下面是范文網(wǎng)小編分享的練聲重要性4篇 簡述練聲的重要性,供大家賞析。
練聲重要性1
在歌唱教學(xué)當(dāng)中,經(jīng)常遇到一些人在唱歌時(shí)為了追求音量而大聲喊叫,而且更多的是用胸聲、真聲大聲喊唱,這種喊唱聲音位置低、喉音很重、聲區(qū)不統(tǒng)一、聲音缺乏美感,并且到了一定程度聲音很難再唱上去,尤其是在高音區(qū),即使高音喊唱上去,也非常難聽。那么遇到一些這樣的問題我們該如何解決呢?我認(rèn)為采用“輕聲”教學(xué)的方法,由易到難,由淺入深,循序漸進(jìn),是解決問題的捷徑。
藝苑輕聲訓(xùn)練可以加強(qiáng)聲帶發(fā)聲機(jī)能的耐力,既能保持聲帶的健康,又能醫(yī)治受傷的聲帶,使其恢復(fù)能力。著名的歌劇女高音金克·米蘭諾在介紹她的聲樂學(xué)習(xí)過程時(shí)說,她的老師從不允許她把聲音唱得很大,所有的練習(xí)都是用小聲去唱,這種方法對她有顯著效果??峦榻B說:“輕聲是測驗(yàn)和練習(xí)母音的一種技法,可以用來糾正各個(gè)母音不良的發(fā)聲狀態(tài)。”威爾認(rèn)為,輕聲可以改善讀字不清,大聲的輕聲應(yīng)該在八至十尺遠(yuǎn)的地方仍能聽得清楚。馬臘費(fèi)奧迪在《卡魯索的發(fā)聲方法》一書中說,在自然領(lǐng)域中,只需要用少量的聲帶張力和少量的氣息來發(fā)出每個(gè)聲音,這樣,才能建立起一個(gè)均衡的發(fā)聲機(jī)能。我國著名聲樂教授王福增采用“微聲”唱法,訓(xùn)練出很多國內(nèi)著名的歌唱家,他們不僅能唱好民歌,也能演唱難度相當(dāng)大的西洋歌劇詠嘆調(diào)。著名聲樂教育家、歌唱家田玉斌講道:“我經(jīng)常小聲為學(xué)生做示范,尤其是為高聲部的學(xué)生做示范時(shí),為了能唱出很高的音,我總是努力將喉嚨打開唱輕聲。這樣久而久之,我可以唱出連我自己都感到吃驚的很高的聲音。”
藝苑實(shí)踐證明:輕聲唱法確實(shí)是一個(gè)行之有效的好方法,它在培養(yǎng)學(xué)生掌握良好的氣息支持、穩(wěn)定的喉頭狀態(tài)、有頭腔共鳴的位置,用微弱的音量、自然、放松地歌唱具有良好作用。它很容易被學(xué)生接受,在較短的時(shí)間里獲得較好的效果,使學(xué)生很快找到聲音的位置。它是把難學(xué)的聲樂技巧化繁為簡,以達(dá)到事半功倍的一種訓(xùn)練方法。由易到難、由淺入深、循序漸進(jìn)的規(guī)律將“輕聲唱法”分為以下幾個(gè)階段:
練聲重要性2
在音樂界,有關(guān)于“練聲”的名言:“一日不練自己知道,兩日不練老師知道,三日不練觀眾知道。”由此可見,每天練聲對學(xué)習(xí)聲樂的重要性。很多聲樂學(xué)員平時(shí)不注重練聲,等到臨近考試、演出、比賽等重要任務(wù)之前才急于練習(xí),根本達(dá)不到練聲的效果,到了正式演唱就感到力不從心,追悔莫及,怎么辦?很顯然,平常要堅(jiān)持每天的練聲,使歌唱本能和發(fā)聲機(jī)能都得到鍛煉,一旦有任務(wù)不但機(jī)能能夠適應(yīng),不宜產(chǎn)生疲勞,而且還能提高駕馭歌曲的能力,可見基礎(chǔ)打得是否牢固對聲樂歌唱的影響是十分明顯的。
練聲主要的目的是鍛煉歌者把控美好聲音的各項(xiàng)能力(比如說發(fā)聲方法、聲音的穿透力、聲音的彈性、音域、氣息、還有就是對高音的突破能力等等),所以每天堅(jiān)持練聲也就是鍛煉自己的聲音 就像是彈鋼琴,每天都要鍛煉手指的速度、力度、技巧等是一個(gè)道理!
