下面是范文網(wǎng)小編整理的微電影《傘》觀后感范文3篇(微電影動(dòng)畫(huà)傘觀后感)，歡迎參閱。
微電影《傘》觀后感范文1
我最近看了一部名叫《猩球崛起》的科幻電影?？赐旰螅业男娜缤蠛０悴龥坝?，久久不能平靜。
電影主要講的是一只名叫凱撒的猩猩，被注射了一種激素，智商立刻增長(zhǎng)了不少。當(dāng)凱撒被轉(zhuǎn)交了一個(gè)男人手中，被關(guān)起來(lái)，并遭受馴獸師的毆打時(shí)，他這才意識(shí)到事情的嚴(yán)重性，于是就帶動(dòng)全體猩猩一起進(jìn)行可怕的報(bào)復(fù)，鬧得城市雞犬不寧。
凱撒與全體猩猩對(duì)人類(lèi)的報(bào)復(fù)固然不對(duì)，可根本原因還是人類(lèi)對(duì)猩猩的控制。按理說(shuō)，人類(lèi)與猩猩有著共同的祖先，生活在同一片藍(lán)天下，踩著同一片綠地，人類(lèi)沒(méi)有資格去傷害猩猩，人類(lèi)總是為了金錢(qián)和榮譽(yù)而做一些喪盡天良的事，卻屢屢自食其果，人猩大戰(zhàn)，不一定是幻想。他極有可能出現(xiàn)在未來(lái)，前提當(dāng)然是人們不善待動(dòng)物。
電影中的許多情節(jié)觸目驚心，也十分感動(dòng)。例如，剛開(kāi)始，當(dāng)凱撒的爺爺被別人欺負(fù)時(shí)，他不管三七二十一便出去把那個(gè)人撲倒，這體現(xiàn)出凱撒的忠誠(chéng)和重情義。但后來(lái)那個(gè)馴獸員去強(qiáng)迫凱撒做，去做不愿意的事情時(shí)，凱撒竟說(shuō)出了人話。從一個(gè)字中，能看出凱撒的人類(lèi)的仇恨。在后面，一只膘肥體壯的猩猩，為了凱撒而受苦。
從中，我可以看出，猩猩之間深厚的友誼以及團(tuán)結(jié)協(xié)作的精神。最后，剛凱撒的主人命令它不能做下去的時(shí)候，凱撒順從了主人。這再一次體現(xiàn)出凱撒的忠誠(chéng)。
微電影《傘》觀后感范文2
我們中國(guó)已有五千多年的歷史，在其中出了不少的名人和世人矚目的四大發(fā)明，讓我們的中國(guó)偉大了起來(lái)。
在20xx年中國(guó)最后在自己的國(guó)家舉行了奧運(yùn)會(huì)，這是一個(gè)值得紀(jì)念的日子。有著五千年禮貌歷史的中國(guó)，最后能夠舉辦奧運(yùn)會(huì)了，這也正是華夏兒女翹首企盼的，它更標(biāo)志著我們將會(huì)被世界所關(guān)注，所了解，偉大祖國(guó)正在提高自己的綜合潛力，將在世界上的影響也會(huì)越來(lái)越大。
我生活在阜康市，我聽(tīng)媽媽說(shuō)，那里以前只是一個(gè)不起眼的小鎮(zhèn)，那里經(jīng)過(guò)人們的不斷努力，科技不斷發(fā)達(dá)，又多了許多的綠化，才轉(zhuǎn)成了此刻的阜康市。我住在阜康市的準(zhǔn)東石油基地，以前那里的夏天，那時(shí)的孩子只能在家里和樓下的空地上玩耍，或者是到別人家里去玩，那時(shí)沒(méi)有廣場(chǎng)。之后，那里建設(shè)了廣場(chǎng)，廣場(chǎng)的周?chē)际遣萜汉凸┤藗冃菹⒌囊巫?。廣場(chǎng)上還有著挺拔的樹(shù)木，一棵棵像哨兵一樣守衛(wèi)著我們家園。還有鮮艷的花朵，五顏六色點(diǎn)綴著廣場(chǎng)。那里每一天都會(huì)有很多的小孩來(lái)廣場(chǎng)玩耍，有的在滑滑板;有的在騎車(chē)，互相追逐;老年人還來(lái)那里健身;還有人在觀賞噴泉和乘涼。
熱愛(ài)偉大祖國(guó)，建設(shè)完美家園，科技在發(fā)達(dá)，偉大祖國(guó)的文化將需要我們新一代的孩子來(lái)傳承我們偉大祖國(guó)的文化，而能讓我們能夠很好的傳承偉大祖國(guó)的文化就是我們的教科書(shū)，我們將會(huì)認(rèn)真學(xué)習(xí)。我信賴(lài)，任何一個(gè)民族，任何一個(gè)人只要有堅(jiān)持不懈，刻苦努力，認(rèn)真學(xué)習(xí)的精神，都能傳承偉大祖國(guó)的文化。
熱愛(ài)偉大祖國(guó)，建設(shè)美家園好家園，讓我們一齊來(lái)建立一個(gè)家園，一個(gè)完美的家園!
