下面是范文網(wǎng)小編收集的楷帖顏真卿歐陽詢柳公權(quán)區(qū)別3篇(柳公權(quán)顏真卿歐陽詢的區(qū)別)，供大家參考。

楷帖顏真卿歐陽詢柳公權(quán)區(qū)別1

　　楷書四大家 編輯詞條B 添加義項(xiàng) ?楷書四大家是對(duì)書法史上以楷書著稱的四位書法家的合稱，也稱 四大楷書。他們分別指是:唐朝歐陽詢(歐體)、唐朝顏真卿(顏體)、唐 朝柳公權(quán)(柳體)、元朝趙孟頫(fǔ)(趙體)。1 基本介紹 目錄 2 歐陽詢（歐體）3 顏真卿（顏體） 4 柳公權(quán)（柳體）5 趙孟頫（趙體） 6 歷史影響基本介紹楷書又稱正書，或稱真書。其特點(diǎn)是：形體方正，筆畫平直，可作楷模，故名。張懷 瓘《書斷》中已先談到過。在漢代也是“正體字”的別稱，六朝人仍習(xí)慣地用著它，例如羊欣 《采》文，王僧虔《論書》韋誕傳中都云∶“誕字仲將，京兆人，善楷書?！蹦鞘恰鞍朔挚ā?的簡稱。到北宋才以之代替了正書之名，其內(nèi)容顯然和古稱是不一樣的，名異實(shí)同和名同實(shí) 異之例，大概有以上這些，這些概念不弄清楚，勢(shì)必至于把各方面的其他問題也永遠(yuǎn)混淆不 清，一無是處?？瑫菨h字書法中常見的一種字體。其字形較為正方，不像隸書寫成扁形。

　　楷書仍是現(xiàn)代漢字手寫體的參考標(biāo)準(zhǔn)，也發(fā)展出另一種手寫體——鋼筆字。始于東漢。宋宣 和書譜：“漢初有王次仲者，始以隸字作楷書”認(rèn)為楷書是由古隸演變而成的。據(jù)傳：“孔子墓 上，子貢植的一株楷樹，枝干挺直而不屈曲?！笨瑫竟P畫簡爽，必須如楷樹之枝干也。初 期“楷書”，仍殘留極少的隸筆，結(jié)體略寬，橫畫長而直畫短，在傳世的魏晉帖中，如鍾繇的 《宣示表》（左圖）、《薦季直表》、王羲之的《樂毅論》、《黃庭經(jīng)》等，可為代表作。

　　觀其特點(diǎn)，誠如翁方綱所說：“變隸書之波畫，加以點(diǎn)啄挑，仍存古隸之橫直”。

　　東晉以後，南北分裂，書法亦分為南北兩派。北派書體，帶著漢隸的遺型，筆法古拙 勁正，而風(fēng)格質(zhì)樸方嚴(yán)，長于榜書，這就是所說的魏碑。南派書法，多疏放妍妙，長于尺牘。

　　南北朝，因?yàn)榈赜虿顒e，個(gè)人習(xí)性、書風(fēng)迥然不同。北書剛強(qiáng)，南書蘊(yùn)藉，各臻其妙，無分 上下，而包世臣與康有為，卻極力推崇兩朝書，尤重北魏碑體?？凳吓e十美，以強(qiáng)調(diào)魏碑的 優(yōu)點(diǎn)。折疊楷書1~2 厘米的為小楷(小字)，5 厘米以上的為大楷(大字)，之間的為中楷。但這僅僅是籠統(tǒng)的分法，實(shí)際上出現(xiàn)過 10 厘米的小字和大到 1.8 米的大字。折疊小楷小楷，顧名思義，是楷書之小者，創(chuàng)始于三國魏時(shí)的鍾繇。他原是位隸書最杰出的權(quán)威大家，所作楷書的筆意，亦脫胎于漢隸，筆勢(shì)恍如飛鴻戲海，極生動(dòng)之致。惟結(jié)體寬扁， 橫畫長而直畫短，仍存隸分的遺意，然已備盡楷法，實(shí)為正書之祖。到了東晉王羲之，將小 楷書法更加以悉心鉆研， 使之達(dá)到了盡善盡美的境界， 亦奠立了中國小楷書法優(yōu)美的欣賞標(biāo) 準(zhǔn)。歐陽詢（歐體）人物簡介歐陽詢，字信本，潭州臨湘人(今湖南長沙)，唐朝著名書法家，曾任太子率更令，所以 人們稱他為“歐陽率更”。在隋代歐陽詢的書法享有較高的聲譽(yù)，到了唐代，年近古稀的歐陽 詢還在“宏文館”教授書法。歐陽詢?cè)缒陮W(xué)習(xí)王羲之的書體，傳 說他曾以重金購得王羲之教子習(xí)字用的《指歸圖》，日夜揣 摹、刻苦鉆研。還有一次他跟虞世南外出，途中見到晉代書 法家索靖寫的一塊碑石，竟席地而坐，在碑旁細(xì)心觀察描摹 學(xué)習(xí)了 3 天，可見歐陽詢對(duì)書法愛好之深。后來他又廣泛地 學(xué)習(xí)北朝的碑版石刻，同時(shí)吸取了當(dāng)?shù)匾恍业拈L處，再 融入隸書筆意，形成“剛健險(xiǎn)勁，字體飄揚(yáng)”的“歐體”(也稱“率 更體”)。折疊折疊風(fēng)格特點(diǎn)歐陽詢的書法由于熔鑄了漢隸和晉代楷書的特點(diǎn)，又參合了六朝碑書，司以說是廣采 各家之長。

　　歐陽詢書法風(fēng)格上的主要特點(diǎn)是嚴(yán)謹(jǐn)工整、 平正峭勁。

　　字形雖稍長， 但分間布白， 整齊嚴(yán)謹(jǐn)，中宮緊密，主筆伸長，顯得氣勢(shì)奔放，有疏有密，四面俱備，八面玲瓏，氣韻生動(dòng)，恰到好處。點(diǎn)畫配合，結(jié)構(gòu)安排，則是平正中寓峭勁，字體大都向右擴(kuò)展，但重心仍然 十分穩(wěn)固，無欹斜傾側(cè)之感，而得寓險(xiǎn)于正之趣。

　　歐陽詢楷書碑版多為中楷，主要有《化度寺邕禪師塔銘》《虞恭公溫彥博碑》《皇甫 誕碑》《九成宮醴泉銘》等。折疊用筆特點(diǎn)歐陽詢書法用筆方整，略帶隸意，筆力剛勁，一絲不茍。清包世臣曾說：“歐字指法沉實(shí)，力貫毫端，八方充滿，更無假于外力?！本褪钦f歐字強(qiáng)調(diào)指力，寫出的筆畫結(jié)實(shí)有力， 骨氣內(nèi)含，既不過分瘦勁，又不過分豐滿。每一筆畫都是增一分太長，減一分太短，輕重得 體，長短適宜，恰到好處。歐字的用筆還講究筆畫中段的力度，一些橫畫看上去中段飽滿， 得“中實(shí)”之趣；一些字的主筆都向外延伸，更顯中宮緊密，尤其是右半邊的豎畫，常向上作 夸張延伸，顯示其超人的膽魄。這些都是歐字用筆的獨(dú)特之處。折疊代表作品《九成宮醴泉銘》是歐陽詢的代表作之一。銘文由魏征撰，記載了唐太宗在九成宮避暑時(shí)發(fā)現(xiàn)涌泉的事。歐陽詢奉敕書。

