下面是范文網(wǎng)小編收集的動態(tài)圖片在新聞攝影中的使用3篇，供大家參閱。

動態(tài)圖片在新聞攝影中的使用1

　　全國 2010 年 1 月高等教育自學考試新聞攝影試題課程代碼：00659一、單項選擇題（本大題共 30 小題，每小題 1 分，共 30 分） 在每小題列出的四個備選項中只有一個選項是符合題目要求的，請將其代碼填寫在題后的括號內。錯選、 多選或未選均無分。

　　1.最早發(fā)現(xiàn)“針孔成像”原理的是（ A.墨翟 B.孔子 C.老子 D.亞里士多德 2.被世界公認為攝影術誕生的年代是（ A.1826 年 B.1831 年 C.1839 年 D.1842 年 3.世界上最早嘗試動態(tài)攝影，并將連續(xù)拍攝奔馬照片投射在幻燈屏幕上的人是（ A.馬萊 B.尼埃普斯 C.達蓋爾 D.幕布里奇 4.世界上第一張新聞照片《漢堡大火廢墟》的攝影者是（ A.尼賽弗爾·尼埃普斯 B.比鷗烏·史特爾茨納 C.路易·雅克·芒代·達蓋爾 D.威廉·亨利·福克斯·塔爾博特 5.美國南北戰(zhàn)爭時期，拍攝林肯肖像的攝影家是（ A.羅杰·芬頓 B.馬修·布雷迪 C.喬治·伊斯曼 D.奧斯卡·巴納克 6.“作為一種視覺新聞，新聞攝影是新聞形象的現(xiàn)場攝影紀實，以附有文字說明的照片形式，傳遞信息?！?提出這一定義的是（ A.蔣齊生 ） ） ） ） ） ）B.顏志剛用新聞攝影的手段記錄下在發(fā)生著的新聞事實 C.盛希貴 D.中國新聞攝影學會圖文結合 7.英國 BBC 開播電視這一天，被公認為電視誕生日的具體時間是（ A.1925 年 11 月 5 日 B.1928 年 8 月 4 日 C.1933 年 6 月 10 日 A.《申報》 B.《生活周刊》 C.《新民叢報》 D.《時代-圖畫周刊》 9.2007 年 12 月 27 日美國記者約翰·摩爾拍攝的《拉瓦爾品第的暗殺》屬于（ A.突發(fā)性新聞 B.可預知新聞 C.非事件性新聞 D.場景性新聞攝影 10.特寫性新聞攝影報道的“特寫”是指（ A.近距離拍攝的特寫新聞照片 B.采用長鏡頭拍攝的新聞照片 C.采用特寫景別拍攝的新聞照片 D.對重大新聞事件的局部典型進行重點表現(xiàn) 11.2004 年 12 月 30 日加拿大《卡爾加里先驅報》用兩年前拍攝的錢塘江潮照片獨家表現(xiàn) “12.26 世紀海嘯”，這一事件違反了（ A.新聞攝影的客觀性 B.新聞攝影的時效性 C.新聞攝影的現(xiàn)場性 D.新聞攝影的真實性 12.專題新聞攝影報道最初開始于（ A.《時代》周刊 B.《生活》雜志 C.《每日鏡報》 D.《倫敦新聞畫報》 13.上世紀二十年代的 Ermanox 相機，以下列哪方面聞名于世?（ A.造型美觀 B.機械性能 C.長焦鏡頭 D.大光圈鏡頭 14.二十世紀 20 年代到 50 年代，新聞攝影領域主要使用的標準相機是（ A.尼康 B.佳能 C.柯達 D.4×5 英寸 Speed Graphic 15.被人們稱為“紀錄片之父”的是（ ） ） ） ） ） ） ） D.1936 年 11 月 2 日 ） 8.由著名報刊學者戈公振創(chuàng)辦的我國第一份報紙攝影附刊是（ ）A.弗拉哈迪 B.維爾托夫 C.格里爾遜 D.尼普科夫 16.《新聞周刊》為報道 2008 年北京奧運，獨家簽約獲獎無數(shù)的年輕攝影師（ ） A.烏力爾·西奈 B.理查德·德魯 C.文森特·拉弗雷 D.托馬斯·霍華德 17.被世界公認為第一部真正意義上的紀錄片是（ A.《夜郵》 B.《三支歌》 C.《工廠大門》 D.《北方的納努克》 18.新聞的“五要素”，即“五個 W”是（ A.時間、地點、事情、人物，結果 B.地點、人物、事情、原因，結果 C.事情、地點、原因、人物，故事 D.時間、地點、事情、人物，原因 19.美國攝影教育家卡蒂斯·麥克唐格爾對比新聞攝影記者與其他攝影師的不同認為，攝影師注重形象的視 覺感受，而攝影記者則注重（ A.形象中的信息 B.形象中的個性 C.形象中的新聞性 D.形象的發(fā)展與過程 20.電視新聞攝影與影視藝術取材方式的最大不同是（ A.現(xiàn)場取材 B.計劃取材 C.“線”性取材 D.“點”式取材 21.電視新聞攝影的第一屬性是（ A.忠于生活的紀實性 B.精彩絕倫的藝術性 C.新聞攝影的記錄性 D.新聞史料的歷史性 22.獲 2006 年度美國普利策“突出新聞攝影獎”的作品是（ A.《大安山礦難》 B.《卡特里娜颶風》 C.《科羅拉多大火》 D.《巴格達汽車炸彈襲擊》 23.戰(zhàn)地記者羅伯特·卡帕的名言“如果你的照片拍的不夠好，那是因為……”（ A.離戰(zhàn)場太遠 ） ） ） ） ） ） ）B.鏡頭不夠長 C.離炮火不夠近 D.攝影技術不完善 24.1979 年中日合拍的大型紀錄片是（ A.《望長城》 B.《話說運河》 C.《話說長江》 D.《絲綢之路》 25.消息類電視新聞最大的特點是（ A.迅速和簡單 B.重大和深度 C.有強烈代表性 D.符合上級要求 26.在突發(fā)性事件發(fā)生的時候，攝影記者最重要的是（ ） A.信息收集 B.技術問題 C.帶好相機 D.資料準備 27.高清攝像機的分辨率是（ ） A.720×576 像素 B.1080×720 像素 C.1920×1080 像素 D.2080×1920 像素 28.拍攝出鏡記者的運動畫面，應根據(jù)拍攝需要及時準確調整（ A.構圖與焦點 B.人物與環(huán)境 C.景別與背景 D.色溫與影調 29.與電視新聞報道相比，電視系列報道和連續(xù)報道兩者共同的特點是（ A.事件性和非事件性 B.系統(tǒng)性和整體性 C.藝術性和技術性 D.主題內容和形式表現(xiàn) 30.上世紀 40 年代，延安解放區(qū)就新聞報道嚴重失實而掀起了廣泛深入的（ A.反浮躁運動 B.反假新聞運動 C.反“客里空”運動 D.反新聞報道失實運動 二、多項選擇題（本大題共 20 小題，每小題 1 分，共 20 分） 在每小題列出的五個備選項中至少有兩個是符合題目要求的，請將其代碼填寫在題后的括號內。錯選、多 選、少選或未選均無分。

