下面是范文網(wǎng)小編收集的初中青春勵志小故事3篇(初中青春勵志小故事范文)，歡迎參閱。
初中青春勵志小故事1
BeniceVSBe“耐撕”
對你最初的好奇，源于我的閨蜜，骨灰級大叔控的她，自稱從來get不到小鮮肉的萌點，卻突然發(fā)了條微博說：“我躲過了EXO，躲過了TFBOYS，卻沒有躲過你。”我點開下面的圖片，是穿白襯衫抱吉他低吟淺唱的你。
當時我只是唏噓，娛樂圈真是最不懼怕“年少輕狂”的地方，我甚至質(zhì)疑，江山代有才人出，因為扮演少年楊過而躋身話題榜的你，在替代速度越來越快、辨識度越來越低的“顏藝界”，會否只是曇花一現(xiàn)呢?
那是20xx年冬，對國產(chǎn)神劇尤其是于媽雷劇向來敬而遠之的我，錯過了你。
向來用娛樂圈“撕逼”大戰(zhàn)配下午茶的我，再次關(guān)注你，是因為兩個關(guān)鍵詞：世故，圓滑。緣起是你在《旋風少女》里與譚松韻組CP，在新聞發(fā)布會上，主持人打趣說：“你們倆好像差了九歲。”而你應對自如：“對，我十五歲，她六歲。”
后來《旋風少女》錄制“快本”，當時只有楊洋、白敬亭和你在場，何炅開玩笑說：“你們今天只來了‘旋風’啊。”你立刻指著旁邊的謝娜說：“‘少女’在這兒呢!”接梗技術(shù)令人嘆為觀止，無怪乎被黑成“老油條”“耍心機”。
可是，難道十六歲就該單純萌蠢，不該這么能言善辯、才思敏捷?情商高就被嘲諷為有心機、世故圓滑?但凡紅起來，就要承受各種“欲加之罪，何患無辭”。
嘲諷別人的時候本身就會帶來優(yōu)越感，當這種嘲諷變成一種跟風或者站隊時，言辭只會更加肆無忌憚。而面對這些成人世界里的惡意，你竟每次都能以四兩撥千斤的方式輕松挑開——錄制《優(yōu)酷全明星》時，你被問及一個敏感的問題：和TFBOYS的比較。
我在屏幕這邊為你捏了把汗，你卻淡定地笑笑，回答：“因為都是同齡人嘛，比較是難免的。我覺得他們的優(yōu)勢在于他們是三個人，而我的優(yōu)勢就在于我是一個人。”
原諒我的智商，過了好幾秒我才反應過來。這就是傳說中的“美貌和智慧并存”嗎?而最讓我佩服的是，即使遭受了那么多攻擊，你還是一如既往堅持你的“世故圓滑”。原來對于一些無理取鬧、胡攪蠻纏的人，對于那些莫須有的詆毀，無視就是最好的回擊。
喜歡你的人都說你很nice，我卻覺得你更“耐撕”。當你的同齡人都在玻璃心的作死循環(huán)中逃不出來時，你的“耐撕”就是充滿正能量的榜樣力量，而正能量是永遠也不嫌多的。
那是20xx年夏，我對你由路人轉(zhuǎn)粉，吳三石，我的小王子，后來我才知道，那一整個夏天的際遇，都不如喜歡上一個你。
6歲VS16歲
根據(jù)弗洛伊德的理論，一個人童年的經(jīng)歷會在潛意識里影響成年后的自己。你的高情商自然和你與眾不同的童年息息相關(guān)。當我們還在哭哭啼啼不肯去上幼兒園時，三歲的你已接拍了第一條廣告《黃金搭檔》，后來又連續(xù)接拍了五十多條廣告。
