下面是范文網(wǎng)小編整理的蘇軾描寫水的詩(shī)句3篇 古詩(shī)名句描寫水，供大家品鑒。

蘇軾描寫水的詩(shī)句1

　　蘇軾是宋代文學(xué)最高成就的代表，并在詩(shī)、詞、散文、書、畫等方面取得了很高的成就。下面小編為大家搜索整理了蘇軾經(jīng)典詩(shī)句，希望對(duì)大家有所幫助。

　　念奴嬌·赤壁懷古

　　大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物。

　　故壘西邊，人道是，三國(guó)周郎赤壁。

　　亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。

　　江山如畫，一時(shí)多少豪杰！

　　遙想公瑾當(dāng)年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。

　　羽扇綸巾，談笑間，強(qiáng)虜灰飛煙滅。

　　故國(guó)神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。

　　人生如夢(mèng)，一尊還酹江月。

　　賞析：這是蘇軾最有名的詞作之一，也是最能夠代表他風(fēng)格的作品。這首詞從總的方面來(lái)看，氣象磅礴，格調(diào)雄渾，高唱入云，其境界之宏大，是前所未有的。通篇大筆揮灑，卻也襯以諧婉之句，英俊將軍與妙齡美人相映生輝，昂奮豪情與感慨超曠的思緒迭相遞轉(zhuǎn)，做到了莊中含諧，直中有曲。特別是它第一次以空前的氣魄和藝術(shù)力量塑造了一個(gè)英氣勃發(fā)的人物形象，透露了作者有志報(bào)國(guó)、壯懷難酬的感慨，為用詞體表達(dá)重大的社會(huì)題材，開拓了新的道路，產(chǎn)生了重大影響。

　　水調(diào)歌頭

　　明月幾時(shí)有，把酒問(wèn)青天。

　　不知天上宮闕，今夕是何年？

　　我欲乘風(fēng)歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。

　　起舞弄清影，何似在人間！

　　轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無(wú)眠。

　　不應(yīng)有恨，何事長(zhǎng)向別時(shí)圓？

　　人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。

　　但愿人長(zhǎng)久,千里共嬋娟。

　　賞析：蘇軾把青天當(dāng)做自己的朋友，把酒相問(wèn)，顯示了他豪放的性格和不凡的氣魄。李白的《把酒問(wèn)月》詩(shī)說(shuō)：“青天有月來(lái)幾時(shí)？我今停杯一問(wèn)之。”不過(guò)李白這里的語(yǔ)氣比較舒緩，蘇軾因?yàn)槭窍腼w往月宮，所以語(yǔ)氣更關(guān)注、更迫切。“明月幾時(shí)有？”這個(gè)問(wèn)題問(wèn)得很有意思，像是在追溯明月的起源、宇宙的起源；又像是在驚嘆造化的巧妙。

　　最后兩句是千古名句，“嬋娟”就是月亮的意思。兩個(gè)人好像個(gè)千里，但卻可以共同凝望天上的月亮。王勃有兩句詩(shī)：“海內(nèi)存知己，天涯若比鄰?！币馕渡铋L(zhǎng)，傳為佳句，與“千里共嬋娟”有異曲同工之妙。另外，張九齡的《望月懷遠(yuǎn)》說(shuō)：“海上生明月，天涯共此時(shí)?！痹S渾的《秋霽寄遠(yuǎn)》說(shuō)：“唯應(yīng)待明月，千里與君同。”與東坡詩(shī)句頗有同趣。

　　惠崇春江晚景（其一）

　　竹外桃花三兩枝，春江水曖鴨先知。

　　蔞蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時(shí)。

　　賞析：畫以鮮明的形象，使人有具體的視覺(jué)感受，但它只能夠表現(xiàn)一個(gè)特定的畫面，有一定的局限性。而一首好詩(shī)，雖無(wú)可視的圖像，卻能夠用形象的語(yǔ)言，吸引讀者進(jìn)入一個(gè)通過(guò)詩(shī)人獨(dú)特構(gòu)思而形成的美的意境，以彌補(bǔ)某些畫面所不能表現(xiàn)的東西。

　　這首題畫詩(shī)既保留了畫面的形象美，也發(fā)揮了詩(shī)的長(zhǎng)處。詩(shī)人用他饒有風(fēng)味、虛實(shí)相間的筆墨，將原畫所描繪的春色展現(xiàn)得那樣令人神往。在根據(jù)畫面進(jìn)行描寫的同時(shí)，蘇軾又有新的構(gòu)思，從而使得畫中的優(yōu)美形象更富有詩(shī)的感情和引人入勝的意境。

