下面是范文網(wǎng)小編收集的戴復(fù)古——《洞仙歌》共6篇,以供參考。
戴復(fù)古——《洞仙歌》共1
【年代】:宋
【作者】:戴復(fù)古——《望江南》
【內(nèi)容】
石屏老,家住海東云。
本是尋常田舍子,如何呼喚作詩(shī)人?
無(wú)益費(fèi)精神。
千首富,不救一生貧。
賈島形模元自瘦,杜陵言語(yǔ)不妨村。
誰(shuí)解學(xué)西昆?
【鑒賞】:
作者在這首《望江南》序中說(shuō):“仆既為宋壺山說(shuō)其自說(shuō)未盡處,壺山必有答語(yǔ),仆自嘲三解?!彼螇厣?,名自遜,字謙父,號(hào)壺山。工詞,有《漁樵笛譜》,已失傳。這首詞是宋謙父寄戴新刊雅詞后,戴讀其自說(shuō)生平《壺山好》后而寫,是三首為自己解嘲的《望江南》中的第一首。
這是一首極罕見(jiàn)的、以詞論詩(shī)的作品,繼承了辛棄疾《虞美人》論杜叔高詩(shī)的傳統(tǒng),頗感可貴。詞中肯定了賈島、杜甫的詩(shī)歌,對(duì)譏刺杜甫為“村夫子”的西昆體詩(shī)人,提出了批評(píng),又流露了對(duì)自己詩(shī)詞的自負(fù)感。詞的語(yǔ)言樸實(shí),但詞意卻曲折婉轉(zhuǎn),“詩(shī)乍一看,非常淺顯,其含意卻很深刻。表面上是自我解嘲,實(shí)際上表達(dá)了自己的深刻見(jiàn)解。這種婉轉(zhuǎn)的風(fēng)格,主要是通過(guò)反說(shuō)對(duì)比手法表現(xiàn)出來(lái)的。
上片,“田舍子”與“詩(shī)人”對(duì)比。詞的起首“石屏老,家住海東云”,以平實(shí)的語(yǔ)言,點(diǎn)明自己的住處和出身,對(duì)自己隱居故里、生活清貧感到安然自得。但是竟被稱為詩(shī)人,而作詩(shī)是“無(wú)益費(fèi)精神”的事。這是自我解嘲,一則表現(xiàn)了自己的一種懊惱心境,二則流露了對(duì)自己作詩(shī)人的自負(fù)。運(yùn)用對(duì)比反說(shuō),似直而實(shí)曲。
其次,“富”“貧”對(duì)比?!扒赘唬痪纫簧殹?,是上片的注腳,是下文的起始,承上啟下,合情合理。
物質(zhì)貧乏,精神富有,是自己處境的寫照,又是賈島、杜甫的寫照。表達(dá)了對(duì)賈島、杜甫的同情,對(duì)自身境況的感嘆,“不救”透露了一種憤慨之情?!案弧庇职鴮?duì)自己詩(shī)詞的自負(fù)感?!案弧薄柏殹辈⒂茫ハ嘤痴?,似淺顯,含意卻深遠(yuǎn)。
再次,賈島、杜甫的“瘦”“村”與西昆并提,形成對(duì)比。賈島一生凄苦寂寞,他的詩(shī)以善于錘煉字句取勝,以苦吟著稱,蘇軾有“郊寒島瘦”之說(shuō);杜甫也一生貧窮困頓,漂泊轉(zhuǎn)徙,詩(shī)以沉郁頓挫的風(fēng)格受人贊賞,而西昆體詩(shī)人楊億卻貶他是“村夫子”(見(jiàn)劉攽《貢父詩(shī)話》)。作者巧妙地抓住了一“瘦”一“村”,組織成句,其間包含著極豐富的內(nèi)容,“瘦”、“村”既是賈島、杜甫在形模、言語(yǔ)上的特點(diǎn),也是他們?cè)娮鞯耐怀鲲L(fēng)格,“元自”、“不妨”二字顯示出作者對(duì)這兩種風(fēng)格的肯定。詩(shī)人固窮,窮是詩(shī)人的生存狀況,正是“窮”,成就了詩(shī)名?!罢l(shuí)解學(xué)西昆”,為什么不去學(xué)呢?原來(lái)西昆體詩(shī)歌,內(nèi)容空虛,形式上追求對(duì)仗與華美,不過(guò)摭拾典故、堆積詞藻而已。似乎是不“瘦”不“村”,其實(shí)是華而不實(shí)。
