下面是范文網(wǎng)小編分享的一把雨傘給這天用讀后感(雨傘下讀后感)，供大家賞析。

一把雨傘給這天用讀后感

　　雨傘是生活的必備品，但是我們不會(huì)把雨傘留在一天用。因?yàn)槲覀儾恢滥且惶鞎?huì)雨天。小編整理了關(guān)于的《一把雨傘給這天用》：一把不能收攏的雨傘，希望對(duì)你們有用!

　　《一把雨傘給這天用》：一把不能收攏的雨傘

　　《一把雨傘給這天用》的主人公是一個(gè)中年人，46歲的他作為一個(gè)鞋子測(cè)試員，整天穿著高級(jí)半成品鞋在街頭閑逛，為廠商撰寫試穿心得。

　　女友剛剛離開(kāi)他，因?yàn)榻K于受不了他得過(guò)且過(guò)的生活態(tài)度。

　　他雖然受過(guò)高等教育，不缺少才華，卻因?yàn)檎也坏缴恼J(rèn)同，始終覺(jué)得自己如同高級(jí)半成品鞋。

　　他沉湎于觀察而惰于行動(dòng)，每天神情恍惚地在大街上游走，游蕩著觀看一些貌似無(wú)意義的事物。

　　瘋狂、童年、記憶、孤獨(dú)、母親、沉默、罪惡等是他所敏感的關(guān)鍵詞，小說(shuō)自始至終沒(méi)有給我們提供有關(guān)主人公完整的故事，所展示的只是他的一系列行為動(dòng)作、場(chǎng)景，特別是他對(duì)一些事物的細(xì)節(jié)觀察。

　　主人公似乎是一個(gè)被抽打的陀螺，偶然人物、偶然事件都會(huì)將他帶入進(jìn)去。

　　他的生活是被動(dòng)的，是被牽制的，因而他無(wú)法按自己的內(nèi)心真實(shí)地生活，所以他反復(fù)說(shuō)生活不被認(rèn)同。

　　因此，自我認(rèn)同與生活認(rèn)同便成為了《一把雨傘給這天用》這部小說(shuō)中的一根隱在的紅線。

　　在小說(shuō)的主人公看來(lái)，生命不是一個(gè)雨天，而是由長(zhǎng)長(zhǎng)的生命體驗(yàn)構(gòu)成的雨季。

　　人生的雨季唯一實(shí)用的是那把雨傘，可這把傘由個(gè)人的身體構(gòu)成，想要書(shū)寫我們的身體，就要讓它像雨傘那樣打開(kāi)。

　　這一人生感受是主人公在一次晚會(huì)上對(duì)馬克豪森隨意說(shuō)出來(lái)的。

　　認(rèn)同(ldentity)，是當(dāng)代西方社會(huì)特別重視的一個(gè)關(guān)鍵詞，但認(rèn)同一詞幾乎不具有單獨(dú)的意義，它必須和主體、自我、身體、文化、社會(huì)等概念聯(lián)系起來(lái)考察。

　　首先確立的是主體性。

　　小說(shuō)中的“我”有個(gè)人的自我身份，所思所想與自我保持一致性和自足性，但主體必須有一個(gè)自身感知的`過(guò)程，這也是一個(gè)自我認(rèn)識(shí)的過(guò)程。

　　小說(shuō)中的“我”喜歡看櫥窗的展品，收集落葉，觀察燕子，觀察陽(yáng)臺(tái)上晾衣服的女人，上述這些特征說(shuō)明主人公要尋找的自我主體是一種非正常主體。

　　小說(shuō)中主人公的偷窺、怪癖、著迷腐朽事物，都是一些不怎么良好的品行，這引出了認(rèn)同與變態(tài)的關(guān)系問(wèn)題。

　　小說(shuō)的主人公曾說(shuō)：“只有在各種生活情形下隱藏某些東西時(shí)，我才會(huì)覺(jué)得心安”主人公找到了哪些隱藏的東西呢?那就是我在前文中列舉的一些關(guān)鍵詞，如瘋狂、孤獨(dú)、無(wú)聊、沉默等生活中的狀態(tài)。

　　從社會(huì)學(xué)角度而言，主人公所追求的認(rèn)同是“去中心身份”的認(rèn)同感，即沒(méi)有統(tǒng)一的自我，主體在不同時(shí)間內(nèi)獲得不同的身份，這一特點(diǎn)我們可以從小說(shuō)的其他人物身上尋找答案。

　　麗薩是小說(shuō)中特別重要的一個(gè)人物，她是主人公的同居者，她似乎有極好的價(jià)值理念，她離開(kāi)了懶散無(wú)聊的主人公以后，一直蹤跡杳然，主人公則住在和她共同生活過(guò)的房間，朝思暮想。

　　為什么作者不斷強(qiáng)化這么一個(gè)缺席的人物呢?是愛(ài)嗎?是生活事實(shí)嗎?是理想嗎?都不是，這一切都因“我”而毀了，因此可以說(shuō)，麗薩實(shí)際上是主人公的一個(gè)理想，一個(gè)不能完成的自我回歸。

　　威廉·格納齊諾是2004年德國(guó)畢希納獎(jiǎng)得主，1943年出生于德國(guó)南部的曼海姆市，做過(guò)記者、報(bào)刊編輯，1977年起專事寫作。

　　著有小說(shuō)《阿布沙弗》、《污斑·夾克·房間·痛苦》、《女人·屋子·小說(shuō)》、《擁有太多愛(ài)情的男人》等。

　　《一把雨傘給這天用》這部小說(shuō)在藝術(shù)上別出一格，寫得散淡隨意，不追求嚴(yán)格的結(jié)構(gòu)或人物事件的邏輯關(guān)系，相反，它更多地從非理性狀態(tài)下遵從人物的觀察體驗(yàn)。

　　從技術(shù)上說(shuō)，它主要采用凝視的方法。

　　這部小說(shuō)的凝視特點(diǎn)，表現(xiàn)在主人公對(duì)人們?nèi)菀缀鲆暤娜粘Ｊ挛锏某孔⒁?，如寵物店的白老鼠、不同人物的睫毛、粉塵、面紗以及落葉等。

　　作者采用超詳細(xì)的方法反復(fù)描寫那些被人忽略的事物，他認(rèn)為，要是人們都正常的話，陌生的東西往往都帶有人性，但我們很少會(huì)正常，這便意味著我們的社會(huì)與人無(wú)不偏離常規(guī)，過(guò)著一種異化生活，這就是作者力圖提示的核心所在，應(yīng)該引起我們的警覺(jué)。

　　從某種意義上說(shuō)，這部小說(shuō)是一幅現(xiàn)代都市精神病患者的圖譜。

　　書(shū)中所有人物都有不同程度的病態(tài)，還有一家人全部都走向了瘋狂。

　　人是尋找雨天，還是尋找雨傘，人還有真正意義上的回歸自我嗎?現(xiàn)代人的出路何在?書(shū)中沒(méi)有回答，這是小說(shuō)留給我們的思索。

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