） ） ） ） ）31.鄒伯奇撰寫的兩部攝影著作是（ A.《格術補》 B.《格術記》 C.《格術器》 D.《攝影之器》 E.《攝影之器記》 32.新聞攝影的主要功能包括（ A.文獻功能 B.認知功能 C.審美功能 D.新聞傳播功能 E.大眾賞析功能 33.美國三大電視廣播公司是（ A.美國廣播公司 B.紐約廣播公司 C.明星廣播公司 D.全國廣播公司 E.哥倫比亞廣播公司 ） ））34.靜態(tài)新聞攝影根據(jù)攝影體裁和報道形式分為（ A.圖片新聞 B.專題新聞攝影報道 C.描述性新聞攝影報道 D.特寫性連續(xù)新聞攝影報道 E.文學性專題新聞攝影報道 F 插圖照片）35.對于專以拍攝明星隱私照片為職業(yè)的小報記者一般稱為（ A.堪的派 B.狗仔隊 C.偷拍記者 D.盯人記者 E.“帕帕拉齊” 36.突發(fā)新聞事件的信息來源，主要依靠（ A.出版媒體 B.網(wǎng)絡媒體 C.電視媒體 D.新聞熱線 E.培養(yǎng)“線人” ））37.被譽為富有人性光輝影像詩篇之一的尤金·史密斯專題攝影報道代表作品有（ A.《水俁》 B.《鄉(xiāng)村醫(yī)生》 C.《西班牙村莊》 D.《西班牙內戰(zhàn)》 E.《火災中哭泣的婦女》 38.夜間攝影采訪，為了不讓被攝目標發(fā)覺，一般均采用（ ））A.小光圈 B.長鏡頭 C.閃光燈攝影 D.降低感光度 E.提高感光度 39.我國“專職攝影記者”是指（ A.攝影家協(xié)會從事新聞攝影工作者 B.出版社專門從事新聞攝影工作者 C.報社、畫報社專門從事新聞攝影工作者 D.通訊社、雜志社專門從事新聞攝影工作者 E.需獲得國家新聞出版局統(tǒng)一印發(fā)的“記者證” 40.新聞攝影記者對拍攝資料的整理應做到（ A.僅整理保留發(fā)稿的照片 B.僅整理保留與新聞主題相關的照片 C.對照片應注明技術信息與時代信息 D.拍攝回來后歸類保存并堅持定期檢查 E.新聞記者負責拍攝整理可以由編務處理 41.北京《京華時報》對攝影記者作品的考評原則包括（ A.新聞作品是否具有時效性 B.新聞作品視角是否獨家、獨特 C.新聞作品是否包含有效信息，有無缺失 D.攝影技術是否運用得當，畫面布局有無特色 E.畫面的情趣性如何，能否觸動閱讀者的內心情感 42.新聞攝影記者經(jīng)常裝備的長焦距變焦鏡有（ A.500mm B.300mm C.28～70mm E.80～200mm 43.照相機自動對焦模式有（ A.增倍對焦 B.旁軸對焦 C.超焦距對焦 D.眼控對焦 E.多點自動對焦 44.相機自動曝光模式有（ A.程序式 B.AF 模式 C.M 模式 D.快門優(yōu)先式 E.光圈優(yōu)先式 45.盧米埃爾兄弟拍攝還原現(xiàn)實生活的早期萌芽狀態(tài)紀錄影片的代表作品有（ A.《夜郵》 B.《火車進站》 C.《漂網(wǎng)漁船》 ） ） ） D.70~200mm ） ） ） ）D.《工廠大門》 E.《北方的故事》 46.1938 年成立的八路軍總政治部延安電影團，主要人員有（ A.袁牧之 B.戈公振 C.吳印咸 D.王小亭 E.徐肖冰 47.數(shù)碼相機手動設定白平衡的方法有（ A.用白卡紙 B.用黑卡紙 C.用綠卡紙 D.用藍卡紙 E.用灰卡紙 48.電視新聞攝影的“第一現(xiàn)場”是指（ A.第一時間 B.第一空間 C.第一傳播者 D.第一目擊者 E.第一拍攝者 49.對消息類電視新聞的攝影要求包括（ A.快 B.全 C.短 D.把握變與不變 E.鏡頭的信息量需要最大化 50.采用雙機（或多機）拍攝新聞事件的最大好處包括（ A.可以將宏觀與微觀相結合 B.可以將場面與細節(jié)相結合 C.可以豐富視點和畫面的變化 D.可以增大單位時間內的信息量 E.可以對被攝對象進行更全面深入地報道 三、簡答題（本大題共 5 小題，每小題 4 分，共 20 分） 51.簡述數(shù)碼相機 JPEG 文件格式的應用。

　　52.體育攝影的準備工作包括哪些方面? 53.簡述深度報道類電視新聞攝影的特點和要求。

　　54.簡述圖片編輯如何才能將新聞照片的作用發(fā)揮到最大。

　　55.簡述新聞攝影工作如何在實踐中貫徹和執(zhí)行黨性原則。

　　四、論述題（本大題共 2 小題，每小題 10 分，共 20 分） 56.如何理解新聞攝影的真實性原則?請舉例說明。

　　57.試論“偷拍”在電視新聞報道中的作用和對攝影師的要求，請舉例說明。

） ） ） ） ）五、案例分析題（本大題共 1 小題，共 10 分） 58.照片《我們畢業(yè)了》表現(xiàn)的是一群大學生畢業(yè)時的喜悅心情，請從社會生活新聞角度分析該作品的主題 思想和新聞攝影的創(chuàng)作手法。

動態(tài)圖片在新聞攝影中的使用2

　　新聞攝影文字說明一、新聞攝影文字說明的構成：一般要按照新聞消息的“五要素”編寫，要有時間、地點、人物、事件、起因（結果）。說明文字一 般不要超過 300 字，沒有不必要的形容詞、俚語和花哨的詞句，必須標明圖片中每個重要人物的身份。采 用文本文件格式保存，與新聞圖片稿件起相同的文件名，圖片說明由標題和解釋性說明共同組成單幅照片 文字說明的寫作應做到簡短、直接、明了、具體；組照和專題攝影的文字說明寫作可以采用分說明采取單 張照片文字說明的寫法，而總說明應全面、深刻，并富有揭示性，兩者分工、相互照應。（1）一般包括標題和正文兩個部分。但目前報刊上絕大多數(shù)新聞照片都不用標題,直接敘述新聞的具體 內容。在文字說明的寫作中,要盡可能涵蓋所難以反映出來的新聞背景、發(fā)展過程、因果關系及其他新聞要 素,對照片則常常只用一句話提示:圖片怎么怎么樣。其實,要真正做到這一點也不是很容易的。一方面,說明 要盡可能全面、詳盡地向讀者傳達與照片有關的新聞信息,一方面又受到篇幅的制約。同時,壓縮文章又像擠 海綿里的水一樣,只要擠,水分總還是有的。這就要求作者不僅要有敏銳的新聞意識,還要有扎實的文字功底。

　　要緊緊扣住與照片密切相關的新聞要素來寫,精簡扼要地向讀者交代清楚新聞發(fā)生的時間、地點、人物、原 因、后果或影響等等。（2）文字說明的主要有敘述式說明，渲染式說明，問題式說明等 3 種說模式。敘述式就是直接說事； 渲染式就是具有一定的抒情色彩；問題式就是用提問的方式，表達對圖片主題的贊美針砭或者質疑。從內 容上說，主要分為補充式和點睛式。補充式就是重點將總說明文中或者圖片中沒有提到的，沒有拍到的信 息寫出來。點睛式則是簡單地提出新聞主題的核心意思。圖片說明一定要簡潔。因為新聞攝影文字說明的 最大的特點不在多而在精，要用簡練的語言表達新聞事件的全部內容，這是由攝影的直觀性決定的，要準 確的同時力求生動。在準確表達新聞事件同時要力求生動。生動是文字稿件的基本要求。（3）新聞圖片的標題，常見的撰寫手法有比喻式和敘述式比喻式就是用比喻的方式道出主題。楊世忠 拍攝的表現(xiàn)胡錦濤總書記在參加中非合作論壇北京峰會閉幕《面相和諧未來》。他抓取 胡總書記與其他國 家領導人面部表情的不同，來反映中國用微笑同非洲國家和睦相處，堪稱一語雙關。敘述式標題就是直接 說明主題。很多新聞圖片的標題采用的都是這種手法。新聞圖片的標題重在凝練，便于閱讀和記憶。二、新聞攝影文字說明的地位與作用：在 21 世紀，這個影像已經(jīng)融入到人們的衣、食、住、行，各個方面的時代，影像充實著生活的各個角 落的，在到處充滿影像的時代，要想引起人們的注意必然要從影像上下手，因此大量的，高效的新聞圖片 成為各家媒體的必殺技，對新聞圖片的重視越來越深。但是卻忘了在新聞圖片中海油一個重要的組成部分： 新聞攝影文字說明，二者只有同時存在才能相輔相成。新聞攝影文字說明與新聞圖片的關系就像紅花與綠葉一樣，離開彼此就變得不完整，空有圖片信息沒有 文字說明的新聞信息不生動，無法全面的傳達信息，只有文字說明沒有圖片信息的新聞信息沒有說服力， 不形象，不生動，所以彼此之間缺一不可，兩者之間要靈活運用，才能達到想要的結果。（1）新聞攝影往往受到時空的限制，特別是一些突發(fā)新聞，在那轉瞬即逝的瞬間不給你任何選擇的余 地只能毫無選擇的將它記錄下來，但是所記錄的只能是現(xiàn)場發(fā)生的某一精彩或關鍵的片段，它必是不完整 的。而且新聞照片本來就是一種畫面相對靜止的形象新聞單靠畫面本身難以表現(xiàn)出事物的發(fā)展過程，涵蓋 新聞的所有要素。所以新聞攝影文字說明在這個時候就是必要的了，沒有這些說明，讀者往往難以理解或 者根本就不能了解照片說反映的事實了，新聞照片只有依靠必要的文字說明才能構成一個完整的新聞事實， 才能全面的告訴讀者什么地方，什么時候，發(fā)生了什么事情，產(chǎn)生了什么樣的后果和影響，從而給人啟迪， 引發(fā)人們的思考，幫助人們更深入地了解新聞事實。（2）新聞攝影文字說明往往只允許在 100 字左右。要在很有限的篇幅中要盡可能完整的表達自己所 要傳達的新聞事實，要涵蓋照片難以反映出來的新聞背景、發(fā)展過程、因果關系及其他新聞要素，對照片則常常只用一句話提示：圖片是什么內容，要做到這一點也不是很容易的。說明要盡可能的詳盡，要詳細 的向讀者介紹新聞圖片的相關信息，同時又要受到篇幅的制約，要用精簡的文字概括出全部的內容必須要 有扎實的文筆，因此在文字說明中我們要緊緊扣住與新聞信息相關的內容來寫，清楚簡要的交代新聞發(fā)生 的時間、地點、人物、起因、經(jīng)過和結果等等。千萬不能一筆帶過，從某種層面上來說，精彩的文字說明 本身就是一種創(chuàng)作，是對照片新聞價值一種理念和藝術上的升華。這就要求作者不僅要熟練的運用新聞語 言，還要不斷的提高自己的審美意識和藝術修養(yǎng)。只有這樣，我們的新聞照片才能以生動、逼真的直觀形 象來感染讀者，更為重要的是要通過文字來引發(fā)人們對新聞事件的認識和思考，從而提高新聞價值，達到 最佳的宣傳和教育的目的。三、新聞攝影文字說明的寫法：新聞攝影是一種新聞報道形式一般包括兩種模式：“標題+圖片+說明詞”，或“標題+總說明詞+圖片+ 分說明詞”。新聞攝影文字說明主要包括標題和說明詞 與圖片在傳播信息時相輔相成，是新聞攝影必不可 少的部分。（1）標題的寫作：新聞攝影標題的寫作類似于新聞的標題但是類型相對比較單一，少有肩題和副標題。