雖然作者沒(méi)有明說(shuō),而是巧妙地運(yùn)用了這個(gè)反問(wèn)句,構(gòu)成了對(duì)比,對(duì)西昆體的否定,就包含了對(duì)賈島、杜甫的肯定。造語(yǔ)平直含義卻是曲折婉轉(zhuǎn),耐人尋思。
總之,這首詞以自我解嘲的筆觸抒寫自己的情懷、見(jiàn)解,造成了一種獨(dú)特的幽默氣質(zhì),詞中暗含著對(duì)自己詩(shī)作的自負(fù),又對(duì)賈島、杜甫詩(shī)和西昆體表明了態(tài)度。運(yùn)用對(duì)比反說(shuō)的寫法,尤其巧妙增強(qiáng)了說(shuō)服力,使詞情趣橫生,旨意深刻,耐人尋味。
戴復(fù)古——《洞仙歌》共2
仆七歲時(shí),見(jiàn)眉州老尼,姓朱,忘其名,年九十歲。自言嘗隨其師入蜀主孟昶宮中,一日大熱,蜀主與花蕊夫人夜納涼摩訶池上,作一詞,朱具能記之。今四十年,朱已死久矣,人無(wú)知此詞者,但記其首兩句,暇日尋味,豈《洞仙歌》令乎?乃為足之云。
冰肌玉骨,自清涼無(wú)汗。水殿風(fēng)來(lái)暗香滿。繡簾開(kāi),一點(diǎn)明月窺人,人未寢,欹枕釵橫鬢亂。
起來(lái)攜素手,庭戶無(wú)聲,時(shí)見(jiàn)疏星渡河漢。試問(wèn)夜如何?夜已三更,金波淡,玉繩低轉(zhuǎn)。但屈指西風(fēng)幾時(shí)來(lái),又不道流年暗中偷換。
譯文
冰一樣的肌膚,玉一般的身骨,自然是遍身清涼沒(méi)有汗。宮殿里清風(fēng)徐來(lái)幽香彌漫。繡簾被風(fēng)吹干,一線月光把佳人窺探。佳人還沒(méi)有入睡,她斜倚繡枕釵橫發(fā)亂。
他起來(lái)攜著她的小手,走出無(wú)聲的庭院,隨時(shí)可見(jiàn)流星橫穿河漢。試問(wèn)夜已多深?已過(guò)了三更,月光暗淡,玉繩星向下旋轉(zhuǎn)。她掐著手計(jì)算,秋風(fēng)幾時(shí)吹來(lái),不知不覺(jué)間感到,流年似水,歲月在暗暗變換。
賞析
此詞描述了五代時(shí)后蜀國(guó)君孟昶與其妃花蕊夫人夏夜在摩河池上納涼的情景,著意刻繪了花蕊夫人姿質(zhì)與心靈的美好、高潔,表達(dá)了詞人對(duì)時(shí)光流逝的深深惋惜和感嘆。
上片寫花蕊夫人簾內(nèi)欹枕。首二句寫她的綽約風(fēng)姿:麗質(zhì)天生,有冰之肌、玉之骨,本自清涼無(wú)汗。接下來(lái),詞人用水、風(fēng)、香、月等清澈的環(huán)境要素烘托女主人公的冰清玉潤(rùn),創(chuàng)造出境佳人美、人境雙絕的意境。其后,詞人借月之眼以窺美人欹枕的情景,以美人不加修飾的殘妝——“釵橫鬢亂”,來(lái)反襯她姿質(zhì)的美好。上片所寫,是從旁觀者角度對(duì)女主人公所作出的觀察。
