下面是范文網(wǎng)小編收集的動(dòng)態(tài)圖片在新聞攝影中的使用3篇，供大家參閱。
動(dòng)態(tài)圖片在新聞攝影中的使用1
全國(guó) 2010 年 1 月高等教育自學(xué)考試新聞攝影試題課程代碼：00659一、單項(xiàng)選擇題（本大題共 30 小題，每小題 1 分，共 30 分） 在每小題列出的四個(gè)備選項(xiàng)中只有一個(gè)選項(xiàng)是符合題目要求的，請(qǐng)將其代碼填寫(xiě)在題后的括號(hào)內(nèi)。錯(cuò)選、 多選或未選均無(wú)分。
1.最早發(fā)現(xiàn)“針孔成像”原理的是（ A.墨翟 B.孔子 C.老子 D.亞里士多德 2.被世界公認(rèn)為攝影術(shù)誕生的年代是（ A.1826 年 B.1831 年 C.1839 年 D.1842 年 3.世界上最早嘗試動(dòng)態(tài)攝影，并將連續(xù)拍攝奔馬照片投射在幻燈屏幕上的人是（ A.馬萊 B.尼埃普斯 C.達(dá)蓋爾 D.幕布里奇 4.世界上第一張新聞?wù)掌稘h堡大火廢墟》的攝影者是（ A.尼賽弗爾·尼埃普斯 B.比鷗烏·史特爾茨納 C.路易·雅克·芒代·達(dá)蓋爾 D.威廉·亨利·?？怂埂に柌┨?5.美國(guó)南北戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，拍攝林肯肖像的攝影家是（ A.羅杰·芬頓 B.馬修·布雷迪 C.喬治·伊斯曼 D.奧斯卡·巴納克 6.“作為一種視覺(jué)新聞，新聞攝影是新聞形象的現(xiàn)場(chǎng)攝影紀(jì)實(shí)，以附有文字說(shuō)明的照片形式，傳遞信息。” 提出這一定義的是（ A.蔣齊生 ） ） ） ） ） ） B.顏志剛用新聞攝影的手段記錄下在發(fā)生著的新聞事實(shí) C.盛希貴 D.中國(guó)新聞攝影學(xué)會(huì)圖文結(jié)合 7.英國(guó) BBC 開(kāi)播電視這一天，被公認(rèn)為電視誕生日的具體時(shí)間是（ A.1925 年 11 月 5 日 B.1928 年 8 月 4 日 C.1933 年 6 月 10 日 A.《申報(bào)》 B.《生活周刊》 C.《新民叢報(bào)》 D.《時(shí)代-圖畫(huà)周刊》 9.2007 年 12 月 27 日美國(guó)記者約翰·摩爾拍攝的《拉瓦爾品第的暗殺》屬于（ A.突發(fā)性新聞 B.可預(yù)知新聞 C.非事件性新聞 D.場(chǎng)景性新聞攝影 10.特寫(xiě)性新聞攝影報(bào)道的“特寫(xiě)”是指（ A.近距離拍攝的特寫(xiě)新聞?wù)掌?B.采用長(zhǎng)鏡頭拍攝的新聞?wù)掌?C.采用特寫(xiě)景別拍攝的新聞?wù)掌?D.對(duì)重大新聞事件的局部典型進(jìn)行重點(diǎn)表現(xiàn) 11.2004 年 12 月 30 日加拿大《卡爾加里先驅(qū)報(bào)》用兩年前拍攝的錢(qián)塘江潮照片獨(dú)家表現(xiàn) “12.26 世紀(jì)海嘯”，這一事件違反了（ A.新聞攝影的客觀性 B.新聞攝影的時(shí)效性 C.新聞攝影的現(xiàn)場(chǎng)性 D.新聞攝影的真實(shí)性 12.專題新聞攝影報(bào)道最初開(kāi)始于（ A.《時(shí)代》周刊 B.《生活》雜志 C.《每日鏡報(bào)》 D.《倫敦新聞畫(huà)報(bào)》 13.上世紀(jì)二十年代的 Ermanox 相機(jī)，以下列哪方面聞名于世?（ A.造型美觀 B.機(jī)械性能 C.長(zhǎng)焦鏡頭 D.大光圈鏡頭 14.二十世紀(jì) 20 年代到 50 年代，新聞攝影領(lǐng)域主要使用的標(biāo)準(zhǔn)相機(jī)是（ A.尼康 B.佳能 C.柯達(dá) D.4×5 英寸 Speed Graphic 15.被人們稱為“紀(jì)錄片之父”的是（ ） ） ） ） ） ） ） D.1936 年 11 月 2 日 ） 8.由著名報(bào)刊學(xué)者戈公振創(chuàng)辦的我國(guó)第一份報(bào)紙攝影附刊是（ ） A.弗拉哈迪 B.維爾托夫 C.格里爾遜 D.尼普科夫 16.《新聞周刊》為報(bào)道 2008 年北京奧運(yùn)，獨(dú)家簽約獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)的年輕攝影師（ ） A.烏力爾·西奈 B.理查德·德魯 C.文森特·拉弗雷 D.托馬斯·霍華德 17.被世界公認(rèn)為第一部真正意義上的紀(jì)錄片是（ A.《夜郵》 B.《三支歌》 C.《工廠大門(mén)》 D.《北方的納努克》 18.新聞的“五要素”，即“五個(gè) W”是（ A.時(shí)間、地點(diǎn)、事情、人物，結(jié)果 B.地點(diǎn)、人物、事情、原因，結(jié)果 C.事情、地點(diǎn)、原因、人物，故事 D.時(shí)間、地點(diǎn)、事情、人物，原因 19.美國(guó)攝影教育家卡蒂斯·麥克唐格爾對(duì)比新聞攝影記者與其他攝影師的不同認(rèn)為，攝影師注重形象的視 覺(jué)感受，而攝影記者則注重（ A.形象中的信息 B.形象中的個(gè)性 C.形象中的新聞性 D.形象的發(fā)展與過(guò)程 20.電視新聞攝影與影視藝術(shù)取材方式的最大不同是（ A.現(xiàn)場(chǎng)取材 B.計(jì)劃取材 C.“線”性取材 D.“點(diǎn)”式取材 21.電視新聞攝影的第一屬性是（ A.忠于生活的紀(jì)實(shí)性 B.精彩絕倫的藝術(shù)性 C.新聞攝影的記錄性 D.新聞史料的歷史性 22.獲 2006 年度美國(guó)普利策“突出新聞攝影獎(jiǎng)”的作品是（ A.《大安山礦難》 B.《卡特里娜颶風(fēng)》 C.《科羅拉多大火》 D.《巴格達(dá)汽車(chē)炸彈襲擊》 23.戰(zhàn)地記者羅伯特·卡帕的名言“如果你的照片拍的不夠好，那是因?yàn)椤保?A.離戰(zhàn)場(chǎng)太遠(yuǎn) ） ） ） ） ） ） ） B.鏡頭不夠長(zhǎng) C.離炮火不夠近 D.攝影技術(shù)不完善 24.1979 年中日合拍的大型紀(jì)錄片是（ A.《望長(zhǎng)城》 B.《話說(shuō)運(yùn)河》 C.《話說(shuō)長(zhǎng)江》 D.《絲綢之路》 25.消息類電視新聞最大的特點(diǎn)是（ A.迅速和簡(jiǎn)單 B.重大和深度 C.有強(qiáng)烈代表性 D.符合上級(jí)要求 26.在突發(fā)性事件發(fā)生的時(shí)候，攝影記者最重要的是（ ） A.信息收集 B.技術(shù)問(wèn)題 C.帶好相機(jī) D.資料準(zhǔn)備 27.高清攝像機(jī)的分辨率是（ ） A.720×576 像素 B.1080×720 像素 C.1920×1080 像素 D.2080×1920 像素 28.拍攝出鏡記者的運(yùn)動(dòng)畫(huà)面，應(yīng)根據(jù)拍攝需要及時(shí)準(zhǔn)確調(diào)整（ A.構(gòu)圖與焦點(diǎn) B.人物與環(huán)境 C.景別與背景 D.色溫與影調(diào) 29.與電視新聞報(bào)道相比，電視系列報(bào)道和連續(xù)報(bào)道兩者共同的特點(diǎn)是（ A.事件性和非事件性 B.系統(tǒng)性和整體性 C.藝術(shù)性和技術(shù)性 D.主題內(nèi)容和形式表現(xiàn) 30.上世紀(jì) 40 年代，延安解放區(qū)就新聞報(bào)道嚴(yán)重失實(shí)而掀起了廣泛深入的（ A.反浮躁運(yùn)動(dòng) B.反假新聞運(yùn)動(dòng) C.反“客里空”運(yùn)動(dòng) D.反新聞報(bào)道失實(shí)運(yùn)動(dòng) 二、多項(xiàng)選擇題（本大題共 20 小題，每小題 1 分，共 20 分） 在每小題列出的五個(gè)備選項(xiàng)中至少有兩個(gè)是符合題目要求的，請(qǐng)將其代碼填寫(xiě)在題后的括號(hào)內(nèi)。錯(cuò)選、多 選、少選或未選均無(wú)分。
） ） ） ） ） 31.鄒伯奇撰寫(xiě)的兩部攝影著作是（ A.《格術(shù)補(bǔ)》 B.《格術(shù)記》 C.《格術(shù)器》 D.《攝影之器》 E.《攝影之器記》 32.新聞攝影的主要功能包括（ A.文獻(xiàn)功能 B.認(rèn)知功能 C.審美功能 D.新聞傳播功能 E.大眾賞析功能 33.美國(guó)三大電視廣播公司是（ A.美國(guó)廣播公司 B.紐約廣播公司 C.明星廣播公司 D.全國(guó)廣播公司 E.哥倫比亞廣播公司 ） ））34.靜態(tài)新聞攝影根據(jù)攝影體裁和報(bào)道形式分為（ A.圖片新聞 B.專題新聞攝影報(bào)道 C.描述性新聞攝影報(bào)道 D.特寫(xiě)性連續(xù)新聞攝影報(bào)道 E.文學(xué)性專題新聞攝影報(bào)道 F 插圖照片）35.對(duì)于專以拍攝明星隱私照片為職業(yè)的小報(bào)記者一般稱為（ A.堪的派 B.狗仔隊(duì) C.偷拍記者 D.盯人記者 E.“帕帕拉齊” 36.突發(fā)新聞事件的信息來(lái)源，主要依靠（ A.出版媒體 B.網(wǎng)絡(luò)媒體 C.電視媒體 D.新聞熱線 E.培養(yǎng)“線人” ））37.被譽(yù)為富有人性光輝影像詩(shī)篇之一的尤金·史密斯專題攝影報(bào)道代表作品有（ A.《水俁》 B.《鄉(xiāng)村醫(yī)生》 C.《西班牙村莊》 D.《西班牙內(nèi)戰(zhàn)》 E.《火災(zāi)中哭泣的婦女》 38.夜間攝影采訪，為了不讓被攝目標(biāo)發(fā)覺(jué)，一般均采用（ ）） A.小光圈 B.長(zhǎng)鏡頭 C.閃光燈攝影 D.降低感光度 E.提高感光度 39.我國(guó)“專職攝影記者”是指（ A.攝影家協(xié)會(huì)從事新聞攝影工作者 B.出版社專門(mén)從事新聞攝影工作者 C.報(bào)社、畫(huà)報(bào)社專門(mén)從事新聞攝影工作者 D.通訊社、雜志社專門(mén)從事新聞攝影工作者 E.需獲得國(guó)家新聞出版局統(tǒng)一印發(fā)的“記者證” 40.