　　標題的表現(xiàn)手法多種多樣，根據(jù)圖片主要的深度，新聞攝影報道的標題的表現(xiàn)手法可分為兩種。一種是一 般的新聞圖片，這種圖片內容單一，標題的寫作也應該對應的看門見山，簡潔明了，引導讀者最快地了解 圖片的內容。這種報道可以采用敘述式標題；另一種新聞圖片屬于意境深遠、內涵豐富的場景照片，則可 以采用提高式標題。這種標題主要是有抒情式標題、評論式標題、隱喻式標題等。（2）圖片說明詞的寫作：文字說明在新聞攝影中真正體現(xiàn)圖文價值，通過對圖片的介紹，和內容的補充， 新聞事件的新聞要素得以完整，使新聞信息準確的傳遞給受眾，文字說明是新聞形象生動的補充和延續(xù)， 這就要求新聞圖片的文字說明必須要遵循新聞的基本原則，必須按照新聞的基本原理和新聞的基本規(guī)律的 要求來撰寫。在此基礎上還應做到真實準確，簡明扼要、與圖片相呼應。1 真實準確：新聞攝影圖片的真 實性問題是老生常談，其實文字說明陳述的不夠準確，文字表達不盡其善，新聞也同樣容易喪失真實。因 此在新聞圖片文字說明詞的撰寫過程中必須始終緊扣新聞要素的主題，必須要保證新聞要素準確無誤，背 景資料持之有據(jù)；2 簡明扼要：文字說明是對畫面的補充和說明，是對畫面內容的配合與完善，不能完全 以文字說明來代替畫面揭示新聞事實，所以文字說明要避免任何的重復畫面的內容的文字，以免造成攝影 報道整體的混亂；3 與圖片呼應：新聞攝影報道必須通過新聞圖片與文字的共同作用來更充分的完成主題 的表現(xiàn)，因此，文字說明的寫作要和圖片形象以語言、圖片主題保持一致，理論界普遍把“標題+圖片+說 明詞”的模式分為圖片新聞和新聞攝影兩種體裁，它們的基本寫作要求相同所不同的是，攝影特寫在圖片 和文字說明中均舍棄題材中一切次要的，從屬的非主要信息，而是更細致，集中的選擇事物最富有特點的 情節(jié)加以表現(xiàn)，從而使主題達到深化。如果說圖片新聞相當于新聞信息中的動態(tài)消息這一文字體裁，那么 攝影特寫相當于倒金字塔結構式消息中的導語；（3）“標題+圖片+說明詞“報道模式文字說明寫作：這種模式主要用于系列圖片的新聞攝影報道，即 通常所說的專題新聞攝影。它相對于一幅照片獨立存在、由多幅照片圍繞一個主題、按照一定的結構原則 而集合成的組照。這種系列圖片不是一兩張照片的撮合、堆砌，也不是僅僅依靠一組照片無序排列，它是 標題、說明還有成組、有著有機聯(lián)系的照片靠一種思想相聯(lián)系在一起的整體。B13 廣電 謝紅福13 010251022

動態(tài)圖片在新聞攝影中的使用3

　　課后習題 第一篇第一章課后題： 1、※ 簡述攝影技術的發(fā)明過程及其代表人物、代表作品。

（論述題型） （1）攝影技術的產(chǎn)生需要兩個基本條件——暗箱和感光材料。

　　暗箱：用來連接鏡頭和機身的部分，本身不透光，并能起到將通過鏡頭的光線和外界光線隔開的效果。

（2）尼埃普斯的日光攝影法。

　　法國人尼賽弗爾?尼埃普斯發(fā)明了“日光攝影法”，并拍攝了世界上第一張照片《窗外景色》 （又名《鴿子窩》 。

） 。這 是世界上公認的第一張永久性照片。

（3）達蓋爾和“銀版攝影法”。

　　達蓋爾于 1837 年，通過實驗研究，成功的拍攝了自己的首張照片《工作室一角》 、 《巴黎寺院街》 。后期，達蓋爾 又用他研究出來的技術進行拍攝，形成了自己的一套拍攝方法。并將這種攝影方法命名為“達蓋爾攝影法”，這就是舉世 聞名的“銀版攝影法”。

（4）塔爾博特和“卡羅攝影法”。

　　英國人塔爾博特發(fā)明的“卡羅攝影法”被公認為是最具價值、對后世影響最大的攝影法，為現(xiàn)代攝影術奠定了基礎。2、技術的進步在新聞攝影事業(yè)發(fā)展過程中起到了怎樣的作用？ ※ 技術的進步在新聞攝影事業(yè)的發(fā)展中起了主導性的作用。

（1）膠卷和小型相機的發(fā)明?？逻_公司——1880 年，喬治?伊斯曼，柯達創(chuàng)世人。

　　1888 年，伊斯曼參照“卡羅攝影法“，發(fā)明了最早的膠卷。

（2）135 相機的問世。

　　1914 年，德國人奧斯卡?巴納克研制出了世界上第一臺小型 135 相機，命名為“萊卡”，是當時世界是上最精密的小型相 機。

（3）印刷技術的進步。

（“照相銅版術“——“銅版照相術”） 1880 年，美國人霍根發(fā)明了照相銅版術，第一張“銅版照相術“印刷的照片出現(xiàn)在《紐約每日畫報》 。

（4）傳真技術在新聞攝影中的應用。

　　1902 年，人們第一次用無線電波傳送照片。

（5）電子及計算機技術的應用。

　　20 世紀 50 年代，日本以先進的電子技術為先導，首先將電子技術引進攝影領域，研發(fā)和設計了一系列鏡頭和光學 系統(tǒng)。推進了攝影技術的進步。

　　隨著數(shù)字技術的進步，一種全新的、以數(shù)字處理方式記錄和存儲影像的技術逐漸成熟，數(shù)碼相機由此產(chǎn)生，標志著 一個攝影技術的新紀元的到來。3、中國新聞攝影如何產(chǎn)生？ （1）明清時期，中國人已經(jīng)開始在中西文化交流中掌握了制作透鏡和暗箱的基本方法。

（2）1844 年，廣東學者鄒伯奇，通過研究先后完成了《格術補》和《攝影之器記》兩部攝影著作。1844 年，鄒伯奇 在繪畫暗箱的基礎上研制出“攝影之器“，造出了我國第一臺獨立制作的照相機。

（3）隨著鴉片戰(zhàn)爭叩開中國的國門，達蓋爾攝影術傳入中國。鴉片戰(zhàn)爭后中國陸續(xù)開發(fā)通商口岸，一些外國人開始在 中國沿海地區(qū)開設照相館。早期的攝影師記錄了當時中國不同側面的社會風貌，以及各階層、各地區(qū)不同社會成員的生 活狀況。這些照片為中國留下了那個時代的珍貴印記，也對世界了解中國起到了重要的媒介作用。