微電影《傘》觀后感范文3
鄉(xiāng)里的市集里人熙熙攘攘，叫賣(mài)聲不絕于耳，自行車(chē)的響聲亦是不停。穿著各式服飾的群演們視鏡頭為無(wú)物，隨意走來(lái)走去，那服飾就成了帶觀眾入戲的關(guān)鍵。灰青色、黑色和紅色的襖子，加上或藍(lán)或綠的頭巾，還有“美得很”的陜西方言不斷入耳，鄉(xiāng)土氣息撲面。許久，鏡頭前的人換了一波又一波，一個(gè)穿著紅襖子，戴著綠色頭巾的身懷六甲的農(nóng)村婦女隨著板車(chē)走入鏡頭，這是鞏俐飾演的女主角，而這個(gè)長(zhǎng)時(shí)間的姑且可以被稱(chēng)之為空鏡頭的開(kāi)場(chǎng)，正是電影《秋菊打官司》的開(kāi)頭。
?秋菊打官司》榮獲當(dāng)年威尼斯電影獎(jiǎng)最高獎(jiǎng)項(xiàng)金獅獎(jiǎng)，演員鞏俐也憑借著出色的演技榮膺最佳女演員。此片也憑借著出彩的聲色處理和有高度的影片主題成為張藝謀導(dǎo)演生涯不可抹去的一筆，觀畢此片，甚為感動(dòng)，故寫(xiě)此文做點(diǎn)淺顯的分析，兼抒己感。
電影技法分析
色彩
色彩增加影片的豐富性和深度，同時(shí)也能給觀眾帶來(lái)觀感的滿(mǎn)足。作為電影制作方用以表達(dá)主旨，渲染氣氛等的手段的色彩，如今已幾乎至于不可忽視的重要程度。色彩除了對(duì)觀眾的影響，更是會(huì)在現(xiàn)實(shí)主義、超現(xiàn)實(shí)主義、超現(xiàn)實(shí)主義的表現(xiàn)這一方面大有助力，同時(shí)色彩還可以作為象征符號(hào)、過(guò)渡手段和重復(fù)主題、營(yíng)造影片視覺(jué)效果的手段。
?秋菊》里的色彩運(yùn)用值得稱(chēng)贊。影片講述了農(nóng)村婦女上訪的故事，涉及到城鄉(xiāng)二元的景象，而很明顯，影片在區(qū)分城鄉(xiāng)時(shí)也是從色彩入手的。鏡頭下的西北農(nóng)村，有著黃土特有的黃，從黃沙飛揚(yáng)到黃土搭建的民屋，均是如此。同時(shí)，陽(yáng)光的運(yùn)用也值得惹人注意，不過(guò)也許是因?yàn)槟z片拍攝年代的問(wèn)題，影片實(shí)際上呈現(xiàn)了軟焦的效果：陽(yáng)光模糊，黃土模糊，人臉也變得不是那么明亮。鄉(xiāng)間小路上的三輪車(chē)帶起的黃沙，就是農(nóng)村部分的主基調(diào)。但是，人身上總不能也整天蠟黃的。上世紀(jì)九十年代，尚屬改革開(kāi)放逐漸開(kāi)展的時(shí)期，城市流行起了紅裙子等新潮服飾，但是這股時(shí)裝改革風(fēng)并沒(méi)有吹到西北的山里。這里的人依舊穿著厚厚的襖子，以黑、青為主，女性也有著紅著淺藍(lán)者，頭上再戴著頭巾，男性帶著特色的紅軍帽子。穿著厚厚的襖子，蹲在門(mén)檻吃著撒了臊子的油潑面，再諞諞，然后加上黃色的土和黃色的陽(yáng)光，一派西北農(nóng)村的景象就出來(lái)了。窗戶(hù)上的彩色的剪紙、對(duì)聯(lián)、貼畫(huà)，都以紅色為主，加上繡著各色花樣的毯子，顏色滿(mǎn)滿(mǎn)的，顯得十分現(xiàn)實(shí)。