　　此碑書法，高華莊重，法度森嚴(yán)，筆畫似方似圓，結(jié)構(gòu)布置精嚴(yán)，上承下覆，左揖右 讓，局部險(xiǎn)勁而整體端莊，無一處紊亂，無一筆松塌。明陳繼儒曾謂：“此帖如深山至人， 瘦硬清寒，而神氣充腴，能令王公屈膝，非他刻所可方駕也?！?原碑 24 行，1108 字，由于年久風(fēng)化，加之椎拓過多，斷損嚴(yán)重，后人又加以開鑿修 補(bǔ)，以至筆畫鋒芒全失。傳世最佳拓本是明代李琪舊藏宋拓本，今藏北京故宮博物院。顏真卿（顏體）人物簡介顏真卿（709-785），瑯邪臨沂（山東臨沂）人。字清臣。是中唐時(shí)期的書法創(chuàng)新代表 人物，楷書端莊雄偉，氣勢(shì)開張。行書遭勁舒和，神彩飛動(dòng)。

　　他的書法，既有以往書風(fēng)中了氣韻法度，又不為古法所束縛， 突破了唐初的墨守成規(guī)，自成一幅，稱為“顫體”。宋歐陽修評(píng)論 說：“斯人忠義出于天性，故其字畫剛勁獨(dú)立，不襲前跡，挺然折疊奇?zhèn)?，有似其為人。宋朱長文《續(xù)書斷》中列其書法為神品?！辈⒃u(píng)說：“點(diǎn)如墜石，畫如夏 云，鉤如屈金，戈如發(fā)弩，縱橫有象，低昂有態(tài)，自羲、獻(xiàn)以來，未有如公者也?！?顏真卿是進(jìn)士出身，他是在任平原太守時(shí)始聞名于世。安祿山起兵范陽時(shí)，河北各郡 皆降服，唯有顏真卿固守平原城，為義軍盟主，為唐朝盡力。最后他奉德宗之命，前往叛將 李希烈處勸降，不幸遇害。而他一生忠烈杯壯的事跡，更是提高其于書法界的地位。顏真卿 的字宛如其人，自始至終均用正鋒，因此所謂顏法的定型化筆法其藝術(shù)價(jià)值較少，但此筆法 卻能充分發(fā)揮男性的沉著，剛毅。

　　中唐以后，由于藩鎮(zhèn)割據(jù)，兵連禍結(jié)，舊有的制度已經(jīng)呈現(xiàn)瓦解之勢(shì)。顏真卿起而建 立楷書新典范，正是重建新秩序的一種心經(jīng)呈理反映。但是，規(guī)矩森嚴(yán)的楷書與當(dāng)時(shí)的社會(huì) 背景畢竟是有距離的，因此唐末以后，書法藝術(shù)的發(fā)展便集中表現(xiàn)在行草書方面，古典的典 范終于讓位給個(gè)人主義的抒情作風(fēng)了。折疊風(fēng)格特點(diǎn)顏真卿的書法，號(hào)稱顏體，有他獨(dú)特的風(fēng)格和筆法。他所留下的碑帖很多，后世的書法家認(rèn)為從他的一些碑帖中可以找到“圓筆”的痕跡，和其他書法家的“方筆”不同。

　　顏真卿被使用圓筆的書法家奉為開創(chuàng)者。他和使用方筆的王羲之，都對(duì)后世產(chǎn)生既深 且遠(yuǎn)的影響。折疊人物評(píng)價(jià)顏真卿是書史上居承先啟后地位的偉大人物，他的正書，向以博厚雄強(qiáng)著稱，“鋒絕劍摧，驚飛逸勢(shì)”，以顏世家廟碑為代表；至于摩崖大家，氣勢(shì)磅礴，以大唐中興頌最著；至 最高境界，表現(xiàn)沖和淡遠(yuǎn)之韻致者，則推李玄靖碑。行草道勁秀挺，古意盎然，以祭侄稿為 第一。

　　在中國書法史上占有特殊地位，唯一能和大書法家王羲之互相抗衡，先后輝映的，就 是顏真卿了。他的書法，以楷書為多而兼有行草。用楷書所寫之碑，端正勁美，氣勢(shì)雄厚。

　　他生于楷書流行之際，與王羲之之典型相對(duì)，導(dǎo)開書法新風(fēng)氣。折疊現(xiàn)存作品顏真卿現(xiàn)存的書法作品有：多寶塔碑，顏氏家廟碑，顏勤禮碑，麻姑仙壇記，祭侄文稿……等。他和唐代另一位以楷書成名的書法家柳公權(quán)，被人合稱為“顏柳”。他的書跡作品眾多， 據(jù)說流傳下來的有 130 多種。

　　為后人重視的楷書有楷書 《多寶塔》 、 《東方畫贊碑》、《麻姑仙壇記》、《郭家廟碑》，《顏勤禮碑》等，這些碑刻楷書，有個(gè) 性，有特點(diǎn)，有正面不拘，莊而不險(xiǎn)的氣勢(shì)，但筆畫橫細(xì)豎粗及捺腳空腹過大之處，在學(xué)習(xí) 時(shí)應(yīng)求其神韻，不應(yīng)單純追求形似。他的行書《祭侄季明文稿》是懷著悲憤的心情創(chuàng)作出來 的佳作，被稱為天下第二行書。行書還有《爭座位帖》、《裴將軍帖》等。

《多寶塔碑》，全稱《大唐西京千福寺多寶佛塔感應(yīng)碑文》：楷書，岑勛撰文，徐浩 題額。字體勻稱，豐腴。725 年（唐玄宗天寶十一年）四月立。碑存陜西西安碑林。柳公權(quán)（柳體）人物簡介柳公權(quán)（778-865），京兆華原（今陜西耀縣）人。官至太子少師，故世稱“柳少師”。

　　他初學(xué)王 所寫楷 清瘦，故 公權(quán)答 如其筆諫 皆妙品之 自名家。” 力變右軍 免了橫細(xì) 點(diǎn)畫爽利 柳字為楷 他 羲之并精研歐陽詢、顏真卿筆法，然后自成一家。

　　書，體勢(shì)勁媚，骨力道健。較之顏體，柳字則稍 有“顏筋柳骨”之稱。穆宗嘗問柳公權(quán)用筆之法， 云：“用筆在心，心正則筆正?！蹦鹿珵橹娜荩?也。宋朱長文《墨池編》中說：“公權(quán)正書及行楷， 最，草不夫能。其法出于顏，而加以遒勁豐潤， 他初學(xué)王羲之筆法，以后遍閱近代書法，于是極 法，學(xué)習(xí)顏真卿，又溶匯自己新意，使他的字避 豎粗的態(tài)勢(shì)，而取勻衡瘦硬，追魏碑?dāng)蒯斀罔F勢(shì)， 挺秀，骨力遒勁，結(jié)體嚴(yán)緊，后世學(xué)書者不少以 模。