新聞攝影記者對(duì)拍攝資料的整理應(yīng)做到（ A.僅整理保留發(fā)稿的照片 B.僅整理保留與新聞主題相關(guān)的照片 C.對(duì)照片應(yīng)注明技術(shù)信息與時(shí)代信息 D.拍攝回來(lái)后歸類保存并堅(jiān)持定期檢查 E.新聞?dòng)浾哓?fù)責(zé)拍攝整理可以由編務(wù)處理 41.北京《京華時(shí)報(bào)》對(duì)攝影記者作品的考評(píng)原則包括（ A.新聞作品是否具有時(shí)效性 B.新聞作品視角是否獨(dú)家、獨(dú)特 C.新聞作品是否包含有效信息，有無(wú)缺失 D.攝影技術(shù)是否運(yùn)用得當(dāng)，畫(huà)面布局有無(wú)特色 E.畫(huà)面的情趣性如何，能否觸動(dòng)閱讀者的內(nèi)心情感 42.新聞攝影記者經(jīng)常裝備的長(zhǎng)焦距變焦鏡有（ A.500mm B.300mm C.28～70mm E.80～200mm 43.照相機(jī)自動(dòng)對(duì)焦模式有（ A.增倍對(duì)焦 B.旁軸對(duì)焦 C.超焦距對(duì)焦 D.眼控對(duì)焦 E.多點(diǎn)自動(dòng)對(duì)焦 44.相機(jī)自動(dòng)曝光模式有（ A.程序式 B.AF 模式 C.M 模式 D.快門(mén)優(yōu)先式 E.光圈優(yōu)先式 45.盧米埃爾兄弟拍攝還原現(xiàn)實(shí)生活的早期萌芽狀態(tài)紀(jì)錄影片的代表作品有（ A.《夜郵》 B.《火車(chē)進(jìn)站》 C.《漂網(wǎng)漁船》 ） ） ） D.70~200mm ） ） ） ） D.《工廠大門(mén)》 E.《北方的故事》 46.1938 年成立的八路軍總政治部延安電影團(tuán)，主要人員有（ A.袁牧之 B.戈公振 C.吳印咸 D.王小亭 E.徐肖冰 47.數(shù)碼相機(jī)手動(dòng)設(shè)定白平衡的方法有（ A.用白卡紙 B.用黑卡紙 C.用綠卡紙 D.用藍(lán)卡紙 E.用灰卡紙 48.電視新聞攝影的“第一現(xiàn)場(chǎng)”是指（ A.第一時(shí)間 B.第一空間 C.第一傳播者 D.第一目擊者 E.第一拍攝者 49.對(duì)消息類電視新聞的攝影要求包括（ A.快 B.全 C.短 D.把握變與不變 E.鏡頭的信息量需要最大化 50.采用雙機(jī)（或多機(jī)）拍攝新聞事件的最大好處包括（ A.可以將宏觀與微觀相結(jié)合 B.可以將場(chǎng)面與細(xì)節(jié)相結(jié)合 C.可以豐富視點(diǎn)和畫(huà)面的變化 D.可以增大單位時(shí)間內(nèi)的信息量 E.可以對(duì)被攝對(duì)象進(jìn)行更全面深入地報(bào)道 三、簡(jiǎn)答題（本大題共 5 小題，每小題 4 分，共 20 分） 51.簡(jiǎn)述數(shù)碼相機(jī) JPEG 文件格式的應(yīng)用。
52.體育攝影的準(zhǔn)備工作包括哪些方面? 53.簡(jiǎn)述深度報(bào)道類電視新聞攝影的特點(diǎn)和要求。
54.簡(jiǎn)述圖片編輯如何才能將新聞?wù)掌淖饔冒l(fā)揮到最大。
55.簡(jiǎn)述新聞攝影工作如何在實(shí)踐中貫徹和執(zhí)行黨性原則。
四、論述題（本大題共 2 小題，每小題 10 分，共 20 分） 56.如何理解新聞攝影的真實(shí)性原則?請(qǐng)舉例說(shuō)明。
57.試論“偷拍”在電視新聞報(bào)道中的作用和對(duì)攝影師的要求，請(qǐng)舉例說(shuō)明。
） ） ） ） ） 五、案例分析題（本大題共 1 小題，共 10 分） 58.照片《我們畢業(yè)了》表現(xiàn)的是一群大學(xué)生畢業(yè)時(shí)的喜悅心情，請(qǐng)從社會(huì)生活新聞角度分析該作品的主題 思想和新聞攝影的創(chuàng)作手法。
動(dòng)態(tài)圖片在新聞攝影中的使用2
新聞攝影文字說(shuō)明一、新聞攝影文字說(shuō)明的構(gòu)成：一般要按照新聞消息的“五要素”編寫(xiě)，要有時(shí)間、地點(diǎn)、人物、事件、起因（結(jié)果）。說(shuō)明文字一 般不要超過(guò) 300 字，沒(méi)有不必要的形容詞、俚語(yǔ)和花哨的詞句，必須標(biāo)明圖片中每個(gè)重要人物的身份。采 用文本文件格式保存，與新聞圖片稿件起相同的文件名，圖片說(shuō)明由標(biāo)題和解釋性說(shuō)明共同組成單幅照片 文字說(shuō)明的寫(xiě)作應(yīng)做到簡(jiǎn)短、直接、明了、具體；組照和專題攝影的文字說(shuō)明寫(xiě)作可以采用分說(shuō)明采取單 張照片文字說(shuō)明的寫(xiě)法，而總說(shuō)明應(yīng)全面、深刻，并富有揭示性，兩者分工、相互照應(yīng)。（1）一般包括標(biāo)題和正文兩個(gè)部分。但目前報(bào)刊上絕大多數(shù)新聞?wù)掌疾挥脴?biāo)題,直接敘述新聞的具體 內(nèi)容。在文字說(shuō)明的寫(xiě)作中,要盡可能涵蓋所難以反映出來(lái)的新聞背景、發(fā)展過(guò)程、因果關(guān)系及其他新聞要 素,對(duì)照片則常常只用一句話提示:圖片怎么怎么樣。其實(shí),要真正做到這一點(diǎn)也不是很容易的。一方面,說(shuō)明 要盡可能全面、詳盡地向讀者傳達(dá)與照片有關(guān)的新聞信息,一方面又受到篇幅的制約。同時(shí),壓縮文章又像擠 海綿里的水一樣,只要擠,水分總還是有的。這就要求作者不僅要有敏銳的新聞意識(shí),還要有扎實(shí)的文字功底。
要緊緊扣住與照片密切相關(guān)的新聞要素來(lái)寫(xiě),精簡(jiǎn)扼要地向讀者交代清楚新聞發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)、人物、原 因、后果或影響等等。（2）文字說(shuō)明的主要有敘述式說(shuō)明，渲染式說(shuō)明，問(wèn)題式說(shuō)明等 3 種說(shuō)模式。敘述式就是直接說(shuō)事； 渲染式就是具有一定的抒情色彩；問(wèn)題式就是用提問(wèn)的方式，表達(dá)對(duì)圖片主題的贊美針砭或者質(zhì)疑。從內(nèi) 容上說(shuō)，主要分為補(bǔ)充式和點(diǎn)睛式。補(bǔ)充式就是重點(diǎn)將總說(shuō)明文中或者圖片中沒(méi)有提到的，沒(méi)有拍到的信 息寫(xiě)出來(lái)。點(diǎn)睛式則是簡(jiǎn)單地提出新聞主題的核心意思。圖片說(shuō)明一定要簡(jiǎn)潔。因?yàn)樾侣剶z影文字說(shuō)明的 最大的特點(diǎn)不在多而在精，要用簡(jiǎn)練的語(yǔ)言表達(dá)新聞事件的全部?jī)?nèi)容，這是由攝影的直觀性決定的，要準(zhǔn) 確的同時(shí)力求生動(dòng)。在準(zhǔn)確表達(dá)新聞事件同時(shí)要力求生動(dòng)。生動(dòng)是文字稿件的基本要求。（3）新聞圖片的標(biāo)題，常見(jiàn)的撰寫(xiě)手法有比喻式和敘述式比喻式就是用比喻的方式道出主題。楊世忠 拍攝的表現(xiàn)胡錦濤總書(shū)記在參加中非合作論壇北京峰會(huì)閉幕《面相和諧未來(lái)》。他抓取 胡總書(shū)記與其他國(guó) 家領(lǐng)導(dǎo)人面部表情的不同，來(lái)反映中國(guó)用微笑同非洲國(guó)家和睦相處，堪稱一語(yǔ)雙關(guān)。敘述式標(biāo)題就是直接 說(shuō)明主題。很多新聞圖片的標(biāo)題采用的都是這種手法。新聞圖片的標(biāo)題重在凝練，便于閱讀和記憶。二、新聞攝影文字說(shuō)明的地位與作用：在 21 世紀(jì)，這個(gè)影像已經(jīng)融入到人們的衣、食、住、行，各個(gè)方面的時(shí)代，影像充實(shí)著生活的各個(gè)角 落的，在到處充滿影像的時(shí)代，要想引起人們的注意必然要從影像上下手，因此大量的，高效的新聞圖片 成為各家媒體的必殺技，對(duì)新聞圖片的重視越來(lái)越深。但是卻忘了在新聞圖片中海油一個(gè)重要的組成部分： 新聞攝影文字說(shuō)明，二者只有同時(shí)存在才能相輔相成。新聞攝影文字說(shuō)明與新聞圖片的關(guān)系就像紅花與綠葉一樣，離開(kāi)彼此就變得不完整，空有圖片信息沒(méi)有 文字說(shuō)明的新聞信息不生動(dòng)，無(wú)法全面的傳達(dá)信息，只有文字說(shuō)明沒(méi)有圖片信息的新聞信息沒(méi)有說(shuō)服力， 不形象，不生動(dòng)，所以彼此之間缺一不可，兩者之間要靈活運(yùn)用，才能達(dá)到想要的結(jié)果。（1）新聞攝影往往受到時(shí)空的限制，特別是一些突發(fā)新聞，在那轉(zhuǎn)瞬即逝的瞬間不給你任何選擇的余 地只能毫無(wú)選擇的將它記錄下來(lái)，但是所記錄的只能是現(xiàn)場(chǎng)發(fā)生的某一精彩或關(guān)鍵的片段，它必是不完整 的。而且新聞?wù)掌緛?lái)就是一種畫(huà)面相對(duì)靜止的形象新聞單靠畫(huà)面本身難以表現(xiàn)出事物的發(fā)展過(guò)程，涵蓋 新聞的所有要素。所以新聞攝影文字說(shuō)明在這個(gè)時(shí)候就是必要的了，沒(méi)有這些說(shuō)明，讀者往往難以理解或 者根本就不能了解照片說(shuō)反映的事實(shí)了，新聞?wù)掌挥幸揽勘匾奈淖终f(shuō)明才能構(gòu)成一個(gè)完整的新聞事實(shí)， 才能全面的告訴讀者什么地方，什么時(shí)候，發(fā)生了什么事情，產(chǎn)生了什么樣的后果和影響，從而給人啟迪， 引發(fā)人們的思考，幫助人們更深入地了解新聞事實(shí)。（2）新聞攝影文字說(shuō)明往往只允許在 100 字左右。要在很有限的篇幅中要盡可能完整的表達(dá)自己所 要傳達(dá)的新聞事實(shí)，要涵蓋照片難以反映出來(lái)的新聞背景、發(fā)展過(guò)程、因果關(guān)系及其他新聞要素，對(duì)照片 則常常只用一句話提示：圖片是什么內(nèi)容，要做到這一點(diǎn)也不是很容易的。