，輾轉(zhuǎn)反側(cè)，覺得有些話不吐不快。
秉持著我對陳道明、吳剛等幾位老戲骨的喜愛，以及我對青年演員張若昀的追隨，我打開了《慶余年》。張若昀置頂了一年的慶余年宣傳片，讓沒看過原著的我一直以為這是一部權(quán)謀劇，結(jié)果居然是穿越劇。
《慶余年》開篇給了一個非常宏大的立意“現(xiàn)代文明與古代制度的碰撞”，定了一個非常美好的主題“假如生命再活一次”。
無論是范閑與父親祖母的相處之道，還是他對下人說的“追求自我”的話，都讓我看到了這就是現(xiàn)代文明。現(xiàn)代文明回歸人本身，追求精神與自我，追求人與人的平等和獨立。
現(xiàn)代文明到底是什么呢?至少，從現(xiàn)實的角度來看，范閑的所作所為跟現(xiàn)實不一樣，太不一樣。至少我不敢像他一樣對這當今最有權(quán)貴的人說:“你是錯的!”
《慶余年》給看它的每個人灌了一碗濃濃的毒雞湯。那不是現(xiàn)代文明，那是理想國，那是大同世界。
所以最后，想引用著名編劇汪海林老師的一段話:“網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作的歷史表達總是淺薄無知，不是一部兩部，是普遍意義的無知。這就需要研究傳播平臺、傳播方式與內(nèi)容的關(guān)系。以穿越寫古代，是一個既定俗套，一個個缺乏想象力的作者走入想象的秘境，跟自己尬聊，放眼望去到處都是他們自我陶醉卻一錢不值的鏡像。同樣的路徑，同樣的設(shè)定，最后也擁擠在同樣平庸的結(jié)局上相遇。如果真的不知道何為文學(xué)想象力，讀一讀鄭淵潔吧?！?/p>
電視劇《慶余年》觀看心得最新范文3
身世神秘的少年——范閑，自小跟隨奶奶生活在海邊小城澹州，隨著一位老師的突然造訪，他看似平靜的生活開始直面重重的危機與考驗。在神秘老師和一位蒙眼守護者的指點下，范閑熟識藥性藥理，修煉霸道真氣并精進武藝，而后接連化解了諸多危局。因?qū)ι硎乐i的好奇，范閑離開澹州，前赴京都。
在京都，范閑憑借過人的智謀與勇武成為年輕一代的佼佼者，他先以詩文冠絕京都，而后出使鄰國，營救人質(zhì)，整合諜報網(wǎng)，查處震動朝野的案……這個過程中，范閑飽嘗人間冷暖并堅守對正義、良善的堅持，歷經(jīng)家族、江湖、廟堂的種.種考驗與錘煉，書寫了光彩的人生傳奇。
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視化的熱潮隨著互聯(lián)網(wǎng)的蓬勃發(fā)展走向巔峰，有改編潛質(zhì)的IP作品迅速被開掘、瓜分殆盡，十余年前貓膩寫的《慶余年》是“滄海遺珠”。反常的現(xiàn)象說明兩件事：原著展現(xiàn)出超長待機的生命力，本身具有經(jīng)典IP的價值;影視化開發(fā)的難度大，至少在過去的十年里，影視化的時機還不夠成熟。
在過去的十年間，《慶余年》的版權(quán)幾易其手：從2009年被盛大文學(xué)賣出，海南電視臺先發(fā)制人買下改編權(quán)后卻不了了之，隨后又被深藍和華娛收入囊中。隨著2015年騰訊文學(xué)和原盛大文學(xué)整合成為閱文集團，《慶余年》隨之進入閱文的內(nèi)容池，到2017年才被騰訊影業(yè)拿到。然而，騰訊影業(yè)版權(quán)的生效時間是2018年3月，為了最大限度的保護內(nèi)容，騰訊影業(yè)說服前版權(quán)方共同進行開發(fā)，同時聯(lián)手“老伙計”，做內(nèi)容起家的新麗，包括IP源頭閱文在內(nèi)，幾方團隊聯(lián)合起來為《慶余年》的影視化改編保駕護航。
在尊重原著的基礎(chǔ)上，作為傳統(tǒng)編劇起家的王倦給《慶余年》尋找到了加分項：把人物做扎實，讓人物可愛有趣。在這方面，王倦首先考慮的不是創(chuàng)新和求變，而是豐富人物、夯實情節(jié)?！拔壹炔幌肟?lsquo;爽’吸引觀眾，也不給人物開‘金手指’放大主角光環(huán)。我覺得這部劇是群像戲，我想做人物、做情感，爽的一面有，沉重的一面也會有?！彼a充道。
確定了整體改編的大方向，正式進入影視化的環(huán)節(jié)，還需導(dǎo)演和演員的二度創(chuàng)作。用導(dǎo)演孫皓的話說，王倦的劇本“解渴”。同為書粉，有契合的改編追求，孫皓用影像的手法進一步強化人物的力量感。
客觀地說，《慶余年》的演員班底，在國劇市場上下數(shù)5年，都算得上高配：陳道明、吳剛、李建義等戲骨云集，張若昀、李沁、宋軼等成長迅速的年輕演員齊聚，放到任何一部劇中都能獨挑大梁的演員們聚到同一部作品中潛心詮釋角色，是作品本身的魅力。
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