（4）19 世紀下半葉，攝影術在中國不斷發(fā)展，大中城市普遍開設照相館，并有了一批中國自己的業(yè)余愛好者。

（5）19 世紀末，紀實攝影在中國出現(xiàn)。

（6）總之，攝影術是隨著中國封建王朝的腐敗沒落和中國人民尋找救亡圖存的道路而出現(xiàn)的，它決定了中國攝影從一 開始就與中華民族的命運緊密相連。4、與外國新聞攝影相比，中國新聞攝影有什么特點？ 中國的新聞攝影事業(yè)從一開始就與中華名族的命運緊密相聯(lián)，它是中國共產(chǎn)黨領導下的新聞攝影事業(yè)。第二章課后題： 1、簡述弗拉哈迪、維爾托夫、格里爾遜對電影記錄片的貢獻及其創(chuàng)作理念的區(qū)別。

（1）1922 年，美國人弗拉哈迪拍攝了被公認為世界上第一部真正意義上的紀錄片《北方的納努克》表現(xiàn)了對真人真事 的尊重，對人類生存狀態(tài)的關注和對行將消失的文明的緬懷。

（2）與弗拉哈迪同期的蘇聯(lián)人維爾托夫，將自己的電影冠以“電影真理報“的名稱。提出了革命性的“電影眼睛”理論。

　　作品有《關于列寧的三支歌》 、 《在世界六分之一的土地上》 。

（3）1926 年，弗拉哈迪的學生格里爾遜第一次使用“電影紀錄片”，并通過自己的努力將記錄片從劇情片中分離出來， 使之成為獨立的電影形態(tài)，所以被稱為“紀錄片之父”。作品有《漂網(wǎng)漁船》 、 《夜郵》等紀錄片。并在他的引導下，產(chǎn)生 了世界上第一次紀錄片浪潮——英國紀錄片運動。2、※ 試論述“直接電影”于“真實電影”的區(qū)別和聯(lián)系。

（1）直接電影與真實電影是紀錄片中的兩種流派，代表人物分別為法國的魯什和美國的懷斯曼。

（2）魯什（直接電影）的觀點認為，純粹的觀察紀錄片只能得到表面的真實。為了得到本質的真實，創(chuàng)作者應積極參 與到攝影之中，介入被拍攝者之中，使其本質的真實顯示出來。

（3）懷斯曼（真實電影）認為，創(chuàng)作者不能去影響被拍攝者，將對被拍攝者的影響降到最低，讓觀眾自己去得到結論。

（4）這兩派雖然創(chuàng)作方法與創(chuàng)作觀念不同，但都對后來的紀錄片創(chuàng)作與電視新聞觀念產(chǎn)生重大影響。3、簡述中美電視新聞事業(yè)的發(fā)展歷程。

（1）繼 1936 年 11 月 2 日， （電視誕生日） ，利用貝爾德的發(fā)明，英國 BBC 開設電視廣播，不久美國也開設了自己的電 視臺。

（2）二戰(zhàn)后，美國的電視事業(yè)憑借其經(jīng)濟、科技優(yōu)勢，遙遙領先于世界各國，節(jié)目開始更多的介入社會生活與政治生 活。

（3）20 世紀 60 年代，美國電視新聞進入黃金時代。CBS、NBC、ABC 三大電視網(wǎng)壟斷地位形成。并且越來越傾向于觸 及尖銳敏感的社會問題，引起關注。

（4）1980 年，特納創(chuàng)辦專門新聞頻道——美國有線電視新聞網(wǎng)（CNN） ，由海灣戰(zhàn)爭而成名。

（5）今天，隨著 Fox 電視臺打破三網(wǎng)壟斷局面，美國電視新聞呈現(xiàn)更多元化的趨勢。

　　總之，美國電視是世界各國電視的試驗田，美國電視新聞事業(yè)的發(fā)展也可看作是世界各國新聞事業(yè)發(fā)展的簡史。4、試論述中國電視新聞攝影在不同時間的特點及觀念轉變。

（1）萌芽時期（1938 年——1957 年） 主要是解放區(qū)的新聞事業(yè)。在中國的電視事業(yè)尚未創(chuàng)立的時期，新聞紀錄電影一直擔負著用影像紀錄真實歷史的重任， 它用無可辯駁的真實見證了歷史的發(fā)展。

（2）草創(chuàng)時期（1957 年——1966 年） 1858 年 9 月 2 日，北京電視臺正式開播，從開播起，新聞節(jié)目就成為中國電視不可缺少的一部分，由于播出的多是自 拍的新聞和紀錄片，這個時期被稱為“新聞紀錄片”的時代。

（3）挫折時期（1966 年——1976 年）20 世紀 60 年代，中國的電視事業(yè)遭受了重大的挫折，包括北京電視臺在內的多 家電視臺都曾短暫停播，文化大革命影響無處不在。唯一成績就是陸續(xù)開辦了彩色電視，1973 年，北京電視臺試播彩 色電視。

（4）大發(fā)展時期（1976 年——1992 年）20 世紀 70 年代后期，中國的的電視事業(yè)迎來了大發(fā)展的歷史機遇，1978 年 元旦， 《新聞聯(lián)播》開播，世界電視史上的一個奇跡，并成功制作了大型紀錄片 1979 年 中日合作開拍《絲綢之路》 ，這部電視片第一次讓中國觀眾看到?jīng)]有粉飾過的真實生活，給中國電視人的創(chuàng)作觀念帶來而來沖擊。1983 年，中央電視 臺推出大型電視系列節(jié)目《話說長江》 。1991 年，中央電視臺播出的《望長城》是又一部中日合拍的大型紀錄片。

（5）繼續(xù)繁榮發(fā)展時期（20 世紀 90 年代后）進入 20 世紀 90 年代，隨著各種新技術的廣泛應用，中國電視新聞的創(chuàng) 作理念和收費有了進一步的發(fā)展。中國電視新聞報道的領域不斷拓展，內容日益豐富、真實性、客觀性得到越來越多的 尊重，創(chuàng)作手法日趨多樣，新聞時效性大大提高，紀實主義已經(jīng)成為電視新聞的主要風格和創(chuàng)作手法。5、結合中國電視新聞攝影觀念變化，探討當代中國電視新聞攝影的特點和要求。

（1）在當代報道領域不斷拓展，內容日益豐富，真實性、客觀性、時效性，大大加強的前提下，節(jié)目的樣式也越來越 多樣化。

（2）香港回歸 72 小時直播，標志著中國新聞全面走向現(xiàn)代化。

（3）紀實主義已經(jīng)成為電視新聞的主要風格和創(chuàng)作方法，在創(chuàng)作上，重視新聞主題的真實性和表面的真實感。在取材 上，關注民生，更加具有平民意識和平民視角。

（4）紀錄片也取得成績，走上，“客觀”“再現(xiàn)”道路。6、試論述電視采制技術的進步對記錄片、電視新聞攝影觀念的影響。

（P16） 電視新聞是伴隨著電視的產(chǎn)生而快速發(fā)展起來的。隨著電視新聞制作技術的進步和設備的條件的改進，電視新聞和 電視新聞攝影的表現(xiàn)方式， 、創(chuàng)作觀念也在不斷變化和更新。

（1）口播新聞是電視新聞的最初階段。

（2 ） 為了突出電視的畫面優(yōu)勢， 美國的全國廣播公司和哥倫比亞廣播公司于 1947 年率先使用 16 毫米攝影機拍攝新聞， 電視新聞進入影片新聞時期。

（3）進入 20 世紀 70 年代，ENG 設備被發(fā)明出來，廣泛應用，這是電視新聞發(fā)展歷程中具有劃時代意義的一件大事， 電視新聞從此獲得了自身獨立的品格。ENG 的出現(xiàn)使得電視新聞創(chuàng)作的觀念得以豐富，人物采訪、電話采訪等手段都被 納入到電視新聞的表現(xiàn)方式之中。

（4）衛(wèi)星傳播技術的出現(xiàn)使得電視新聞的時效性、廣泛性達到了前所未有的高度。

（5）數(shù)字技術作為一場真正的革命，對電視新聞攝影的觀念和創(chuàng)作手法產(chǎn)生了影響，電視的數(shù)字化和網(wǎng)絡化必將給電 視帶來一個全方位的、根本性的變革。7、技術的進步在攝影發(fā)展中有什么樣的作用？請結合當代數(shù)字技術的發(fā)展，思考新聞攝影未來的發(fā)展。

（1）數(shù)碼技術的不斷成熟給其帶來的效率與沖擊。

（2）數(shù)碼時代即將占領主導地位。

（3）數(shù)碼用它極具魅力的表現(xiàn)優(yōu)勢改變人們的創(chuàng)作觀念。

　　第三章課后題： 1、新聞攝影的內涵包括哪些內容？（P19） 新聞攝影是對新聞形象的現(xiàn)場攝影紀實，市使用包括靜態(tài)、動態(tài)等各種攝影手段來記錄影像的新聞報道活動。它是以 圖文結合或聲畫結合的方式，記錄新聞事件、傳遞新聞信息的視覺新聞傳播活動。

