下面是范文網(wǎng)小編收集的柳公權(quán)楷書書法作品藝術(shù)欣賞2篇(柳公權(quán)楷書書法代表作),供大家賞析。
柳公權(quán)楷書書法作品藝術(shù)欣賞1
柳公權(quán)的書法有著深厚的書學(xué)淵源和鮮明的時(shí)代特征,關(guān)于柳公權(quán)的書學(xué)淵源,歷史文獻(xiàn)中有許多詳細(xì)的記載,后來的許多書法家都有中肯的論述和評(píng)價(jià)。公權(quán)初學(xué)王書,遍閱近代筆法,體勢(shì)勁媚,自成一家《明唐書柳公權(quán)傳》柳少師書本出于顏,而能自出新意。一字百金,非虛語也蘇軾《評(píng)書》誠懸則歐之變格者,然清勁峻拔,與沈傳師、裴休等出于齊碑為多康有為《廣藝舟雙揖》。
從以上諸家所評(píng)之語,完全可以看出柳公權(quán)走的'是一條繼承傳統(tǒng)、博采眾長的道路,他的書法淵源于三個(gè)方面:一是鐘繇和王羲之,得其平和、古樸、清逸之韻;二是初唐的歐陽詢、虞世南、褚遂良、陸柬之,特別是盛唐的顏真卿。柳公權(quán)得唐代諸家的清勁、含厚、寬博之氣;三是北碑和齊碑,特別像北碑中之雄強(qiáng)峭拔,斬截方正者,柳公權(quán)得其清勁、峻拔之質(zhì);柳公權(quán)真正做到了遍閱歷代筆法,集古出新、并逐漸形成自己的書風(fēng)特點(diǎn),體勢(shì)勁媚、自成一家。他學(xué)古求變,極力變右軍法,益不與《禊帖》(王羲之行書代表作《蘭亭序》)面目相似,而是形成他自己的書風(fēng)特點(diǎn)??瑫晕?、晉發(fā)端,至南北朝,隋代及初唐和中唐,發(fā)展到晚唐風(fēng)格多樣、流派紛呈已經(jīng)完全成熟,從點(diǎn)畫形套上講,方圓巧拙、中側(cè)長短無所不包,從結(jié)構(gòu)體勢(shì)上看,側(cè)身取勢(shì)、正身示人、端嚴(yán)平正、險(xiǎn)絕開張等應(yīng)有盡有;從章法布局上分疏朗開闊、密集嚴(yán)整等各有千秋。從這種局面來看,柳公權(quán)似乎是無路可走了,用筆偏瘦的有了,用筆偏肥的有了,結(jié)字端嚴(yán)的有了,結(jié)字寬疏的有了,而柳公權(quán)正是在這種情況之下,認(rèn)真分析研究,從臨摹和學(xué)習(xí)傳統(tǒng)入手,采用博采眾長、吸納百家的辦法,特別是集歐顏楷法之大成,在楷書的用筆結(jié)構(gòu)和章法方面下大功夫,從細(xì)微之處入手,同時(shí)又廣泛借鑒北碑和齊碑,取其方勁、雄強(qiáng)之風(fēng)格、融匯貫通寫出自己的風(fēng)格和個(gè)性。
唐代楷書以尚法為突出特征,所謂“唐人尚法”主要指楷書。唐代樹碑立傳之風(fēng)大盛,楷書在碑碣上得到廣泛應(yīng)用,歐陽詢、虞世南、褚遂良、顏真卿、柳公權(quán)等書法家多以楷書碑版著名,碑版的規(guī)范性、嚴(yán)肅性、莊重性促使書寫者精心構(gòu)思、精意書寫,而不能草率為之。碑版書法的創(chuàng)作對(duì)歐、虞、褚、顏諸家形成個(gè)人書法的規(guī)范—法度,起到了重要的作用。
柳公權(quán)楷書書法作品藝術(shù)欣賞2
柳公權(quán)楷書書法作品圖1
柳公權(quán)楷書書法作品圖2
柳公權(quán)楷書書法作品圖3
柳公權(quán)楷書書法作品圖4
柳公權(quán)楷書書法作品圖5
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