說(shuō)明要盡可能的詳盡，要詳細(xì) 的向讀者介紹新聞圖片的相關(guān)信息，同時(shí)又要受到篇幅的制約，要用精簡(jiǎn)的文字概括出全部的內(nèi)容必須要 有扎實(shí)的文筆，因此在文字說(shuō)明中我們要緊緊扣住與新聞信息相關(guān)的內(nèi)容來(lái)寫(xiě)，清楚簡(jiǎn)要的交代新聞發(fā)生 的時(shí)間、地點(diǎn)、人物、起因、經(jīng)過(guò)和結(jié)果等等。千萬(wàn)不能一筆帶過(guò)，從某種層面上來(lái)說(shuō)，精彩的文字說(shuō)明 本身就是一種創(chuàng)作，是對(duì)照片新聞價(jià)值一種理念和藝術(shù)上的升華。這就要求作者不僅要熟練的運(yùn)用新聞?wù)Z 言，還要不斷的提高自己的審美意識(shí)和藝術(shù)修養(yǎng)。只有這樣，我們的新聞?wù)掌拍芤陨鷦?dòng)、逼真的直觀形 象來(lái)感染讀者，更為重要的是要通過(guò)文字來(lái)引發(fā)人們對(duì)新聞事件的認(rèn)識(shí)和思考，從而提高新聞價(jià)值，達(dá)到 最佳的宣傳和教育的目的。三、新聞攝影文字說(shuō)明的寫(xiě)法：新聞攝影是一種新聞報(bào)道形式一般包括兩種模式：“標(biāo)題+圖片+說(shuō)明詞”，或“標(biāo)題+總說(shuō)明詞+圖片+ 分說(shuō)明詞”。新聞攝影文字說(shuō)明主要包括標(biāo)題和說(shuō)明詞 與圖片在傳播信息時(shí)相輔相成，是新聞攝影必不可 少的部分。（1）標(biāo)題的寫(xiě)作：新聞攝影標(biāo)題的寫(xiě)作類似于新聞的標(biāo)題但是類型相對(duì)比較單一，少有肩題和副標(biāo)題。
標(biāo)題的表現(xiàn)手法多種多樣，根據(jù)圖片主要的深度，新聞攝影報(bào)道的標(biāo)題的表現(xiàn)手法可分為兩種。一種是一 般的新聞圖片，這種圖片內(nèi)容單一，標(biāo)題的寫(xiě)作也應(yīng)該對(duì)應(yīng)的看門(mén)見(jiàn)山，簡(jiǎn)潔明了，引導(dǎo)讀者最快地了解 圖片的內(nèi)容。這種報(bào)道可以采用敘述式標(biāo)題；另一種新聞圖片屬于意境深遠(yuǎn)、內(nèi)涵豐富的場(chǎng)景照片，則可 以采用提高式標(biāo)題。這種標(biāo)題主要是有抒情式標(biāo)題、評(píng)論式標(biāo)題、隱喻式標(biāo)題等。（2）圖片說(shuō)明詞的寫(xiě)作：文字說(shuō)明在新聞攝影中真正體現(xiàn)圖文價(jià)值，通過(guò)對(duì)圖片的介紹，和內(nèi)容的補(bǔ)充， 新聞事件的新聞要素得以完整，使新聞信息準(zhǔn)確的傳遞給受眾，文字說(shuō)明是新聞形象生動(dòng)的補(bǔ)充和延續(xù)， 這就要求新聞圖片的文字說(shuō)明必須要遵循新聞的基本原則，必須按照新聞的基本原理和新聞的基本規(guī)律的 要求來(lái)撰寫(xiě)。在此基礎(chǔ)上還應(yīng)做到真實(shí)準(zhǔn)確，簡(jiǎn)明扼要、與圖片相呼應(yīng)。1 真實(shí)準(zhǔn)確：新聞攝影圖片的真 實(shí)性問(wèn)題是老生常談，其實(shí)文字說(shuō)明陳述的不夠準(zhǔn)確，文字表達(dá)不盡其善，新聞也同樣容易喪失真實(shí)。因 此在新聞圖片文字說(shuō)明詞的撰寫(xiě)過(guò)程中必須始終緊扣新聞要素的主題，必須要保證新聞要素準(zhǔn)確無(wú)誤，背 景資料持之有據(jù)；2 簡(jiǎn)明扼要：文字說(shuō)明是對(duì)畫(huà)面的補(bǔ)充和說(shuō)明，是對(duì)畫(huà)面內(nèi)容的配合與完善，不能完全 以文字說(shuō)明來(lái)代替畫(huà)面揭示新聞事實(shí)，所以文字說(shuō)明要避免任何的重復(fù)畫(huà)面的內(nèi)容的文字，以免造成攝影 報(bào)道整體的混亂；3 與圖片呼應(yīng)：新聞攝影報(bào)道必須通過(guò)新聞圖片與文字的共同作用來(lái)更充分的完成主題 的表現(xiàn)，因此，文字說(shuō)明的寫(xiě)作要和圖片形象以語(yǔ)言、圖片主題保持一致，理論界普遍把“標(biāo)題+圖片+說(shuō) 明詞”的模式分為圖片新聞和新聞攝影兩種體裁，它們的基本寫(xiě)作要求相同所不同的是，攝影特寫(xiě)在圖片 和文字說(shuō)明中均舍棄題材中一切次要的，從屬的非主要信息，而是更細(xì)致，集中的選擇事物最富有特點(diǎn)的 情節(jié)加以表現(xiàn)，從而使主題達(dá)到深化。如果說(shuō)圖片新聞相當(dāng)于新聞信息中的動(dòng)態(tài)消息這一文字體裁，那么 攝影特寫(xiě)相當(dāng)于倒金字塔結(jié)構(gòu)式消息中的導(dǎo)語(yǔ)；（3）“標(biāo)題+圖片+說(shuō)明詞“報(bào)道模式文字說(shuō)明寫(xiě)作：這種模式主要用于系列圖片的新聞攝影報(bào)道，即 通常所說(shuō)的專題新聞攝影。它相對(duì)于一幅照片獨(dú)立存在、由多幅照片圍繞一個(gè)主題、按照一定的結(jié)構(gòu)原則 而集合成的組照。這種系列圖片不是一兩張照片的撮合、堆砌，也不是僅僅依靠一組照片無(wú)序排列，它是 標(biāo)題、說(shuō)明還有成組、有著有機(jī)聯(lián)系的照片靠一種思想相聯(lián)系在一起的整體。B13 廣電 謝紅福13 010251022
動(dòng)態(tài)圖片在新聞攝影中的使用3
課后習(xí)題 第一篇第一章課后題： 1、※ 簡(jiǎn)述攝影技術(shù)的發(fā)明過(guò)程及其代表人物、代表作品。
（論述題型） （1）攝影技術(shù)的產(chǎn)生需要兩個(gè)基本條件——暗箱和感光材料。
暗箱：用來(lái)連接鏡頭和機(jī)身的部分，本身不透光，并能起到將通過(guò)鏡頭的光線和外界光線隔開(kāi)的效果。
（2）尼埃普斯的日光攝影法。
法國(guó)人尼賽弗爾?尼埃普斯發(fā)明了“日光攝影法”，并拍攝了世界上第一張照片《窗外景色》 （又名《鴿子窩》 。
） 。這 是世界上公認(rèn)的第一張永久性照片。
（3）達(dá)蓋爾和“銀版攝影法”。
達(dá)蓋爾于 1837 年，通過(guò)實(shí)驗(yàn)研究，成功的拍攝了自己的首張照片《工作室一角》 、 《巴黎寺院街》 。后期，達(dá)蓋爾 又用他研究出來(lái)的技術(shù)進(jìn)行拍攝，形成了自己的一套拍攝方法。并將這種攝影方法命名為“達(dá)蓋爾攝影法”，這就是舉世 聞名的“銀版攝影法”。
（4）塔爾博特和“卡羅攝影法”。
英國(guó)人塔爾博特發(fā)明的“卡羅攝影法”被公認(rèn)為是最具價(jià)值、對(duì)后世影響最大的攝影法，為現(xiàn)代攝影術(shù)奠定了基礎(chǔ)。2、技術(shù)的進(jìn)步在新聞攝影事業(yè)發(fā)展過(guò)程中起到了怎樣的作用？ ※ 技術(shù)的進(jìn)步在新聞攝影事業(yè)的發(fā)展中起了主導(dǎo)性的作用。
（1）膠卷和小型相機(jī)的發(fā)明。柯達(dá)公司——1880 年，喬治?伊斯曼，柯達(dá)創(chuàng)世人。
1888 年，伊斯曼參照“卡羅攝影法“，發(fā)明了最早的膠卷。
（2）135 相機(jī)的問(wèn)世。
1914 年，德國(guó)人奧斯卡?巴納克研制出了世界上第一臺(tái)小型 135 相機(jī)，命名為“萊卡”，是當(dāng)時(shí)世界是上最精密的小型相 機(jī)。
（3）印刷技術(shù)的進(jìn)步。
（“照相銅版術(shù)“——“銅版照相術(shù)”） 1880 年，美國(guó)人霍根發(fā)明了照相銅版術(shù)，第一張“銅版照相術(shù)“印刷的照片出現(xiàn)在《紐約每日畫(huà)報(bào)》 。
（4）傳真技術(shù)在新聞攝影中的應(yīng)用。
1902 年，人們第一次用無(wú)線電波傳送照片。
（5）電子及計(jì)算機(jī)技術(shù)的應(yīng)用。
20 世紀(jì) 50 年代，日本以先進(jìn)的電子技術(shù)為先導(dǎo)，首先將電子技術(shù)引進(jìn)攝影領(lǐng)域，研發(fā)和設(shè)計(jì)了一系列鏡頭和光學(xué) 系統(tǒng)。推進(jìn)了攝影技術(shù)的進(jìn)步。
隨著數(shù)字技術(shù)的進(jìn)步，一種全新的、以數(shù)字處理方式記錄和存儲(chǔ)影像的技術(shù)逐漸成熟，數(shù)碼相機(jī)由此產(chǎn)生，標(biāo)志著 一個(gè)攝影技術(shù)的新紀(jì)元的到來(lái)。3、中國(guó)新聞攝影如何產(chǎn)生？ （1）明清時(shí)期，中國(guó)人已經(jīng)開(kāi)始在中西文化交流中掌握了制作透鏡和暗箱的基本方法。
（2）1844 年，廣東學(xué)者鄒伯奇，通過(guò)研究先后完成了《格術(shù)補(bǔ)》和《攝影之器記》兩部攝影著作。1844 年，鄒伯奇 在繪畫(huà)暗箱的基礎(chǔ)上研制出“攝影之器“，造出了我國(guó)第一臺(tái)獨(dú)立制作的照相機(jī)。
（3）隨著鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)叩開(kāi)中國(guó)的國(guó)門(mén)，達(dá)蓋爾攝影術(shù)傳入中國(guó)。鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)后中國(guó)陸續(xù)開(kāi)發(fā)通商口岸，一些外國(guó)人開(kāi)始在 中國(guó)沿海地區(qū)開(kāi)設(shè)照相館。早期的攝影師記錄了當(dāng)時(shí)中國(guó)不同側(cè)面的社會(huì)風(fēng)貌，以及各階層、各地區(qū)不同社會(huì)成員的生 活狀況。這些照片為中國(guó)留下了那個(gè)時(shí)代的珍貴印記，也對(duì)世界了解中國(guó)起到了重要的媒介作用。