到了縣、市部分，顏色淡下來(lái)了，變成了以灰白為主。高樓的外墻是白色的，街上揚(yáng)起的塵也不再是黃的。鏡頭也借助女主角秋菊的眼，將新潮的駝色、綠色等五彩的服飾記錄下來(lái)，還有新潮的卷發(fā)和時(shí)尚的挎包。而在第一次切換的時(shí)候，對(duì)攤子上的海報(bào)的時(shí)間不短的記錄，更是用色彩將地點(diǎn)和時(shí)代點(diǎn)明。攤子上有毛主席的畫(huà)像、年畫(huà)，還有明星海報(bào)和歐美性感的劇照(裸著上半身的男性和穿著泳裝的女性)，這一切都昭示著那是一個(gè)新舊并存的改革時(shí)代。
可是盡管城鄉(xiāng)的二元景象在電影里用不同層次的深淺色區(qū)分開(kāi)來(lái)，但影片整體的色彩基調(diào)在今人看來(lái)卻都是“土氣十足”。飽和度低的色彩看起來(lái)覺(jué)得很臟，所以像罩上一層灰土的電影看起來(lái)也很臟，臟得可以一瞬間將人拉回九十年代?？梢舱蛉绱耍捌瑺I(yíng)造出來(lái)的現(xiàn)實(shí)感，或者說(shuō)真實(shí)感很強(qiáng)，極具說(shuō)服力。
音效和對(duì)白
現(xiàn)代電影已經(jīng)基本離不開(kāi)音效、對(duì)白和配樂(lè)這三部分。而我將《秋菊》中的配樂(lè)劃到音效里來(lái)，因?yàn)橥暾呐錁?lè)在這部電影里其實(shí)是缺失的。
音效在這部電影里其實(shí)只有背景音，沒(méi)有作為表達(dá)內(nèi)心獨(dú)白的旁白等音效。令我印象深刻的一幕是秋菊第一次去鄉(xiāng)里討“說(shuō)法”的時(shí)候。王公安之前和大家在火爐旁圍坐，老陜們?cè)谟梅窖蚤e諞，還有倒水聲、搓手聲。秋菊坐下，開(kāi)始和王公安交談。值得注意的是，此時(shí)老陜們的交談聲的分貝絲毫沒(méi)有下降，反而不時(shí)會(huì)蓋過(guò)秋菊和王公安談話的聲音，然后倒水聲繼續(xù)，嘩啦嘩啦。主角們的談話被各類(lèi)雜聲包裹，似乎是在暗示秋菊的上訪其實(shí)在別人眼里無(wú)足輕重或者暗示了公安機(jī)關(guān)對(duì)此事的不重視，后面的多次裁決結(jié)果的一致性也因此顯得合理。當(dāng)然，也存在設(shè)施簡(jiǎn)陋，收音收得不好的原因，不過(guò)這處確實(shí)惹我注意了。
以背景音為主的音效要考慮到角色所處的環(huán)境會(huì)自然產(chǎn)生的聲音。所以在西北農(nóng)村，有吸溜褲帶面的聲音，有牛叫聲，有拖拉機(jī)的嘟嘟啟動(dòng)的聲音，也有辨識(shí)度極高的陜西方言。這些音效元素的融合，在結(jié)合電影的色彩，讓電影的表現(xiàn)力更上一層樓。
再有就是轉(zhuǎn)場(chǎng)時(shí)作為過(guò)渡手段的音效。我不是很通音律。但大概可以聽(tīng)出片中轉(zhuǎn)場(chǎng)時(shí)的秦腔和秋菊每次上訪時(shí)的傳統(tǒng)鼓點(diǎn)。這些中國(guó)音效的運(yùn)用，早被證明是最能讓影片接地氣的一種方式。在最近的一部同類(lèi)型同主題電影里，這點(diǎn)也同樣被用得很多。