　　29 歲進(jìn)士及第，在地方擔(dān)任一個(gè)低級(jí)官吏，后來折疊偶然被唐穆宗看見他的筆跡，一時(shí)機(jī)為書法圣品，就被朝廷召到長安，那時(shí)，柳公權(quán)已四十 多歲。他的為人既有骨氣有一絲不茍，同樣地，他的字也顯露了他這部分的特質(zhì)。也因?yàn)槿?此，提高了他在長安的聲望與地位，一般王公貴族都不惜鉅金爭相請(qǐng)他。

　　柳公權(quán)享年八十歲，一共臣事七位皇帝，最后以太子少師死于任上。折疊主要特點(diǎn)晚唐書法經(jīng)歷盛中唐之后，盛極而衰，柳公權(quán)雖號(hào)一時(shí)中興，但與顏書相比，仍略有高下之分。唐代書法隆盛一時(shí)，至此已見式微。柳公權(quán)的楷書參有歐陽詢的筆法，往往將部分筆畫緊密穿插，使寬綽處特別開闊，筆畫細(xì)勁，棱角峻厲，雖用筆出自顏真卿，而與顏真 卿的渾厚寬博不同，特別顯得英氣逼人。折疊代表作品他的傳世書跡很多，影響較為突出的有《玄秘塔》、《神策軍碑》、《金剛經(jīng)》等。

　　1、《神策軍碑》：楷書，唐會(huì)昌三年（公元 843 年）立。是柳公權(quán)的代表作之一，較后世熟知的《玄秘塔》書體風(fēng)格更有特色，結(jié)體布局平穩(wěn)勻整，左緊右舒，也是較好的臨寫 范本。

　　2、《柳書金剛經(jīng)》：楷書，唐長慶剛年（公元 824 年），四月刻。原石毀于宋代。有 甘肅敦煌石室唐拓孤本傳世，一字未損，今在法國巴黎博物院。評(píng)論家認(rèn)為楷書金剛經(jīng)，具 備了鐘（繇）、王（羲之）、歐（陽詢）、虞（世南）、褚（遂良）、陸（東之）各體之長， 有很高藝術(shù)價(jià)值。

　　3、《玄秘塔碑》：楷書。唐會(huì)昌元年（公元 841 年）上二月立，原碑現(xiàn)存陜西西安碑 林。此碑在傳世的書跡中，最為著名。是歷來影響最大的楷書范本之一。趙孟頫（趙體）人物簡介趙孟頫（1254-1322），字子昂，號(hào)松雪道人。是元代最顯赫的畫家，也是在當(dāng)時(shí)、 并在后世產(chǎn)生了廣泛的影響的畫家。宋太祖子秦王德芳 的后裔。宋滅亡后，歸故鄉(xiāng)閑居，后來奉元世祖征召， 歷仕五朝，官至翰林學(xué)士承旨，榮祿大夫，封魏國公， 謚文敏。擅長篆、隸、楷、行、草各體、冠絕古今。著 有《松雪齋集》。

　　他是趙宋一個(gè)沒落貴族，后來與元朝合作。趙孟頫 等二十余人是至 1287 年（元二十四年）第一批被征召， 其后，屢次征召江南士大夫，也有通過趙孟頫而求得利 祿職位的。趙孟頫受到元代皇帝的寵愛，“榮際五朝，名 滿四?！?，官至翰林學(xué)士，藝術(shù)上成為元代文人畫的領(lǐng)袖人物。折疊折疊風(fēng)格特點(diǎn)他還臨撫過元魏的定鼎碑及唐虞世南、褚遂良等人，集前代諸家之大成。誠如文嘉所 說：“魏公于古人書法之佳者，無不仿學(xué)”。所以，趙氏能在書法上獲得如此成就，是和他善 于吸取別人的長處分不開的。尤為可貴的是宋元時(shí)代的書法家多數(shù)只擅長行、草體，而趙孟 頫卻能精究各體。他的文章冠絕時(shí)流，又旁通佛老之學(xué)。后世學(xué)趙孟頫書法的極多，趙孟頫 的字在朝鮮、日本非常風(fēng)行。折疊代表作品趙氏楷書中也有上乘之作，如《三門記》結(jié)體寬博深穩(wěn)，運(yùn)筆酣暢圓潤，最適合當(dāng)字帖。趙氏傳世作品以行楷居多，大多用筆精到，結(jié)字嚴(yán)謹(jǐn)，如《赤壁賦》堪稱經(jīng)典之作。折疊人物評(píng)價(jià)趙孟頫是元代初期很有影響的書法家。《元史》本傳講，“孟俯篆籀分隸真行草無不冠絕古今，遂以書名天下”。贊譽(yù)很高。據(jù)明人宋濂講，趙氏書法早歲學(xué)“妙悟八法，留神古雅” 的思陵（即宋高宗趙構(gòu)）書，中年學(xué)“鐘繇及羲獻(xiàn)諸家”，晚年師法李北海。歷史影響楷書四大家對(duì)東亞書畫史產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，把我們書法藝術(shù)推向了一個(gè)歷史高潮， 為后世書法寫作奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。折疊1、歐陽詢歐陽詢，字信本，潭州臨湘人(今湖南長沙)，唐朝著名書法家，曾任太子率更令，所以人們稱他為“歐陽率更”。在隋代歐陽詢的書法享有較高的聲譽(yù)，到了唐代，年近古稀的歐陽 詢還在“宏文館”教授書法。歐陽詢?cè)缒陮W(xué)習(xí)王羲之的書體，傳說他曾以重金購得王羲之教子 習(xí)字用的《指歸圖》，日夜揣摹、刻苦鉆研。還有一次他跟虞世南外出，途中見到晉代書法 家索靖寫的一塊碑石，竟席地而坐，在碑旁細(xì)心觀察描摹學(xué)習(xí)了 3 天，可見歐陽詢對(duì)書法 愛好之深。后來他又廣泛地學(xué)習(xí)北朝的碑版石刻，同時(shí)吸取了當(dāng)?shù)匾恍业拈L處，再融入 隸書筆意，形成“剛健險(xiǎn)勁，法度森嚴(yán)”的“歐體”(也稱“率更體”)。折疊2、顏真卿圓筆書法的開創(chuàng)者：顏真卿在中國書法史上占有特殊地位，唯一能和大書法家王羲之 互相抗衡，先后輝映的，就是顏真卿了。他的書法，以楷書為多而兼有行草。用楷書所寫之 碑，端正勁美，氣勢(shì)雄厚。他生于楷書流行之際，與王羲之之典型相對(duì)，導(dǎo)開書法新風(fēng)氣。

　　他的正書，向以博厚雄強(qiáng)著稱，“鋒絕劍摧，驚飛逸勢(shì)”，以顏世家廟碑為代表；至于摩崖大 家，氣勢(shì)磅礴，以大唐中興頌最著；至最高境界，表現(xiàn)沖和淡遠(yuǎn)之韻致者，則推李玄靖碑。