（4）19 世紀(jì)下半葉，攝影術(shù)在中國(guó)不斷發(fā)展，大中城市普遍開(kāi)設(shè)照相館，并有了一批中國(guó)自己的業(yè)余愛(ài)好者。
（5）19 世紀(jì)末，紀(jì)實(shí)攝影在中國(guó)出現(xiàn)。
（6）總之，攝影術(shù)是隨著中國(guó)封建王朝的腐敗沒(méi)落和中國(guó)人民尋找救亡圖存的道路而出現(xiàn)的，它決定了中國(guó)攝影從一 開(kāi)始就與中華民族的命運(yùn)緊密相連。 4、與外國(guó)新聞攝影相比，中國(guó)新聞攝影有什么特點(diǎn)？ 中國(guó)的新聞攝影事業(yè)從一開(kāi)始就與中華名族的命運(yùn)緊密相聯(lián)，它是中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的新聞攝影事業(yè)。第二章課后題： 1、簡(jiǎn)述弗拉哈迪、維爾托夫、格里爾遜對(duì)電影記錄片的貢獻(xiàn)及其創(chuàng)作理念的區(qū)別。
（1）1922 年，美國(guó)人弗拉哈迪拍攝了被公認(rèn)為世界上第一部真正意義上的紀(jì)錄片《北方的納努克》表現(xiàn)了對(duì)真人真事 的尊重，對(duì)人類生存狀態(tài)的關(guān)注和對(duì)行將消失的文明的緬懷。
（2）與弗拉哈迪同期的蘇聯(lián)人維爾托夫，將自己的電影冠以“電影真理報(bào)“的名稱。提出了革命性的“電影眼睛”理論。
作品有《關(guān)于列寧的三支歌》 、 《在世界六分之一的土地上》 。
（3）1926 年，弗拉哈迪的學(xué)生格里爾遜第一次使用“電影紀(jì)錄片”，并通過(guò)自己的努力將記錄片從劇情片中分離出來(lái)， 使之成為獨(dú)立的電影形態(tài)，所以被稱為“紀(jì)錄片之父”。作品有《漂網(wǎng)漁船》 、 《夜郵》等紀(jì)錄片。并在他的引導(dǎo)下，產(chǎn)生 了世界上第一次紀(jì)錄片浪潮——英國(guó)紀(jì)錄片運(yùn)動(dòng)。2、※ 試論述“直接電影”于“真實(shí)電影”的區(qū)別和聯(lián)系。
（1）直接電影與真實(shí)電影是紀(jì)錄片中的兩種流派，代表人物分別為法國(guó)的魯什和美國(guó)的懷斯曼。
（2）魯什（直接電影）的觀點(diǎn)認(rèn)為，純粹的觀察紀(jì)錄片只能得到表面的真實(shí)。為了得到本質(zhì)的真實(shí)，創(chuàng)作者應(yīng)積極參 與到攝影之中，介入被拍攝者之中，使其本質(zhì)的真實(shí)顯示出來(lái)。
（3）懷斯曼（真實(shí)電影）認(rèn)為，創(chuàng)作者不能去影響被拍攝者，將對(duì)被拍攝者的影響降到最低，讓觀眾自己去得到結(jié)論。
（4）這兩派雖然創(chuàng)作方法與創(chuàng)作觀念不同，但都對(duì)后來(lái)的紀(jì)錄片創(chuàng)作與電視新聞?dòng)^念產(chǎn)生重大影響。3、簡(jiǎn)述中美電視新聞事業(yè)的發(fā)展歷程。
（1）繼 1936 年 11 月 2 日， （電視誕生日） ，利用貝爾德的發(fā)明，英國(guó) BBC 開(kāi)設(shè)電視廣播，不久美國(guó)也開(kāi)設(shè)了自己的電 視臺(tái)。
（2）二戰(zhàn)后，美國(guó)的電視事業(yè)憑借其經(jīng)濟(jì)、科技優(yōu)勢(shì)，遙遙領(lǐng)先于世界各國(guó)，節(jié)目開(kāi)始更多的介入社會(huì)生活與政治生 活。
（3）20 世紀(jì) 60 年代，美國(guó)電視新聞進(jìn)入黃金時(shí)代。CBS、NBC、ABC 三大電視網(wǎng)壟斷地位形成。并且越來(lái)越傾向于觸 及尖銳敏感的社會(huì)問(wèn)題，引起關(guān)注。
（4）1980 年，特納創(chuàng)辦專門(mén)新聞?lì)l道——美國(guó)有線電視新聞網(wǎng)（CNN） ，由海灣戰(zhàn)爭(zhēng)而成名。
（5）今天，隨著 Fox 電視臺(tái)打破三網(wǎng)壟斷局面，美國(guó)電視新聞呈現(xiàn)更多元化的趨勢(shì)。
總之，美國(guó)電視是世界各國(guó)電視的試驗(yàn)田，美國(guó)電視新聞事業(yè)的發(fā)展也可看作是世界各國(guó)新聞事業(yè)發(fā)展的簡(jiǎn)史。4、試論述中國(guó)電視新聞攝影在不同時(shí)間的特點(diǎn)及觀念轉(zhuǎn)變。
（1）萌芽時(shí)期（1938 年——1957 年） 主要是解放區(qū)的新聞事業(yè)。在中國(guó)的電視事業(yè)尚未創(chuàng)立的時(shí)期，新聞紀(jì)錄電影一直擔(dān)負(fù)著用影像紀(jì)錄真實(shí)歷史的重任， 它用無(wú)可辯駁的真實(shí)見(jiàn)證了歷史的發(fā)展。
（2）草創(chuàng)時(shí)期（1957 年——1966 年） 1858 年 9 月 2 日，北京電視臺(tái)正式開(kāi)播，從開(kāi)播起，新聞節(jié)目就成為中國(guó)電視不可缺少的一部分，由于播出的多是自 拍的新聞和紀(jì)錄片，這個(gè)時(shí)期被稱為“新聞紀(jì)錄片”的時(shí)代。
（3）挫折時(shí)期（1966 年——1976 年）20 世紀(jì) 60 年代，中國(guó)的電視事業(yè)遭受了重大的挫折，包括北京電視臺(tái)在內(nèi)的多 家電視臺(tái)都曾短暫停播，文化大革命影響無(wú)處不在。唯一成績(jī)就是陸續(xù)開(kāi)辦了彩色電視，1973 年，北京電視臺(tái)試播彩 色電視。
（4）大發(fā)展時(shí)期（1976 年——1992 年）20 世紀(jì) 70 年代后期，中國(guó)的的電視事業(yè)迎來(lái)了大發(fā)展的歷史機(jī)遇，1978 年 元旦， 《新聞聯(lián)播》開(kāi)播，世界電視史上的一個(gè)奇跡，并成功制作了大型紀(jì)錄片 1979 年 中日合作開(kāi)拍《絲綢之路》 ，這 部電視片第一次讓中國(guó)觀眾看到?jīng)]有粉飾過(guò)的真實(shí)生活，給中國(guó)電視人的創(chuàng)作觀念帶來(lái)而來(lái)沖擊。1983 年，中央電視 臺(tái)推出大型電視系列節(jié)目《話說(shuō)長(zhǎng)江》 。1991 年，中央電視臺(tái)播出的《望長(zhǎng)城》是又一部中日合拍的大型紀(jì)錄片。
（5）繼續(xù)繁榮發(fā)展時(shí)期（20 世紀(jì) 90 年代后）進(jìn)入 20 世紀(jì) 90 年代，隨著各種新技術(shù)的廣泛應(yīng)用，中國(guó)電視新聞的創(chuàng) 作理念和收費(fèi)有了進(jìn)一步的發(fā)展。中國(guó)電視新聞報(bào)道的領(lǐng)域不斷拓展，內(nèi)容日益豐富、真實(shí)性、客觀性得到越來(lái)越多的 尊重，創(chuàng)作手法日趨多樣，新聞時(shí)效性大大提高，紀(jì)實(shí)主義已經(jīng)成為電視新聞的主要風(fēng)格和創(chuàng)作手法。5、結(jié)合中國(guó)電視新聞攝影觀念變化，探討當(dāng)代中國(guó)電視新聞攝影的特點(diǎn)和要求。
（1）在當(dāng)代報(bào)道領(lǐng)域不斷拓展，內(nèi)容日益豐富，真實(shí)性、客觀性、時(shí)效性，大大加強(qiáng)的前提下，節(jié)目的樣式也越來(lái)越 多樣化。
（2）香港回歸 72 小時(shí)直播，標(biāo)志著中國(guó)新聞全面走向現(xiàn)代化。
（3）紀(jì)實(shí)主義已經(jīng)成為電視新聞的主要風(fēng)格和創(chuàng)作方法，在創(chuàng)作上，重視新聞主題的真實(shí)性和表面的真實(shí)感。在取材 上，關(guān)注民生，更加具有平民意識(shí)和平民視角。
（4）紀(jì)錄片也取得成績(jī)，走上，“客觀”“再現(xiàn)”道路。6、試論述電視采制技術(shù)的進(jìn)步對(duì)記錄片、電視新聞攝影觀念的影響。
（P16） 電視新聞是伴隨著電視的產(chǎn)生而快速發(fā)展起來(lái)的。隨著電視新聞制作技術(shù)的進(jìn)步和設(shè)備的條件的改進(jìn)，電視新聞和 電視新聞攝影的表現(xiàn)方式， 、創(chuàng)作觀念也在不斷變化和更新。
（1）口播新聞是電視新聞的最初階段。
（2 ） 為了突出電視的畫(huà)面優(yōu)勢(shì)， 美國(guó)的全國(guó)廣播公司和哥倫比亞廣播公司于 1947 年率先使用 16 毫米攝影機(jī)拍攝新聞， 電視新聞進(jìn)入影片新聞時(shí)期。
（3）進(jìn)入 20 世紀(jì) 70 年代，ENG 設(shè)備被發(fā)明出來(lái)，廣泛應(yīng)用，這是電視新聞發(fā)展歷程中具有劃時(shí)代意義的一件大事， 電視新聞從此獲得了自身獨(dú)立的品格。ENG 的出現(xiàn)使得電視新聞創(chuàng)作的觀念得以豐富，人物采訪、電話采訪等手段都被 納入到電視新聞的表現(xiàn)方式之中。
（4）衛(wèi)星傳播技術(shù)的出現(xiàn)使得電視新聞的時(shí)效性、廣泛性達(dá)到了前所未有的高度。
（5）數(shù)字技術(shù)作為一場(chǎng)真正的革命，對(duì)電視新聞攝影的觀念和創(chuàng)作手法產(chǎn)生了影響，電視的數(shù)字化和網(wǎng)絡(luò)化必將給電 視帶來(lái)一個(gè)全方位的、根本性的變革。7、技術(shù)的進(jìn)步在攝影發(fā)展中有什么樣的作用？請(qǐng)結(jié)合當(dāng)代數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，思考新聞攝影未來(lái)的發(fā)展。
（1）數(shù)碼技術(shù)的不斷成熟給其帶來(lái)的效率與沖擊。
（2）數(shù)碼時(shí)代即將占領(lǐng)主導(dǎo)地位。