　　蝶戀花

　　花褪殘紅青杏小。

　　燕子飛時(shí)，綠水人家繞。

　　枝上柳綿吹又少，天涯何處無(wú)芳草。

　　墻里秋千墻外道。

　　墻外行人，墻里佳人笑。

　　笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無(wú)情惱。

　　賞析：這首詞上下句之間、上下闋之間，往往體現(xiàn)出種種錯(cuò)綜復(fù)雜的矛盾。例如上片結(jié)尾二句，“枝上柳綿吹又少”，感情低沉；“天涯何處無(wú)芳草”，強(qiáng)自振奮。這情與情的矛盾是因在現(xiàn)實(shí)中，詞人屢遭遷謫，這里反映出思想與現(xiàn)實(shí)的矛盾。上片側(cè)重哀情，下片側(cè)重歡樂(lè)，這也是情與情的矛盾。而“多情卻被無(wú)情惱”，不僅寫出了情與情的矛盾，也寫出了情與理的矛盾。佳人灑下一片笑聲，杳然而去；行人凝望秋千，空自多情。詞人雖然寫的是情，但其中也滲透著人生哲理。

　　在江南暮春的景色中，作者借墻里、墻外、佳人、行人一個(gè)無(wú)情，一個(gè)多情的故事，寄寓了他的憂憤之情，也蘊(yùn)含了他充滿矛盾的人生悖論的思索

　　江城子（乙卯正月二十日夜記夢(mèng)）

　　十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。

　　千里孤墳，無(wú)處話凄涼。

　　縱使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬃如霜。

　　夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。

　　相顧無(wú)言，惟有淚千行。

　　料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。

　　賞析：《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》是宋代大文學(xué)家蘇軾為悼念原配妻子王弗而寫的一首悼亡詞，表現(xiàn)了綿綿不盡的哀傷和思念。此詞情意纏綿，字字血淚。上闕寫詞人對(duì)亡妻的深沉的思念，寫實(shí)；下闕記述夢(mèng)境，抒寫了詞人對(duì)亡妻執(zhí)著不舍的深情，寫虛。

　　這首詞運(yùn)用分合頓挫，虛實(shí)結(jié)合以及敘述白描等多種藝術(shù)的表現(xiàn)方法，來(lái)表達(dá)作者懷念亡妻的思想感情，在對(duì)亡妻的哀思中又糅進(jìn)自己的身世感慨，因而將夫妻之間的情感表達(dá)得深婉而摯著，使人讀后無(wú)不為之動(dòng)情而感嘆哀惋。

　　蘇江城子·密州出獵

　　老夫聊發(fā)少年狂，左牽黃，右擎蒼。

　　錦帽貂裘，千騎卷平岡。

　　為報(bào)傾城隨太守，親射虎，看孫郎。

　　酒酣胸膽尚開張，鬃微霜，又何妨！

　　持節(jié)云中，何日遣馮唐？

　　會(huì)挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。

　　賞析：蘇軾在宋詞中屬于豪放派，境界開闊，宏大。這首詞具有明顯的豪放派的特質(zhì)。此作是千古傳誦的東坡豪放詞代表作之一。詞中寫出獵之行，抒興國(guó)安邦之志，拓展了詞境，提高了詞品，擴(kuò)大了詞的題材范圍，為詞的創(chuàng)作開創(chuàng)了嶄新的道路。作品融敘事、言志、用典為一體，調(diào)動(dòng)各種藝術(shù)手段形成豪放風(fēng)格，多角度、多層次地從行動(dòng)和心理上表現(xiàn)了作者寶刀未老、志在千里的英風(fēng)與豪氣。

蘇軾描寫水的詩(shī)句2

　　西湖是中國(guó)大陸首批國(guó)家重點(diǎn)風(fēng)景名勝區(qū)和中國(guó)十大風(fēng)景名勝之一。如詩(shī)如畫如西湖令人向往古詩(shī)古代詩(shī)人也相對(duì)贊美，今天，小編收集整理了蘇軾描寫西湖的詩(shī)句，以供大家參考閱讀！