下片直接描寫人物自身,通過(guò)女主人公與愛(ài)侶夏夜偕行的活動(dòng),展示她美好、高潔的內(nèi)心世界?!捌饋?lái)攜素手,”寫女主人公已由室內(nèi)獨(dú)自倚枕,起而與愛(ài)侶戶外攜手納涼閑行?!巴魺o(wú)聲”,制造出一個(gè)夜深人靜的氛圍,暗寓時(shí)光在不知不覺(jué)中流逝。“時(shí)見(jiàn)疏星渡河漢”,寫二人靜夜望星。以下四句寫月下徘徊的'情意,為納涼人的細(xì)語(yǔ)溫存進(jìn)行氣氛上的渲染。以上,作者通過(guò)寫環(huán)境之靜謐和斗轉(zhuǎn)星移之運(yùn)動(dòng),表現(xiàn)了時(shí)光的推移變化,為寫女主人公納涼時(shí)的思想活動(dòng)作好鋪墊。結(jié)尾三句是全詞點(diǎn)睛之筆,傳神地揭示出時(shí)光變換之速,表現(xiàn)了女主人公對(duì)時(shí)光流逝的深深惋惜。
這首詞寫古代帝王后妃的生活,在艷羨、贊美中附著作者自身深沉的人生感慨。全詞清空靈雋,語(yǔ)意高妙,想象奇特,波瀾起伏,讀來(lái)令人神往。
值得注意的是,花蕊夫人本是孟昶的寵妃,后蜀滅亡之后,花蕊入宋,以“十四萬(wàn)人齊解甲,更無(wú)一人是男兒”的詩(shī)句令趙匡胤大為傾倒。不久,孟昶暴亡,花蕊成了太祖的貴妃,據(jù)說(shuō)跟太宗趙光義也有瓜葛。對(duì)這樣一個(gè)與三個(gè)皇帝有緋聞的“亡國(guó)之妃”,蘇軾坦然地把她刻畫得幾近仙女,且毫不避諱地寫她與孟昶的愛(ài)情。此詞在宋朝廣為傳唱,還沒(méi)有一個(gè)道學(xué)家跳出來(lái)說(shuō)三道四。
戴復(fù)古——《洞仙歌》共3
江南臘盡,早梅花開(kāi)后,分付新春與垂柳。
細(xì)腰肢自有入格風(fēng)流,仍更是、骨體清英雅秀。
永豐坊那畔,盡日無(wú)人,誰(shuí)見(jiàn)金絲弄晴晝?
斷腸是飛絮時(shí),綠葉成陰,無(wú)個(gè)事、一成消瘦。
又莫是東風(fēng)逐君來(lái),便吹散眉間一點(diǎn)春皺。
賞析
上片寫柳的體態(tài)標(biāo)格和風(fēng)韻之美。起拍說(shuō)臘盡梅凋,既點(diǎn)明節(jié)令,且借賓喚主,由冬梅引出春柳。以“新春”緊承“臘盡”,寫臘月已盡,新春來(lái)臨,早梅開(kāi)過(guò),楊柳萌發(fā)。柳絲弄碧,是春意繁鬧的表征,故說(shuō)“分付新春與垂柳”?!胺指丁?,交付之意,著“分付”一詞,仿佛春的活力、光彩、妖嬈,均凝集于垂柳一身,從而突出了柳的形象。
以下贊美柳的體態(tài)標(biāo)格。柳枝婀娜,別有一種風(fēng)流,使人想到少女的細(xì)腰。杜甫《絕句漫興》早有“隔戶楊柳弱裊裊,恰如十五女兒腰”之句。東坡正是抓住了這一特點(diǎn),稱頌她有合格入流的獨(dú)特風(fēng)韻,并進(jìn)而用“清英秀雅”四字來(lái)品評(píng)其骨相。這就寫出了垂柳的清高、英雋、雅潔、秀麗,見(jiàn)出她與濃艷富麗的浮花浪蕊迥然不同。作者把握住垂柳的姿質(zhì)特色,從她的體態(tài)美,進(jìn)而刻畫了她的品格美。
下片轉(zhuǎn)入對(duì)垂柳不幸遭遇的感嘆。換頭三句,寫垂柳境況清寂、麗姿無(wú)主。長(zhǎng)安永豐坊多柳,生永豐園一角的垂柳,盡管明媚春光中修飾姿容,分外妖嬈,怎奈無(wú)人一顧。”斷腸“四句,緊承上文,寫垂柳的凄苦身世,說(shuō):一到晚春,綠葉雖繁,柳絮飄零,她更將百無(wú)聊賴,必然日益瘦削、玉肌消減了。煞拍三句,展望前景,愈感茫然。只有東風(fēng)的吹拂,足可消愁釋怨,使蛾眉般的彎彎柳葉,得以應(yīng)時(shí)舒展。
戴復(fù)古——《洞仙歌》共4
