下面是范文網小編分享的讀靜靜的頓河的讀書筆記范文3篇 靜靜的頓河讀書筆記，供大家品鑒。

讀靜靜的頓河的讀書筆記范文1

　　小的時候姐姐特別愿意看書，她找到了那個年代所能找到的所有書籍。包括詩歌、散文、人物傳記以及五花八門各種版本的圖書、小人書、畫報，受姐姐的影響我也愛上了讀書。但都要等姐姐讀完之后才能輪到我看，記得在十五歲那年， 姐姐拿回了兩本書。雖然封面已有些殘舊，但上面的幾個字卻清晰可見《靜靜的頓河》……

　　現(xiàn)在每當我聽到或看到《靜靜的頓河》這個名字都會心潮澎湃，激動不已。思緒仿佛又回到了過去的那個年代，仿佛又看到了那個忘記了吃飯，忘記了睡覺，在昏暗的電燈下貪婪讀書的那個孩子……《靜靜的頓河》這部影響了我整個少年和青年時代的宏篇巨著。當我再次讀完它的時候，仿佛已置身于俄羅斯大地，穿行于頓河兩岸廣袤的平原、河流、山丘，向那些正在勞作的農夫，正在邊洗衣邊哼歌的婦女，正在戲水歡笑的頑皮的孩童，抽著劣質卷煙的刁鉆的老頭，和正在策馬揚刀高呼“嗚啦”的年輕勇猛的哥薩克致敬!

《靜靜的頓河》作者肖洛霍夫說過這樣一句話“我愿我的作品有助于每個人變得美好，心靈變得更純潔，也希望我的作品能喚起每個人對同伴的愛心”。肖洛霍夫的作品粗獷豪放，同時又細膩流暢，充滿柔情。讀《靜靜的頓河》仿佛能使你變身書中的一個人物，你也許叫布察金，也許叫肖霍夫。你跟隨著故事的主人公葛利高里乘著月色，騎著用布包裹在馬蹄上的快馬去偷襲敵營，你也許是一個叫不上名字的`農夫，正懶洋洋地躺在剛剛收割完麥田的草垛上，和恰娃調情……

　　至今為止沒有哪一部作品能讓我如此感動，惟有《靜靜的頓河》。肖洛霍夫用一種超現(xiàn)實的寫實手法為我們展開了一幅戰(zhàn)亂中的世外桃源，他筆下的頓河兩岸并沒有因為戰(zhàn)爭而失去顏色，那片廣袤博大的土地，那一望無際的大草原，那靜靜流淌的頓河，那煙霧矇朧的村莊，那潑辣風騷的村婦，還有春天里那野花淡淡的香氣，都那么清晰自然真實地呈現(xiàn)在你的眼前。雖然是一部描寫戰(zhàn)爭的史詩巨著，肖洛霍夫把更多的篇幅和文字放在了描寫自然景色，風土人情，和愛情人性上，力求表現(xiàn)和平，安寧和大自然的壯美。

讀靜靜的頓河的讀書筆記范文2

　　20_騎行快到拉薩，路過尼洋河的時候我總不自覺的想起這本書名《靜靜的頓河》，雖然當時僅僅聽過書名不知道具體書中內容，總感覺緩緩的河水里藏著波瀾壯闊的故事。從今年上船11月底的時候開始讀這本書，持續(xù)了一個月才讀完這本一百多萬字的小說。讀完小說，完全沉浸在肖洛霍夫的筆下不能自拔，我覺得這不愧是世界名著，給我的感覺這部文學巨著是《紅樓夢》和《霸王別姬》的綜合體，《紅樓夢》通過對上層社會人物的細致入微的描寫來反應當時的社會現(xiàn)狀，而《靜靜的頓河》是刻畫了以格里高力為代表的頓河哥薩克們的形象;之所以與《霸王別姬》相對比主要是一個感覺，人在時代洪流面前就像一顆螻蟻一樣，沒有選擇權，而當時人們的任人宰割是顯得多么無助。

　　以格里高利為代表的哥薩克們有著鮮明的民族特征，哥薩克騎兵勇猛好戰(zhàn)，但也有不善戰(zhàn)以及愚昧的特點，多數(shù)也都是死于非命或寂寥一生;格里高利的原配娜塔莉亞對于愛情執(zhí)著、但終其一生仍然悲劇收場;格里高利的情婦阿尼克西亞對格里高利的癡迷、對原配婚姻的不屑，最終也是落得個人命兩空……鴻篇巨著描寫了眾多小說中的人物形象，很難以只言片語概括全篇。