　　1、欲把西湖比西子?！翁K軾 《飲湖上，初晴后雨》

　　2、惟有西湖波底月。——宋蘇軾 《木蘭花令 次歐公西湖韻》

　　3、泛西湖是斷腸聲?！翁K軾 《定**·千古風(fēng)流阮步兵》

　　4、共藉西湖草?！翁K軾 《卜算子·蜀客到江南》

　　5、西湖自有蛾眉?！翁K軾 《烏夜啼·莫怪歸心甚速》

　　6、曾濕西湖雨?！翁K軾 《青玉案·三年枕上吳中路》

　　7、西湖知有幾同年?！翁K軾 《浣溪沙》

　　8、欲把西湖比西子?！翁K軾 《飲湖上初晴后雨二首》

　　9、不如西湖飲美酒?！翁K軾 《自普照游二庵》

　　10、西湖弄水猶應(yīng)早。——宋蘇軾 《元日過(guò)丹陽(yáng)明日立春寄魯元翰》

　　11、得向西湖兩過(guò)春?！翁K軾 《常潤(rùn)道中有懷錢塘寄述古五首》

　　12、西湖天下景。——宋蘇軾 《懷西湖寄晁美叔同年》

　　13、西湖三載與君同?！翁K軾 《次韻周邠寄雁蕩山圖二首》

　　14、別后西湖付與誰(shuí)?！翁K軾 《和晁同年九日見寄》

　　15、夢(mèng)到西湖上。——宋蘇軾 《杭州故人信至齊安》

　　16、西湖處士骨應(yīng)槁?！翁K軾 《和秦太虛梅花》

　　17、步繞西湖看不足?！翁K軾 《書林逋詩(shī)后》

　　18、蜀人畫作西湖圖?！翁K軾 《送宋朝散知彭州迎侍二親》

　　19、早晚西湖映華發(fā)。——宋蘇軾 《次韻黃魯直寄題郭明父府推潁州西齋二首》

　　20、還來(lái)一醉西湖雨?！翁K軾 《與莫同年雨中飲湖上》

　　21、莫忘西湖把酒時(shí)?！翁K軾 《座上復(fù)借韻送岢嵐軍通判葉朝奉》

　　22、西湖亦何有?！翁K軾 《連日與王忠玉張全翁游西湖訪北山清順道潛二》

　　23、春盡西湖水映空?！翁K軾 《次韻林子中王彥祖唱酬》

　　24、西湖真西子?！翁K軾 《次韻劉景文登介亭》

　　25、（一題作小飲西湖。——宋蘇軾 《竹間亭小酌懷歐陽(yáng)叔弼季默呈趙景貺陳履?！?/p>

　　26、醉飲西湖晚?！翁K軾 《竹間亭小酌懷歐陽(yáng)叔弼季默呈趙景貺陳履?！?/p>

　　27、要飲西湖雪?！翁K軾 《趙景貺以詩(shī)求東齋榜銘昨日聞都下寄酒來(lái)戲和》

　　28、西湖雖小亦西子?！翁K軾 《再次韻趙德麟新開西湖》

　　29、見和西湖月下聽琴謖謖松下風(fēng)。——宋蘇軾 《次韻奉和錢穆父蔣潁叔王仲至詩(shī)四首》

　　30、東潁西湖跡已陳?！翁K軾 《沐浴啟圣僧舍與趙德麟邂逅》

　　31、欲卜西湖鄰?！翁K軾 《送襄陽(yáng)従事李友諒歸錢塘》

　　32、西湖不欲往?！翁K軾 《丙子重九二首》

　　33、西湖醉臥春水船?！翁K軾 《上韓持國(guó)》

　　34、匡廬南嶺并西湖?！翁K軾 《贈(zèng)曇秀》

　　35、滿林煙月到西湖?！翁K軾 《惠州近城數(shù)小山類蜀道春與進(jìn)士許毅野步會(huì)意》

　　36、待我西湖借君去?！翁K軾 《和參寥見寄?一作：奉和參寥離彭門至淮上見》

　　37、西湖三載與君同。——宋蘇軾 《次韻周邠寄《雁蕩山圖》二首》

　　38、未抵西湖泛野航?！翁K軾 《蓮》

　　39、若把西湖比西子。——宋蘇軾 《飲湖上初晴後雨二首》

　　40、春入西湖到處花。——宋蘇軾 《再和楊公濟(jì)梅花十絕》

蘇軾描寫水的詩(shī)句3

　　蘇軾眼中的海棠花會(huì)有怎樣的美呢？以下是小編整理的蘇軾描寫海棠花的詩(shī)句，歡迎參考閱讀！

　　海棠

　　宋代：蘇軾

　　東風(fēng)裊裊泛崇光，香霧空蒙月轉(zhuǎn)廊。

　　只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝。

　　譯文

　　裊裊的東風(fēng)吹動(dòng)了淡淡的云彩，露出了月亮，月光也是淡淡的。花朵的香氣融在朦朧的霧里，而月亮已經(jīng)移過(guò)了院中的回廊。

　　由于只是害怕在這深夜時(shí)分，花兒就會(huì)睡去，因此燃著高高的蠟燭，不肯錯(cuò)過(guò)欣賞這海棠盛開的時(shí)機(jī)。

　　注釋

⑴東風(fēng)：春風(fēng)。裊裊：微風(fēng)輕輕吹拂的樣子。一作“渺渺”。泛：搖動(dòng)。崇光：高貴華美的光澤，指正在增長(zhǎng)的春光。