四年的配角生涯，和各大實力派前輩同臺飆戲。20xx年和“古裝劇王子”胡歌共同參演《少年楊家將》，20xx年與“年代戲第一小生”劉愷威合作《順娘》。你幾乎承包了當紅古裝劇和年代戲里的“少年男主”角色。
20xx年你榮升為主演，飾演《家有外星人》里的唐不苦，小小年紀就能hold住飛機頭，經(jīng)典形象深入人心。后來你片約不斷，可囿于少年兒童題材，所以一直不算大火。
十年磨一劍，20xx年“史上最胖小龍女”的劇竟讓你意外收獲了“史上最帥小楊過”的稱號，一時間人氣暴漲。熱潮還未過，在瘋狂席卷暑期檔的《旋風少女》里，你雖是配角，但“迎風夫婦”CUT的熱度絲毫不亞于主角CP。
還沒來得及消化你的“水餃頭”，大熱良心劇《瑯琊榜》就出現(xiàn)在原著黨擔憂的目光中，你不負眾望地神還原了飛流的角色，面癱和吃貨、高冷和蠢萌的各種反差萌讓人目不暇接。而最重要的是，這個角色脫離了你固有的模式，成功完成了轉(zhuǎn)型。
我不知道《瑯琊榜》里飛流的角色是否像《封神榜之鳳鳴岐山》里的哪吒一樣是你自己爭取來的，但我常會想象那樣的場景——十六歲的你敲開《瑯琊榜》導演的車窗，展露比夏日艷陽還要明朗的自信笑容。十年過去，熊孩子變成了長腿少年，歲月暈染了你的眉眼，始終不變的，是你的初心。
鬼馬VS老靈魂
可最終能大紅大紫的，誰不是不忘初心、方得始終呢?追了這么多男神，我很擔心一個偶像身上除了堅持和努力之外毫無看點，只有血淚上位史的話未免讓人覺得boring。而差幾天就是00后的你，字典里注定沒有這個詞。
《好好學吧》里“古詩詞擂主”的形象，將你的學霸氣質(zhì)展現(xiàn)得淋漓盡致;《大牌對王牌》編外整蠱，工作人員故意打翻水杯，你的第一反應是問他有沒有被熱水燙傷，迅速切換成暖心模式。被雜志采訪問及顏值高不高時，你很“心機boy”地說：“我說了不算。別人說了才算。”逼得記者們不得不表示：“高，實在是高!”
你還有許多可愛的小缺陷，譬如“宅”，你自曝偶爾會癱在床上一整天，“顏值低得不行不行的”。譬如“瑟”，被問及最喜歡誰的歌，你說是Leessang，還對記者說：“不知道怎么寫吧?我來教你。”轉(zhuǎn)眼又說：“算了算了，教了你們也記不住。”
明明逗比不止，卻也有正經(jīng)的時候。被問及對學習成績的看法時，你會認真地回答：“成績雖然只是一個分數(shù)，卻決定了一個人的高度。”又嚴肅地說：“學習是絕對不能落下的。”熱騰騰的“雞湯”不知鼓舞了多少人好好學習。
你年紀小，演技稱不上精湛，但你勝在表情豐富、眼神有靈氣，而且最重要的是，你熱愛演戲，演起來很有激情。記得有一張動態(tài)圖，你只是站在王凱后面很遠的背景里，但你的眼里依然有戲。知之者不如好之者，好之者不如樂之者。能在自己喜歡的天地奮力拼搏，不管結(jié)果如何，過程本身就很幸福吧。
鬼馬如你，常說想要變成老男人，自稱是十六歲的外表三十五歲的老靈魂——在“新浪娛樂”的訪談里，怪姐姐們決定調(diào)戲一下你這個“三十五歲的熟男”——
“在學校里有很多女生給你寫情書吧?”