（3）數(shù)碼用它極具魅力的表現(xiàn)優(yōu)勢(shì)改變?nèi)藗兊膭?chuàng)作觀念。
第三章課后題： 1、新聞攝影的內(nèi)涵包括哪些內(nèi)容？（P19） 新聞攝影是對(duì)新聞形象的現(xiàn)場(chǎng)攝影紀(jì)實(shí)，市使用包括靜態(tài)、動(dòng)態(tài)等各種攝影手段來(lái)記錄影像的新聞報(bào)道活動(dòng)。它是以 圖文結(jié)合或聲畫(huà)結(jié)合的方式，記錄新聞事件、傳遞新聞信息的視覺(jué)新聞傳播活動(dòng)。
（1）新聞攝影首先是一種新聞傳播活動(dòng)。
新聞攝影是將新聞現(xiàn)場(chǎng)真是發(fā)生的新聞事件，通過(guò)攝影、攝像的方式記錄下來(lái)，并進(jìn)行傳播。從本質(zhì)上講，新聞攝影是 新聞傳播的一種方式，是新聞傳播的一種類別，具有新聞傳播的一切屬性。
（2）新聞攝影的拍攝對(duì)象是具有新聞價(jià)值的新聞形象。
新聞攝影的對(duì)象必須有新聞價(jià)值，新聞攝影的對(duì)象還需具備可視性，也就是需要有形象。
只有新聞形象沒(méi)有新聞價(jià)值的無(wú)法成為新聞；只具備新聞價(jià)值，不具備新聞形象的，無(wú)法用鏡頭進(jìn)行記錄。
（3）新聞攝影的表現(xiàn)方式是圖文并茂和視聽(tīng)結(jié)合。
（4）新聞攝影的目的在于記錄新聞、傳播信息。
新聞攝影從屬于新聞，因此新聞攝影的第一作用和功能是記錄新聞事件、傳播新聞信息，這一點(diǎn)決定了新聞攝影的評(píng)判 標(biāo)準(zhǔn)：不能完全從構(gòu)圖是否完美、光線是否講究、色彩是否協(xié)調(diào)、攝影技巧是否巧妙等技術(shù)角度來(lái)判斷，而應(yīng)該從傳遞 的信息量和傳播效果來(lái)重點(diǎn)考察。2、新聞攝影的特性和功能是什么？ 新聞攝影的特性： （1）真實(shí)性。
（2）形象性。
（3）時(shí)效性。
（4）現(xiàn)場(chǎng)性。
（5）典型性。
新聞攝影的功能： （1）新聞傳播功能。
（2）認(rèn)知功能。
（3）文獻(xiàn)功能。
（4）審美功能。3、靜態(tài)新聞攝影的專題攝影報(bào)道和動(dòng)態(tài)新聞攝影的電視新聞專題有哪些異同點(diǎn)？ 二者都屬于新聞攝影，前者屬于平面新聞攝影報(bào)道，后者屬于活動(dòng)新聞攝影。
靜態(tài)新聞攝影的專題新聞攝影報(bào)道的要求： （1）專題新聞攝影報(bào)道必須有一個(gè)主題，每一張照片都是為了表現(xiàn)主題而存在的。
（2）它是一種深度報(bào)道形式。
（3）是一種全方位，多角度的報(bào)道形式。
（4）大都具有比較強(qiáng)烈的故事性。
（5）篇幅往往較長(zhǎng)。
（6）是圖片新聞與特定性新聞報(bào)道的結(jié)合。
（7）更加重視文字的作用。
動(dòng)態(tài)新聞攝影的電視新聞專題的要求： （1）注重選題的針對(duì)性和目的性。
（2）注重關(guān)注的針對(duì)性 （3）要注重紀(jì)實(shí)風(fēng)格。
（4）要注重表現(xiàn)手法的多樣性。4、什么是電視新聞直播？電視新聞直播有哪些特點(diǎn)？ 直播是最具電視傳播優(yōu)勢(shì)的電視新聞節(jié)目形態(tài)。
它具有現(xiàn)場(chǎng)同步播出新聞的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)， 其不可比擬的時(shí)效性、 現(xiàn)場(chǎng)性、 使之成為最能夠體現(xiàn)電視傳播本質(zhì)特性的節(jié)目形態(tài)。
就節(jié)目形態(tài)而言，電視新聞直播還可以分為以下幾種類型。
（1）突發(fā)性新聞事件的現(xiàn)場(chǎng)直播報(bào)道。
（2）策劃類現(xiàn)場(chǎng)直播。
（3）現(xiàn)場(chǎng)實(shí)況轉(zhuǎn)播。
電視新聞直播具有兩個(gè)層次的含義。
一個(gè)是演播室階段實(shí)現(xiàn)的直播，另一個(gè)是包括了新聞現(xiàn)場(chǎng)內(nèi)在的直播，一般稱為“現(xiàn)場(chǎng)直播”。
特點(diǎn)： （1）不可預(yù)知性或偶然性。
（2）現(xiàn)場(chǎng)同步性。 （3）信息的原生態(tài)。
（4）過(guò)程體驗(yàn)。5、請(qǐng)思考擺拍與弄虛作假的界限是什么？ 擺拍：就是攝影師根據(jù)自己的設(shè)想，創(chuàng)設(shè)一定的環(huán)境，設(shè)計(jì)一定的情節(jié)，讓被拍攝對(duì)者表演，最后由攝影師拍攝完成 的過(guò)程。
擺拍的作品往往具有更好的技術(shù)效果，更好的構(gòu)圖，更理想的光線，更協(xié)調(diào)的影調(diào)，更豐富的色彩，甚至更富于戲劇 性的情節(jié)。
（1）事實(shí)上，擺拍并不一定意味著是在知道虛假新聞，這是兩個(gè)完全不同的概念，它必須遵循一個(gè)原則——真實(shí)。
（2）擺拍必須被限制在一定的范圍之內(nèi)，必須在不違反事實(shí)的情況下進(jìn)行，必須在尊重事實(shí)、尊重真實(shí)的基礎(chǔ)上進(jìn)行。
（3）無(wú)論是對(duì)現(xiàn)場(chǎng)的組織還是后期加工的調(diào)整，都只限于技術(shù)性的改動(dòng)，不能改變事件的真實(shí)性。
（4）記者必須在保持現(xiàn)場(chǎng)真實(shí)的情況下，進(jìn)行拍攝活動(dòng)。
擺拍必須遵循的原則： （1）不能去擺布和干涉正在發(fā)生、發(fā)展的新聞事件。
（2）不能重新擺拍已經(jīng)過(guò)去的事件。
（3）不能無(wú)中生有地虛構(gòu)新聞。
（4）必須謹(jǐn)慎對(duì)待説明文字的寫(xiě)作。
（5）在尊重被攝對(duì)象和客觀規(guī)律的前提下進(jìn)行擺拍。6、你如何理解“決定性的瞬間”？（P30） （1）就畫(huà)面構(gòu)圖而言，“決定性的瞬間”是畫(huà)面構(gòu)圖最完美、最協(xié)調(diào)的狀態(tài)。在運(yùn)動(dòng)中，總會(huì)有一個(gè)特別的時(shí)刻，當(dāng)這一 刻出現(xiàn)時(shí)，動(dòng)態(tài)進(jìn)行中的各項(xiàng)因素都處于平衡狀態(tài)，所有的畫(huà)面內(nèi)容、事件、人物都處于最佳的位置，光線、影調(diào)都處 于最佳協(xié)調(diào)狀態(tài)，這個(gè)時(shí)刻就是進(jìn)行構(gòu)圖的最佳時(shí)刻。這個(gè)時(shí)刻就是“決定性瞬間”。
（2）就畫(huà)面內(nèi)容而言，“決定性的瞬間”是最能夠說(shuō)明畫(huà)面內(nèi)容的瞬間。盡管畫(huà)面具有直接性、直觀性的特點(diǎn)，容易被人 們看懂，但單一的畫(huà)面也經(jīng)常存在著含義模糊的問(wèn)題。人們對(duì)同一張照片經(jīng)常會(huì)長(zhǎng)生不同的理解，因而不得不依靠文字 進(jìn)行解釋。一個(gè)出色的新聞?dòng)浾?，抓取到的圖片應(yīng)該簡(jiǎn)單、明了，讓人一眼就能看出它所表現(xiàn)的內(nèi)容。
（3）“決定性的瞬間”是最能反映出事物本質(zhì)真實(shí)的瞬間。一張優(yōu)秀的新聞攝影作品，之所以能夠具有長(zhǎng)久的生命力，不 僅僅在于它擁有完美的構(gòu)圖和精彩的畫(huà)面內(nèi)容，更因?yàn)樗鼈兡軌蚍从吵錾顚哟蔚拿芎蛦?wèn)題，能夠反映出具有普遍意義 的人類共同感情，也就是能顯示出這樁事件的完整面貌。
由此可以看出，“決定性的瞬間”是一個(gè)從構(gòu)圖到內(nèi)容、思想都要求完美的瞬間。要捕捉到“決定性的瞬間”，要求新聞攝 影記者必須有出眾的觀察能力，判斷能力；要求記者必須全神貫注，隨時(shí)做好拍攝準(zhǔn)備；還要求記者具有深刻的預(yù)見(jiàn)性 和洞察力。“決定性的瞬間”的理念，對(duì)新聞?dòng)浾卟蹲骄哂袕?qiáng)烈表現(xiàn)力的細(xì)節(jié)，捕捉電視形象的精彩片段，都具有很重要 的指導(dǎo)意義。7、作為一名新聞攝影記者，如何處理工作與社會(huì)公德之間的矛盾？（P33） 職業(yè)道德與社會(huì)公德 的激烈沖突到導(dǎo)致越來(lái)越多的新聞攝影記者陷入道德困境之中。
要解決這一問(wèn)題，首先需要明確新聞攝影記者拍攝照片的根本目的與價(jià)值取向是什么。
新聞攝影記者捕捉新聞是一種職業(yè)本能， 因此應(yīng)該意識(shí)到自己拍攝照片是為了推動(dòng)社會(huì)的進(jìn)步， 而不是為謀求一己私利。
其次，當(dāng)發(fā)生災(zāi)難和意外情況時(shí)，應(yīng)當(dāng)視受害者所處狀況的危急程度來(lái)進(jìn)行選擇。
當(dāng)被拍攝者身邊無(wú)人救助，生命垂危時(shí)，新聞攝影記者應(yīng)當(dāng)毫不猶豫地采取救助措施。8、在新聞攝影活動(dòng)中，如何避免侵犯他人權(quán)利？（P34） （1）看是否適合拍攝。
無(wú)論是新聞攝影記者還是報(bào)紙編輯，經(jīng)常都會(huì)面對(duì)這樣的困境：一張難得的精彩照片，不發(fā)表可惜，發(fā)表可能會(huì)帶 給他人或社會(huì)消極影響。
《2008 四川汶川地震》 （2）看是否適合刊登。
一般情況下，某些照片是否適合發(fā)表，某些節(jié)目是否適合播出，都取決于是否不損害公民的人身權(quán)利，是否有利于 社會(huì)公眾的利益。一旦照片有可能損害到公民的權(quán)利，攝影記者就要考慮謹(jǐn)慎行事。第二篇 第一章課后題： 1、簡(jiǎn)述數(shù)碼相機(jī)與傳統(tǒng)膠片相機(jī)的優(yōu)劣比較。
、 （1）數(shù)碼相機(jī)與傳統(tǒng)膠片相機(jī)在制作工藝與成像原理上的區(qū)別。
數(shù)碼相機(jī)中的 感光器件分為 CCD 和 CMOS 兩大類，都是半導(dǎo)體器件；膠片的成像原理是通過(guò)化學(xué)反應(yīng)來(lái)產(chǎn)生影像。
