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讀小說(shuō)《雪國(guó)》有感五篇3篇 《雪國(guó)》讀書(shū)報(bào)告

時(shí)間:2022-06-27 13:35:00 綜合范文

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讀小說(shuō)《雪國(guó)》有感五篇3篇 《雪國(guó)》讀書(shū)報(bào)告

讀小說(shuō)《雪國(guó)》有感五篇1

  川端康成的作品總是一種唯美而又充斥著淡淡的哀愁,讀來(lái)并不覺(jué)得壓抑,卻總是被哀愁所纏繞。

  作品講述的是一位舞蹈研究家島村幾次來(lái)到雪國(guó)所經(jīng)歷的事,所遇見(jiàn)的人。第一次去雪國(guó),島村遇到了一個(gè)藝伎,作品中,島村與駒子的交往漸漸地讓他們互相感知到了對(duì)方,駒子也漸漸對(duì)島村產(chǎn)生了些許的情愫。而駒子終究只是個(gè)藝伎,盡管她刻苦學(xué)習(xí),讀小說(shuō),練三弦,但正如島村所說(shuō):“一切都只是徒勞?!?/p>

  而葉子,在島村的生命中也只是過(guò)客。島村在前往雪國(guó)的列車(chē)上見(jiàn)到了照顧著行男的葉子,可以說(shuō)是一見(jiàn)鐘情吧,當(dāng)書(shū)的最后葉子突然之間死于大火,也讓我覺(jué)得這個(gè)結(jié)局有些不可思議,又在情理之中。葉子死后島村的痛苦是讓人感到悲哀的,如果說(shuō)葉子的死亡使得島村心中的幻想破滅,那么,她的死也讓駒子的愛(ài)顯得更加徒勞,無(wú)力,讓人感到悲哀。

  在那個(gè)終年積雪的地方,發(fā)生這樣的事,著實(shí)讓人感到心涼,本以為書(shū)中描繪的是凄婉唯美的愛(ài)情故事,但讀完之后則感到人性的無(wú)奈脆弱,與無(wú)限的哀愁。

  雪國(guó)的景是美麗的,而如同這景一般美麗的兩個(gè)女人卻有著那樣可悲的結(jié)局。在夕陽(yáng)的余暉下,她們內(nèi)心的火種也漸漸熄滅,島村則像是過(guò)路人,仿佛參與其中,又好像僅僅路過(guò)。

《雪國(guó)》的語(yǔ)言并沒(méi)有多么充滿(mǎn)感染力,沒(méi)有太多華麗的辭藻,沒(méi)有太多夸張的描寫(xiě),僅僅是看似平淡的話(huà)語(yǔ)卻能將人帶入那個(gè)境界中。那充滿(mǎn)穿透力的筆觸深深地打動(dòng)了我的心,那種淡淡的哀愁便一點(diǎn)一點(diǎn)在心中蔓延開(kāi)來(lái),川端康成的作品的魅力就在于此吧。

  其實(shí)我是同情駒子的,她只不過(guò)是一位渴望平淡生活的藝伎,她想要的不過(guò)是真正的愛(ài)情,她認(rèn)為島村就是那個(gè)能夠?qū)崿F(xiàn)她愿望的人。但事實(shí)總是殘酷的,對(duì)于她一個(gè)藝伎來(lái)說(shuō),一切只是徒勞,徒勞而已,她所做的那些努力僅僅只是為自己的可悲的一生增添些許的色彩,而這些表面的改變并不能對(duì)他的生命造成更本質(zhì)的變化。

  在駒子身上能夠看到的是對(duì)美好生活的向往,也能看出她美好的人性。

《雪國(guó)》的意境是美好的,人性是美好的,但結(jié)局總是悲哀的,能夠在這種美妙的意境之中表現(xiàn)出淡淡的哀愁,不得不佩服川端康成的文筆:唯美的淡淡的哀愁。

讀小說(shuō)《雪國(guó)》有感五篇2

  許多書(shū),尤其是經(jīng)典的書(shū),你肯定不能只讀一遍,因?yàn)橹蛔x一遍是絕對(duì)不能完全體會(huì)其中意味的。川端康成的《雪國(guó)》和《湖》都是這樣,起碼對(duì)于我是如此。川端康成告訴我,不光是有情節(jié)就能夠叫小說(shuō),雖然《湖》絕對(duì)不缺少情節(jié)。

  不知道其他日本作家是否也是這種風(fēng)格,比如我早就聽(tīng)說(shuō)的夏目漱石。我清楚,川端康城這種寫(xiě)法,是我無(wú)法駕馭的。無(wú)論《雪國(guó)》還是《湖》,都有一種清冷清冷的感覺(jué),讓我頭腦里不斷出現(xiàn)冰雪覆蓋的富士山,請(qǐng)?jiān)徫覍?duì)日本這個(gè)國(guó)家知之甚少。