（1）新聞攝影首先是一種新聞傳播活動。

　　新聞攝影是將新聞現(xiàn)場真是發(fā)生的新聞事件，通過攝影、攝像的方式記錄下來，并進行傳播。從本質上講，新聞攝影是 新聞傳播的一種方式，是新聞傳播的一種類別，具有新聞傳播的一切屬性。

（2）新聞攝影的拍攝對象是具有新聞價值的新聞形象。

　　新聞攝影的對象必須有新聞價值，新聞攝影的對象還需具備可視性，也就是需要有形象。

　　只有新聞形象沒有新聞價值的無法成為新聞；只具備新聞價值，不具備新聞形象的，無法用鏡頭進行記錄。

（3）新聞攝影的表現(xiàn)方式是圖文并茂和視聽結合。

（4）新聞攝影的目的在于記錄新聞、傳播信息。

　　新聞攝影從屬于新聞，因此新聞攝影的第一作用和功能是記錄新聞事件、傳播新聞信息，這一點決定了新聞攝影的評判標準：不能完全從構圖是否完美、光線是否講究、色彩是否協(xié)調、攝影技巧是否巧妙等技術角度來判斷，而應該從傳遞 的信息量和傳播效果來重點考察。2、新聞攝影的特性和功能是什么？ 新聞攝影的特性： （1）真實性。

（2）形象性。

（3）時效性。

（4）現(xiàn)場性。

（5）典型性。

　　新聞攝影的功能： （1）新聞傳播功能。

（2）認知功能。

（3）文獻功能。

（4）審美功能。3、靜態(tài)新聞攝影的專題攝影報道和動態(tài)新聞攝影的電視新聞專題有哪些異同點？ 二者都屬于新聞攝影，前者屬于平面新聞攝影報道，后者屬于活動新聞攝影。

　　靜態(tài)新聞攝影的專題新聞攝影報道的要求： （1）專題新聞攝影報道必須有一個主題，每一張照片都是為了表現(xiàn)主題而存在的。

（2）它是一種深度報道形式。

（3）是一種全方位，多角度的報道形式。

（4）大都具有比較強烈的故事性。

（5）篇幅往往較長。

（6）是圖片新聞與特定性新聞報道的結合。

（7）更加重視文字的作用。

　　動態(tài)新聞攝影的電視新聞專題的要求： （1）注重選題的針對性和目的性。

（2）注重關注的針對性 （3）要注重紀實風格。

（4）要注重表現(xiàn)手法的多樣性。4、什么是電視新聞直播？電視新聞直播有哪些特點？ 直播是最具電視傳播優(yōu)勢的電視新聞節(jié)目形態(tài)。

　　它具有現(xiàn)場同步播出新聞的獨特優(yōu)勢， 其不可比擬的時效性、 現(xiàn)場性、 使之成為最能夠體現(xiàn)電視傳播本質特性的節(jié)目形態(tài)。

　　就節(jié)目形態(tài)而言，電視新聞直播還可以分為以下幾種類型。

（1）突發(fā)性新聞事件的現(xiàn)場直播報道。

（2）策劃類現(xiàn)場直播。

（3）現(xiàn)場實況轉播。

　　電視新聞直播具有兩個層次的含義。

　　一個是演播室階段實現(xiàn)的直播，另一個是包括了新聞現(xiàn)場內在的直播，一般稱為“現(xiàn)場直播”。

　　特點： （1）不可預知性或偶然性。

（2）現(xiàn)場同步性。（3）信息的原生態(tài)。

（4）過程體驗。5、請思考擺拍與弄虛作假的界限是什么？ 擺拍：就是攝影師根據(jù)自己的設想，創(chuàng)設一定的環(huán)境，設計一定的情節(jié)，讓被拍攝對者表演，最后由攝影師拍攝完成 的過程。

　　擺拍的作品往往具有更好的技術效果，更好的構圖，更理想的光線，更協(xié)調的影調，更豐富的色彩，甚至更富于戲劇 性的情節(jié)。

（1）事實上，擺拍并不一定意味著是在知道虛假新聞，這是兩個完全不同的概念，它必須遵循一個原則——真實。

（2）擺拍必須被限制在一定的范圍之內，必須在不違反事實的情況下進行，必須在尊重事實、尊重真實的基礎上進行。

（3）無論是對現(xiàn)場的組織還是后期加工的調整，都只限于技術性的改動，不能改變事件的真實性。

（4）記者必須在保持現(xiàn)場真實的情況下，進行拍攝活動。

　　擺拍必須遵循的原則： （1）不能去擺布和干涉正在發(fā)生、發(fā)展的新聞事件。

（2）不能重新擺拍已經(jīng)過去的事件。

（3）不能無中生有地虛構新聞。

（4）必須謹慎對待説明文字的寫作。

（5）在尊重被攝對象和客觀規(guī)律的前提下進行擺拍。6、你如何理解“決定性的瞬間”？（P30） （1）就畫面構圖而言，“決定性的瞬間”是畫面構圖最完美、最協(xié)調的狀態(tài)。在運動中，總會有一個特別的時刻，當這一 刻出現(xiàn)時，動態(tài)進行中的各項因素都處于平衡狀態(tài)，所有的畫面內容、事件、人物都處于最佳的位置，光線、影調都處 于最佳協(xié)調狀態(tài)，這個時刻就是進行構圖的最佳時刻。這個時刻就是“決定性瞬間”。

（2）就畫面內容而言，“決定性的瞬間”是最能夠說明畫面內容的瞬間。盡管畫面具有直接性、直觀性的特點，容易被人 們看懂，但單一的畫面也經(jīng)常存在著含義模糊的問題。人們對同一張照片經(jīng)常會長生不同的理解，因而不得不依靠文字 進行解釋。一個出色的新聞記者，抓取到的圖片應該簡單、明了，讓人一眼就能看出它所表現(xiàn)的內容。

（3）“決定性的瞬間”是最能反映出事物本質真實的瞬間。一張優(yōu)秀的新聞攝影作品，之所以能夠具有長久的生命力，不 僅僅在于它擁有完美的構圖和精彩的畫面內容，更因為它們能夠反映出深層次的矛盾和問題，能夠反映出具有普遍意義 的人類共同感情，也就是能顯示出這樁事件的完整面貌。

　　由此可以看出，“決定性的瞬間”是一個從構圖到內容、思想都要求完美的瞬間。要捕捉到“決定性的瞬間”，要求新聞攝 影記者必須有出眾的觀察能力，判斷能力；要求記者必須全神貫注，隨時做好拍攝準備；還要求記者具有深刻的預見性 和洞察力?！皼Q定性的瞬間”的理念，對新聞記者捕捉具有強烈表現(xiàn)力的細節(jié)，捕捉電視形象的精彩片段，都具有很重要 的指導意義。7、作為一名新聞攝影記者，如何處理工作與社會公德之間的矛盾？（P33） 職業(yè)道德與社會公德 的激烈沖突到導致越來越多的新聞攝影記者陷入道德困境之中。

　　要解決這一問題，首先需要明確新聞攝影記者拍攝照片的根本目的與價值取向是什么。

　　新聞攝影記者捕捉新聞是一種職業(yè)本能， 因此應該意識到自己拍攝照片是為了推動社會的進步， 而不是為謀求一己私利。

　　其次，當發(fā)生災難和意外情況時，應當視受害者所處狀況的危急程度來進行選擇。

　　當被拍攝者身邊無人救助，生命垂危時，新聞攝影記者應當毫不猶豫地采取救助措施。8、在新聞攝影活動中，如何避免侵犯他人權利？（P34） （1）看是否適合拍攝。

　　無論是新聞攝影記者還是報紙編輯，經(jīng)常都會面對這樣的困境：一張難得的精彩照片，不發(fā)表可惜，發(fā)表可能會帶給他人或社會消極影響。

《2008 四川汶川地震》 （2）看是否適合刊登。

　　一般情況下，某些照片是否適合發(fā)表，某些節(jié)目是否適合播出，都取決于是否不損害公民的人身權利，是否有利于 社會公眾的利益。一旦照片有可能損害到公民的權利，攝影記者就要考慮謹慎行事。第二篇 第一章課后題： 1、簡述數(shù)碼相機與傳統(tǒng)膠片相機的優(yōu)劣比較。

、 （1）數(shù)碼相機與傳統(tǒng)膠片相機在制作工藝與成像原理上的區(qū)別。

　　數(shù)碼相機中的 感光器件分為 CCD 和 CMOS 兩大類，都是半導體器件；膠片的成像原理是通過化學反應來產(chǎn)生影像。

（2）數(shù)碼相機與傳統(tǒng)膠片相機在圖像質量上的區(qū)別。

　　數(shù)碼單反相機的成像品質是由鏡頭，影像傳感器，光電轉換器及色彩管理系統(tǒng)等多方面的牽制，合作來綜合體現(xiàn)的。膠 片單反相機的成像品質則主要取決于鏡頭和膠片。