　　行草道勁秀挺，古意盎然，以祭侄稿為第一。顏真卿被使用圓筆的書法家奉為開創(chuàng)者。他和 使用方筆的王羲之，都對(duì)后世產(chǎn)生既深且遠(yuǎn)的影響。折疊3、柳公權(quán)世學(xué)書者的楷模：柳公權(quán)曾經(jīng)利用為皇帝講解書法的機(jī)會(huì)，向皇帝闡述做人的道理。在他看來，寫字的方法和做人的原則是統(tǒng)一 的，只要為人正直，則筆下的書法也有清正剛 廉的氣息。他們認(rèn)為，書法不但使人身心愉悅，還有助于培養(yǎng)高尚的品德。他初學(xué)王羲之并 精研歐陽詢、顏真卿筆法，然后自成一家。所寫楷書，體勢(shì)勁媚，骨力道健。較之顏體，柳 字則稍清瘦，故有“顏筋柳骨”之稱。穆宗嘗問柳公權(quán)用筆之法，公權(quán)答云：“用筆在心，心正 則筆正?！蹦鹿珵橹娜荩缙涔P諫也。宋朱長文《墨池編》中說：“公權(quán)正書及行楷，皆妙 品之最，草不夫能。其法出于顏，而加以遒勁豐潤，自名家?！彼鯇W(xué)王羲之筆法，以后遍 閱近代書法，于是極力變右軍法，學(xué)習(xí)顏真卿，又溶匯自己新意，使他的字避免了橫細(xì)豎粗 的態(tài)勢(shì)，而取勻衡瘦硬，追魏碑?dāng)蒯斀罔F勢(shì)，點(diǎn)畫爽利挺秀，骨力遒勁，結(jié)體嚴(yán)緊，后世學(xué) 書者不少以柳字為楷模。折疊4、趙孟頫元代最卓越的書法家之一：趙孟頫出身高貴，一生經(jīng)歷宋元之變。他的書法婉麗流美，與其他三位楷書名家的剛健風(fēng)格正好形成鮮明的對(duì) 比。趙孟頫是一個(gè)修養(yǎng)非常全面的藝術(shù) 家，他在繪畫上的造詣，也常常被藝術(shù)史家稱道。趙孟頫博學(xué)多才，能詩善文，懂經(jīng)濟(jì)，工 書法，精繪藝，擅金石，通律呂，解鑒賞。特別是書法和繪畫成就最高，開創(chuàng)元代新畫風(fēng)， 被稱為“元人冠冕”。在繪畫上，山水、人物、花鳥、竹石、鞍馬無所不能；工筆、寫意、青 綠、水墨，亦無所不精。他在我國書法史上已占有重要的地位。自五歲起，趙孟頫就開始學(xué) 書，幾無間日，直至臨死前猶觀書作字，可謂對(duì)書法的酷愛達(dá)到情有獨(dú)鐘的地步。他善篆、 隸、真、行、草書，尤以楷、行書著稱于世，《元史》本傳講，“孟頫篆籀分隸真行草無不 冠絕古今，遂以書名天下”。元鮮于樞《困學(xué)齋集》稱：“子昂篆，隸、真、行、顛草為當(dāng)代 第一，小楷又為子昂諸書第一?！逼鋾L(fēng)遒媚、秀逸，結(jié)體嚴(yán)整、筆法圓熟、世稱“趙體”四大家排名歐首，柳次，顏再次，趙居末。

　　歐體上承魏晉，兼參隋碑，筆法精到，瘦勁險(xiǎn)絕，法度森嚴(yán)，遠(yuǎn)勝 余三者。

　　因過于峭拔謹(jǐn)嚴(yán)， 故米芾譏之“寒儉“， 于初唐諸家居虞褚之后。

　　或曰：“當(dāng)今習(xí)歐者甚眾，可有繼歐氏衣缽者乎？”答：“縱真正得筆者 尚未見一二，遑論衣缽?！?柳體遠(yuǎn)追右軍，近參歐褚顏，素稱“柳骨”，因涉顏?zhàn)炙坠P，且多板 滯失當(dāng)，雖曰勁媚，遠(yuǎn)遜于歐。其傳世之作大不如小，小字如太上老君 常清凈經(jīng)、太上洞玄消災(zāi)護(hù)命經(jīng)足堪稱道，而玄秘塔、神策軍碑，如以 骨骸拼就，僵板之甚，故米芾譏柳字云：“柳公權(quán)師歐，不及遠(yuǎn)甚，而 為丑怪惡札之祖?！苯缭疲骸邦仭⒘Y(jié)體既異古人，用筆復(fù)溺于一偏， 予評(píng)二家為書法之一變，數(shù)百年間，人爭效之，字畫剛勁，固不為書法 之無助，而魏晉之風(fēng)規(guī)則掃地矣?！?俗云“顏筋柳骨”，骨勝于筋，故柳 勝于顏。

　　顏氏雖從張旭得筆法，但已有偏失（坊間所云“屋漏痕”為顏氏革古 鼎新之上乘筆法者， 不啻癡人說夢(mèng)） 。

　　傳世之作除早期郭虛己、 多寶塔、 金天王神祠題記堪稱遒媚，余則流于肥拙俗怪。米芾云：“顏書筆頭如 蒸餅，丑惡可厭?！薄按蟮诸伭籼撸瑸楹笫莱蠊謵涸?，從此古法蕩 無遺矣?！庇衷疲骸邦侓敼凶挚山?，真便入俗品?！蹦咸评铎显疲骸皶?之壞，自顏真卿始。自顏而下終晩唐無晉韻矣。顏書有楷法而無佳處， 正如扠手并足之田舍郎翁耳?！敝劣谔K軾所云“詩至于杜子美，文至于韓退之，書至于顏平原，畫至于吳道子，而古今之變天下之能事畢矣”， 實(shí)為題跋之語，逢場(chǎng)作戲，言不由衷，不足采信。若果如此言，蘇軾又 何以云： “筆成冢， 墨成池， 比及羲之即獻(xiàn)之”？又何以勸米芾學(xué)晉： “米 元章元豐中謁東坡于黃岡，承其余論，始專學(xué)晉人，其書大進(jìn)。”淳化 閣帖于唐人書法多所收錄而獨(dú)未錄顏氏之作，亦可見一斑。故知顏氏書 名之隆，由其忠烈衛(wèi)道之政治影響故，非書然也。

　　趙體素稱端雅秀潤，元以降多有褒譽(yù)者。如《元史》本傳云：“孟頫 篆籀分隸真行草無不冠絕古今， 遂以書名天下”。

　　明解縉云： “天資英邁， 積學(xué)功深，盡掩古人，超入魏晉。”其實(shí)，趙書一腳門里，一腳門外， 雖用筆圓熟尚未明骨法，而流于俗媚，較唐人尚隔一程，遑論魏晉。觀 其“福神觀記”，貌似端偉，實(shí)如油糕搭構(gòu)，一捏即散。明莫是龍?jiān)疲骸笆?（趙字）置于古帖間，似寰貴俗子，衣冠列儒雅縉紳中，語言面目，立 見乖忤，蓋矩矱有余而骨氣未備，變化之際，難語無方，欲利而反弱， 欲折而愈戻 。