  一開(kāi)始接觸到銀平這個(gè)人物,以為他真的是個(gè)逃犯,而且是個(gè)有些變態(tài)心理的逃犯。不過(guò),這只是受作者亦真亦幻寫(xiě)法的誤導(dǎo),這種寫(xiě)法在后來(lái)描寫(xiě)銀平心理時(shí),多次出現(xiàn)。我不喜歡銀平,雖然我曾跟隨作者的敘述試圖理解他,卻只是同情,而且很短暫。我想,作者如果知曉,怕是難免失望吧。銀平投入過(guò)愛(ài)戀的女人,彌生、久子、宮子(只是跟蹤過(guò)一次,算是愛(ài)戀過(guò)嗎?)和后來(lái)的町枝,都只能是他可望不可即的,所以他只能意淫、只能跟蹤。從這一點(diǎn)上來(lái)說(shuō),銀平是悲哀的,也是卑賤的。這幾個(gè)女人中,久子是愛(ài)過(guò)他的,正是因?yàn)檫@樣,我才愈發(fā)地覺(jué)得銀平猥瑣。如果銀平和久子的感情被我知道,相信同久子的好朋友恩子一樣,我會(huì)極力勸阻的。我不一定會(huì)告發(fā),但一定會(huì)死諫,一定很想保護(hù)久子。后來(lái)才知道,恩子在久子的問(wèn)題上表現(xiàn)得這么強(qiáng)烈,是有自己的目的。恩子的家境不怎么樣,希望得到久子家的資助。但是我,僅僅是不希望這種感情的發(fā)生。內(nèi)心里,我也不是接收不了師生戀啊,就是覺(jué)得銀平和久子的感情很畸形。因?yàn)榫米邮呛篱T(mén)小姐,銀平只是個(gè)高中國(guó)語(yǔ)老師?似乎不是的。也許因?yàn)榫米蛹揖硟?yōu)越,真真是純潔善良,愛(ài)的時(shí)候認(rèn)認(rèn)真真毫無(wú)保留,可是銀平是個(gè)有不堪過(guò)往的人,那樣的銀平配不上這樣的久子的感情。

  還有一段感情,我也覺(jué)得不堪,自然是宮子和野田先生的。相差很多歲數(shù)的老少配,的確在我的接受能力之外。但是,康成為什么要把野田對(duì)年輕女人和年輕女人的身體的依戀描寫(xiě)得那么仔細(xì)呢?看得我真的`覺(jué)得惡心無(wú)比。老男人真的是可恨,可是年輕的女人能夠容忍的原因是什么?真的僅僅是錢(qián)嗎?

  我不得不說(shuō),川端康成其實(shí)是講故事的高手,哪怕《湖》并不需要以故事取勝。整篇小說(shuō),圍繞著銀平展開(kāi),但是其中銀平和彌生、銀平和宮子、銀平和久子、宮子和野田、水野和町枝、銀平和町枝…這么多條線有平行有相交,川端康成處理的游刃有余。我很害怕去閱讀線太多的小說(shuō),《湖》讀下來(lái),一點(diǎn)兒都不覺(jué)得雜亂。作者真是高明!更難能可貴的是:你以為只是這兩個(gè)人的故事,其實(shí)竟然還有別人的故事在里面,讓你不得不感嘆,原來(lái)這個(gè)世界真的很小!而當(dāng)你以為誰(shuí)和誰(shuí)還有故事、還有交叉時(shí),其實(shí)是你想多了,這個(gè)世界雖然小,但每個(gè)人都有自己的圈子,終其一生,很少能踏出這個(gè)圈子。

讀小說(shuō)《雪國(guó)》有感五篇3

  川端康成的書(shū)沒(méi)有直接的明媚與憂(yōu)傷,他總是在一種平淡憂(yōu)傷的語(yǔ)氣中流露出對(duì)情感的闡述,他的書(shū)對(duì)于意境的描寫(xiě)、景致的鋪墊以及情感的流露可謂是極其的巧妙,《雪國(guó)》是這三者完美結(jié)合的經(jīng)典之作。書(shū)中的人物關(guān)系極其微妙,主人公島村無(wú)所事事,喜歡研究舞蹈音樂(lè)。有著妻子兒女,坐食遺產(chǎn)。女主人公駒子不幸掉落風(fēng)月之地,成為藝伎。而駒子師傅的兒子行男旁邊有著讓?shí)u村動(dòng)心的葉子。故事就由島村、駒子和葉子三個(gè)人的情感糾紛展開(kāi)。

  我認(rèn)為書(shū)中極致展現(xiàn)虛幻、至純、憂(yōu)傷之美的鏡頭主要有兩處:一是書(shū)中開(kāi)頭,葉子和行男趕往家中,島村奔于情人赴會(huì)。擁有相同目的地的這三個(gè)人坐在了一個(gè)車(chē)廂中。葉子細(xì)心照料垂危的行男,吸引了島村?!盁艋鹁瓦@樣從她的臉上閃過(guò),但并沒(méi)有把她的臉照亮,這是一束從遠(yuǎn)方傳來(lái)的光,模模糊糊地照亮了她眼睛的周?chē)难劬ν瑹艄庵丿B的一瞬間,就像在夕陽(yáng)的余暉里飛舞的夜光蟲(chóng),妖艷而美麗?!痹谲?chē)窗中倒映著葉子知性的面龐,飛逝而過(guò)的環(huán)境,燈火交映的背景讓此刻的葉子更加美麗動(dòng)人。這一幅畫(huà)面令人動(dòng)心,也彌漫著絲縷的憂(yōu)傷?!八膬?nèi)心反而好像隱隱的存在著一股巨大的情感激流。景色在姑娘周?chē)粩嘁苿?dòng),使人覺(jué)得姑娘也是透明的,是不是真的透明的呢?這是一種錯(cuò)覺(jué),卻又撲朔迷離?!?/p>

