下面是范文網(wǎng)小編整理的工業(yè)題材優(yōu)秀攝影作品點評2篇(攝影作品及點評)，供大家賞析。
工業(yè)題材優(yōu)秀攝影作品點評1
第三節(jié) 都市、工業(yè)題材小說概述（3 課時） （二）都市小說和工業(yè)題材小說的概念內(nèi)涵 1：都市小說：以現(xiàn)代都市為描寫對象、反映現(xiàn)代人都市意識的小說，都市小說因其在現(xiàn)代都市，在人類特 別是中國現(xiàn)代化進程中的特殊作用，而成為一個重要的作品分類概念。
理解都市小說的核心是清楚都市在現(xiàn)代社會人類追求現(xiàn)代性過程中的特殊作用。
（1）這里的都市以機器大工業(yè)生產(chǎn)和現(xiàn)代商品經(jīng)濟為基礎(chǔ)，隨著資本主義的產(chǎn)生和壯大而出現(xiàn)的現(xiàn)代化人 類組織形式。
（2）從其誕生和發(fā)展的基礎(chǔ)看，都市是現(xiàn)代化的集中表現(xiàn)形式，這也是我國為什么一直推行 都市化進程的原因。
（3）文學作為一種想象的共同體，對都市的書寫（主要表現(xiàn)為都市小說） ，某種程度上 扮演了國人追求現(xiàn)代化的想象共同體的作用。
都市小說是自現(xiàn)代都市誕生以來，一直存在的題材分類概念，在中國，二三十年代的都市小說主要表現(xiàn)為 海派小說創(chuàng)作， 2：工業(yè)題材小說，是在題材分類意義上存在的十七年特有的文學概念（歷史概念） ，特指建國以來反映工 業(yè)戰(zhàn)線，表現(xiàn)工人生活的作品。
工業(yè)是構(gòu)成現(xiàn)代都市的現(xiàn)代性的基礎(chǔ)，但工業(yè)題材小說并非對都市小說的繼承。
（三） ：都市的兩面性及工業(yè)題材小說對都市小說的窄化與扭曲 1：都市自身的兩面性： 都市在誕生之初，由于機器大工業(yè)生產(chǎn)的運用，商品經(jīng)濟的發(fā)展，要求生活于都市中的市民，以理性而非 神性處理日常事務(wù)，肯定個人的現(xiàn)世幸福和私欲滿足的要求，這樣理性精神的發(fā)展，認得合理愿望的產(chǎn)生， 導(dǎo)致都市人的覺醒，配合了早期的啟蒙運動，促進了人的解放。但到后來，都市日益形成一個理性化，物 化的世界，人的主體性消失，人被異化，都市成為束縛人的牢籠。
在都市現(xiàn)代性工業(yè)發(fā)展不足的中國，都市善惡的兩面有另一種含義。即，都市一方面是社會現(xiàn)代化進步的 集中體現(xiàn)，是現(xiàn)代工商業(yè)的集中地，都市的形成代表著人類由農(nóng)業(yè)社會向工業(yè)社會的轉(zhuǎn)變。建國以后，共 產(chǎn)黨要把中國由農(nóng)業(yè)國變?yōu)楣I(yè)國，于是都市作為工業(yè)化的基礎(chǔ)被重視起來。
另一方面，都市又是伴隨著資本主義形成的，是現(xiàn)代資本主義的集中地，因而黨對都市持批評，否定態(tài)度， 認為都市是“罪惡的淵藪“，資產(chǎn)階級道德和腐敗孳生的場所，需要改造。
正是都市在現(xiàn)代化發(fā)展中形成的兩面性導(dǎo)致黨對都市的兩面性態(tài)度，并進而在文學領(lǐng)域一方面批判反映資 產(chǎn)階級，消費文化的都市小說，另一方面又在樹立新的都市小說的寫作模式。
2：對舊都市小說的批判 這在 30 年代上海的左翼文學運動已經(jīng)開始了，批判海派作家創(chuàng)作中的濃重的商業(yè)氣息，塑造都市中的工人 形象。建國后發(fā)起了“能不能寫小資產(chǎn)階級“的論爭，隨著對資本主義工商業(yè)的改造基本完成，和左翼文 學規(guī)范的強化，小資產(chǎn)階級不能寫，即使反映都市日常生活，人的物質(zhì)欲望的小說也不能寫，從而確認了 都市日常生活等于資本主義，資產(chǎn)階級趣味的思想。
