下面是范文網(wǎng)小編整理的好萊塢大片《荒野獵人》的觀后感作文3篇(荒野獵人 觀后感)，歡迎參閱。
好萊塢大片《荒野獵人》的觀后感作文1
在今年第88屆奧斯卡頒獎典禮上，導演亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納里多憑借《荒野獵人》斬獲了最佳導演獎。這也意味著他成為約翰·福特、約瑟夫·L·曼凱維奇之后，奧斯卡歷史上第三位連莊這一獎項的導演。據(jù)悉，影片將于3月18日正式上映。主演萊昂納多也將來華參與電影宣傳。
導演最接近紀錄片的電影
《荒野獵人》一直被冠以“現(xiàn)代歷史上拍攝難度最大的影片”之名，參與過這部電影的主創(chuàng)們都表示過這部電影的拍攝是多么艱難，從嚴酷的自然環(huán)境，到電影技術方面的苛刻條件，都在挑戰(zhàn)著電影制作的極限。而導演伊納里多卻非要挑戰(zhàn)這個不可能完成的任務，從一些毛皮獵人的日記中重現(xiàn)了那段未被文字記載的歷史，猶如一個工匠精確地打磨一件藝術品。
導演伊納里多在敘事中運用大量沒有人物的空鏡頭，自然光和環(huán)境真實的天氣變化為電影平添傳奇的色彩，場景或是純凈或是遼闊，看似毫無意義的畫面卻始終讓故事渲染在壯闊的情緒和氛圍中。當格拉斯找到愛子尸體之后的悲痛欲絕，穿插著濃霧從落基山脈上縹緲而下的鏡頭，一種沉痛的哀悼，讓在場觀眾切身體會到萊昂納多的切膚之痛與求生意志。
為此，整個劇組不得不去適應環(huán)境，與大自然互動，這應該是導演做過的最接近紀錄片的電影了。在導演看來，把大自然當做有生命的個體，而不只是一件貨物?！爱斈阃蝗灰庾R到，你和一株植物，一條魚，一棵樹一樣時，都是有生命的個體，那么生存于世的體驗便被賦予了更強大的意義。這就是我從這個人身上學到的東西，我真的很為之感動”。
所以，在《荒野獵人》中，本來是一個以復仇為主線的線性故事，導演卻將之轉換成一個關于人與大自然關系的存在主義詩歌。格拉斯的復仇是由憤怒所驅動的痛苦之路，一旦完成復仇，生命的意義就崩塌了。
沒有故事板，只有排練
《荒野獵人》大部分場景都是在加拿大的冰天雪地里完成拍攝，為了追求真實感，導演在拍攝之初并沒有像之前的創(chuàng)作一樣繪制故事板，而是直接通過預演來保證影片中復雜場面的連貫拍攝。之前的演員和布景都是可控的，但這次的舞臺是大自然。這就像在大自然這個巨大的舞臺上演出一場規(guī)模宏大的戲劇。
由于影片中的臺詞很少，大部分都是靠鏡頭調度與演員表演來支撐起整個故事。所以，在表現(xiàn)這樣一部宏大的作品時，導演一方面會近距離展現(xiàn)人物的呼吸和流汗的細膩真實感，另一方面也會轉換到視野寬廣式的廣角鏡頭下，將觀眾帶入角色的靈魂。每場戲都像是在演一出舞臺劇，一遍一遍地彩排。
電影中第一場獵人遭襲的戲份，是導演花了數(shù)周的演練才得以實現(xiàn)的。導演研究出拍攝路線，然后冒著大風雪開始了排練和測試。演員們排練第一天就得穿著橡膠防水靴，在齊膝深的冰冷河水里跋涉，雪還一直下。這個場景有大概兩百個演員扮演印第安人和毛皮獵人，幾十匹馬，以及大批的弓箭，步槍等。這些場景調度都是在精確的排練與打磨之下完成的結果，所以當觀眾們看到影片中的那場精彩刺激的偷襲橋段，都會有種身臨其境的感覺。