?秋菊》中的對(duì)白是以方言形式呈現(xiàn)的。方言對(duì)傳達(dá)鄉(xiāng)土氣息的作用自不用說(shuō)，一開(kāi)口就讓人明了。此外，對(duì)白的內(nèi)容其實(shí)也值得關(guān)注。粗略來(lái)說(shuō)，電影中的對(duì)白分為兩類(lèi)，一類(lèi)是農(nóng)民的言語(yǔ)，另一類(lèi)是公·安機(jī)關(guān)(代表的是官·方)的話語(yǔ)。秋菊代表的農(nóng)民，說(shuō)話直接明了，不斷說(shuō)著“額就是想要個(gè)說(shuō)法”，然后就是“這多錢(qián)”之類(lèi)的話。樸實(shí)、現(xiàn)實(shí)而且簡(jiǎn)潔。而轉(zhuǎn)到公·安機(jī)關(guān)方面，除了法庭宣判那一段因?yàn)榕袥Q是書(shū)面語(yǔ)寫(xiě)就的緣故可以不計(jì)較之外，其他地方的官·方話語(yǔ)卻無(wú)法忽視?！耙园堇斫鉃橹鳌薄熬S護(hù)安定團(tuán)結(jié)”等傳統(tǒng)的熟悉的官·方話語(yǔ)不斷入耳，哪怕在面對(duì)上訪的農(nóng)民也不放棄簡(jiǎn)單的敘述，持著官腔，不過(guò)這倒是十分真實(shí)。這種民間和話語(yǔ)的在對(duì)白上的對(duì)立，在電影中被展現(xiàn)得十分明顯。秋菊要“說(shuō)法”，而他們說(shuō)“法律程序”“調(diào)解”，不過(guò)倒不是說(shuō)孰對(duì)孰錯(cuò)，就是這種兩方話不著調(diào)，不在一條線上的景象非常好玩。
(當(dāng)然對(duì)白深挖的地方還有很多，但是因?yàn)橛霸河^影有些對(duì)白記不住了，想以后再看的時(shí)候補(bǔ)齊。)
表演
演員對(duì)電影的重要性不言而喻。通常，我們選擇去看電影的時(shí)候，會(huì)自然而然地想：這部電影是誰(shuí)演的?因?yàn)檠輪T對(duì)于影片的作用相較于導(dǎo)演、剪輯、攝影來(lái)說(shuō)，是最可視化的。而對(duì)于演員，他/她應(yīng)該盡量地讓觀眾完全地相信他/她就是片中的角色。一般來(lái)說(shuō)，演員分為角色再現(xiàn)型、闡釋與評(píng)注型和本色型。
?秋菊》中的鞏俐仿佛就像是換了一個(gè)人，不是潑辣帶勁的菊仙，也不是大義在身的山東大妞九兒，換上那身紅襖子，搖身就成了許許多多可以順勢(shì)蹲在墻就著大蒜吃褲帶面的陜西農(nóng)婦。這像是一種魔力，她將自己的特色隱去，收起其他角色的氣質(zhì)，專(zhuān)心鉆進(jìn)這個(gè)倔強(qiáng)的農(nóng)婦身體里，喊著“我要個(gè)說(shuō)法”。這是角色再現(xiàn)型演員的一大范例。令我影響最深的一場(chǎng)戲是她帶著妹妹去局長(zhǎng)家送禮，中途妹妹走丟，然后她回來(lái)之后驀然發(fā)現(xiàn)，她頂著大肚子和不合身的洋裝，先左顧右盼四處尋找，然后變得著急，之后妹妹回來(lái)，眼眶先是發(fā)紅，之后說(shuō)著說(shuō)著眼淚就流下來(lái)了。