作品分析： 《我們夫婦之間》 、 《霓虹燈下的哨兵》 、 《年青的一代》和《千萬不要忘記》等小說表現(xiàn)了革命者對都市 生活的恐懼和拒絕，以及在意識形態(tài)控制下，人的物質(zhì)欲望的覺醒和對都市日常生活的焦慮。以《千萬不 要忘記》為例， 丁海寬——丁少純——姚玉娟，姚母（都市欲望符號象征） 季友良（工業(yè)化生產(chǎn)力代表） 小說的矛盾沖突在于，姚氏母女代表的都市消費性生活方式和工人階級要求的簡樸生活構(gòu)成矛盾對立。丁 少純講究吃穿，生活消費，被認為是向資產(chǎn)階級趣味滑落。這里的先驗性的判斷是將日常生活的豐富性和 趣味性等同于物質(zhì)欲求。題目是化用毛澤東“千萬不要忘記階級斗爭”的話，表明作者把進城后生活趣味 的改變，看成是一場沒有硝煙的階級斗爭。
那么，解放是為了讓人民過上豐富生活和這里的反對工人物質(zhì)生活的改善，是否矛盾，作品是如何解決矛 盾的： 用集體代替?zhèn)€人，沒有具體的個人指涉，用將來的占有代替作為現(xiàn)在擁有的想象，推向?qū)?，即集體占有 代替?zhèn)€人占有，將來想象代替現(xiàn)在的享受。
小說在批判的同時，樹立了一種都市生活模式：季良友，丁海寬。他們重生產(chǎn)，輕個人生活。有意思的是， 結(jié)尾探討了如何避免此類事件發(fā)生的辦法，丁少純的爺爺認為應(yīng)接受貧苦教育。
（四） 、十七年工業(yè)小說創(chuàng)作概況 由于黨對都市兩面性的認識及對都市日常生活缺乏意識形態(tài)支撐而顯出的恐懼和批判，導(dǎo)致都市小說在 17 年間消失，對都市的表現(xiàn)讓位于片面化的工業(yè)小說創(chuàng)作。
1：1942 年，毛澤東提出以工農(nóng)兵為描寫對象，但解放區(qū)文藝表現(xiàn)的主要是農(nóng)民，戰(zhàn)士。只有個別在城市 中的民主作家，如巴金寫了一些表現(xiàn)工業(yè)，工人的小說，如反映煤礦的《雪》 ，作品明顯受左拉《萌芽》影 響，自然主義氣息濃厚。由于本國文化傳統(tǒng)經(jīng)驗不足，作家多尋找國外范本，如辛克萊，厄普頓。這些作 家 30 年代已經(jīng)馳名中國。
2：草明《原動力》是第一部以中國工人為題材的小說，刻畫了老孫的形象，缺點是“重事不重人” ，重工 業(yè)場景描寫，輕人物刻畫。50 年代，她又寫了《火車頭》寫火車上的工人和干部，有象征意義。59 年寫《乘 風破浪》 ，歌頌大躍進中的大煉鋼運動。
這種見物不見人，大致形成此階段的創(chuàng)作特色，模式。
3：第一個五年計劃實施，國家工業(yè)化總路線的制訂，1953－1957 期間重工業(yè)特別是鋼鐵企業(yè)成就顯著， 一批老作家深入工廠采風，使工業(yè)題材小說重又引起文壇重視，并顯出新特色。——突破了單純描寫生產(chǎn) 過程和生產(chǎn)技術(shù)問題的模式，著力反映生產(chǎn)斗爭中人與人之間的矛盾沖突，和人的精神面貌的深刻變化。
艾蕪《百煉成鋼》描寫“我們偉大的建設(shè)新中國的勞動人民” 。杜鵬程《在和平的日子里》 ，草明《乘風破 浪》共同點都是圍繞某一個問題，展開兩條路線的斗爭。
在對城市、工業(yè)表現(xiàn)上，范圍擴大的是周而復(fù)的《上海的早晨》 。
(1)故事梗概：以滬江紗廠為中心，寫了建國后對資產(chǎn)階級的社會主義改造，以及工人階級的強大。