盡管電影在后期有一些特效鏡頭的輔助，但導演伊納里多還是盡可能的還原大自然的真實力量。電影中有一個單鏡頭主客觀無縫銜接視角的場景，發(fā)生在格拉斯發(fā)現(xiàn)約翰?費茲杰拉德(湯姆? 哈迪飾)殺了隊長的那場戲。格拉斯發(fā)現(xiàn)了隊長的尸體，在寂靜的大雪中悲傷，暴怒涌現(xiàn)于內心，如同身后山上隨即而來的雪崩一般——這段戲并沒有用任何特效。這得益于劇組成功地用直升機在萊昂納多悲傷的那一刻準確地人工制造了一場雪崩。對于如此精細復雜的工作，基本上就決定了這是一次“只許成功，不許失敗”的拍攝經(jīng)歷，而導演也不負眾望，在保證萊昂納多在鏡頭焦點之內的同時，也讓后邊山上雪崩的背景清晰無比。
《荒野獵人》中的每一個鏡頭都是經(jīng)過導演精心設計的，就像工匠打磨藝術品一樣精確細膩，使得每一幀呈現(xiàn)出來的畫面都展現(xiàn)出極寒之地波瀾壯闊、浩翰飄渺的奇觀景象。3月18日，《荒野獵人》正式上映，特別推出的IMAX版本將為中國觀眾將為帶來震撼心靈的視聽盛宴。
好萊塢大片《荒野獵人》的觀后感作文2
只要一息尚存，就必須戰(zhàn)斗到底。這是一部充滿野性的電影。河堤逃生，與熊共舞，絕境逢生，斷崖墜馬...... 廣角鏡頭下的自然絕景，長鏡頭記錄的下的追捕廝殺，管弦樂低沉的節(jié)奏變換，每一幀的畫面都在試圖刺激觀眾的腎上腺素，讓人直呼快活。影片講述著一個關于復仇的故事，然而觀眾更關注的卻是小李子的生存問題，直至湯老濕死時大家才反應過來，小李歷經(jīng)千辛萬苦只是因為: “菲茲杰拉德殺了我的兒子”。
奧斯卡后，人們相繼討論的是小李子終于拿到了小金人云云。之前沒看網(wǎng)上流傳的"泄露版"，是因為個人覺得影片中的攝影不去通過影院幕布去感受，是無法達到震撼心靈的效果。這是一部十分“辛苦”的電影，無論是導演，攝影，演員，在如此極端的環(huán)境下拍攝(雖然我不知道有些場景是否是電腦合成...)，都要忍受諸多困難的因素。有人吐槽小李的演技并不盡如人意，用賣慘去搏得評委同情等等。拜托，我相信奧斯卡的評委都不是脆弱敏感的瑪麗蘇，如果靠賣慘就能拿小金人，那么國產都市家庭婆媳大戰(zhàn)慘不慘?與親決裂，家破人亡，丈夫出軌小三上位虐不虐? 虐不虐? 虐不虐!
岡薩雷斯在去年《鳥人》過后又請到相同的攝影團隊來指導此片，本片中大量的長鏡頭與《鳥人》有著異曲同工之處，特別是湯老濕挑釁小李父子倆那一段場景?？梢哉f攝影在片中是大量炫技的，騎馬墜崖那一段是我最喜歡的一處鏡頭，一氣呵成，直呼其爽。拋開影片的技術性，讓我談談對于故事主題本身以及個別意象的個人見解。
水流:
水，在本片中起到了承前啟后的作用。由第一幕叢林中的潺潺溪流，到菲茲杰拉德被河流帶走，似乎傳達著“塵歸塵，土歸土”的理念。西方掠奪者對美洲土地的掠奪，使得生靈遭遇屠殺，當?shù)氐脑∶袷ゼ覉@。以湯老濕為代表的侵略者們變賣著這片土地上的資源，最終連自身也歸還給了自然。水流，是生命之源，象征著輪回。千千萬萬的掠奪者最終將得到自然的懲戒，復仇之劍在上帝的手中。
石堆:
在小李的夢中，我們總能看到一座白色的石堆，似乎代表著當?shù)刈迦说膱D騰。石堆總是殘破的，荒廢的，像是遭遇過戰(zhàn)火的洗禮。不難發(fā)現(xiàn)總是只有小李獨自站在它面前，唯一遇見的是自己的死去的兒子，此時雙方已是陰陽異路人。石堆，象征部落人的信仰，類似西藏的瑪尼堆;同時也代表著墳墓，一座正在凋亡著的當?shù)匚拿鞯膲災埂?/p>
夢 族語 妻子:
“如果大風來臨，站在樹的前面，如果你看著樹枝，你認為葉子一定會掉落，如果你看著樹根，你會感受到它的強韌?！边@句囈語出現(xiàn)在小李醒時，沉睡時，也總伴隨著一片田野，一顆大樹，妻子的臉龐;或是被焚毀的村莊，睡夢中的兒子。這也許是一種對過去的緬懷，人將死之時都會懷念從前的時光，小李扮演的格拉斯熱愛自己的家庭，因為失去了妻子而更加珍重兒子，以至于訓戒兒子別出風頭，人們只會看你的膚色。妻子，總是出現(xiàn)在小李臨近極限的時候，那句喃喃囈語也許來自她的口中。有時她的出現(xiàn)，已經(jīng)讓小李分不清這究竟是在現(xiàn)實中還是在夢中，這些幻象成為他支撐下去的理由，為了復仇的意象，格拉斯被仇恨所支配，所以當人們在討論他到底是怎樣的一種形象時，發(fā)現(xiàn)小李扮演的形象還沒有湯老濕的菲茲杰拉德飽滿。是啊，當一個人心中只剩下仇恨的怒火，那么他也就將被復仇所支配了。湯老濕死后，妻子的幻象離開了他，影片在小李一臉懵逼的表情中結束，他的眼神中是疲憊，是一種釋然，卻沒有一絲復仇的快感。從親眼目睹兒子死亡之后，真正的格拉斯在那一刻起已經(jīng)消失了。
關于復仇:
影片的故事是在19世紀對美洲土地侵略的大背景下進行的一段小插曲，“revenant”是影片的主題，縱觀全片，復仇不僅在于格拉斯對于菲茲杰拉德，還有原住民對皮草商人，法國商人對于原住民的女兒等。這一切都源于人性的惡，使得這片土地成為了種族間相互殘殺的捕獵場。有惡就必有展現(xiàn)人類光輝的地方，小李絕境逢生的歷程就是一種對人類精神的贊揚，就像杰克·倫敦《熱愛生命》里咬死惡狼的淘金者，人類為了生存將如何戰(zhàn)勝極端的環(huán)境?即使他不過被仇恨所支配，但生存的意義早已超過了復仇。
回想起片中有一對白讓我印象深刻，在法國人吊死幫助小李的土著人后曾講出這樣一段話:
“那些野蠻人，是該讓他們嘗嘗文明的子彈了?！?/p>
文明的子彈，真是諷刺。或許文明本身就是一種帶著偽善者面具的野蠻。
好萊塢大片《荒野獵人》的觀后感作文3
小李子時隔多年憑借一部《荒野獵人》(The Reventant)一舉奪得奧斯卡影帝，不負22年以來影迷的支持。這部電影的英文譯名為“還魂者”，主要講的是Glass被灰熊攻擊受重傷后，同行伙伴拋棄他并殘忍殺害他兒子，他為給兒子Hawk報仇堅強求生，克服種種艱險最終復仇的故事。
整個影片故事背景是十九世紀二十年代美國西進運動，富有冒險開拓精神的美國人為了生活，步入蠻荒之地，這里豐富的動物毛皮資源成了他們攫取的對象，用槍桿說話的美國人將印第安人當成了野蠻族群，他們對其進行殺戮，而印第安人進行了浴血反擊。
令我印象深刻的是主人公Glass堅強的意志和強大的生命力，就像影片中Glass所說的，愛人和兒子相繼被殺，他已經(jīng)不懼失去任何，包括生命。在荒蠻之地，飛沙走石，原始森林，冰川河道，他都幸存下來，靠的是他堅強的意志力和頑強的生命力，假如人人都有這樣的精神，那么這個國家也就充滿了生命力。同時，令我感觸頗深的是美國人信守的“契約精神”，它是西方人主流精神，象征民主自由和平等，也是司法精神。獵人們不僅是獵人，也是公司的雇員，在路途和工作中都必須對隊長命令進行遵守和執(zhí)行。美國現(xiàn)代秩序建立在二百多年來幾代人的契約精神上，建立了良好的社會秩序，精神信仰，才能讓美國成為現(xiàn)代民主國家。
這部影片，沒有酷炫的科技特效，沒有動作大片的血脈噴張，故事情節(jié)平鋪直敘，拍攝手法為自然光線，演員基本上臺詞不多，更多是身體語言，但萊昂納多的精湛演技還是讓人折服。一個人在荒蠻之地開山劈地，趟河過路，恰是這些平常的畫面、文化的內涵引人入勝，使觀影者身臨其境。
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