而最可貴的是，秋菊臉是黑的，眼睛和其他部分皮膚看起來(lái)差別并不明顯，可是那些打轉(zhuǎn)的淚水卻看得很清楚。這不得不說(shuō)是一場(chǎng)見(jiàn)識(shí)演員功底的戲。另外值得說(shuō)道的還有她的方言。鞏俐是山東人，而秋菊是陜西人，因?yàn)閭€(gè)人原因我對(duì)這兩種方言都還算熟悉，差別還有點(diǎn)大。可當(dāng)秋菊說(shuō)起陜西方言的時(shí)候，我發(fā)現(xiàn)她發(fā)音是那么好，雖然細(xì)聽(tīng)有些不足，但是足矣。(其實(shí)打好語(yǔ)言功底只是一個(gè)演員拍戲的基本素養(yǎng)之一)可以說(shuō)，鞏俐真正地做到了bring reality to the character。
除卻主演，助演對(duì)影片的成功也功不可沒(méi)。雷恪生的村長(zhǎng)一角像極了許多倔強(qiáng)的老陜，拿著大碗咥面，犟得很，同時(shí)又有著一股“公家人”的氣派，但又有著村長(zhǎng)的責(zé)任感。聯(lián)想起他在《背對(duì)背臉對(duì)臉》里的表演，不禁感嘆起他對(duì)角色詮釋的多變性和自身的可塑性。另外劉佩琦的丈夫一角雖然著墨不多，但是作為整部電影故事的最初的因果所在，詮釋好這一角色也很重要。這個(gè)角色身上的愚昧、懦弱還有對(duì)妻子的那種農(nóng)村男人的關(guān)心，都被他拿捏得很好。同時(shí)，這部電影還采用了很多非專(zhuān)業(yè)演員，有他們的純正方言和正宗作派，影片的生活氣息和現(xiàn)實(shí)感又進(jìn)一步得到了保障。
主題分析
先說(shuō)農(nóng)村主題的處理。隱約記得有人評(píng)價(jià)費(fèi)孝通先生的《鄉(xiāng)土中國(guó)》，說(shuō)此書(shū)的可貴之處在于對(duì)農(nóng)民和農(nóng)村的真誠(chéng)的關(guān)懷，切切實(shí)實(shí)地將農(nóng)民和農(nóng)村作為敘述的主角。同樣的評(píng)價(jià)也可以用于《秋菊》這部電影。為什么這部電影動(dòng)人呢?因?yàn)樗钦鎸?shí)的記錄者，不意淫，不居高臨下，保持著對(duì)鄉(xiāng)土中國(guó)的尊重。最直觀的一點(diǎn)就是不選擇性地美化，不憑空想象中國(guó)農(nóng)村。《秋菊》通過(guò)對(duì)音效、色彩和對(duì)白的刻畫(huà)，展現(xiàn)了陜西農(nóng)民的風(fēng)情畫(huà)。碾辣子，掛玉米，養(yǎng)狗圈羊，搟面(形狀上有棍棍面、褲帶面，類(lèi)型上有蘸水面、油潑面)，剪貼畫(huà)，蒸饃，繡獸帽獸鞋，這一切最具鄉(xiāng)土氣息的元素隨著每家每戶(hù)的熱騰騰的蒸汽盤(pán)桓在觀眾的腦海中，做到了真實(shí)可信，也有了現(xiàn)實(shí)意義。如果說(shuō)還是難以想象電影的用心，那可以簡(jiǎn)單和《我不是潘金蓮》做一下對(duì)比。作為一個(gè)土生土長(zhǎng)的并且因?yàn)樽孑叺木壒蕰?huì)經(jīng)常去鄉(xiāng)下小住的江西人，當(dāng)時(shí)看到《潘金蓮》里的對(duì)婺源的刻畫(huà)實(shí)際上覺(jué)得想笑。