(2)文本分析：作品主題鮮明,A:反映了在共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下和平時期對資本主義工商業(yè)和資本家的社會主義改 造，同時表現(xiàn)了工人階級不斷成長壯大的歷程。B:反映了上海獨具特色的市民生活圖景，是不多的以資本 家為描寫對象的小說。
(3)人物形象分析 徐義德：小說以徐義德為代表塑造了資產(chǎn)階級群相，集中反映了民族資產(chǎn)階級的兩面性，特別是他們隨時 代改變，自身性質(zhì)發(fā)生改變的結(jié)果。也暗示了黨對他們態(tài)度的變化。毛澤東關(guān)于民資兩面性的論述，是作 者人物性格設(shè)計上的內(nèi)在根據(jù)。
A：局限性，揭示了他們自私，貪得無厭的本性，和與工人階級對抗，剝削工人階級的本性。徐義德外號 鐵算盤，奉行人不為己，天誅地滅，最實際的還是鈔票。在他身上體現(xiàn)了資產(chǎn)階級貪婪剝削的本性。為了 維護剝削利益，同共產(chǎn)黨政策對抗，小說中表現(xiàn)了他狡詐，陰險的一面。派陶阿毛打入工會，企圖操縱工 會，賄賂干部，盜取經(jīng)濟情報。偷工減料，以劣充好，破壞三反，策劃私私合營，反對改造。
《子夜》中吳 蓀甫表現(xiàn)了民族資產(chǎn)階級受壓迫，強國，反抗壓迫的一面，徐義德則體現(xiàn)了局限性。兩篇小說共同構(gòu)成了 資產(chǎn)階級在二十世紀的發(fā)展歷程。
B:徐義德的另一面。表現(xiàn)了人物的復(fù)雜性。徐的家庭生活。徐客廳中的假古董，附庸風雅， C：也寫了資產(chǎn)階級接受改造的必然性。
徐代表中間的資產(chǎn)階級。經(jīng)歷曲折后走上正軌。左派分子如潘信誠，老實忠厚，依靠自己發(fā)家，走實業(yè)救 國之路，老成持重，有愛國心。解放后認為改造是大勢所趨，人心所向，主動改造。右派朱延年，反動， 瘋狂掠奪，無恥詐騙，心毒手辣，抗拒改造。治售假藥，拉攏干部。
D：還塑造了成長中的工人階級。 （2）革命歷史中的親緣關(guān)系：歐陽山《三家巷》 。這部小說講述上世紀 20 年代的廣州發(fā)生的故事，反映了 家庭與鄰里的傳統(tǒng)關(guān)系在大革命動蕩年代經(jīng)歷的沖擊與變故。小說通過周炳個人的生活史來呈現(xiàn)革命史， 這使個人的情感從革命歷史背景中透示出來，而且也使歷史化的敘事具有了個性化的特征。
小說側(cè)重日常生活情景和親友、戀人之間糾葛的描述，重視社會風俗的細致描寫，以及周炳、陳文婷等的 行為和思想感情狀態(tài)的描寫，這在當時小說的批評者看來，是以生活風俗畫沖淡了革命氣氛，粉飾了殘酷 激烈的階級斗爭現(xiàn)實。即使是為小說辯護的論者，也指出這種描述方式對反映整個階級斗爭形勢和面貌所 存在的不足，指出作家對周炳的弱點的“批判”不夠，對他與諸多女性關(guān)系的描寫格調(diào)不高。這里，涉及的 是“革命小說”與過去的“言情小說”的關(guān)系問題。提出的正是“言情小說”在當代的合法性和可能性的問題。
《三家巷》的作者當然是要嚴肅地講述，也多少明白“才子佳人”和他們的愛情，在現(xiàn)代革命小說中，既不 應(yīng)占有太多篇幅，也不具獨立的性質(zhì)——只有作為對“革命”的或正或反的證明才能存在。但情愛的糾葛可 能展示的細膩、曲折，加上中國言情小說“傳統(tǒng)”所提供的強大的藝術(shù)經(jīng)驗，在寫作中顯然成為更具生命力 的東西，而在具體的描述中，有時反而會襯托所著力的“革命”的干枯和簡陋。
工業(yè)題材優(yōu)秀攝影作品點評2
書寫完了， 向各位龍空眾匯報一下成績。