（3）數(shù)碼相機與傳統(tǒng)膠片相機在存儲和傳輸方式上的區(qū)別。

　　數(shù)碼相機在影像的存儲和傳輸方式上有著明顯的優(yōu)勢，這也是數(shù)碼單反相機越來越受歡迎的原因，從采取的存儲方式上 比較，數(shù)碼相機是以電子圖像的方式進行文件的存儲；而傳統(tǒng)相機則是以膠片的形式來進行存儲。2、如何進行數(shù)碼相機的手動白平衡調整？ （1）找一張白紙卡，將其放于離一個手臂的距離。

（2）實地拍攝是，讓光線；落在你舉起的白紙卡上，將它當做拍攝對象。

（3）將鏡頭對準白卡片，讓其清楚地充滿整個畫面，按下白平衡鍵。

（4）這個，相機會記錄下正確的白平衡，以便隨后平衡光線、其它的色彩會根據(jù)此參照物變動。

（5）很多相機允許你保留這個位置，以后再跑到類似情況，只要將表盤撥到此就可以了。3、簡述閃光燈的補光技巧。

　　閃光燈的補光技巧： （1）自動閃光模式柔和補光 （2）手動閃光模式柔和補光。

（3）TTL 閃光模式柔和補光。

　　閃光燈的攝影技巧： （1）反射式打光 （2）以閃光燈脫離機身的手法打光。4、攝影記者在提供新聞圖片是必須考慮哪些因素？ （1）職業(yè)意識。

　　新聞攝影記者拍攝的職業(yè)職責是傳遞信息，而不是顯示攝影者的技巧。

（2）鏡頭感。

　　攝影記者拍攝的影像永遠要竭力讓讀者眼前一亮，要努力追求出眾的視覺表現(xiàn)，永遠要記住自己是專業(yè)人士。

（3）決定性的瞬間。

　　不只是構圖意義上的決定性瞬間，更是對采訪行為的深度把握。攝影者在充分理解自己采訪目的的基礎上，只有經(jīng)由這 一典型瞬間，才能有效地傳遞現(xiàn)場信息甚至于使所傳遞的現(xiàn)場信息產(chǎn)生全新的境界和意義。

（4）人情味。

　　攝影的美學特征是感性，新聞圖片不僅要傳播信息，還十分強調感染力。攝影者要關注人物的命運，關注人物情感。（5）編輯意識，或者說是市場意識。

　　作為攝影記者的產(chǎn)品，新聞圖片越有針對性，在版面上就越能受歡迎。攝影記者要和文字記者以及編輯多溝通，拍照要 站在文字記者和版面編輯的角度多想一想。

（6）攝影記者要顧全大局，服從圖片編輯和責任編輯的需要。5、圖片編輯如何能將新聞照片的作用發(fā)揮到最大？ （1）要懂照片。理解照片所表達的涵義。

（2）圖片占據(jù)的面積，合理規(guī)劃。

（3）考慮一下讀者的喜好。

（4）標題和文字說明。第二章課后題： 1、攝影記者的工作流程是怎樣的？ （1）攝影記者在組織結構上既隸屬于文字部門，同時也接受攝影部門的調度管理。

（2）攝影記者的專業(yè)分口都是根據(jù)文字記者的分口設置的。

（3）很多報刊的攝影部都實行每日選題制度。每天下午 4 點之前，攝影記者必須把當日的選題的上報給圖片編輯，沒 有選題也要上報，以便，圖片編輯掌握當日的新聞圖片狀況。

（4）當攝影記者接到選題或者選題被允許后，是先要和文字記者碰一下頭，討論報道的形式和方法，確定能夠報道的 新聞敏感點。攝影記者要配合文字記者明確自己的拍攝主題和方式，同時可以向文字記者推薦報道技巧。

（5）完成任務后，攝影記者需要選擇好拍攝的最佳時間，拍攝下一切又用的畫面。

　　此外，攝影記者必須擁有可靠，有效的移動通訊工具，并實行 24 小時開機狀態(tài)。以便可以及時聯(lián)系。2、新聞攝影記者有哪些職責？ （1）拍攝圖片稿件。

（2）累積資料。

（3）關注文字報道。

（4）重視外聯(lián)。

　　3、網(wǎng)絡給新聞攝影帶來了什么樣的影響？ （1）影響到了圖片和稿件的傳輸與發(fā)稿。

（2）網(wǎng)絡能夠借助電話線和無線上網(wǎng)卡使記者在第一時間圖片或稿件傳回報社。

（3）通過網(wǎng)絡可以更好的保存圖片或稿件。4、視聽介入給新聞攝影帶來了什么樣的優(yōu)勢？ 視聽介入新聞攝影印證了電視新聞報道的形成。

　　優(yōu)勢： （1）雙渠道傳播，聲畫并茂。

（2）還原生活原始信息，現(xiàn)場感強。

（3）強烈的傳播效果。第三章課后題： 1、新聞人物肖像攝影的含義是什么？ 新聞人物肖像指的是記者在現(xiàn)場對人物和事件進行合乎情理的判斷，理解使用現(xiàn)場光或現(xiàn)有光，一般在不涉及被攝對象的條件下，表現(xiàn)人物的內心世界，精神面貌和氣質的攝影。2、拍攝會議新聞是如何推陳出新？ （1）找到合適的位置。每年“兩會”期間，無數(shù)的中外媒體攝影記者齊聚一堂，爭搶位置成為了他們拍攝到新聞畫片的第 一要素。搶位子其次要靠智力上的優(yōu)勢，把問題想在前面，不是什么會都是靠身體占位就能夠拍下最佳畫面。

（2）使用恰當?shù)募记?。攝影記者經(jīng)常采用感情攻勢，小禮物攻勢，許諾攻勢等，已獲得組委會安排自己拍攝某位重要 參會人的機會，在技術技巧方面，捕捉整體氣氛和環(huán)境時，使用廣角鏡頭可以更廣闊地囊括到會議的全貌。

（3）拍出變化，拍出問題。在會議新聞方面，報紙、雜志一般只會刊登一至兩幅新聞作品，所以有的時候，照片可能 不完全反應會議的精神和內容， 這就需要攝影記者在拍攝前就要想到會議中可能出現(xiàn)的變化與問題， 拍攝不一樣的照片， 即需要運氣，也需要有責任心，更需要有毅力。3、體育攝影中，影響快門速度的因素有哪些？請舉例說明。

（1）被攝主體運動的方向。被攝主體穿過拍攝者視野的運動，要比其以相同速度朝向或者是遠離拍攝者視野的運動快 一些，被攝主體運動方向相對于照相機攝軸線的角度也會影響攝影記者對于快門速度的選擇。

（2）被攝主體與照相機之間的距離。被攝主體距離照相機越近，被攝主體留在畫面上的影響越大，其穿過畫面的速度 也就越快，相應的，攝影記者如果想清晰定格運動主題，所需快門速度也就越高。反之同理。

（3）攝影鏡頭的焦距長度。攝影鏡頭焦距越短，被攝主體在畫面上的影像就越小，穿越畫面所需要的時間就越長，拍 攝清晰主體所需快門速度就可以慢一些。反之同理。

（4）被攝主體的實際速度。被攝主體運動速度與快門速度成正比，被攝主體的運動速度越快，想讓動作影像清晰定格 下來所需要的快門速度就越快。

（5）光圈的考慮。對于攝影曝光來說，光圈與快門速度是一對分不開的要素。如果設定了其中一個，現(xiàn)場光線就會覺 得另外一個因素。如果光線不足，還可以提升感光度，直到快門優(yōu)先模式下能達到拍攝者所希望的快門速度。4、新聞攝影記者如何應對突發(fā)新聞事件的拍攝？ 在面對突發(fā)性新聞事件時，攝影記者必須具備相應的專業(yè)素質： （1）要有極強的新聞敏感，瞬間思考完成價值判斷和視覺判斷。

（2）要準確把握突發(fā)新聞事件攝影的本質特征。這樣才能拍攝出堪稱精品的典型瞬間。例如：矛盾的焦點，震撼人心 的剎那，扣人心弦的面部表情。

（3）要有純熟的攝影技巧。必須對相機和鏡頭運用自如，做到眼到，鬧到，快門響。

　　攝影記者根據(jù)不同的突發(fā)狀況，選取相應的拍攝設備。

　　對突發(fā)性新聞事件的拍攝主要可分為突發(fā)自然災難的拍攝， 戰(zhàn)爭與暴力題材的拍攝和悲劇事件的拍攝。

　　要求現(xiàn)場感強烈， 震撼人心。有說服力。5、如何拍攝一群人？ （1）首先，要認識這群人，拍攝群像，要了解這群人是怎樣的一個群體，去和每一個人交流，尋找在照片中能夠呈現(xiàn) 出活力的關鍵點，并讓這群人中的每一個個體都充分了解拍攝的重要性。讓人物之間互相溝通交流，減少單個人拍攝時 可能出現(xiàn)的羞澀感，使這個群體顯得更完整。