”信然！ 或曰： “趙松雪豈非前后五百年無出其右者乎？！ ” 一笑。

楷帖顏真卿歐陽詢柳公權(quán)區(qū)別2

　　中國古代書法家排名1 王羲之 2 王獻(xiàn)之 3 趙孟頫 4 米芾 5 顏真卿 6 董其昌 7 蘇軾 8 智永 9 黃庭堅(jiān) 10 蔡襄 11 歐陽詢 12 柳公權(quán) 13 張旭 14 鍾繇 15 蔡京 16 楊凝式 17 陸機(jī) 18 索靖 19 楮遂良 20 虞世南 21 懷素 22 徐季海 23 薛稷 24 王珣 25 王鐸 26 祝允明 27 傅山 28 王寵 29 李斯 30 李建中 31 倪元璐 32 黃道周 33 張瑞圖 34 陸柬之 35 何 紹基 36 康里子山 37 文征明 38 劉墉 39 趙之謙 40 朱耷 41 趙佶 42 鄧石如 43 金 農(nóng) 44 倪瓚 45 趙構(gòu) 46 康南海 47 王文治 48 宋克 49 李世民 50 鄭燮王羲之 東晉人，在我國書法發(fā)展史上有繼往開來的巨大貢獻(xiàn)，被尊為“書圣”。最出名的作品要數(shù) 被喻為“天下第一行書”的《蘭亭序》，變化多端令歷代書家都自嘆不如，其它作品如《十 七帖》、《樂毅論》、《喪亂帖》、 《快雪時(shí)晴帖》等，影響深遠(yuǎn)，后 來的書家?guī)缀鯖]有不臨摹過王羲 之法帖的，連唐朝的太宗皇帝也命 人從民間大量收集他的字來集成 《圣教序》。此外，王羲之另一個(gè) 功勞就是書體變法，將帶隸味的行 書改良為真行草體，如果說漢朝的 劉德升創(chuàng)造了行書，那么東晉的王 羲之就是將行書完善并發(fā)揚(yáng)光大， 故而難得，當(dāng)推為第一。王獻(xiàn)之 王羲之的第七子，幼年隨父 學(xué)書法，尤以行草著名，書 法史上被譽(yù)為“小圣”，與 其父并稱為“二王”。雖承 家法，但并不墨守成規(guī)，博 取眾長，敢于創(chuàng)新，一反其 父書法的 “內(nèi)拓”而轉(zhuǎn)為 “外拓“，筆法媚趣雍容?？瑫浴堵迳褓x十三行》為代表，行書以《鴨頭丸帖》最著，草書名作《中秋帖》列為清內(nèi) 府“三希帖”之一?？上於势洳牛氖q就病逝，如王獻(xiàn)之能再存活二十年，相信其書 藝上的成就必超其父。趙孟頫 與歐陽詢、顏真卿、柳公權(quán)并稱“楷書四大家”，三個(gè)在唐朝， 唯趙孟頫是元代的。他多才多藝，以書法和繪畫成就最高，其 中書法篆籀分隸真草書俱佳，以真書、行書造詣最深、影響最 廣,代表作有《膽巴碑》、《洛神賦》等，世稱“趙體”。書 法外貌圓潤而筋骨內(nèi)涵，點(diǎn)畫遒勁，結(jié)體秀美，外似柔潤而內(nèi) 實(shí)堅(jiān)強(qiáng)，屬于秀美一派書法。米芾 宋四家蘇黃米蔡，如果不論蘇東坡一代文豪的地位和黃庭堅(jiān)作為江西詩派的領(lǐng)袖的影響，就 書法藝術(shù)而言，米芾功力最為深厚，尤其是行書成就最大。傳世墨跡有《蜀素帖》、《苕溪 詩帖》、《拜中岳命帖》、其作書謂“刷字”，尤以《蜀素帖》為代表，放縱不羈、以側(cè)取妍，八面出 鋒，也曾作 為我學(xué)行書 主攻的范本 之一。另外， 米芾擅長臨 摹古人書 法，可以達(dá) 到亂真程度。顏真卿 唐朝大書法家，以其豐腴雄渾，大氣磅礴的“顏體”名世，對(duì) 后世影響巨大。楷書代表作有《多寶塔》、《勤禮碑》、《麻 姑仙壇記》等，一改王羲之以來的秀美之風(fēng)及初唐瘦硬的書法 標(biāo)準(zhǔn)，轉(zhuǎn)為陽剛之美，可謂楷書藝術(shù)的巔峰。另外，他在行書 領(lǐng)域上也有很高深的造詣，《祭侄稿》被喻為“天下第二行書”。董其昌 明代書畫家，曾居松江。擅畫山水，師 法董源、巨然、黃公望、倪瓚，筆致清 秀中和，恬靜疏曠；用墨明潔雋朗，溫 敦淡蕩；青綠設(shè)色古樸典雅。以佛家禪 宗喻畫，倡“南北宗”論，為“華亭畫 派”杰出代表。其畫及畫論對(duì)明末清初 畫壇影響甚大。書法出入晉唐，自成一 格，能詩文。存世作品有《巖居圖》《秋興八景圖》《晝錦堂圖》等。著有《畫禪室隨筆》、《容臺(tái)文集》等，刻有《戲鴻堂帖》。

　　他的書法兼有“顏骨趙姿”之美。蘇軾 宋代大文學(xué)家蘇東坡散文列入唐宋八大家，詞章開創(chuàng)了 “豪放派”先河。其書法一變唐“尚法”傳統(tǒng)，追求個(gè) 性解放的“尚意”,充當(dāng)了不斷改革書法藝術(shù)的“鋒線人 物”，與黃、米、蔡并稱“宋四家”。坡之書法喜用臥 筆偏鋒，字勢(shì)往往偃仰傾仄，故能給人圓勁寬博意忘工 拙的酣暢感覺，也使我們領(lǐng)略到縱逸豪放、平淡天真的 人生。智永 王羲之七世孫，早年出家，書風(fēng)受家法影響較 大，習(xí)字很刻苦，相傳幾十年不下樓，終成一 代大書法家。當(dāng)時(shí)的求書者門庭若市，以致寺 內(nèi)的木門檻也被踏穿了。最著名的是飄逸俊秀 的《真草千字文》，被視為學(xué)習(xí)草書的最佳范 本。黃庭堅(jiān) 行書雄強(qiáng)雋逸，結(jié)構(gòu)奇特，風(fēng)格突出。其字中宮收緊、四面開張，最為明顯之處是結(jié)體中往 往主筆寫得特別夸張，人稱“山 谷體”，與其師蘇軾一起成為北 宋書壇杰出的代表，讓宋代書風(fēng) 徹底擺脫唐代書風(fēng)的束縛。主要 代表作有《松風(fēng)閣》、《經(jīng)伏波 神祠詩》等。蔡襄 北宋著名書法家，政治家，茶學(xué)專家，權(quán)相蔡京的從兄。為 人忠厚、正直，講究信義，且學(xué)識(shí)淵博，書藝高深，書法史 上論及宋代書法，素有“蘇、黃、米、蔡”四大書家的說法， 蔡襄書法以其渾厚端莊，淳淡婉美，自成一體。歐陽詢 歐陽詢楷書法度之嚴(yán)謹(jǐn)，筆力之險(xiǎn)峻，世無所 匹。書法最初從王羲之中取法，又參合了六朝 碑書后獨(dú)辟蹊徑自成一家，世稱“歐體” 當(dāng) 時(shí)被稱之為唐人楷書第一，可以說初唐書法是 歐陽詢的時(shí)代。代表作當(dāng)數(shù)《九成宮醴泉銘》， 被譽(yù)為“楷書之極則”，倍受人們喜愛。其它 還有《化度寺邕禪師塔銘》《虞恭公溫彥博碑》 《皇甫誕碑》、《夢(mèng)奠帖》等稱名于世。柳公權(quán)柳公權(quán)的書法在唐朝當(dāng)時(shí)極負(fù)盛名，他吸收了歐陽詢的嚴(yán) 謹(jǐn)險(xiǎn)絕和顏真卿雄渾寬博而形成一種點(diǎn)畫瘦勁、骨力遒勁 的“柳體”，與顏真卿并稱“顏筋柳骨”。民間更有“柳 字一字值千金”的說法，代表作有《玄秘塔碑》、《神策 軍碑》、《金剛經(jīng)刻石》等，成為后世最多人學(xué)習(xí)的楷模。張旭 唐代書法家。