本尊號已經(jīng)因莫名其妙的原因被封了， 吐槽無力， 重新孵蛋三天，換馬甲上來發(fā)帖吧。
《工業(yè)霸主》一書于 2011 年 9 月 12 日上傳，2013 年 1 月 1 日結(jié)束，歷時 15 個半月， 全文 264 萬字。結(jié)稿時，收藏 44000，均訂 7200，高訂 16500，總點擊 587 萬，總推薦 37.8 萬，累積月票萬余張。這個成績在某點雖夠不上神格，也不算仆街，馬馬虎虎吧。
《工業(yè)霸主》是某點少有的幾本純工業(yè)題材小說之一。有一些書雖然涉及到了工業(yè)，但 主要內(nèi)容是在商戰(zhàn)、官斗、泡妞，不像《工業(yè)霸主》這樣從頭到尾只寫了工業(yè)。在已經(jīng)完本 的工業(yè)題材小說里，這本書應(yīng)當算是成績最好的吧？ 其實，不單是在某點上，即便是在整個中國小說界，工業(yè)題材的書也非常少。在寫作這 本書的時候，我曾經(jīng)認真搜索過一下，只找到幾本很早的書，比如《創(chuàng)業(yè)》《沸騰的群山》 、 。
相比之下，寫官場和商場的書都很多，在各個行業(yè)中，寫軍隊、農(nóng)村的也很多，唯獨工 業(yè)題材非常少?！肮まr(nóng)兵”這個詞里，工是排第一位的，卻偏偏少有人寫，這是很奇怪的事 情。
有關(guān)感謝 D，感謝 CCTV 之類的話，在書的后記里已經(jīng)寫過了，不再贅述，在這里，想 從一個作者的角度，談?wù)勛约簩I(yè)題材小說的一些看法，算是寫作心得吧。愚者千慮，或 有一得，希望能夠?qū)ζ渌杏兴鶐椭?/p>
1.工業(yè)題材是一個好題材，但也非常難寫 工業(yè)題材絕對是一個值得大寫特寫的內(nèi)容，中國的 GDP 構(gòu)成中，工業(yè)占了近 50%，全國 有 2 億產(chǎn)業(yè)工人。這么大的一個產(chǎn)業(yè)，這么大的一個群體，為什么沒有人去寫呢？ 相比之下，看看有多少寫律師的小說，有多少寫醫(yī)生的小說，這兩個職業(yè)與工業(yè)相比， 小得微不足道了。
在寫作這本書的過程中，我領(lǐng)悟到，工業(yè)題材難寫的原因，大致有兩個： 第一，寫工業(yè)需要有更多的專業(yè)知識，不像寫農(nóng)業(yè)和軍事，很多人都能寫出一點來，但 工業(yè)是需要更多專業(yè)知識的。
橙子其實是個文科生，寫這個東西是很吃力的。這本書的前半部，因為場面小，產(chǎn)品簡 單，橙子勉強能夠知道。有些故事甚至是我親耳聽父輩們說起過的，寫出來很有些鮮活的感 覺。到后期，諸如大乙烯、燃氣輪機、五軸機床之類，橙子徹底弄不明白其中的技術(shù)關(guān)鍵， 于是就寫得虛了。
為了把一些技術(shù)寫得像那么回事，橙子買了上千塊錢的工業(yè)技術(shù)書，諸如《機械加工手 冊》《焊接工藝學》《船舶制造》之類的，實屬不易。
、 、 第二，工業(yè)生產(chǎn)本身很難有故事 這一點圈外的人很難理解，但圈里的人就知道。工業(yè)生產(chǎn)是很講究流程化的，有嚴格的 規(guī)章制度，所以不會有各種變數(shù)，如果出現(xiàn)變數(shù)，那就是嚴重錯誤了。
相比之下， 農(nóng)業(yè)可以有與天氣斗爭， 與病蟲害斗爭； 軍事更不必提了， 打仗充滿了變數(shù)。
工業(yè)里面，一個產(chǎn)品設(shè)計好了，直接交給工人去造，絕對不能出現(xiàn)工人臨時起意把東西改掉 的情況。
《工業(yè)霸主》里有一個情節(jié)叫“賭命”，寫的是一個工人和日本技工賭產(chǎn)品的質(zhì)量。這 個情節(jié)有許多讀者看得熱血沸騰，但懂行的讀者都在罵我，說這違反操作規(guī)程了，這是絕對 不能出現(xiàn)的事情。當然也有讀者表示，在他們接觸的工業(yè)生產(chǎn)中，老工人違反規(guī)程的事情也 不少見。