　　藝術的創(chuàng)作也是來源于現(xiàn)實，小說的時代背景是在動亂的年代中，不同的派系和思想派系互相爭奪著土地與人民。小說并沒有明確的立場，即不支持當時的紅軍，也不支持暴動軍……僅僅是通過以格里高利為代表的鮮活的生命為載體，述說著他們的思想及自身的行動。格里高利的思想經過多次波折，先后支持沙皇，又叛變支持紅軍，再接下來參加哥薩克暴動軍等。他的思想也是矛盾的，他的行為也是愚昧的，他對待家里人和鄉(xiāng)里人也是愛憎分明，不能謂之好，也不能說之壞。

　　任何的點評在這個大作前也很乏味，只有深入閱讀才能細細品味。由于人物眾多，故事脈絡也很復雜，所以閱讀時要沉下心來，認認真真聽肖洛霍夫說的每一個故事。頓河是靜靜緩緩的，但是生活中頓河兩岸的哥薩克卻是激流涌動、波瀾壯闊!

讀靜靜的頓河的讀書筆記范文3

　　在《靜靜的頓河》中肖氏堅持了一種與歷史家和政治家的立場迥然有別的作家立場。政治家以歷史的進步的宏大目標為惟一的追求，在這樣的追求中個人可能成為犧牲品。歷史家則按照這樣的精神來敘述歷史。作家立場的實質是關注個體的權利、愿望和追求。麥列霍夫的家破人亡、彼得羅——伊萬·阿列克塞耶維奇——妲妮婭之間的親人仇殺的悲劇、并非事出無因的月申斯克暴動(肖氏對高爾基說，“發(fā)生暴動是由于對待中農哥薩克采取過火行為的結果?！?、雙方都不經審判的濫殺俘虜?shù)鹊?，這些同時期別的作家的作品中不敢涉及、政治家和歷史家被忽略掉的細節(jié)，這部小說卻大書特書，革命和戰(zhàn)爭中被犧牲者的聲音就這樣曲折地傳達了出來。

　　其實，對《靜靜的頓河》有一個不斷重讀的過程。對主人公葛利高里的評論就有一波三折的戲劇性轉折。在作品剛問世的20年代，評論家通常稱該形象為“人民的敵人”，50年代又認為他是“反叛者”，或認為他陷入了“歷史迷誤”，到了80年代他已被推崇為“真理的探索者”。葛利高里評論史中出現(xiàn)了如此巨大的反差，其實在我們看來，分歧并不像人們想象的那么大。在評論葛利高里的時候，蘇聯(lián)的評論者們局限于同樣的理論思維的框架中。不管是將葛利高里視為“人民的敵人”的批評者，還是將他看成是真理探索者的論者，都只局限在以社會歷史價值確定人物的意義。批評家逐漸將葛利高里由人民的敵人變成真理的探索者，這并不意味著他們真正認識到了這個人物形象的社會學價值或審美價值，這僅僅反映了主流意識形態(tài)對這位聲望日隆的肖洛霍夫的招安策略。80年代的批評家的邏輯是這樣的：既然肖洛霍夫是一位偉大的作家，那么他心愛的主人公葛利高里還會是壞人嗎?于是就有了葛利高里由敵人而變?yōu)槊月氛?，再變?yōu)橛⑿鄣膽騽⌒赃^程。

　　在《靜靜的頓河》中肖氏采用了頗為聰明的寫作策略。為了既要說出真理，又要讓書能夠到達讀者手中，也為了保護自己，在作品中容納了兩個聲部——勝利者的聲部(即前面說到的第一個主題)和無辜受害者的聲部。作家采取了將兩個聲部交織的敘述策略。因為有了勝利者的聲部，反映了歷史的趨勢，他的作品就可以與主流意識形態(tài)吻合;因為包括了無辜受害者的聲部，當人們重新認識歷史中的冤假錯案的時候，不能不折服作家在逆境中堅持講真話的勇氣。這是肖洛霍夫的作品能在具有不同的價值觀念的人群中都能得到認同的重要原因。

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