　　以草書著名，與李白詩歌，裴旻劍舞，稱為【三 絕】[1] 。詩亦別具一格，以七絕見長，與李白、賀知章等人 共列飲中八仙之一。與賀知章、張若虛、包融號(hào)稱“吳中四士”。

　　書法與懷素齊名。鍾繇 三國時(shí)期曹魏著名書 法家、政治家。在書 法方面頗有造詣，是 楷書（小楷）的創(chuàng)始 人，被后世尊為“楷 書鼻祖”。蔡京 蔡京北宋宰相、書法家。他的藝術(shù)天賦很高，時(shí)有“才子”之稱，他在書法、詩詞、散文等 領(lǐng)域都有輝煌表現(xiàn)，存世書跡有《草堂詩題記》《節(jié)夫帖》《宮使帖》。楊凝式楊凝式在書法歷史上歷來被視為承唐啟宋的重要人物。他 的書法初學(xué)歐陽詢、顏真卿，后又學(xué)習(xí)王羲之、王獻(xiàn)之， 一變唐法，用筆奔放奇逸。無論布白，還是結(jié)體，都令人 耳目一新。其代表作有《韭花帖》、《盧鴻草堂十志圖跋》、 《神仙起居法》和《夏熱帖》等。陸機(jī)漢、晉以來，北方文化一直占主導(dǎo)地位，衛(wèi)瓘、索靖 的書法都是北方書風(fēng)。而陸機(jī)是南方文化的代表人物， 其書法也是如此。他書寫的《平復(fù)帖》，是現(xiàn)存最早 的寫在紙上的書跡，也是我國書法史上存世最早的名 人書法真跡。陸機(jī)《平復(fù)帖》被評(píng)為九大“鎮(zhèn)國之寶”。

　　作者用禿筆寫于麻紙之上，墨色微綠。筆意婉轉(zhuǎn)，風(fēng) 格平淡質(zhì)樸，其字體為草隸書。索靖西晉將領(lǐng)、著名書法家，敦煌五龍之一。索靖善章草，傳 張芝之法，其書險(xiǎn)峻堅(jiān)勁。其章草書，自名“銀鉤蠆尾”。

　　時(shí)稱“衛(wèi)瓘得伯英之筋，索靖得伯英之骨?！彼骶刚虏葑?成一家，唐張懷瓘評(píng)道“幼安善章草，書出于韋誕，峻險(xiǎn) 過之，有若山形中裂，水勢(shì)懸流，云嶺孤松，冰河危石， 其堅(jiān)勁則古今不逮?！敝小恫輹鵂睢?。楮遂良 初唐四大書家之一。褚遂良書法的線條充滿生命，書家的生命意識(shí)也融入結(jié)構(gòu)之中。虞世南日本學(xué)界稱歐陽詢、褚遂良、虞世南為“初唐三大家”。

　　虞世南是跟從王羲之的七世孫、隋朝書法家智永禪師 學(xué)習(xí)書法的。他的字用筆圓潤，外柔內(nèi)剛，結(jié)構(gòu)疏朗， 氣韻秀健。傳說唐太宗學(xué)書就是以虞世南為師。虞世 南的代表作有《孔子廟堂碑》。懷素他是書法史上領(lǐng)一代風(fēng)騷的草書家，他的草書稱為 “狂草 ”，用筆圓勁有力，使轉(zhuǎn)如環(huán)，奔放流暢， 一氣呵成，與唐代另一草書家張旭齊名，人稱“張 顛素狂”或“顛張醉素 ”。徐季海徐浩宇顏真卿生卒時(shí)間幾乎同步，其書名長時(shí)間居于顏真卿之上，《朱巨川告身》用筆敦厚 飽滿，自有一股雍容沉穩(wěn)、從容不迫的氣質(zhì)。薛稷 唐代畫家書法家，工書法，師承褚遂良，與虞世南、歐陽詢、褚遂良并列初唐四大書法家。

　　存世的《信行禪師碑》，越王貞撰，神龍二年(706)立在長安，是其代表作。

　　王珣 其代表作《伯遠(yuǎn)帖》是東晉時(shí)難得的法書真跡，且是 東晉王氏家族存世的唯一真跡，一直被書法家、收藏 家、鑒賞家視為稀世瑰寶。王鐸 王鐸書法獨(dú)具特色，世稱“神筆王鐸”。他的書法與董其昌 齊名，明末有“南董北王”之稱， 他書法用筆，出規(guī)入矩， 張弛有度，卻充滿流轉(zhuǎn)自如，力道千鈞的力量。王鐸擅長行 草，筆法大氣，勁健灑脫，淋漓痛快。祝允明祝枝山所書寫的“六體書詩賦卷”、“草書杜甫詩卷”、“古詩十九首”、“草書唐人詩卷” 及“草書詩翰卷”等都是傳世墨跡的精品。并與唐寅、文徵明、徐禎卿齊名，明歷稱其為“吳 中四才子”之一。

　　傅山 傅山本是一個(gè)忠厚老實(shí)的學(xué)問人，淡于名利，勤于讀書。他的書法初學(xué)趙孟頫、董其昌，幾 乎可以亂真。他所提出的“四寧四毋”理論極其精辟，對(duì)整個(gè)藝術(shù)范疇有著普遍意義和深遠(yuǎn) 影響?！皩幾疚闱?，寧丑毋媚，寧支離毋輕滑，寧真率毋安排”。

　　王寵 疏淡空靈而又逸筆草草。這種講究技巧而又自然流露的書法功力與蕭散灑脫的雅玩心態(tài)，正 是他科考屢次應(yīng)試不第，進(jìn)而沉湎于書畫、寄情于山水的結(jié)果。

　　李斯 魯迅曾經(jīng)大力稱贊李斯，被稱為書法筆祖。李斯書寫的刻石有《泰山封山刻石》《瑯琊刻石》 和《嶧山刻石》等。

　　李建中 北宋書法家，李建中書得歐陽詢法，遒勁淳厚。行筆尤工，多構(gòu)新體；草隸篆籀亦妙，人多 以為楷模。擅草、隸、篆、籀、八分等書體，多構(gòu)新體，師法顏真卿及魏晉書風(fēng)。其書筆致 豐腴肥厚，結(jié)體端莊穩(wěn)健，風(fēng)格豐肌秀骨，氣宇軒朗。有墨跡《同年帖》、《寶宅帖》。