因?yàn)檫@部電影的選擇性取向太明顯了，為了適應(yīng)畫(huà)幅，營(yíng)造出美感，根本沒(méi)有觸及最真實(shí)的鄉(xiāng)村景象。有人要說(shuō)了，婺源是旅游景區(qū)，中國(guó)最美古鎮(zhèn)，那么美是應(yīng)該的。但其實(shí)真正懂旅游或者會(huì)去實(shí)地考察的人，應(yīng)該都知道所謂的景區(qū)的真與假的分寸。圓形畫(huà)幅里的婺源美則美矣，但幾乎丟掉了真實(shí)感，也因此造成了隔閡，丟掉了共情基礎(chǔ)。再回頭看《秋菊》，土到掉渣的農(nóng)村景象，極強(qiáng)的真實(shí)感帶來(lái)共情同理的基礎(chǔ)。這樣哪怕不用特寫(xiě)或者近景，觀眾都能被秋菊的行為所牽扯，為她的遭遇和結(jié)局而擔(dān)心。作為現(xiàn)實(shí)主義的電影，沒(méi)了真實(shí)的關(guān)懷，也就沒(méi)了共情的基礎(chǔ)，只能像《潘金蓮》一樣在圈里打轉(zhuǎn)，打擦邊球，做一部假現(xiàn)實(shí)主義電影。
再說(shuō)中心主題的處理。 康德(immanuel kant)提出過(guò)二律背反律。它指雙方各自依據(jù)普遍承認(rèn)的原則建立起來(lái)的、公認(rèn)的兩個(gè)命題之間的矛盾沖突。 例如時(shí)間是無(wú)限的還是有限的，是一條直線還是一條射線。關(guān)于這些問(wèn)題的探討，最后得出的結(jié)果是都成立。同時(shí)，康德還說(shuō)過(guò)“道德的普遍法則不可避免地要進(jìn)入感性經(jīng)驗(yàn)，否則就沒(méi)有客觀有效性，于是在人的身上必然發(fā)生幸福和德行的二律背反，二者只有在“至善”中得到解決?！睆某橄蟮骄唧w，用這個(gè)來(lái)解釋影片的故事結(jié)構(gòu)，大致就是說(shuō)人情倫理(感性領(lǐng)域)和法律制度(理性領(lǐng)域)是符合二律背反律的。秋菊口口聲聲說(shuō)的“說(shuō)法”是要村長(zhǎng)低頭認(rèn)錯(cuò)，想通過(guò)大家約定俗成的人情“法則”來(lái)解決這個(gè)問(wèn)題。在上門(mén)交談無(wú)果后，她想到了去公安機(jī)關(guān)，請(qǐng)執(zhí)法機(jī)構(gòu)來(lái)解決這個(gè)問(wèn)題，要個(gè)“說(shuō)法”，甚至一直往上告到了中級(jí)人民法院(這一步出了岔子)。可是法律制度(理性領(lǐng)域)只有冰冷的條文，盡管寒冬臘月，秋菊拖著沉沉的身子不斷上訪，最后得出的判決結(jié)果都沒(méi)有改變多少。當(dāng)一切都將爆發(fā)的時(shí)候，編劇在最開(kāi)始交代的秋菊懷孕這個(gè)部分開(kāi)始起了作用：孩子難產(chǎn)，幸得村長(zhǎng)相助，母子平安。這時(shí)候人情機(jī)制再次起作用，人情倫理沖解了原先法律制度解決無(wú)果帶來(lái)的劍拔弩張。