  第二處則是在結(jié)尾。正值深冬,雪國(guó)到處都是冰雪覆蓋的天地,島村、駒子和葉子三人的感情糾紛也發(fā)展了一個(gè)進(jìn)程。然而,此時(shí),村中的某處失火,村民們紛紛趕往救火,駒子和島村雖然也在救火行列,但更多的是些許的興奮。因?yàn)楸c火的交匯美得的確讓人心動(dòng)。然而,當(dāng)不幸身亡的葉子倒在駒子、島村二人面前時(shí),“猶如一條大光帶的銀河,使人覺(jué)得好像浸泡著島村的身體,飄飄浮浮,佇立在天涯之上,這雖是一種冷冽的孤寂,但也給人某種神奇的媚惑之感。”“待到村站穩(wěn)了腳跟,抬頭望去,銀河好像嘩啦一聲,向他的心坎上傾泄了下來(lái)?!弊詈笠荒话颜緯?shū)虛幻,至純、憂(yōu)傷的境界全出。我無(wú)法用文字完全準(zhǔn)確地表達(dá)出那種意境,美得令人驚心動(dòng)魄,且憂(yōu)傷之愁溢滿(mǎn)心房。

  日本文學(xué)的鼻祖《源氏物語(yǔ)》,這本書(shū)奠定了日本以后近千年的文學(xué)基調(diào)。書(shū)中多描寫(xiě)男女戀情,床第之愛(ài)。源氏公子對(duì)每一個(gè)女人都很用心。但這一切都是幻湎,憂(yōu)傷和失落才是真實(shí)的。人性在靈與肉的欲望中掙扎,島村對(duì)葉子是至純的男性對(duì)女性的一種欣賞,這當(dāng)中沒(méi)有絲毫的猥褻。但這份感情太過(guò)于純真,純真得有種不真實(shí)的感覺(jué),作者巧妙地運(yùn)用光與影的虛幻、冰與火的交融把這種純“靈”的感情恰到好處的釋放出來(lái),對(duì)于這種男性對(duì)女性的欣賞,我自己確有幾分體會(huì),任何想法皆蒼白,獨(dú)余單純的欣賞。

  川端康成的書(shū),我也看過(guò)其他幾部。大多都是繼承了這種掙扎,這種虛幻,這種唯美。《伊豆的舞女》中主人公一路跟隨舞隊(duì),只為遠(yuǎn)遠(yuǎn)地看著舞女熏子,這種青春的悸動(dòng)至純唯美卻不真實(shí),結(jié)果仍是逃避不了“一別從此是路人”的悲哀。他的書(shū)每次都能將環(huán)境與情感緊密在一起,而且書(shū)中的人物總能象征些什么?!白掷镄虚g好像有千只鶴在翩翩起舞”——《千只鶴》中更是將這種象征與掙扎描寫(xiě)得更加真實(shí)。三谷的父親先與栗本有染,后又鐘情于太田夫人,三谷的父親死后,太田夫人將對(duì)情人的愛(ài)戀轉(zhuǎn)移到三谷上,后來(lái)太田夫人受不了這種背德戀情的道德拷問(wèn),自殺了。而太田夫人的女兒文子也卷入這個(gè)掙扎的戀情。而在左乳上長(zhǎng)著黑痣的栗本仍像以前活著。這份戀情的純真不可懷疑,道德的約束也讓這份人性的欲望與掙扎表現(xiàn)得更加靈動(dòng)真實(shí)。

  日本文學(xué)的這種“物哀”的文學(xué)思維充盈著日本整個(gè)文化,我知道的有一個(gè),由新海誠(chéng)導(dǎo)演的《言葉之庭》也將這種心靈的悸動(dòng),虛幻的唯美,欲望的掙扎表現(xiàn)出來(lái)。男主秋月在不知道雪野是他老師的情況下,對(duì)這個(gè)女性充滿(mǎn)了好奇,對(duì)于正在上高中的秋月來(lái)說(shuō),她,仿佛代表了整個(gè)世界的秘密。知道真相后秋月與雪野的掙扎,電影最后并沒(méi)有給出結(jié)果,但耐人尋味。

  大家都在說(shuō)日本文學(xué)延承物哀一脈,我卻看到了在物哀下的失落,對(duì),我只能將這種感覺(jué)表述為失落。這種失落的確感人肺腑,催人淚下。

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