談鋼琴教學(xué)的基本特征共9篇鋼琴教學(xué)的特點(diǎn)

時(shí)間：2022-10-09 14:13:00 綜合范文

　　下面是范文網(wǎng)小編分享的談鋼琴教學(xué)的基本特征共9篇鋼琴教學(xué)的特點(diǎn)，供大家賞析。

談鋼琴教學(xué)的基本特征共1

　　鋼琴教學(xué)反思

　　看了許多場(chǎng)的小沙龍，每一場(chǎng)，我無(wú)不為自己的學(xué)生感到驕傲，看到他們成長(zhǎng)的一點(diǎn)一滴，就像一粒粒種子已經(jīng)在土里扎根，長(zhǎng)出嫩芽，盡管這些嫩芽纖細(xì)嬌弱，卻都千姿百態(tài)，模樣迥異。這說(shuō)明盡管七八歲的琴童，技藝還很稚嫩，卻已體現(xiàn)出不同的風(fēng)格。博一的高貴沉穩(wěn)，頗有大家之風(fēng)；啟文的火辣與細(xì)膩，又像極了貝多芬；家翔的天真與睿智，儼然一個(gè)小莫扎特；瑤瑤的嫻熟與急躁，體現(xiàn)出了炫技派的風(fēng)范。

　　當(dāng)然，表演之后的總結(jié)是最重要的，下面，我就孩子們普遍的表現(xiàn)，總結(jié)出如下理論，希望自己在今后的鋼琴教學(xué)中給學(xué)生逐步的滲透。

　　一、樂(lè)句歌唱性的表達(dá)。許多孩子彈琴歌唱性差，甚至有的沒(méi)有樂(lè)句感。針對(duì)這種情況，我認(rèn)為，首先應(yīng)該用手腕“呼吸”的方式表現(xiàn)樂(lè)句，用嘴來(lái)唱樂(lè)句。其次，掌握非常出色的連音彈奏技巧，即是加入手腕與手臂等大部位的“助力”，不論上行下行，都要變換重心，重心帶動(dòng)手指“推動(dòng)”著走，即是拉赫瑪尼諾夫“圓滑奏”，在抒情樂(lè)句中更應(yīng)該注意。最后，建立自我表達(dá)音樂(lè)的主觀意圖，不應(yīng)是“被動(dòng)的音符背出來(lái)”，而是“我要表達(dá)！我要訴說(shuō)！”優(yōu)美、歡快、激昂或是悲傷等等，方可賦予音樂(lè)“靈魂”。

　　二、其次我想談?wù)勱P(guān)于手指速度的問(wèn)題。不僅我的學(xué)生，我想好多的初學(xué)者包括中高級(jí)學(xué)習(xí)者在演奏時(shí)，都會(huì)表現(xiàn)出音樂(lè)“走不動(dòng)”“邁不開(kāi)腿”的現(xiàn)象。那么針對(duì)這種問(wèn)題，我想發(fā)表一下自己的拙見(jiàn)。

　　1哈農(nóng)的練習(xí)

　　前十六，后十六，低抬指觸鍵，變換速度練習(xí)。

　　我們知道手指技巧就像小孩學(xué)走路，先走，后跑，而前后十六，恰巧像介于二者之間的“小跑”是對(duì)快速演奏能力的一種過(guò)渡。

　　2練習(xí)曲與樂(lè)曲的練習(xí)

　　1）力量貫通與方向感。上行時(shí)要通過(guò)大臂、肘、小臂“拉著”手腕引導(dǎo)手指運(yùn)動(dòng)，反過(guò)來(lái)，就要“推著”下行。