還有就是堅(jiān)持練聲可以有助于更快的掌握聲樂唱歌的技巧(其中的一些有趣且實(shí)用的練聲曲對學(xué)習(xí)歌唱有很大的幫助),換句話說練聲就是聲樂唱歌的基本功,而基本功的訓(xùn)練是基本的,也是很重要的一環(huán)! 著名歌唱家及聲樂教育家吳碧霞老師曾對她的學(xué)生說:“我每天練聲時(shí)間約三小時(shí)左右,甚至五六小時(shí)都有。”由此可見真正歌者的基本功訓(xùn)練是相當(dāng)深厚的。
所以練聲對學(xué)習(xí)唱歌是有益無害的。當(dāng)然,作為初學(xué)者或業(yè)余聲樂學(xué)習(xí)者每天練習(xí)還是要適量! 初期一般練聲也就10分鐘到30分鐘即可,后面的時(shí)間可以安排進(jìn)行藝術(shù)歌曲的處理。隨著自己學(xué)習(xí)興趣及歌唱技巧的提高漸次增加練聲時(shí)間,以利自己的歌唱水平有更大的提升。
練聲重要性3
練聲是為了使歌唱系統(tǒng)各器官的肌肉更有力,并能協(xié)調(diào)一致,是為了完備和提高聲樂技巧,從而使歌者能把歌曲唱得更好,這一點(diǎn)是不用懷疑的。
練聲不但對初學(xué)者很重要,就是對技術(shù)比較成熟的歌唱者來說也是不可缺少。歌唱是一種運(yùn)動(dòng),就像從事體育工作的運(yùn)動(dòng)員一樣,要通過各種各樣的基本練習(xí)來鍛煉肌肉。沒有這樣的練習(xí),運(yùn)動(dòng)員的身體素質(zhì)即速度、能力和耐力就無法提高或保持。同檸在技術(shù)上要想提高也是困難的,更無法創(chuàng)造出好的成績。一個(gè)出色的運(yùn)動(dòng)員,—旦停止了練習(xí),他的身體素質(zhì)連同運(yùn)動(dòng)的成績都會(huì)下降。歌唱演員也是一樣,如果沒有那些單調(diào)的練刁,歌唱發(fā)聲器官的生理機(jī)能就不能得到鍛煉,也無法唱出好的聲音。通過學(xué);歌唱發(fā)聲的基本知識我們知道,歌唱時(shí)橫膈膜的支持、打開喉嚨尋找面罩共鳴等一系列的動(dòng)作和感覺,實(shí)際上都是歌唱發(fā)聲系統(tǒng)各器官的肌肉運(yùn)動(dòng)。這些器官的肌肉由于生來不是為了歌唱而存在的,所以它們對于歌唱是不支持、不合作的。未經(jīng)訓(xùn)練的器官于歌唱的支持是無力的,這些肌肉在歌唱時(shí)的不協(xié)調(diào)現(xiàn)象使得月唱發(fā)聲系統(tǒng)各個(gè)器官的肌肉不像人的四肢那樣聽從大腦的指揮可以隨心所欲地活動(dòng)。這些肌肉常常是不服從調(diào)遣的,你想讓它往左,它很可能到右邊去了,例如,當(dāng)你唱歌時(shí)很想把舌頭放乎點(diǎn)而它卻偏偏往后縮等,類似的例子就不再贅述了。這些肌肉在歌唱中的無力現(xiàn)象和不協(xié)調(diào)現(xiàn)象,必須通過練聲來解決。只有通過練聲才能使這些肌肉有力、能互相配合協(xié)調(diào)一致,而且還可以使之成為一種習(xí)慣的動(dòng)作,以至可以達(dá)到一種下意識的動(dòng)作。到那時(shí),你的歌唱在技術(shù)上便進(jìn)入了“自由王國”。
練聲還可以幫助我們在感覺上建立起正確的聲音概念。正確的聲音概念的建立,對于歌唱者而言是十分重要的。有了正確的聲音概念,便可以進(jìn)一步指導(dǎo)自己的歌唱,從而使自己的歌唱能始終沿著正確的道路前進(jìn),否則很可能是盲目的,甚至?xí)`入歧途。
練聲重要性4
在歌唱教學(xué)當(dāng)中,經(jīng)常遇到一些人在唱歌時(shí)為了追求音量而大聲喊叫,而且更多的是用胸聲、真聲大聲喊唱,這種喊唱聲音位置低、喉音很重、聲區(qū)不統(tǒng)一、聲音缺乏美感,并且到了一定程度聲音很難再唱上去,尤其是在高音區(qū),即使高音喊唱上去,也非常難聽。那么遇到一些這樣的問題我們該如何解決呢?我認(rèn)為采用“輕聲”教學(xué)的方法,由易到難,由淺入深,循序漸進(jìn),是解決問題的捷徑。
輕聲訓(xùn)練可以加強(qiáng)聲帶發(fā)聲機(jī)能的耐力,既能保持聲帶的健康,又能醫(yī)治受傷的聲帶,使其恢復(fù)能力。著名的歌劇女高音金克·米蘭諾在介紹她的聲樂學(xué)習(xí)過程時(shí)說,她的老師從不允許她把聲音唱得很大,所有的練習(xí)都是用小聲去唱,這種方法對她有顯著效果。柯威介紹說:“輕聲是測驗(yàn)和練習(xí)母音的一種技法,可以用來糾正各個(gè)母音不良的發(fā)聲狀態(tài)。”威爾認(rèn)為,輕聲可以改善讀字不清,大聲的輕聲應(yīng)該在八至十尺遠(yuǎn)的地方仍能聽得清楚。馬臘費(fèi)奧迪在《卡魯索的發(fā)聲方法》一書中說,在自然領(lǐng)域中,只需要用少量的聲帶張力和少量的氣息來發(fā)出每個(gè)聲音,這樣,才能建立起一個(gè)均衡的發(fā)聲機(jī)能。我國著名聲樂教授王福增采用“微聲”唱法,訓(xùn)練出很多國內(nèi)著名的歌唱家,他們不僅能唱好民歌,也能演唱難度相當(dāng)大的西洋歌劇詠嘆調(diào)。著名聲樂教育家、歌唱家田玉斌講道:“我經(jīng)常小聲為學(xué)生做示范,尤其是為高聲部的學(xué)生做示范時(shí),為了能唱出很高的音,我總是努力將喉嚨打開唱輕聲。這樣久而久之,我可以唱出連我自己都感到吃驚的很高的聲音。”
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