（2）其次，安排拍攝對象。環(huán)境、背景、站位、拍攝方式都可能對群像的優(yōu)劣形成至關重要的影響。拍攝群像時重要 的就是協(xié)調人物關系，安排控制全局。6、簡述特寫照片的特點。

（1）新穎、獨特。

　　特寫照片的一個重要方面就是抓住富有個性的特征和從富有個性的角度加以表現(xiàn)，對細節(jié)進行強化處理，從而讓人獲得 “以小見大”、“窺一斑而見全局”的視覺感受和心理感受。（2）趣味性。

　　小孩子本就是最可愛的群體，他們行動中常會出現(xiàn)的一些出人意料的有趣細節(jié)。人可以表現(xiàn)出動物性，動物也可以表現(xiàn) 出人性。孩子、動物都是有趣的代名詞，拍攝出個性和特征來，就是特寫照片的趣味性。

（3）人情味。

　　有人情味的特寫照片，其實就是在“直面淋漓的鮮血和直面慘淡的人生”的事件和環(huán)境中，抓取人所共有的情感和趣 味。

（4）“不準時”的新鮮感。

　　作為一種特殊的新聞攝影，特寫性新聞攝影報道不十分強調時效性，特寫照片更具有“藝術性”和“可欣賞性”。正是由 于這種特性，將特寫照片隨時隨地拿出來，都會讓讀者感覺很新鮮，永遠保持著它本身的魅力。7、拍攝體育比賽時，需要做什么準備？ （1）做到知己。對體育攝影技巧相當熟悉。

（2）做到知彼。深入了解將要拍攝的比賽、球隊、運動員。

（3）做到觀察力獨到，見解獨特，要看到別人沒看到的，拍到別人沒拍到的，抓住典型瞬間。

（4）做到?jīng)Q策果斷。拍攝時不要太多雜念，拍好一張再去想下一張。

（5）平時定期看比賽，關注體壇動態(tài)，了解明星，打聽體育信息。8、怎樣完成追隨拍攝？ （1）照相機追隨方向與被攝對象保持一致。

（2）要盡可能讓被攝主體在畫面中位于相對穩(wěn)定的區(qū)域。

（3）選擇長焦距鏡頭拍攝會比較容易。

（4）保持自身重心的穩(wěn)定平衡，以保持照相機運動連續(xù)平滑。9、如果讓你去拍攝一場水災，你將會選擇拍攝哪些照片？理由是什么？ （1）首先要明確目的，去拍攝水所造成的災害，這是一個面上的問題，而我們要盡可能去找一些具體的“點”，比如建筑 物等有形財產(chǎn)的損失，使人們能夠直觀地看到這場“災難的程度”。

（2）如果有人員傷亡，那是重要的拍攝點，還有水災區(qū)的人，總之要拍個體的，有特征的人。

（3）人可以被毀滅，但人的精神不可能被打倒，讓我們的鏡頭觸及那些跟洪水做抗爭的人群，展現(xiàn)他們的精神面貌。

　　審視災難中的人性。第三篇 第一章課后題： 1、電視新聞攝影的本體特性有哪些？ （1）忠于生活的紀實性。

（新聞的真實性為第一） （2）聲畫一體的真實性。

（所有媒體讓人感覺最真實） （3）虛擬體驗性。(置身現(xiàn)場思考) （4）畫面的思想傾向性。

（美伊戰(zhàn)爭中關于伊拉克的“飛毛腿”導彈） （5）畫面內涵的豐富性。

（薩達姆“圣戰(zhàn)”宣誓，有一軍官表情深沉，動作緩慢。

） （6）畫面的藝術性河創(chuàng)造性。

（ 《悶悶不樂的戴高樂》從背后拍攝。

） （7）現(xiàn)場取材的線性和不可重復性2、電視新聞攝影追求的“第一現(xiàn)場”主要包括哪些方面？ （1）第一時間。（2）第一空間。

（3 ） （4 ） （5 ）3、攝像機表意主要包括哪些方面？。電視新聞攝影如何發(fā)揮敘事功能？ 攝像機表意主要包括以下方面： （1）攝像機的敘事。

（2）攝像機的論證； （3）攝像機的抒情； （4）攝像機的評論 電視新聞攝影如何發(fā)揮敘事功能 （1）攝像機的敘事。

　　A、大的環(huán)境與小的細節(jié)結合。新聞事件和人物總是在特定的環(huán)境之中，與環(huán)境有著千絲萬縷的聯(lián)系，重視對大環(huán)境的 展示往往能更好地說明新聞事實。細節(jié)是最富有個性、最有表現(xiàn)力的手段。

　　B、“濃妝”與“淡抹”。

　　電視新聞記者在現(xiàn)場獲取形象素材時要根據(jù)報道要求和意圖，該突出的要不惜筆墨重點表現(xiàn)，該 忽略的就一筆帶過，或采用借代的手段含蓄、間接地表現(xiàn)。

　　C、“顯”與“隱”相輝映。“顯”是指“在場”的、“狀溢目前”的畫面形象；“隱”是指“不在場”的、“情在詞外”的、隱蔽的觀 點和情感。4、攝像機拍攝如何能在敘事的基礎上達到抒情的效果？ （1）注重細節(jié)。

　　生活本身是鮮活的，客觀世界充滿了感人至深的情感因素。報道成功與否很大程度上取決于記者是否能夠及時捕捉情節(jié) 和細節(jié)，展示事實本身的意蘊。細節(jié)具有揭示事實本身的力量和豐富的寓意性，象征性，是電視新聞報道的點睛之筆。

　　好的細節(jié)不僅信息量大，而且能有效地表達情感，產(chǎn)生強大的沖擊力，因為人物的內心情感往往外化于可見的表情或行 動。

（2）充分利用造型元素。

　　攝像機具有天生的造型能力，可以把光線、形狀、色彩、線條等造型因素組合成視覺形象來表達創(chuàng)作者的思想感情，電 視新聞攝影雖然不可以造型為主要目的，但是依然可以適當采用這些藝術語言的造型因素來幫助抒發(fā)內心情感，增強新 聞的感染力。

（3）恰當運用抒情元素。

　　自然界的風、雨、云彩、霧等自然現(xiàn)象都有很豐富的情感意蘊，有很強的抒情力量。人們在影視藝術活動中經(jīng)常運用這 些抒情元素來渲染氣氛、強化情緒。電視新聞記者也應利用好這些抒情元素，使之服務于新聞情感信息傳達。

（4）巧妙運用象征元素。

　　人的情感往往投射于自然界之物上，這兩者有著相似性，所謂“異質同構”。電視畫面可以通過自身的隱含價值，結 合不同的氛圍和情感表現(xiàn)，尋找相應的象征元素，激發(fā)觀眾心靈的感應，更好的表達情感意蘊。電視新聞記者在不違背 新聞真實性的條件下，必要時可以運用象征元素來抒發(fā)情感。第二章課后題： 1、電視新聞體裁主要有哪幾種？ （1）消息類電視新聞攝影。

（2）連續(xù)報道和系列報道。

（3）深度報道類電視新聞攝影。（4）評論類電視新聞攝影。2、消息類電視新聞攝影的特點和要求有哪些？ 消息類電視新聞是“快速、簡要、客觀地報道新近發(fā)生、發(fā)現(xiàn)的事實的一種電視新聞，是最經(jīng)常、最大量運用的報道 體裁，是電視臺新聞節(jié)目的主體”。

　　特點： （1）消息類新聞最大的特點在于迅速和簡單。

（2）拍攝時間往往十分有限，甚至時機轉瞬即逝。

（3）拍攝地點和環(huán)境相對單一。

（4）分為可預見式和突發(fā)新聞拍攝。

　　要求： （1）快。攝影師必須有迅速行動的能力、對現(xiàn)場新聞迅速把控的能力和對有價值的新聞畫面迅速捕捉的能力。具體而 言包括兩個方面；①快速抵達新聞現(xiàn)場，既時間就是生命，消息類新聞尤其如此。②快速的融入新聞事跡。