⑵空蒙：一作“霏霏”。

⑶夜深花睡去：暗引唐玄宗贊楊貴妃“海棠睡未足耳”的典故。史載，昔明皇召貴妃同宴，而妃宿酒未醒，帝曰：“海棠睡未足也?！?/p>

⑷故：于是。紅妝：用美女比海棠。故燒高燭照紅妝：一作“高燒銀燭照紅妝”。

　　賞析

　　此詩(shī)開頭兩句，并不拘限于正面描寫。首句“東風(fēng)裊裊”形容春風(fēng)的吹拂之態(tài)，化用了《楚辭·九歌·湘夫人》中的“裊裊兮秋風(fēng)”之句。著一“泛”字，活寫出春意的暖融，這為海棠的盛開造勢(shì)。次句側(cè)寫海棠，“香霧空蒙”寫海棠陣陣幽香在氤氳的霧氣中彌漫開來(lái)，沁人心脾?！霸罗D(zhuǎn)廊”，月亮已轉(zhuǎn)過(guò)回廊那邊去了，照不到這海棠花；暗示夜已深，人無(wú)寐，從中還可讀出一層隱喻：處江湖之僻遠(yuǎn)，不遇君王恩寵。這兩句把讀者帶入一個(gè)空濛迷幻的境界，十分艷麗，然而略顯幽寂。

　　后兩句，蘇軾由花及人，生發(fā)奇想，深切巧妙地表達(dá)了愛花惜花之情?！爸豢忠股罨ㄋァ?，這一句寫得癡絕，是全詩(shī)的關(guān)鍵句。此句轉(zhuǎn)折一筆，寫賞花者的心態(tài)。當(dāng)月華再也照不到海棠的芳容時(shí)，蘇軾頓生滿心憐意：海棠如此芳華燦爛，不忍心讓她獨(dú)自棲身于昏昧幽暗之中。一個(gè)“恐”寫出了蘇軾不堪孤獨(dú)寂寞的煎熬而生出的擔(dān)憂、驚怯之情，也暗藏了蘇軾欲與花共度良宵的執(zhí)著。一個(gè)“只”字極化了愛花人的癡情，此刻他滿心里只有這花兒璀璨的笑靨，蘇軾余的種種不快都可暫且一筆勾銷了：這是一種“忘我”、“無(wú)我”的超然境界。

　　末句更進(jìn)一層，將愛花的感情提升到一個(gè)極點(diǎn)?！肮省闭諔?yīng)上文的“只恐”二字，含有特意而為的意思，表現(xiàn)了蘇軾對(duì)海棠的情有獨(dú)鐘。宋釋惠洪《冷齋夜話》記載：唐明皇登香亭，召太真妃，于時(shí)卯醉未醒，命高力士使待兒扶掖而至。妃子醉顏殘妝，鬢亂釵橫，不能再拜。明皇笑日：“豈妃子醉，直海棠睡未足耳！”此句運(yùn)用唐玄宗以楊貴妃醉貌為“海棠睡未足”的典故，轉(zhuǎn)而以花喻人，點(diǎn)化入詠，渾然無(wú)跡。

“燒高燭”遙承上文的“月轉(zhuǎn)廊”，這是一處精彩的對(duì)比，月光似乎也太嫉妒于這怒放的海棠的明艷了，那般刻薄寡恩，竟然不肯給她一方展現(xiàn)姿色的舞臺(tái)。于是蘇軾用高燒的紅燭，為她驅(qū)除這長(zhǎng)夜的黑暗。此處隱約可見蘇軾的俠義與厚道?！罢占t妝”呼應(yīng)前句的“花睡去”三字，極寫海棠的嬌艷嫵媚?！盁薄罢铡眱勺直砻嫔隙紝懱K軾對(duì)花的喜愛與呵護(hù)，蘇軾實(shí)也不禁流露出些許貶居生活的郁郁寡歡。他想在“玩物”（賞花）中獲得對(duì)痛苦的超脫，哪怕這只是片刻的超脫也好。雖然花兒盛開了，就向衰敗邁進(jìn)了一步，盡管高蹈的精神之花畢竟遠(yuǎn)離了現(xiàn)實(shí)的土壤，但他想過(guò)這種我行我素、自得蘇軾樂(lè)的生活的積極心態(tài)，沒(méi)有誰(shuí)可以阻撓。

　　全詩(shī)語(yǔ)言淺近而情意深永。寫此詩(shī)時(shí)，蘇軾雖已過(guò)不惑之年，但此詩(shī)卻沒(méi)有給人以頹唐、萎靡之氣，從“東風(fēng)”“崇光”“香霧”“高燭”“紅妝”這些明麗的意象中分明可以感觸到蘇軾的達(dá)觀、瀟灑的胸襟。

　　創(chuàng)作背景

　　這首絕句作于宋神宗元豐七年（1084年），時(shí)蘇軾被貶黃州（今湖北黃岡）任團(tuán)練副使已經(jīng)五個(gè)年頭。

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