“這個好難回答啊，說有吧有點害羞，說沒有又覺得有點low……”
原來歸根結(jié)底，你只有十六歲，是一個愛打籃球愛解幾何題、物理學起來很費力、考試前也會臨時抱佛腳的高中生，在拍3D電影《奇跡：追逐彩虹》時惡補英語，代言《仙劍客棧》手游時自稱也曾迷戀玩游戲，你和我們一樣，也有著許多成長的煩惱。
多幸運，你和我們一樣都還小，而這世上最奢侈的便是相識于年少。吳三石，我的小王子，你可知，無論前方荊棘密布還是一片汪洋，能陪你一起長大，便是我能想到的，最浪漫的事了。
初中青春勵志小故事2
7月24日晚上，22歲的福州女生阿倫在飯店打包了幾個菜回家。然后，她搬來小板凳，打開攝像頭，對準自己的臉和飯菜，開拍。
這是阿倫“人生中的第一個視頻”。她看起來有點緊張，除了對著鏡頭吃，她幾乎什么都不用做。默默地吃了9分鐘，她突然有些自嘲地說：“這樣真的會有觀眾嗎?”然而，這樣一個簡單的視頻在網(wǎng)上竟然被點擊了7000多次——觀眾想看的，就是她如何津津有味地吃完一頓飯。
“吃播”是一種面對網(wǎng)絡觀眾直播自己進餐過程的真人秀。它最早在韓國走紅，現(xiàn)在，這股“美食偷窺熱”蔓延到了中國。短短3個月里，他們的吃飯視頻在優(yōu)酷平臺的播放量就已經(jīng)超過了480萬次，培養(yǎng)出成千上萬的粉絲，一些吃播員的現(xiàn)實生活甚至因為幾頓飯而改變。而對于粉絲而言，吃播員使他們獲得了“晚餐同伴”，虛擬空間里的簡單一頓飯投射出無數(shù)現(xiàn)代人的欲望、孤獨和幻想。
“看到你做的家常菜很想家”
到現(xiàn)在為止，22歲的北京姑娘麥子只錄過三個吃播視頻，但它們的播放量是中國吃播視頻里最高的，其中一期已經(jīng)被點擊了4萬多次。
麥子找到了韓國熱門吃播秀的關(guān)鍵點。她在節(jié)目開頭用進口蔓越莓汁、蘇打水、蜂蜜和檸檬、薄荷調(diào)制一杯飲料;精心準備有品質(zhì)的食物，在適當?shù)臅r候描述菜品的好味道。有時候，她會輕微轉(zhuǎn)動比薩，讓它飽滿的芝士和蛋黃醬湊近鏡頭。
而同樣來自北京的吃播員橙子走的則是不同路線。她形容，自己就屬于“特接地氣的那種”。橙子不在乎菜品和環(huán)境，吃的往往是自己做的家常菜。她第一次錄吃播視頻源于一次“心血來潮”。那天，她從冰箱里找出來幾袋辛拉面和白菜豬肉餡速凍水餃，簡單做出一盤拉面、一盤煎餃和一碗水餃。
與此同時，畢業(yè)于計算機專業(yè)的90后男生“處女座的吃貨”也注意到了這些吃播視頻。他發(fā)現(xiàn)它們似乎有一些商業(yè)前景。
20xx年6月，“處女座的吃貨”開始發(fā)動中國人錄制自己的吃播視頻，可一開始，幾乎沒有人愿意主動“拋頭露面”。后來，他又出臺了獎勵機制，這才逐漸吸引來一批最早的吃播員。
隨著“中國吃播”頻道里的視頻日漸增加，橙子也自然成為該頻道的忠實粉絲，最后忍不住自己也對著鏡頭吃起來。
一開始，橙子的丈夫?qū)λ臄z吃播視頻并不理解——既不理解橙子在做什么，也不明白在網(wǎng)上看她吃飯的人都是怎么想的。后來，有網(wǎng)友給橙子留言：我一個人在外地，看到你做的家常菜很想家，謝謝你。