（2）數(shù)碼相機(jī)與傳統(tǒng)膠片相機(jī)在圖像質(zhì)量上的區(qū)別。
數(shù)碼單反相機(jī)的成像品質(zhì)是由鏡頭，影像傳感器，光電轉(zhuǎn)換器及色彩管理系統(tǒng)等多方面的牽制，合作來(lái)綜合體現(xiàn)的。膠 片單反相機(jī)的成像品質(zhì)則主要取決于鏡頭和膠片。
（3）數(shù)碼相機(jī)與傳統(tǒng)膠片相機(jī)在存儲(chǔ)和傳輸方式上的區(qū)別。
數(shù)碼相機(jī)在影像的存儲(chǔ)和傳輸方式上有著明顯的優(yōu)勢(shì)，這也是數(shù)碼單反相機(jī)越來(lái)越受歡迎的原因，從采取的存儲(chǔ)方式上 比較，數(shù)碼相機(jī)是以電子圖像的方式進(jìn)行文件的存儲(chǔ)；而傳統(tǒng)相機(jī)則是以膠片的形式來(lái)進(jìn)行存儲(chǔ)。2、如何進(jìn)行數(shù)碼相機(jī)的手動(dòng)白平衡調(diào)整？ （1）找一張白紙卡，將其放于離一個(gè)手臂的距離。
（2）實(shí)地拍攝是，讓光線；落在你舉起的白紙卡上，將它當(dāng)做拍攝對(duì)象。
（3）將鏡頭對(duì)準(zhǔn)白卡片，讓其清楚地充滿整個(gè)畫(huà)面，按下白平衡鍵。
（4）這個(gè)，相機(jī)會(huì)記錄下正確的白平衡，以便隨后平衡光線、其它的色彩會(huì)根據(jù)此參照物變動(dòng)。
（5）很多相機(jī)允許你保留這個(gè)位置，以后再跑到類似情況，只要將表盤(pán)撥到此就可以了。3、簡(jiǎn)述閃光燈的補(bǔ)光技巧。
閃光燈的補(bǔ)光技巧： （1）自動(dòng)閃光模式柔和補(bǔ)光 （2）手動(dòng)閃光模式柔和補(bǔ)光。
（3）TTL 閃光模式柔和補(bǔ)光。
閃光燈的攝影技巧： （1）反射式打光 （2）以閃光燈脫離機(jī)身的手法打光。4、攝影記者在提供新聞圖片是必須考慮哪些因素？ （1）職業(yè)意識(shí)。
新聞攝影記者拍攝的職業(yè)職責(zé)是傳遞信息，而不是顯示攝影者的技巧。
（2）鏡頭感。
攝影記者拍攝的影像永遠(yuǎn)要竭力讓讀者眼前一亮，要努力追求出眾的視覺(jué)表現(xiàn)，永遠(yuǎn)要記住自己是專業(yè)人士。
（3）決定性的瞬間。
不只是構(gòu)圖意義上的決定性瞬間，更是對(duì)采訪行為的深度把握。攝影者在充分理解自己采訪目的的基礎(chǔ)上，只有經(jīng)由這 一典型瞬間，才能有效地傳遞現(xiàn)場(chǎng)信息甚至于使所傳遞的現(xiàn)場(chǎng)信息產(chǎn)生全新的境界和意義。
（4）人情味。
攝影的美學(xué)特征是感性，新聞圖片不僅要傳播信息，還十分強(qiáng)調(diào)感染力。攝影者要關(guān)注人物的命運(yùn)，關(guān)注人物情感。 （5）編輯意識(shí)，或者說(shuō)是市場(chǎng)意識(shí)。
作為攝影記者的產(chǎn)品，新聞圖片越有針對(duì)性，在版面上就越能受歡迎。攝影記者要和文字記者以及編輯多溝通，拍照要 站在文字記者和版面編輯的角度多想一想。
（6）攝影記者要顧全大局，服從圖片編輯和責(zé)任編輯的需要。5、圖片編輯如何能將新聞?wù)掌淖饔冒l(fā)揮到最大？ （1）要懂照片。理解照片所表達(dá)的涵義。
（2）圖片占據(jù)的面積，合理規(guī)劃。
（3）考慮一下讀者的喜好。
（4）標(biāo)題和文字說(shuō)明。第二章課后題： 1、攝影記者的工作流程是怎樣的？ （1）攝影記者在組織結(jié)構(gòu)上既隸屬于文字部門(mén)，同時(shí)也接受攝影部門(mén)的調(diào)度管理。
（2）攝影記者的專業(yè)分口都是根據(jù)文字記者的分口設(shè)置的。
（3）很多報(bào)刊的攝影部都實(shí)行每日選題制度。每天下午 4 點(diǎn)之前，攝影記者必須把當(dāng)日的選題的上報(bào)給圖片編輯，沒(méi) 有選題也要上報(bào)，以便，圖片編輯掌握當(dāng)日的新聞圖片狀況。
（4）當(dāng)攝影記者接到選題或者選題被允許后，是先要和文字記者碰一下頭，討論報(bào)道的形式和方法，確定能夠報(bào)道的 新聞敏感點(diǎn)。攝影記者要配合文字記者明確自己的拍攝主題和方式，同時(shí)可以向文字記者推薦報(bào)道技巧。
（5）完成任務(wù)后，攝影記者需要選擇好拍攝的最佳時(shí)間，拍攝下一切又用的畫(huà)面。
此外，攝影記者必須擁有可靠，有效的移動(dòng)通訊工具，并實(shí)行 24 小時(shí)開(kāi)機(jī)狀態(tài)。以便可以及時(shí)聯(lián)系。2、新聞攝影記者有哪些職責(zé)？ （1）拍攝圖片稿件。
（2）累積資料。
（3）關(guān)注文字報(bào)道。
（4）重視外聯(lián)。
3、網(wǎng)絡(luò)給新聞攝影帶來(lái)了什么樣的影響？ （1）影響到了圖片和稿件的傳輸與發(fā)稿。
（2）網(wǎng)絡(luò)能夠借助電話線和無(wú)線上網(wǎng)卡使記者在第一時(shí)間圖片或稿件傳回報(bào)社。
（3）通過(guò)網(wǎng)絡(luò)可以更好的保存圖片或稿件。4、視聽(tīng)介入給新聞攝影帶來(lái)了什么樣的優(yōu)勢(shì)？ 視聽(tīng)介入新聞攝影印證了電視新聞報(bào)道的形成。
優(yōu)勢(shì)： （1）雙渠道傳播，聲畫(huà)并茂。
（2）還原生活原始信息，現(xiàn)場(chǎng)感強(qiáng)。
（3）強(qiáng)烈的傳播效果。第三章課后題： 1、新聞人物肖像攝影的含義是什么？ 新聞人物肖像指的是記者在現(xiàn)場(chǎng)對(duì)人物和事件進(jìn)行合乎情理的判斷，理解使用現(xiàn)場(chǎng)光或現(xiàn)有光，一般在不涉及被攝對(duì)象 的條件下，表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界，精神面貌和氣質(zhì)的攝影。2、拍攝會(huì)議新聞是如何推陳出新？ （1）找到合適的位置。每年“兩會(huì)”期間，無(wú)數(shù)的中外媒體攝影記者齊聚一堂，爭(zhēng)搶位置成為了他們拍攝到新聞畫(huà)片的第 一要素。搶位子其次要靠智力上的優(yōu)勢(shì)，把問(wèn)題想在前面，不是什么會(huì)都是靠身體占位就能夠拍下最佳畫(huà)面。
（2）使用恰當(dāng)?shù)募记?。攝影記者經(jīng)常采用感情攻勢(shì)，小禮物攻勢(shì)，許諾攻勢(shì)等，已獲得組委會(huì)安排自己拍攝某位重要 參會(huì)人的機(jī)會(huì)，在技術(shù)技巧方面，捕捉整體氣氛和環(huán)境時(shí)，使用廣角鏡頭可以更廣闊地囊括到會(huì)議的全貌。
（3）拍出變化，拍出問(wèn)題。在會(huì)議新聞方面，報(bào)紙、雜志一般只會(huì)刊登一至兩幅新聞作品，所以有的時(shí)候，照片可能 不完全反應(yīng)會(huì)議的精神和內(nèi)容， 這就需要攝影記者在拍攝前就要想到會(huì)議中可能出現(xiàn)的變化與問(wèn)題， 拍攝不一樣的照片， 即需要運(yùn)氣，也需要有責(zé)任心，更需要有毅力。3、體育攝影中，影響快門(mén)速度的因素有哪些？請(qǐng)舉例說(shuō)明。
（1）被攝主體運(yùn)動(dòng)的方向。被攝主體穿過(guò)拍攝者視野的運(yùn)動(dòng)，要比其以相同速度朝向或者是遠(yuǎn)離拍攝者視野的運(yùn)動(dòng)快 一些，被攝主體運(yùn)動(dòng)方向相對(duì)于照相機(jī)攝軸線的角度也會(huì)影響攝影記者對(duì)于快門(mén)速度的選擇。
（2）被攝主體與照相機(jī)之間的距離。被攝主體距離照相機(jī)越近，被攝主體留在畫(huà)面上的影響越大，其穿過(guò)畫(huà)面的速度 也就越快，相應(yīng)的，攝影記者如果想清晰定格運(yùn)動(dòng)主題，所需快門(mén)速度也就越高。反之同理。
（3）攝影鏡頭的焦距長(zhǎng)度。攝影鏡頭焦距越短，被攝主體在畫(huà)面上的影像就越小，穿越畫(huà)面所需要的時(shí)間就越長(zhǎng)，拍 攝清晰主體所需快門(mén)速度就可以慢一些。反之同理。
（4）被攝主體的實(shí)際速度。被攝主體運(yùn)動(dòng)速度與快門(mén)速度成正比，被攝主體的運(yùn)動(dòng)速度越快，想讓動(dòng)作影像清晰定格 下來(lái)所需要的快門(mén)速度就越快。
（5）光圈的考慮。對(duì)于攝影曝光來(lái)說(shuō)，光圈與快門(mén)速度是一對(duì)分不開(kāi)的要素。如果設(shè)定了其中一個(gè)，現(xiàn)場(chǎng)光線就會(huì)覺(jué) 得另外一個(gè)因素。如果光線不足，還可以提升感光度，直到快門(mén)優(yōu)先模式下能達(dá)到拍攝者所希望的快門(mén)速度。4、新聞攝影記者如何應(yīng)對(duì)突發(fā)新聞事件的拍攝？ 在面對(duì)突發(fā)性新聞事件時(shí)，攝影記者必須具備相應(yīng)的專業(yè)素質(zhì)： （1）要有極強(qiáng)的新聞敏感，瞬間思考完成價(jià)值判斷和視覺(jué)判斷。
（2）要準(zhǔn)確把握突發(fā)新聞事件攝影的本質(zhì)特征。這樣才能拍攝出堪稱精品的典型瞬間。例如：矛盾的焦點(diǎn)，震撼人心 的剎那，扣人心弦的面部表情。
（3）要有純熟的攝影技巧。必須對(duì)相機(jī)和鏡頭運(yùn)用自如，做到眼到，鬧到，快門(mén)響。
攝影記者根據(jù)不同的突發(fā)狀況，選取相應(yīng)的拍攝設(shè)備。
對(duì)突發(fā)性新聞事件的拍攝主要可分為突發(fā)自然災(zāi)難的拍攝， 戰(zhàn)爭(zhēng)與暴力題材的拍攝和悲劇事件的拍攝。