秋菊邀請(qǐng)村長(zhǎng)來(lái)參加孩子的滿(mǎn)月酒，說(shuō)下“誰(shuí)都可以不來(lái)，村長(zhǎng)也不能不來(lái)”的話。可是，這時(shí)編劇埋下的另一個(gè)伏筆又開(kāi)始起作用：丈夫的x光結(jié)果出來(lái)了，丈夫肋骨骨折，由于村長(zhǎng)毆打過(guò)丈夫，因此村長(zhǎng)犯了故意傷害罪，要行政拘留15天。于是，在下面等待村長(zhǎng)光臨的那一天，警笛響起，法律制度的冷淡沖散了人情剛剛建立起來(lái)的寬慰和理解。最后，秋菊二話不說(shuō)就開(kāi)始追，在追不上站定的時(shí)候，鏡頭給了秋菊一個(gè)臉部特寫(xiě)，這張臉上滿(mǎn)是驚慌不解，影片到此結(jié)束。
這樣的處理不僅讓影片極具戲劇效果，同時(shí)也通暢地解釋了人情倫理與法律制度的沖突。影片中，秋菊在初級(jí)人民法院狀告公安局的時(shí)候，見(jiàn)被告席上心善的公安局局長(zhǎng)，一時(shí)不肯上原告席，并嘟囔著：“局長(zhǎng)是個(gè)好人，我怎么能搞局長(zhǎng)呢……我就是要個(gè)說(shuō)法而已?！边@里這種沖突就很明顯，為什么法律給我的不是我原來(lái)想要的呢?感覺(jué)不僅中國(guó)社會(huì)如此，其他社會(huì)皆然。這就好比我們?nèi)粘?huì)遇到的情況：為了防止某人不做道德上對(duì)不起的事情，會(huì)威脅他/她說(shuō)我報(bào)警了哦。雖是戲言，但我一直覺(jué)得這種話說(shuō)起來(lái)無(wú)力，道德問(wèn)題真的進(jìn)入法律領(lǐng)域解決嗎?我看不行，伊朗不行，美國(guó)不行，中國(guó)更不行。
?秋菊》的戲劇沖突在結(jié)尾爆發(fā)，給觀眾帶來(lái)了極大的觀感滿(mǎn)足，也在觀后給觀眾帶來(lái)了關(guān)于電影主題的思考。這是《秋菊》電影最成功的一部分。這一主題的揭示，是通過(guò)戲劇化的劇情，幾近完美的表演和充滿(mǎn)關(guān)懷的描寫(xiě)共同達(dá)成的，絕不是為了通過(guò)審查而打擦邊球達(dá)到的。就因?yàn)檫@些，《秋菊打官司》足以成為張藝謀最好的作品之一，毫無(wú)疑問(wèn)。
寫(xiě)在后面
其實(shí)還有對(duì)當(dāng)時(shí)的計(jì)劃生育政策的描寫(xiě)和男尊女卑現(xiàn)象的刻畫(huà)，但因?yàn)椴皇怯捌髦妓冢灾皇球唑腰c(diǎn)水式地略過(guò)了。
好可惜，現(xiàn)在《鄉(xiāng)土中國(guó)》沒(méi)有在身邊，要不然可以根據(jù)書(shū)中的分析，來(lái)看看村長(zhǎng)家和秋菊家的家庭結(jié)構(gòu)。(雖然我不一定寫(xiě)得出來(lái))
有些地方摘取了《看電影的藝術(shù)》一書(shū)中的一些表述，自己拙譯了拿過(guò)來(lái)用，但是因?yàn)楹芰闵?，就沒(méi)標(biāo)參考?？档抡軐W(xué)部分的理解可能有偏差，因?yàn)檎軐W(xué)很難，而我很笨。
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