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鵲橋仙作者:戴復(fù)古??朝代:宋??體裁:詞?? 西山巖壑,東湖亭館,盡是經(jīng)行舊路。別時(shí)方見(jiàn)有荷花,還又見(jiàn)、梅花歲暮。宋家兄弟,黃家兄弟,一一煩君傳語(yǔ)。相忘不寄一行書,元自有、不相忘處。
戴復(fù)古——《洞仙歌》共5
洞仙歌,原唐教坊曲,后用為詞牌。其中,最著名的當(dāng)屬宋代詩(shī)人蘇軾所作的《洞仙歌》。
洞仙歌·冰肌玉骨
仆七歲時(shí),見(jiàn)眉州老尼,姓朱,忘其名,年九十歲。自言嘗隨其師入蜀主孟昶宮中,一日大熱,蜀主與花蕊夫人夜納涼摩訶池上,作一詞,朱具能記之。今四十年,朱已死久矣,人無(wú)知此詞者,但記其首兩句,暇日尋味,豈《洞仙歌》令乎?乃為足之云。
冰肌玉骨,自清涼無(wú)汗。水殿風(fēng)來(lái)暗香滿。繡簾開(kāi),一點(diǎn)明月窺人,人未寢,欹枕釵橫鬢亂。
起來(lái)攜素手,庭戶無(wú)聲,時(shí)見(jiàn)疏星渡河漢。試問(wèn)夜如何?夜已三更,金波淡,玉繩低轉(zhuǎn)。但屈指西風(fēng)幾時(shí)來(lái),又不道流年暗中偷換。
譯文
冰一樣的肌膚,玉一般的身骨,自然是遍身清涼沒(méi)有汗。宮殿里清風(fēng)徐來(lái)幽香彌漫。繡簾被風(fēng)吹干,一線月光把佳人窺探。佳人還沒(méi)有入睡,她斜倚繡枕釵橫發(fā)亂。
他起來(lái)攜著她的小手,走出無(wú)聲的.庭院,隨時(shí)可見(jiàn)流星橫穿河漢。試問(wèn)夜已多深?已過(guò)了三更,月光暗淡,玉繩星向下旋轉(zhuǎn)。她掐著手計(jì)算,秋風(fēng)幾時(shí)吹來(lái),不知不覺(jué)間感到,流年似水,歲月在暗暗變換。
注釋
⑴洞仙歌:詞牌名。
⑵眉州:今在四川眉山境內(nèi)。
⑶孟昶:五代時(shí)蜀國(guó)君主,在位三十一年,后國(guó)亡降宋,深知音律,善填詞。
⑷花蕊夫人:孟昶的妃子,別號(hào)花蕊夫人;摩訶池:故址在今成都昭覺(jué)寺,建于隋代,到蜀國(guó)時(shí)曾改成宣華池。
⑸具:通俱,表都的意思。
⑹足:補(bǔ)足。
⑺冰?。杭∧w潔白如冰雪,《莊子·逍遙游》有神人焉,肌膚若冰雪,綽約若處子。
⑻水殿:建在摩訶池上的宮殿。
⑼欹:斜靠。
⑽河漢:銀河。
⑾金波:指月光;玉繩:星名,位于北斗星附近。
⑿玉繩:星名?!短接[·天部五》引《春秋元命苞》曰:“玉衡北兩星為玉繩。玉之為言溝,刻也。瑕而不掩,折而不傷?!彼尉⒃唬骸袄K能直物,故名玉繩。溝,謂作器。”玉衡,北斗第五星也。秋夜半,玉繩漸自西北轉(zhuǎn),冉冉而降,時(shí)為夜深或近曉也。
⒀流年:流逝之歲月;年華。
戴復(fù)古——《洞仙歌》共6
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鵲橋仙作者:戴復(fù)古??朝代:宋??體裁:詞?? 新荷池沼,綠槐庭院。檐外雨聲初斷。喧喧兩部亂蛙鳴,怎得似、啼鶯。風(fēng)光流轉(zhuǎn)??陀魏孤?。莫問(wèn)鬢絲長(zhǎng)短。即時(shí)杯酒醉時(shí)歌,算省得、閑愁一半。
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