要求現(xiàn)場(chǎng)感強(qiáng)烈， 震撼人心。有說(shuō)服力。5、如何拍攝一群人？ （1）首先，要認(rèn)識(shí)這群人，拍攝群像，要了解這群人是怎樣的一個(gè)群體，去和每一個(gè)人交流，尋找在照片中能夠呈現(xiàn) 出活力的關(guān)鍵點(diǎn)，并讓這群人中的每一個(gè)個(gè)體都充分了解拍攝的重要性。讓人物之間互相溝通交流，減少單個(gè)人拍攝時(shí) 可能出現(xiàn)的羞澀感，使這個(gè)群體顯得更完整。
（2）其次，安排拍攝對(duì)象。環(huán)境、背景、站位、拍攝方式都可能對(duì)群像的優(yōu)劣形成至關(guān)重要的影響。拍攝群像時(shí)重要 的就是協(xié)調(diào)人物關(guān)系，安排控制全局。6、簡(jiǎn)述特寫(xiě)照片的特點(diǎn)。
（1）新穎、獨(dú)特。
特寫(xiě)照片的一個(gè)重要方面就是抓住富有個(gè)性的特征和從富有個(gè)性的角度加以表現(xiàn)，對(duì)細(xì)節(jié)進(jìn)行強(qiáng)化處理，從而讓人獲得 “以小見(jiàn)大”、“窺一斑而見(jiàn)全局”的視覺(jué)感受和心理感受。 （2）趣味性。
小孩子本就是最可愛(ài)的群體，他們行動(dòng)中常會(huì)出現(xiàn)的一些出人意料的有趣細(xì)節(jié)。人可以表現(xiàn)出動(dòng)物性，動(dòng)物也可以表現(xiàn) 出人性。孩子、動(dòng)物都是有趣的代名詞，拍攝出個(gè)性和特征來(lái)，就是特寫(xiě)照片的趣味性。
（3）人情味。
有人情味的特寫(xiě)照片，其實(shí)就是在“直面淋漓的鮮血和直面慘淡的人生”的事件和環(huán)境中，抓取人所共有的情感和趣 味。
（4）“不準(zhǔn)時(shí)”的新鮮感。
作為一種特殊的新聞攝影，特寫(xiě)性新聞攝影報(bào)道不十分強(qiáng)調(diào)時(shí)效性，特寫(xiě)照片更具有“藝術(shù)性”和“可欣賞性”。正是由 于這種特性，將特寫(xiě)照片隨時(shí)隨地拿出來(lái)，都會(huì)讓讀者感覺(jué)很新鮮，永遠(yuǎn)保持著它本身的魅力。7、拍攝體育比賽時(shí)，需要做什么準(zhǔn)備？ （1）做到知己。對(duì)體育攝影技巧相當(dāng)熟悉。
（2）做到知彼。深入了解將要拍攝的比賽、球隊(duì)、運(yùn)動(dòng)員。
（3）做到觀察力獨(dú)到，見(jiàn)解獨(dú)特，要看到別人沒(méi)看到的，拍到別人沒(méi)拍到的，抓住典型瞬間。
（4）做到?jīng)Q策果斷。拍攝時(shí)不要太多雜念，拍好一張?jiān)偃ハ胂乱粡垺?/p>
（5）平時(shí)定期看比賽，關(guān)注體壇動(dòng)態(tài)，了解明星，打聽(tīng)體育信息。8、怎樣完成追隨拍攝？ （1）照相機(jī)追隨方向與被攝對(duì)象保持一致。
（2）要盡可能讓被攝主體在畫(huà)面中位于相對(duì)穩(wěn)定的區(qū)域。
（3）選擇長(zhǎng)焦距鏡頭拍攝會(huì)比較容易。
（4）保持自身重心的穩(wěn)定平衡，以保持照相機(jī)運(yùn)動(dòng)連續(xù)平滑。9、如果讓你去拍攝一場(chǎng)水災(zāi)，你將會(huì)選擇拍攝哪些照片？理由是什么？ （1）首先要明確目的，去拍攝水所造成的災(zāi)害，這是一個(gè)面上的問(wèn)題，而我們要盡可能去找一些具體的“點(diǎn)”，比如建筑 物等有形財(cái)產(chǎn)的損失，使人們能夠直觀地看到這場(chǎng)“災(zāi)難的程度”。
（2）如果有人員傷亡，那是重要的拍攝點(diǎn)，還有水災(zāi)區(qū)的人，總之要拍個(gè)體的，有特征的人。
（3）人可以被毀滅，但人的精神不可能被打倒，讓我們的鏡頭觸及那些跟洪水做抗?fàn)幍娜巳?，展現(xiàn)他們的精神面貌。
審視災(zāi)難中的人性。第三篇 第一章課后題： 1、電視新聞攝影的本體特性有哪些？ （1）忠于生活的紀(jì)實(shí)性。
（新聞的真實(shí)性為第一） （2）聲畫(huà)一體的真實(shí)性。
（所有媒體讓人感覺(jué)最真實(shí)） （3）虛擬體驗(yàn)性。(置身現(xiàn)場(chǎng)思考) （4）畫(huà)面的思想傾向性。
（美伊戰(zhàn)爭(zhēng)中關(guān)于伊拉克的“飛毛腿”導(dǎo)彈） （5）畫(huà)面內(nèi)涵的豐富性。
（薩達(dá)姆“圣戰(zhàn)”宣誓，有一軍官表情深沉，動(dòng)作緩慢。
） （6）畫(huà)面的藝術(shù)性河創(chuàng)造性。
（ 《悶悶不樂(lè)的戴高樂(lè)》從背后拍攝。
） （7）現(xiàn)場(chǎng)取材的線性和不可重復(fù)性2、電視新聞攝影追求的“第一現(xiàn)場(chǎng)”主要包括哪些方面？ （1）第一時(shí)間。 （2）第一空間。
（3 ） （4 ） （5 ）3、攝像機(jī)表意主要包括哪些方面？。電視新聞攝影如何發(fā)揮敘事功能？ 攝像機(jī)表意主要包括以下方面： （1）攝像機(jī)的敘事。
（2）攝像機(jī)的論證； （3）攝像機(jī)的抒情； （4）攝像機(jī)的評(píng)論 電視新聞攝影如何發(fā)揮敘事功能 （1）攝像機(jī)的敘事。
A、大的環(huán)境與小的細(xì)節(jié)結(jié)合。新聞事件和人物總是在特定的環(huán)境之中，與環(huán)境有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，重視對(duì)大環(huán)境的 展示往往能更好地說(shuō)明新聞事實(shí)。細(xì)節(jié)是最富有個(gè)性、最有表現(xiàn)力的手段。
B、“濃妝”與“淡抹”。
電視新聞?dòng)浾咴诂F(xiàn)場(chǎng)獲取形象素材時(shí)要根據(jù)報(bào)道要求和意圖，該突出的要不惜筆墨重點(diǎn)表現(xiàn)，該 忽略的就一筆帶過(guò)，或采用借代的手段含蓄、間接地表現(xiàn)。
C、“顯”與“隱”相輝映?！帮@”是指“在場(chǎng)”的、“狀溢目前”的畫(huà)面形象；“隱”是指“不在場(chǎng)”的、“情在詞外”的、隱蔽的觀 點(diǎn)和情感。4、攝像機(jī)拍攝如何能在敘事的基礎(chǔ)上達(dá)到抒情的效果？ （1）注重細(xì)節(jié)。
生活本身是鮮活的，客觀世界充滿了感人至深的情感因素。報(bào)道成功與否很大程度上取決于記者是否能夠及時(shí)捕捉情節(jié) 和細(xì)節(jié)，展示事實(shí)本身的意蘊(yùn)。細(xì)節(jié)具有揭示事實(shí)本身的力量和豐富的寓意性，象征性，是電視新聞報(bào)道的點(diǎn)睛之筆。
好的細(xì)節(jié)不僅信息量大，而且能有效地表達(dá)情感，產(chǎn)生強(qiáng)大的沖擊力，因?yàn)槿宋锏膬?nèi)心情感往往外化于可見(jiàn)的表情或行 動(dòng)。
（2）充分利用造型元素。
攝像機(jī)具有天生的造型能力，可以把光線、形狀、色彩、線條等造型因素組合成視覺(jué)形象來(lái)表達(dá)創(chuàng)作者的思想感情，電 視新聞攝影雖然不可以造型為主要目的，但是依然可以適當(dāng)采用這些藝術(shù)語(yǔ)言的造型因素來(lái)幫助抒發(fā)內(nèi)心情感，增強(qiáng)新 聞的感染力。
（3）恰當(dāng)運(yùn)用抒情元素。
自然界的風(fēng)、雨、云彩、霧等自然現(xiàn)象都有很豐富的情感意蘊(yùn)，有很強(qiáng)的抒情力量。人們?cè)谟耙曀囆g(shù)活動(dòng)中經(jīng)常運(yùn)用這 些抒情元素來(lái)渲染氣氛、強(qiáng)化情緒。電視新聞?dòng)浾咭矐?yīng)利用好這些抒情元素，使之服務(wù)于新聞情感信息傳達(dá)。
（4）巧妙運(yùn)用象征元素。
人的情感往往投射于自然界之物上，這兩者有著相似性，所謂“異質(zhì)同構(gòu)”。電視畫(huà)面可以通過(guò)自身的隱含價(jià)值，結(jié) 合不同的氛圍和情感表現(xiàn)，尋找相應(yīng)的象征元素，激發(fā)觀眾心靈的感應(yīng)，更好的表達(dá)情感意蘊(yùn)。電視新聞?dòng)浾咴诓贿`背 新聞?wù)鎸?shí)性的條件下，必要時(shí)可以運(yùn)用象征元素來(lái)抒發(fā)情感。第二章課后題： 1、電視新聞體裁主要有哪幾種？ （1）消息類電視新聞攝影。
（2）連續(xù)報(bào)道和系列報(bào)道。
（3）深度報(bào)道類電視新聞攝影。 （4）評(píng)論類電視新聞攝影。2、消息類電視新聞攝影的特點(diǎn)和要求有哪些？ 消息類電視新聞是“快速、簡(jiǎn)要、客觀地報(bào)道新近發(fā)生、發(fā)現(xiàn)的事實(shí)的一種電視新聞，是最經(jīng)常、最大量運(yùn)用的報(bào)道 體裁，是電視臺(tái)新聞節(jié)目的主體”。
特點(diǎn)： （1）消息類新聞最大的特點(diǎn)在于迅速和簡(jiǎn)單。
（2）拍攝時(shí)間往往十分有限，甚至?xí)r機(jī)轉(zhuǎn)瞬即逝。
（3）拍攝地點(diǎn)和環(huán)境相對(duì)單一。
（4）分為可預(yù)見(jiàn)式和突發(fā)新聞拍攝。
要求： （1）快。攝影師必須有迅速行動(dòng)的能力、對(duì)現(xiàn)場(chǎng)新聞迅速把控的能力和對(duì)有價(jià)值的新聞畫(huà)面迅速捕捉的能力。具體而 言包括兩個(gè)方面；①快速抵達(dá)新聞現(xiàn)場(chǎng)，既時(shí)間就是生命，消息類新聞?dòng)绕淙绱?。②快速的融入新聞事跡。
（2）大。鏡頭的信息量需要最大化。
（3）全。消息類新聞的時(shí)間通常不長(zhǎng)，它需要在有限的時(shí)間內(nèi)把事件交代清楚，因此需要的關(guān)鍵鏡頭一個(gè)都不能少。
（4）短。內(nèi)容精簡(jiǎn)，言簡(jiǎn)意賅，不要浪費(fèi)鏡頭時(shí)間。