這是小說和現(xiàn)實的矛盾。小說需要沖突，而工業(yè)生產(chǎn)的現(xiàn)實是不能有沖突的。越是大企 業(yè)，越不允許出現(xiàn)這樣的沖突，在小企業(yè)里，有一點這樣的事情勉強說得過去。
在寫作《工業(yè)霸主》的過程中，我一直很糾結(jié)于如何組織沖突。都市言情題材里，隨便 出來一個衙內(nèi)挑逗一下主角的后宮， 然后就能夠引出一段踩人情節(jié)。
但工業(yè)題材里沒法這樣 寫，要踩就是踩競爭對手，難度很大。
2.寫工業(yè)題材必須堅持 HKC “HKC”是一句網(wǎng)絡(luò)切口，是“紅褲衩”的縮寫。對應(yīng)的是 BKC，后者是指打仗失敗的 時候，脫下 BKC 當白旗投降。HKC 在網(wǎng)絡(luò)上就是樂觀派、信心派，是對中國的發(fā)展感到自豪、 充滿信心的那一派。
要寫 HKC，就要寫中國的技術(shù)如何牛逼，中國的技術(shù)人員如何牛逼，工人如何牛逼，要 時不時爆點熱血出來。我想，我這本書做到了，臨到結(jié)尾之前，還有一個扛機器的橋段，很 自豪地說：很多讀者飚淚了。
HKC 和 BKC 各有各的觀察問題的角度，本來也無優(yōu)劣之分。但如果要寫工業(yè)題材——僅 限于網(wǎng)絡(luò)小說的范疇——就必須堅持 HKC，否則仆了都不知道是怎么仆的。
為什么這樣說呢？ 從直覺上說，喜歡看工業(yè)題材的讀者，多數(shù)是 HKC，你不去迎合讀者的口味，非要給他 們穿 BKC，人家自然要棄書而去。
寫這本書的過程中，不斷有人指責橙子太“偉光正”了，“看不下去了”。其實，如果 橙子把書寫成公知體，那么看不下去的人肯定會更多。
從邏輯上說，BKC 必然是體制反思黨。要否定中國工業(yè)的成就，說中國這個也不行，那 個也不行， 一切成績都是假的， 一切新產(chǎn)品都是從國外買來刷漆的——最終必然就是反思體 制。
一旦開始反思體制， 這本書就不可能是純粹的工業(yè)文了。
它必然要走向反腐敗、 反官僚， 然后就一發(fā)不可收了。
工業(yè)是一個體系，如果舉世皆濁，只有主角一個人牛逼，工業(yè)是發(fā)展不起來的。BKC 恰 恰是認為這個國家毫無建樹，那么就算穿一個主角過來，又有什么用？我可以這樣說，從小 說穿上 BKC 的那一刻起，就注定這本書要失敗了。
這里只是說網(wǎng)絡(luò)小說，如果是傳統(tǒng)小說，那無所謂，也許 BKC 更能吸引眼球。寫得越 B， 洋人越喜歡看，當莫言第二也有可能。
3.堅持按自己的想法去寫，不要被讀者所左右 這已經(jīng)不光是工業(yè)題材的問題了，所有的網(wǎng)絡(luò)小說都是如此。100 個讀者眼里有 100 個 哈利波特，你不可能讓所有的人都滿意。
比如說，我書里寫到的一個女焊工沈佳樂，原來的設(shè)計就是一個自強不息的女工，這樣 的女工是絕對不能成為一個花瓶的，否則就失去她的價值了。在寫到沈佳樂嫁人的時候，許 多讀者都上來批評我，說這么好一個妹子，主角居然不收，如何如何。
有趣的是，當時還有人稱，如果何嵐妹子再不收，就堅決不看這本書了。
然后， 主角收了何嵐， 于是又有一群人大罵，說看到何嵐就惡心，就討厭， 就如何如何。
還有人建議直接把何嵐寫死掉。
何嵐這個人物，我從第一章開始鋪墊，如果最終不了了之，這就是打作者自己的臉了。