目前得到打賞費最多的是福建女生阿倫，她可能也是與“職業(yè)吃播員”距離最近的人：最多的一次，有粉絲直接塞給她800元。“我也不明白阿倫為什么會火。”中國吃播視頻發(fā)起人“處女座的吃貨”說。阿倫的視頻不那么講究，有時候，她會干脆把飯菜都放在凳子上，人蹲在地上吃，自己的臉則全部埋在一堆外賣盒和塑料袋里。很多人認為，阿倫賺到那么多錢的原因是“顏值高”。還有人喜歡她每次都吃得痛快淋漓，還“話不多，不唆”。
現(xiàn)在，吃播已經(jīng)在很大程度上改變了這個女孩的生活。她目前在一家公司做財務工作，現(xiàn)在，她有空時就會在優(yōu)酷上長時間直播吃飯過程，從晚上7點半吃到10點，邊吃邊跟粉絲聊天，好像這才是她的主業(yè)。
幾年前，吃播視頻在韓國的走紅讓西方人頗為不解。憑什么我看你吃飯，我還要給你錢?如今，中國的吃播粉絲也迅速發(fā)展起來。也許正是最簡單的吃飯過程才誘發(fā)出了大眾對食物的最基本的欲望。在被問到為什么不去看制作精美的明星美食真人秀或美食發(fā)現(xiàn)節(jié)目時，Moruca說：“美食節(jié)目里有的東西吃不到，有時候故事又重于美食本身。我們的想法很簡單，不是很想看被一堆故事渲染的美食。”
而在社交日漸疏離的大都市和網(wǎng)絡時代，吃飯承載著某種“陪伴”功能。韓國吃播員樸舒妍稱：“人們無法擺脫食物、吃與減肥，再加上城市生活的孤獨，這兩者促使了這種熱潮的出現(xiàn)。”
出于各種目的——減壓，尋找美食，過干癮，排解孤獨感，打發(fā)時間，很多中國人正在成為吃播的忠實觀眾。
初中青春勵志小故事3
知道潘玉良，是因為看了李嘉欣主演的《畫魂》，那里面的李美人照例木木的，也照例美得石破天驚。
后來看到潘玉良的自畫像，不禁大吃了一驚，恕我直言：不僅不美，還有點兒丑。據(jù)熟識她的人說，潘玉良是個又矮又胖、長著一個獅子鼻并且嘴唇很厚的丑女人。
誰都不能否定，外貌是女人天生的通行證，長得不好看的人，人生相對來說總是要艱難一點。
潘玉良的人生，寫出來就是一部現(xiàn)成的電影劇本，難怪導演們?nèi)绱绥娗榕乃墓适隆?/p>
她本來姓陳，自幼父母雙亡。
由于長得不出挑，她在妓院做燒火丫頭，鴇母還逼她接客，她誓死不從。17歲時，走投無路的她在妓院里唱歌，歌聲如泣如訴，引起了一個人的注意，那就是蕪湖鹽督潘贊化。潘贊化是個新派人物，他被眼前這個可憐而又剛烈的女子所打動，決定為她贖身。
潘贊化幫助小玉良主要是出于同情，純屬義舉，并無一分一毫的私心。但她主動提出，想留在他身旁，哪怕做一個貼身小丫頭。
以他的襟懷，自然不會讓她做個小丫頭，于是收了她做妾室。
在娶她之前，他沒有動過要她報答的心思;在娶她之后，他則竭盡全力地呵護她。他親自教她識字，還請來老師教她畫畫。他對她，沒有一絲一毫的看輕，知道她受過太多的苦，所以加倍地憐惜她。
正是因為這份恩義，她毅然將自己的姓改成了“潘”。
如果按照舊式小說的發(fā)展，嫁給潘贊化的潘玉良應該溫良恭謹，夫唱婦隨?？墒撬?，她要畫畫!先是考上了上海美術(shù)?？茖W校，后來索性遠渡重洋跑到了巴黎。