　　倪元璐倪元璐的行草書用筆鋒棱四露中見蒼渾，并時(shí)雜有渴筆與濃墨相映成趣，結(jié)字奇?zhèn)榷嘧儯?曾戲稱“刺菱翻筋斗”，其棱峭生動(dòng)之姿被刻畫得淋漓盡致。他書法風(fēng)格的形成，除了他善 于從王右軍、顏魯公和蘇東坡等古人的經(jīng)典中得到滋養(yǎng)，更在于他的“新理異態(tài)”使其能自 出新意。

　　黃道周 明末學(xué)者、書畫家、文學(xué)家、儒學(xué)大師、民族英雄。

　　黃道周學(xué)問淵博，精天文歷數(shù)諸術(shù)， 工書善畫，以文章風(fēng)節(jié)高天下，為人嚴(yán)冷方剛，不諧流俗。著有《易象正》、《三易洞璣》、 《太函經(jīng)》、《續(xù)離騷》、《石齋集》等。

　　張瑞圖 書法奇逸，峻峭勁利，筆勢(shì)生動(dòng)，奇姿橫生，鐘繇、王羲之之外另辟蹊徑，為明代四大書法 家之一，與董其昌、邢侗、米萬鐘齊名，有“南張北董”之號(hào)；又擅山水畫，效法元代黃公 望，蒼勁有勁，作品傳世極希。

　　陸柬之 虞世南的外甥，“落筆渾成，恥為飄揚(yáng)綺靡之風(fēng)，”故有“晚擅出藍(lán)之譽(yù)”。傳世書跡以《五 言蘭亭詩》刻帖與《書陸機(jī)文賦》墨跡為最著。

　　何紹基 書法初學(xué)顏真卿，又融漢魏而自成一家，尤長草書。有《惜道味齋經(jīng)說》、《東洲草堂詩·文 鈔》、《說文段注駁正》等著。

　　康里子山康里子山（1295-1345）是元代頗有影響的人物，他既是朝廷重臣，也是罕見的少數(shù)民族 漢學(xué)名流和書法家。

楷帖顏真卿歐陽詢柳公權(quán)區(qū)別3

　　楷書四大家，是對(duì)書法史上以楷書著稱的四位書法家的合稱。也稱四大楷 書，楷書四體，他們是：唐初歐陽詢、盛唐顏真卿、 唐朝柳公權(quán)、元朝趙孟頫。人物簡介歐陽詢(557-641) ,字信本，潭州臨湘(今湖南長沙)人，唐朝著名書法家， 他廣泛地學(xué)習(xí)北朝的碑版石刻， 同時(shí)吸取了當(dāng)?shù)匾恍业拈L處，再融入隸書筆 意， 形成“剛健險(xiǎn)勁， 法度森嚴(yán)”的特點(diǎn)。

　　他的書法成就以楷書為最， 筆力險(xiǎn)峻， 結(jié)構(gòu)獨(dú)異， 世稱“唐人楷書第一”， 后人稱為“歐體”， 代表作 《九成宮醴泉銘》 。風(fēng)格特點(diǎn)歐陽詢書法風(fēng)格上的主要特點(diǎn)是：嚴(yán)謹(jǐn)工整、平正峭勁。字形雖稍長，但分 間布白， 整齊嚴(yán)謹(jǐn)， 中宮緊密， 主筆伸長， 顯得氣勢(shì)奔放， 有疏有密， 四面俱備， 八面玲瓏，氣韻生動(dòng)，恰到好處。點(diǎn)畫配合，結(jié)構(gòu)安排，則是平正中寓峭勁，字 體大都向右擴(kuò)展，但重心仍然十分穩(wěn)固，無欹斜傾側(cè)之感，而得寓險(xiǎn)于正之趣。

　　歐陽詢楷書碑版多為中楷， 主要有 《化度寺邕禪師塔銘》 《虞恭公溫彥博碑》 《皇甫誕碑》《九成宮醴泉銘》等。用筆特點(diǎn)歐陽詢書法用筆方整， 略帶隸意， 筆力剛勁， 一絲不茍。

　　清包世臣曾說： “歐 字指法沉實(shí)，力貫毫端，八方充滿，更無假于外力?！本褪钦f歐字強(qiáng)調(diào)指力，寫 出的筆畫結(jié)實(shí)有力，骨氣內(nèi)含，既不過分瘦勁，又不過分豐滿。每一筆畫都是增 一分太長，減一分太短，輕重得體，長短適宜，恰到好處。歐字的用筆還講究筆 畫中段的力度，一些橫畫看上去中段飽滿，得“中實(shí)”之趣；一些字的主筆都向 外延伸，更顯中宮緊密，尤其是右半邊的豎畫，常向上作夸張延伸，顯示其超人 的膽魄。這些都是歐字用筆的獨(dú)特之處。代表作品《九成宮醴泉銘》是歐陽詢的代表作之一。銘文由魏征撰，記載了唐太宗在 九成宮避暑時(shí)發(fā)現(xiàn)涌泉的事。歐陽詢奉敕書。

　　此碑書法， 高華莊重， 法度森嚴(yán)， 筆畫似方似圓， 結(jié)構(gòu)布置精嚴(yán)， 上承下覆， 左揖右讓， 局部險(xiǎn)勁而整體端莊， 無一處紊亂， 無一筆松塌。

　　明陳繼儒曾謂： “此 帖如深山至人，瘦硬清寒，而神氣充腴，能令王公屈膝，非他刻所可方駕也。” 原碑 24 行，1108 字，由于年久風(fēng)化，加之椎拓過多，斷損嚴(yán)重，后人又加 以開鑿修補(bǔ)，以至筆畫鋒芒全失。傳世最佳拓本是明代李琪舊藏宋拓本，今藏北 京故宮博物院。[1]顏真卿(709-785)，唐京兆萬年(今陜西西安)人，祖籍唐瑯 琊臨沂(今山東臨沂)。

　　字清臣。

　　是中唐時(shí)期的書法創(chuàng)新代表人物顏真卿，楷書端莊雄偉，氣勢(shì)開張。行書遭勁舒和，神彩飛動(dòng)。他的書法， 既有以往書風(fēng)中了氣韻法度，又不為古法所束縛，突破了唐初的墨守成規(guī)，自成 一幅，稱為“顏體”。風(fēng)格特點(diǎn)顏真卿的書法，號(hào)稱顏體，有他獨(dú)特的風(fēng)格和筆法。他所留下的碑帖很多， 后世的書法家認(rèn)為從他的一些碑帖中可以找到“圓筆”的痕跡， 和其他書法家的 “方筆”不同。

　　顏真卿被使用圓筆的書法家奉為開創(chuàng)者。他和使用方筆的王羲之，都對(duì)后世 產(chǎn)生既深且遠(yuǎn)的影響。人物評(píng)價(jià)顏真卿是書史上居承先啟后地位的偉大人物， 他的正書， 向以博厚雄強(qiáng)著稱， “鋒絕劍摧，驚飛逸勢(shì)”，以顏世家廟碑為代表；至于摩崖大家，氣勢(shì)磅礴，以 大唐中興頌最著；至最高境界，表現(xiàn)沖和淡遠(yuǎn)之韻致者，則推李玄靖碑。行草道 勁秀挺，古意盎然，以祭侄稿為第一。