各位讀者難道就想不到這一點？我如果真的把何嵐寫死掉了——就如突擊營那本書里讓曾 珊犧牲，信不信罵我的會多 10 倍？ 現(xiàn)在可以說句實話了，在寫作的過程中，我受書評區(qū)的影響是非常大的。由于一些讀者 說了一些很難聽的話，我在安排一些情節(jié)的時候，不由自主地回避了容易引起爭議的問題， 結(jié)果很多很有意思的內(nèi)容就被切掉了。
妹妹小芳本來是我在書里精心設(shè)計的一個配角，其角色的脈絡(luò)就是從小受到哥哥嬌寵， 衣來伸手，飯來張口。但長大之后，成為哥哥的良好助力。尤其是在主角受難的時候，妹妹 挺身而出， 替哥哥分憂。
但這樣一個設(shè)計， 在一開始就被批了， 有讀者說“最討厭”小芳了， 太嬌氣了，主角太寵她了。于是，很多兄妹之間溫馨的情節(jié)我就寫不下去了。
至于說在某點永恒存在的噴子，我就不提了。噴子是一種非常奇葩的存在，他們不知出 于什么目的， 會對一本書盡其所能地貶低。
記得發(fā)書之初， 責編就提醒過我， 看到這樣的人， 直接刪帖禁言。我還沒有體會。現(xiàn)在回頭想想，如果一開始就撕破臉，直接禁言，也許結(jié)果 會好得多。
關(guān)于要不要與讀者互動的問題，我在龍空和小說的書評區(qū)與一些讀者都反復(fù)探討過了， 在此不想再去糾結(jié)。我只說兩點：第一，如果我開新書，絕對會我行我素，不管提意見的人 是真心還是假意，我一概不理。第二，其他的新作者當以我為戒，不要被讀者所左右。 4.自認為的幾點經(jīng)驗 簡單說吧 第一，主角的性格一定要非常陽光。自我感覺，本書的主角是一個比較陽光的人，在生 活中也會是眾人的好朋友。網(wǎng)絡(luò)小說講究代入感，如果你的主角讓人不喜歡，那么這本書就 仆了一半。有些作者構(gòu)思的主角性情暴戾，睚眥必報，現(xiàn)實生活中，你喜歡這樣的人嗎？ 有些作者自己可能就是這樣的性格，看什么都不喜歡，一言不合就和別人干仗。如果你 寫出這樣一個主角，也許會迎合一部分如你自己一樣的讀者的喜歡，但要知道，這種人是少 數(shù)，大多數(shù)人是性格平和的。
第二， 配角要豐滿。自我感覺，這本書里有幾個配角是比較出彩的， 比如沈佳樂、安雁， 還有朱鐵軍。由于不斷地有讀者告訴我“寫這些有什么用，我們要看的是工業(yè)，不是家長里 短”，所以后期的有些人物性格都沒有鋪開，變成了一個符號，這是一個很大的遺憾。
第三，知識本身是有魅力的。這本書能夠吸引人的原因之一，在于寫了很多讀者不了解 的知識，讓人“雖不明，但覺厲”，這就是知識的魅力。過去的盜墓流，如今的鑒寶流、相 術(shù)流，火爆的原因都在于有知識，讓人覺得很有意思。
有些年輕作者寫書的時候， 過多把精力放在構(gòu)思所謂精巧的情節(jié)上。
在涉及知識的地方， 因為怕累而一閃而過，甚至認為小說不需要太嚴謹。這是一個極大的錯誤。雖然說很多知識 是百度就能夠查到的，但讀者不會自己去查，你替讀者百度過來，讀者就有興趣。
比如說一個踩人的情節(jié)，如果事先你寫一段主角如何品茶，這個茶出處是哪里，茶藝有 什么講究，一個牛逼主角就躍然紙上了（看看《紈绔才子》里主角喝紅酒那個裝逼橋段） 。
反之，如果你把這些都忽略了，直接說這個主角“渾身散發(fā)著一種讓人無法言狀的貴族氣 質(zhì)”，狗屁，誰能體會出來？ 前面說過，橙子為了寫這本書，買了上千塊錢的專業(yè)書，事實上，這些錢并沒有白花。
我花 100 塊錢買書寫的技術(shù)情節(jié)，掙回來的豈止千元？ 不知不覺，又碼了 4000 字了，這算不算碼字強迫癥？ 其實還有很多想法，留待未來再說吧。
最后說一句，橙子寫這個心得，純粹是有感而發(fā)，想和同行交流一下。歡迎大家補充自 己的體會，至于想罵街的，就省省力氣吧。
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