（2）大。鏡頭的信息量需要最大化。

（3）全。消息類新聞的時間通常不長，它需要在有限的時間內把事件交代清楚，因此需要的關鍵鏡頭一個都不能少。

（4）短。內容精簡，言簡意賅，不要浪費鏡頭時間。

（5）把握變與不變。消息類新聞簡潔明快，不需要復雜的拍攝方式和表現(xiàn)手段。3、拍攝連續(xù)報道和系列報道的特點和要求有哪些？ 連續(xù)性報道是用攝象機“跟?出一個故事來。連續(xù)報道的內容總是時刻在變化，需要我們的攝象機不斷的跟隨事件發(fā)展而 進行拍攝報道。它的要求有： （1）它特別需要講究畫面的現(xiàn)場感和真實感。連續(xù)報道是幾種新聞體裁中時效性特點進僅次于消息類的，而且它的選 題通常是重大事件。

（2）它需要攝像機捕捉關鍵畫面，精確實現(xiàn)事件的連續(xù)性。連續(xù)報道雖然是對事件的跟蹤報道但是它不是有聞必錄、 有形必錄的流水帳。電視新聞的“精悍”是從攝像師那開始的。

（3）講究畫面的對比性和相關性。連續(xù)性報道的對象是相對穩(wěn)定的，不回有太大的變化。所以在拍攝過程中一定要注 意畫面的對比性和相關性。

（4）攝影師的預見性。事件發(fā)展趨勢在變化的最初往往通過一些小的細節(jié)體現(xiàn)出來，通過細心的觀察攝影機是有可能 發(fā)現(xiàn)一些細節(jié)并從中找出一些趨勢的。

　　系列報道和連續(xù)報道雖然都具有整體性和系統(tǒng)性的特點，但是由于在事件與非事件性方面的基本差別，系列報道在攝影 中有其自身的特點。

（1）系列報道講究鏡頭語言的統(tǒng)一風格。

（2）突出各自的特色，尋求視覺沖擊力和說服力的典型畫面。

（3）它需要充分考慮到畫面的藝術性和造型美感。4、電視新聞深度報道攝影的特點及要求有哪些？ 電視新聞深度報道市利用電視獨有的視聽語言系統(tǒng)，全面深入地反映新聞事件的來龍去脈，探索和揭示問題的實質，追 蹤和預測其發(fā)展趨勢的一種報道方式。它的最主要的特點是：“深”、“長”。

（1）“深”首先指的是新聞傳達的思想深，站在相當?shù)母叨瓤磫栴}；其次是對新聞事件的挖掘深，透過紛繁復雜的現(xiàn)象， 多方面，多角度地透視問題的本質。這是深度報道區(qū)別于其他體裁的顯著特征。

（2）“長”首先指的是它的節(jié)目時間上的意義，即由于深度報道囊括的內容多，因此在時間上它比其他體裁要長。而從拍 攝的內容來看，它的時間跨度也很長。

　　深度報道類的電視新聞攝影的特點和要求主要包括： （1）強烈的細節(jié)意識。細節(jié)是最能展示人物性格、體現(xiàn)細微情境的。深度報道是以“深”見長，而這一“深”，與拍攝中對細節(jié)捕捉密不可分。

（2）充分發(fā)揮兩極鏡頭的探索性。由于深度報道通常涉及比較有爭議或暴光丑惡的問題，它的采訪相對其他的形式的 難度更大。

（3）最大程度地發(fā)揮攝像機的形象敘事特點。深度報道涉及內容廣泛深刻，它常常采取講故事的方式吸引觀眾。

（4）鏡頭要主要保護某些采訪對象，也包括采訪記者本身。這一點是深度報道的一些特點決定的。它的選題通常比較 敏感和具有爭議性，需要進行全面、細致、深刻的剖析和理性思辯。5、電視新聞評論攝影的涵義、特點及要求有哪些？ 所謂電視新聞評論，是“直接對新聞事實進行評論，反映電視臺或者記者、主持人的觀點、主張、引導輿論的重要手段”。

　　它與其他體裁相比最大的特點如下： （1）述評結合。

（2）觀點鮮明。

（3）論證充分。

（4）導向性強。

（5）用事實說話，用事實表達觀點。

　　評論類電視新聞攝影的要求包括： （1）鏡頭敘事全面、客觀、真實。

（2）適度發(fā)揮攝像機的情感表達力量。

（3）鏡頭內容的深刻和簡練。第三章課后題： 1、電視訪談中拍攝過肩鏡頭時需要注意哪些問題？ （1）前景中的人物一般不需要保留得十分完整。為了保證主體人物的突出程度，前景中的人物一般只保留 1/3 左右， 過肩鏡頭中，畫面最主要的表現(xiàn)對象是正對鏡頭的被拍攝對象，前景中對談者的頭肩只是用來交代訪談雙方的關系，不 需要保留的十分完整。

（2）所用的鏡頭焦距不可過短，應采用標準鏡頭焦距段或長焦鏡頭焦距段拍攝，主要是為了防止產(chǎn)生前景人物和主體 人物變形和大小差異造成視覺上不適。

（3）一般應從個子較高或者位置較高的人背后拍攝，回避從個子矮或位置低的人背后拍攝。否則造成前景顯得過分高 大，不利于主體突出。2、電視訪談拍攝中，背景環(huán)境處理需要注意哪些問題？ （1）背景環(huán)境簡潔。這是大多數(shù)電視訪談拍攝時所采用的背景處理方法。

（2）背景環(huán)境保留。如果訪談環(huán)境具有一定的特點，并且可以增強氣氛，交代人物身份、有利于主題表現(xiàn)，攝影記者 往往有意識的保留背景環(huán)境。

（3）背景布。在拍攝歷史話題、文化類話題、抽象類話題的訪談，由于被采訪者的背景環(huán)境不宜過實，背景環(huán)境應該 更多地契合主題氣氛。為了求得畫面的美化和背景的統(tǒng)一，加快拍攝進度，減少花費在布置環(huán)境背景上的時間，象征越 來越多的電視訪談拍攝開始使用背景布。

（4）背景的擺設。拍攝電視訪談，常常需要記者提起到達拍攝地點，并對拍攝環(huán)境中的相關物品進行一定的認為擺設， 對拍攝現(xiàn)場的光線進行調整好布置，其中重要的目標之一就是使訪談背景景物達到比較理想的狀態(tài)。

（5）背景中線條的處理。背景線條主要是在主體后方的有線條的物體，例如窗臺、書架、梁柱、有明顯顏色分別的墻 壁等，如果這些物體沒有放在適當?shù)奈恢没蚪嵌壬?，不但沒有裝飾背景的作用，反而會造成影響視覺的效果。3、常用電視新聞偷拍方法有哪些？（1）廣播級攝影機利用廣角鏡頭偷拍。

（2）廣播級攝像機利用長焦距鏡頭偷拍。

（3）廣播級攝像機結合無線話筒偷拍。

（4）手拍式偷拍機。

（5）眼鏡式偷拍機。

（6）鋼筆式偷拍機。

（7）手機式偷拍機。

（8）道具偽裝式偷拍。4、雙機（或多機）拍攝需要注意哪些問題？ （1）主機與副機分工（3:1） （2）雙機（或多機）拍攝畫面的技術要求。

（3）主機與副機的協(xié)調配合。

（4）雙機（或多機）拍攝對編導提出較高素質要求。5、什么是電視新聞直播？它可以分成哪兩大類？各有什么特點？ 電視現(xiàn)場直播是電視作為一種報道媒體，與事件的發(fā)生、發(fā)展進程相同步的實時報道。

　　所謂電視直播，是指在演播室或者現(xiàn)場把新聞事實的圖像、聲音、主持人或記者的采訪活動、播講、解說等轉換為電信 號直接發(fā)射的播出方式。

　　電視新聞直播可以被劃分為新聞直播和體育直播兩大類。

　　新聞直播更強調報道的時效性和真實性。新聞直播一般可以分為突發(fā)性新聞直播和可預見性新聞直播。

　　特點：A、即時攝取，即時評論，即時傳播，即時播出。

　　B、更強調加強報道的深度和廣度。

　　C、這類直播報道往往從縱向和橫向兩個方向展開。6、DV 攝像機有哪些技術上的優(yōu)缺點？ 優(yōu)點： （1）一般都擁有 3CD 進行光電轉換，擁有數(shù)字化菜單和專業(yè)按鈕利于操作。

（2）優(yōu)良的音頻。

（3）在圖像輸入輸出接口，專業(yè) DV 具備標準的 IEEE1394 數(shù)字接口，輸入輸出接口方便編輯。

（4）在系統(tǒng)的兼容性和通用性方面，專業(yè)的 DV 能夠通過非線性編輯系統(tǒng)進行控制，利用網(wǎng)絡進行傳輸。

　　缺點： （1）畫面質量不高。

（2）色彩失真。

（3）對比被強化、暗部和亮部的紋理喪失。

（4）成像景深不明顯。

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