　　在中國書法史上占有特殊地位，唯一能和大書法家王羲之互相抗衡，先后輝 映的，就是顏真卿了。他的書法，以楷書為多而兼有行草。用楷書所寫之碑，端 正勁美，氣勢(shì)雄厚。他生于楷書流行之際，與王羲之之典型相對(duì)，導(dǎo)開書法新風(fēng) 氣?，F(xiàn)存作品顏真卿現(xiàn)存的書法作品有： 多寶塔碑， 顏氏家廟碑， 顏勤禮碑， 麻姑仙壇記， 祭侄文稿??等。

　　他和唐代另一位以楷書成名的書法家柳公權(quán)，被人合稱為“顏 柳”。

　　他的書跡作品眾多， 據(jù)說流傳下來的有 130 多種。為后人重視的楷書有楷書 《多寶塔》、《東方畫贊碑》、《麻姑仙壇記》、《郭家廟碑》、《顏勤禮碑》 等，這些碑刻楷書，有個(gè)性，有特點(diǎn)，有正面不拘，莊而不險(xiǎn)的氣勢(shì)，但筆畫橫 細(xì)豎粗及捺腳空腹過大之處，在學(xué)習(xí)時(shí)應(yīng)求其神韻，不應(yīng)單純追求形似。他的行 書《祭侄季明文稿》是懷著悲憤的心情創(chuàng)作出來的佳作，被稱為天下第二行書。

　　行書還有《爭座位帖》、《裴將軍帖》等。

《多寶塔碑》，全稱《大唐西京千福寺多寶佛塔感應(yīng)碑文》：楷書，岑勛撰 文，徐浩題額。字體勻稱，豐腴。725 年（唐玄宗天寶十一年）四月立。碑存陜 西西安碑林。[1]柳公權(quán)(778-865)，京兆華原(今陜西銅川耀州區(qū))人。官 至太子少師，故世稱“柳少師”。他初學(xué)王羲之并精研歐陽詢、顏真卿筆法，然后自成一家。所寫楷書，體勢(shì) 勁媚，骨力道健。較之顏體，柳字則稍清瘦，故有“顏筋柳骨”之稱。穆宗嘗問 柳公權(quán)用筆之法，公權(quán)答云：“用筆在心，心正則筆正?！蹦鹿珵橹畡?dòng)容，如其 筆諫也。

　　宋朱長文 《墨池編》 中說： “公權(quán)正書及行楷， 皆妙品之最， 草不夫能。

　　其法出于顏，而加以遒勁豐潤，自名家。”他初學(xué)王羲之筆法，以后遍閱近代書 法，于是極力變右軍法，學(xué)習(xí)顏真卿，又溶會(huì)自己新意，使他的字避免了橫細(xì)豎 粗的態(tài)勢(shì)，而取勻衡瘦硬，追魏碑?dāng)蒯斀罔F勢(shì)，點(diǎn)畫爽利挺秀，骨力遒勁，結(jié)體 嚴(yán)緊，后世學(xué)書者不少以柳字為楷模。主要特點(diǎn)晚唐書法經(jīng)歷盛中唐之后， 盛極而衰， 柳公權(quán)雖號(hào)一時(shí)中興， 但與顏書相比， 仍略有高下之分。唐代書法隆盛一時(shí)，至此已見式微。柳公權(quán)的楷書參有歐陽詢 的筆法，往往將部分筆畫緊密穿插，使寬綽處特別開闊，筆畫細(xì)勁，棱角峻厲， 雖用筆出自顏真卿，而與顏真卿的渾厚寬博不同，特別顯得英氣逼人。代表作品他的傳世書跡很多，影響較為突出的有《玄秘塔碑》、《神策軍碑》、《金 剛經(jīng)》等。

　　1、《神策軍碑》：楷書，唐會(huì)昌三年（公元 843 年）立。是柳公權(quán)的代表 作之一，較后世熟知的《玄秘塔》書體風(fēng)格更有特色，結(jié)體布局平穩(wěn)勻整，左緊 右舒，也是較好的臨寫范本。2、《柳書金剛經(jīng)》：楷書，唐長慶剛年（公元 824 年），四月刻。原石毀 于宋代。有甘肅敦煌石室唐拓孤本傳世，一字未損，今在法國巴黎博物院。評(píng)論 家認(rèn)為楷書金剛經(jīng)，具備了鐘（繇）、王（羲之）、歐（陽詢）、虞（世南）、 褚（遂良）、陸（東之）各體之長，有很高藝術(shù)價(jià)值。

　　3、《玄秘塔碑》：楷書。唐會(huì)昌元年（公元 841 年）上二月立，原碑現(xiàn)存 陜西西安碑林。此碑在傳世的書跡中，最為著名。是歷來影響最大的楷書范本之 一。趙孟頫(1254-1322)，字子昂，號(hào)松雪道人。是元代最顯赫的畫家，也是在 當(dāng)時(shí)、 并在后世產(chǎn)生了廣泛的影響的畫家。

　　宋太祖子秦王德芳的后裔。

　　宋滅亡后， 歸故鄉(xiāng)閑居，后來奉元世祖征召，歷仕五朝，官至翰林學(xué)士承旨，榮祿大夫，封 魏國公，謚文敏。擅長篆、隸、楷、行、草各體、冠絕古今。著有《松雪齋集》。

　　他是趙宋一個(gè)沒落貴族，后來與元朝合作。趙孟頫等二十余人是至 1287 年 （元二十四年）第一批被征召，其后，屢次征召江南士大夫，也有通過趙孟頫而 求得利祿職位的。趙孟頫受到元代皇帝的寵愛，“榮際五朝，名滿四?！保僦?翰林學(xué)士，藝術(shù)上成為元代文人畫的領(lǐng)袖人物。風(fēng)格特點(diǎn)他還臨撫過元魏的定鼎碑及唐虞世南、褚遂良等人，集前代諸家之大成。誠 如文嘉所說：“魏公于古人書法之佳者，無不仿學(xué)”。所以，趙氏能在書法上獲 得如此成就， 是和他善于吸取別人的長處分不開的。尤為可貴的是宋元時(shí)代的書法家多數(shù)只擅長行、草體，而趙孟頫卻能精究各體。他的文章冠絕時(shí)流，又旁通 佛老之學(xué)。后世學(xué)趙孟頫書法的極多，趙孟頫的字在朝鮮、日本非常風(fēng)行。代表作品趙氏楷書中也有上乘之作，如《三門記》結(jié)體寬博深穩(wěn)，運(yùn)筆酣暢圓潤，最 適合當(dāng)字帖。

　　趙氏傳世作品以行楷居多， 大多用筆精到， 結(jié)字嚴(yán)謹(jǐn)， 如 《赤壁賦》 堪稱經(jīng)典之作。人物評(píng)價(jià)趙孟頫是元代初期很有影響的書法家?！对贰繁緜髦v，“孟俯篆籀分隸真 行草無不冠絕古今，遂以書名天下”。

　　6永字八法（1）點(diǎn)為側(cè)（如鳥之翻然側(cè)下）； （2）橫為勒（如勒馬之用韁）； （3）豎為弩（用力也）； （4）鉤為趯 （跳貌，與躍同）； （5）提為策（如策馬之用鞭）； （6）撇為掠（如用篦之掠發(fā)）； （7）短撇為啄（如鳥之啄物）； （8）捺為磔（磔音哲，裂牲為磔，筆鋒開張也）。

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