（5）把握變與不變。消息類新聞簡(jiǎn)潔明快，不需要復(fù)雜的拍攝方式和表現(xiàn)手段。3、拍攝連續(xù)報(bào)道和系列報(bào)道的特點(diǎn)和要求有哪些？ 連續(xù)性報(bào)道是用攝象機(jī)“跟?出一個(gè)故事來(lái)。連續(xù)報(bào)道的內(nèi)容總是時(shí)刻在變化，需要我們的攝象機(jī)不斷的跟隨事件發(fā)展而 進(jìn)行拍攝報(bào)道。它的要求有： （1）它特別需要講究畫(huà)面的現(xiàn)場(chǎng)感和真實(shí)感。連續(xù)報(bào)道是幾種新聞體裁中時(shí)效性特點(diǎn)進(jìn)僅次于消息類的，而且它的選 題通常是重大事件。
（2）它需要攝像機(jī)捕捉關(guān)鍵畫(huà)面，精確實(shí)現(xiàn)事件的連續(xù)性。連續(xù)報(bào)道雖然是對(duì)事件的跟蹤報(bào)道但是它不是有聞必錄、 有形必錄的流水帳。電視新聞的“精悍”是從攝像師那開(kāi)始的。
（3）講究畫(huà)面的對(duì)比性和相關(guān)性。連續(xù)性報(bào)道的對(duì)象是相對(duì)穩(wěn)定的，不回有太大的變化。所以在拍攝過(guò)程中一定要注 意畫(huà)面的對(duì)比性和相關(guān)性。
（4）攝影師的預(yù)見(jiàn)性。事件發(fā)展趨勢(shì)在變化的最初往往通過(guò)一些小的細(xì)節(jié)體現(xiàn)出來(lái)，通過(guò)細(xì)心的觀察攝影機(jī)是有可能 發(fā)現(xiàn)一些細(xì)節(jié)并從中找出一些趨勢(shì)的。
系列報(bào)道和連續(xù)報(bào)道雖然都具有整體性和系統(tǒng)性的特點(diǎn)，但是由于在事件與非事件性方面的基本差別，系列報(bào)道在攝影 中有其自身的特點(diǎn)。
（1）系列報(bào)道講究鏡頭語(yǔ)言的統(tǒng)一風(fēng)格。
（2）突出各自的特色，尋求視覺(jué)沖擊力和說(shuō)服力的典型畫(huà)面。
（3）它需要充分考慮到畫(huà)面的藝術(shù)性和造型美感。4、電視新聞深度報(bào)道攝影的特點(diǎn)及要求有哪些？ 電視新聞深度報(bào)道市利用電視獨(dú)有的視聽(tīng)語(yǔ)言系統(tǒng)，全面深入地反映新聞事件的來(lái)龍去脈，探索和揭示問(wèn)題的實(shí)質(zhì)，追 蹤和預(yù)測(cè)其發(fā)展趨勢(shì)的一種報(bào)道方式。它的最主要的特點(diǎn)是：“深”、“長(zhǎng)”。
（1）“深”首先指的是新聞傳達(dá)的思想深，站在相當(dāng)?shù)母叨瓤磫?wèn)題；其次是對(duì)新聞事件的挖掘深，透過(guò)紛繁復(fù)雜的現(xiàn)象， 多方面，多角度地透視問(wèn)題的本質(zhì)。這是深度報(bào)道區(qū)別于其他體裁的顯著特征。
（2）“長(zhǎng)”首先指的是它的節(jié)目時(shí)間上的意義，即由于深度報(bào)道囊括的內(nèi)容多，因此在時(shí)間上它比其他體裁要長(zhǎng)。而從拍 攝的內(nèi)容來(lái)看，它的時(shí)間跨度也很長(zhǎng)。
深度報(bào)道類的電視新聞攝影的特點(diǎn)和要求主要包括： （1）強(qiáng)烈的細(xì)節(jié)意識(shí)。細(xì)節(jié)是最能展示人物性格、體現(xiàn)細(xì)微情境的。深度報(bào)道是以“深”見(jiàn)長(zhǎng)，而這一“深”，與拍攝中對(duì) 細(xì)節(jié)捕捉密不可分。
（2）充分發(fā)揮兩極鏡頭的探索性。由于深度報(bào)道通常涉及比較有爭(zhēng)議或暴光丑惡的問(wèn)題，它的采訪相對(duì)其他的形式的 難度更大。
（3）最大程度地發(fā)揮攝像機(jī)的形象敘事特點(diǎn)。深度報(bào)道涉及內(nèi)容廣泛深刻，它常常采取講故事的方式吸引觀眾。
（4）鏡頭要主要保護(hù)某些采訪對(duì)象，也包括采訪記者本身。這一點(diǎn)是深度報(bào)道的一些特點(diǎn)決定的。它的選題通常比較 敏感和具有爭(zhēng)議性，需要進(jìn)行全面、細(xì)致、深刻的剖析和理性思辯。5、電視新聞評(píng)論攝影的涵義、特點(diǎn)及要求有哪些？ 所謂電視新聞評(píng)論，是“直接對(duì)新聞事實(shí)進(jìn)行評(píng)論，反映電視臺(tái)或者記者、主持人的觀點(diǎn)、主張、引導(dǎo)輿論的重要手段”。
它與其他體裁相比最大的特點(diǎn)如下： （1）述評(píng)結(jié)合。
（2）觀點(diǎn)鮮明。
（3）論證充分。
（4）導(dǎo)向性強(qiáng)。
（5）用事實(shí)說(shuō)話，用事實(shí)表達(dá)觀點(diǎn)。
評(píng)論類電視新聞攝影的要求包括： （1）鏡頭敘事全面、客觀、真實(shí)。
（2）適度發(fā)揮攝像機(jī)的情感表達(dá)力量。
（3）鏡頭內(nèi)容的深刻和簡(jiǎn)練。第三章課后題： 1、電視訪談中拍攝過(guò)肩鏡頭時(shí)需要注意哪些問(wèn)題？ （1）前景中的人物一般不需要保留得十分完整。為了保證主體人物的突出程度，前景中的人物一般只保留 1/3 左右， 過(guò)肩鏡頭中，畫(huà)面最主要的表現(xiàn)對(duì)象是正對(duì)鏡頭的被拍攝對(duì)象，前景中對(duì)談?wù)叩念^肩只是用來(lái)交代訪談雙方的關(guān)系，不 需要保留的十分完整。
（2）所用的鏡頭焦距不可過(guò)短，應(yīng)采用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭焦距段或長(zhǎng)焦鏡頭焦距段拍攝，主要是為了防止產(chǎn)生前景人物和主體 人物變形和大小差異造成視覺(jué)上不適。
（3）一般應(yīng)從個(gè)子較高或者位置較高的人背后拍攝，回避從個(gè)子矮或位置低的人背后拍攝。否則造成前景顯得過(guò)分高 大，不利于主體突出。2、電視訪談拍攝中，背景環(huán)境處理需要注意哪些問(wèn)題？ （1）背景環(huán)境簡(jiǎn)潔。這是大多數(shù)電視訪談拍攝時(shí)所采用的背景處理方法。
（2）背景環(huán)境保留。如果訪談環(huán)境具有一定的特點(diǎn)，并且可以增強(qiáng)氣氛，交代人物身份、有利于主題表現(xiàn)，攝影記者 往往有意識(shí)的保留背景環(huán)境。
（3）背景布。在拍攝歷史話題、文化類話題、抽象類話題的訪談，由于被采訪者的背景環(huán)境不宜過(guò)實(shí)，背景環(huán)境應(yīng)該 更多地契合主題氣氛。為了求得畫(huà)面的美化和背景的統(tǒng)一，加快拍攝進(jìn)度，減少花費(fèi)在布置環(huán)境背景上的時(shí)間，象征越 來(lái)越多的電視訪談拍攝開(kāi)始使用背景布。
（4）背景的擺設(shè)。拍攝電視訪談，常常需要記者提起到達(dá)拍攝地點(diǎn)，并對(duì)拍攝環(huán)境中的相關(guān)物品進(jìn)行一定的認(rèn)為擺設(shè)， 對(duì)拍攝現(xiàn)場(chǎng)的光線進(jìn)行調(diào)整好布置，其中重要的目標(biāo)之一就是使訪談背景景物達(dá)到比較理想的狀態(tài)。
（5）背景中線條的處理。背景線條主要是在主體后方的有線條的物體，例如窗臺(tái)、書(shū)架、梁柱、有明顯顏色分別的墻 壁等，如果這些物體沒(méi)有放在適當(dāng)?shù)奈恢没蚪嵌壬?，不但沒(méi)有裝飾背景的作用，反而會(huì)造成影響視覺(jué)的效果。3、常用電視新聞偷拍方法有哪些？ （1）廣播級(jí)攝影機(jī)利用廣角鏡頭偷拍。
（2）廣播級(jí)攝像機(jī)利用長(zhǎng)焦距鏡頭偷拍。
（3）廣播級(jí)攝像機(jī)結(jié)合無(wú)線話筒偷拍。
（4）手拍式偷拍機(jī)。
（5）眼鏡式偷拍機(jī)。
（6）鋼筆式偷拍機(jī)。
（7）手機(jī)式偷拍機(jī)。
（8）道具偽裝式偷拍。4、雙機(jī)（或多機(jī)）拍攝需要注意哪些問(wèn)題？ （1）主機(jī)與副機(jī)分工（3:1） （2）雙機(jī)（或多機(jī)）拍攝畫(huà)面的技術(shù)要求。
（3）主機(jī)與副機(jī)的協(xié)調(diào)配合。
（4）雙機(jī)（或多機(jī)）拍攝對(duì)編導(dǎo)提出較高素質(zhì)要求。5、什么是電視新聞直播？它可以分成哪兩大類？各有什么特點(diǎn)？ 電視現(xiàn)場(chǎng)直播是電視作為一種報(bào)道媒體，與事件的發(fā)生、發(fā)展進(jìn)程相同步的實(shí)時(shí)報(bào)道。
所謂電視直播，是指在演播室或者現(xiàn)場(chǎng)把新聞事實(shí)的圖像、聲音、主持人或記者的采訪活動(dòng)、播講、解說(shuō)等轉(zhuǎn)換為電信 號(hào)直接發(fā)射的播出方式。
電視新聞直播可以被劃分為新聞直播和體育直播兩大類。
新聞直播更強(qiáng)調(diào)報(bào)道的時(shí)效性和真實(shí)性。新聞直播一般可以分為突發(fā)性新聞直播和可預(yù)見(jiàn)性新聞直播。
特點(diǎn)：A、即時(shí)攝取，即時(shí)評(píng)論，即時(shí)傳播，即時(shí)播出。
B、更強(qiáng)調(diào)加強(qiáng)報(bào)道的深度和廣度。
C、這類直播報(bào)道往往從縱向和橫向兩個(gè)方向展開(kāi)。6、DV 攝像機(jī)有哪些技術(shù)上的優(yōu)缺點(diǎn)？ 優(yōu)點(diǎn)： （1）一般都擁有 3CD 進(jìn)行光電轉(zhuǎn)換，擁有數(shù)字化菜單和專業(yè)按鈕利于操作。
（2）優(yōu)良的音頻。
（3）在圖像輸入輸出接口，專業(yè) DV 具備標(biāo)準(zhǔn)的 IEEE1394 數(shù)字接口，輸入輸出接口方便編輯。
（4）在系統(tǒng)的兼容性和通用性方面，專業(yè)的 DV 能夠通過(guò)非線性編輯系統(tǒng)進(jìn)行控制，利用網(wǎng)絡(luò)進(jìn)行傳輸。
缺點(diǎn)： （1）畫(huà)面質(zhì)量不高。
（2）色彩失真。
（3）對(duì)比被強(qiáng)化、暗部和亮部的紋理喪失。
（4）成像景深不明顯。
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