潘玉良在法國考上了里昂國立美術(shù)?？茖W校，與徐悲鴻同校，專攻油畫。她在留學近九個年頭后回國，一度確實也在老師劉海粟及同學徐悲鴻執(zhí)辦的美院當過教授，并且出版畫冊，舉辦展覽。即便如此，人們并沒有停止對她的攻擊和詆毀。在她舉辦的一次畫展上，展出了一幅優(yōu)秀人體習作《人力壯士》，某一天被人貼了一張字條，上面寫著：“妓女對嫖客的頌歌”。
可是潘玉良這個人呢，好像完全不把在妓院待過當成“污點”，她理直氣壯地畫人體，理直氣壯地當教授，理直氣壯地辦畫展，一點也不瑟縮，一點也不收斂，這就惹怒了當時的社會主流。
既然險惡逼仄的環(huán)境容不下她，那就走吧。1937年，42歲的潘玉良再次去國離鄉(xiāng)，這一去就是40年，直至老死，她再也沒有回過中國。
在巴黎時，潘玉良自稱“三不女人”：不談戀愛，不加入外國籍，不依附畫廊拍賣作品。她終日待在一個窄小的閣樓里，全心投入畫畫。
老了之后，她比年輕時更加不好看了，看在人眼里活像一只大猩猩。
這時她的生命中出現(xiàn)了第二個男人。他叫王守義，他不僅僅是在生活上照顧她，還幫她接洽畫商，保管畫作，至今我們所見到的幾千件潘玉良畫作，都是他不惜重金、費盡千辛萬苦從法國運回中國的。為了這份恩情，潘玉良為王守義做了一個雕塑，至死都擺放在她的臥室里。
對于潘玉良來說，一個潘贊化，一個王守義，都是那個渡她的人。
潘玉良終身都以潘贊化的妾室自居，雖然晚期和王守義同居過也是如此。在異鄉(xiāng)漂泊了40年后，潘玉良在貧病交加中死去，臨終前向守在她旁邊的王守義交代了三個遺言：第一，死后為她換上一套旗袍，因為她是中國人;第二，將她一直帶在身邊的鑲有她跟潘贊化結(jié)婚照的項鏈和潘贊化送給她的臨別禮物懷表交給潘家后代;第三，一定要把她的作品帶回祖國。
王守義不負所托，傾力完成了她的遺愿。就在她去世之后不久，他也因惡疾去世，朋友們把他葬進了潘玉良所在的墓穴，這兩個異鄉(xiāng)人，總算在去世后可以相伴抵御漂泊在外的孤寂。
與電影中的浪漫故事相比，潘玉良的真實人生，總是透露著一股凄涼和苦澀。很多人提起這位民國最知名的女畫家來，不免為她感到唏噓。
直到我看了毛姆的《月亮和六便士》之后才明白，潘玉良和毛姆筆下的思特里克蘭德是一類人，思特里克蘭德原本是個證券經(jīng)紀人，家庭美滿，生活安定，有一天卻忽然拋妻棄子離家出走，最后自我放逐去了太平洋的一個小島。別人質(zhì)問他為何放著好好的日子不過非得這樣折騰，他回答說：“我必須畫畫，就像溺水的人必須掙扎。”她畫得最多的，還是各種各樣的女體，這些女體豐碩飽滿到了極致，宛如地母一樣健壯，和她本人一樣，談不上美，可滿身充沛的生命力仿佛要破紙而出。
20xx年，杭州曾經(jīng)舉辦過一次潘玉良的畫展，主題名叫“彼岸”，我覺得這仿佛是對潘玉良一生的隱喻：此岸是現(xiàn)實人生，風雨飄搖，卻有著俗世的幸福;彼岸是藝術(shù)圣境，高蹈出塵，卻又寂寞清冷。我們這些抵達不了彼岸的人，只能遙望著那端的她，輕嘆一聲：高處不勝寒哪!
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