　　2）呼吸的調(diào)整。彈奏樂(lè)句要一氣呵成，多唱句子。

　　3 ）找到放松的支點(diǎn)，不要每個(gè)音都彈得很深，而是要找到每個(gè)樂(lè)句的邏輯重音，作為“中轉(zhuǎn)站”力度放下。

　　由此看來(lái)，能彈出色的完成連音樂(lè)句也是提高速度的`有效途徑，正所謂殊途同歸。

　　先說(shuō)這些普遍的問(wèn)題，剩下的各有各的問(wèn)題，正應(yīng)了一句話“彈得好的人都是一樣的，彈不好的人卻各有各的不好（改編自托爾斯泰）”，總之，祝愿我的學(xué)生，也祝愿我們學(xué)校所有的孩子們能真正的插上音樂(lè)的翅膀，自由翱翔。

談鋼琴教學(xué)的基本特征共2

　　創(chuàng)造性教學(xué)的基本特征

　　1.問(wèn)題性

　　創(chuàng)造性教學(xué)主要是教師引導(dǎo)學(xué)生創(chuàng)造性解決問(wèn)題的過(guò)程，所以它發(fā)端于問(wèn) 題，行進(jìn)于問(wèn)題，終止于問(wèn)題。學(xué)生對(duì)問(wèn)題產(chǎn)生困惑并產(chǎn)生求解過(guò)程的強(qiáng)烈愿望，是創(chuàng)造性教學(xué)的前提。正是由于問(wèn)題激發(fā)學(xué)生去觀察、思考，他們?cè)诮虒W(xué) 過(guò)程中才能表現(xiàn)出能動(dòng)性、自主性、創(chuàng)造性，積極探索問(wèn)題的解決方案，并力圖克服一切困難，發(fā)展其創(chuàng)造性人格。這就對(duì)教師提出了很高的要求，教師應(yīng)善于從教材中發(fā)現(xiàn)問(wèn)題，創(chuàng)設(shè)積極的問(wèn)題情景。所謂問(wèn)題情景，就是在課堂教學(xué) 中設(shè)置一種具有一定的困難，需要學(xué)生努力克服，而又是力所能及的學(xué)習(xí)任務(wù)，又是教學(xué)過(guò)程發(fā)展的動(dòng)力。因此，問(wèn)題情景的創(chuàng)設(shè)成為教師進(jìn)行創(chuàng)造性教學(xué)的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。

　　在一般教學(xué)活動(dòng)中，學(xué)生通過(guò)做作業(yè)、做習(xí)題等形式解決問(wèn)題，但他們解決的并非是創(chuàng)造性活動(dòng)意義上的問(wèn)題，更多的是在復(fù)現(xiàn)老師所教的知識(shí)、技能和方法，并沒(méi)有真正發(fā)揮他們的創(chuàng)造能力。創(chuàng)造性教學(xué)通過(guò)創(chuàng)設(shè)問(wèn)題情景引導(dǎo) 學(xué)生發(fā)現(xiàn)問(wèn)題，通過(guò)對(duì)所學(xué)知識(shí)進(jìn)行分析、綜合、加工、組合，達(dá)到創(chuàng)造性解決問(wèn)題的目的。

　　2.探究性

　　傳統(tǒng)的教學(xué)活動(dòng)以傳授為主，以“告訴”的方式讓學(xué)生“占有”人類(lèi)已有的知識(shí)經(jīng)驗(yàn)，造成了學(xué)生被動(dòng)接受的學(xué)習(xí)方式。這種教學(xué)思想不承認(rèn)學(xué)生的認(rèn) 識(shí)也是一種具有巨大潛在力的能動(dòng)反映，從而抹殺了學(xué)生在求知過(guò)程中主動(dòng)探索、積極思維的潛在能力。創(chuàng)造性教學(xué)是師生共同探索求知的過(guò)程，學(xué)生的探究活動(dòng)需要教師進(jìn)行探索性的引導(dǎo)。探究意味著獨(dú)辟蹊徑、求實(shí)創(chuàng)新，也意味著嘗試錯(cuò)誤、克服困難。在此過(guò)程中，學(xué)生的智力因素與非智力因素、理性活動(dòng)與非理性活動(dòng)協(xié)同發(fā)揮作用。在智力因素中，敏銳的觀察力、持久的記憶力、豐富的想象力、靈活創(chuàng)新的思維力對(duì)學(xué)生的探究活動(dòng)作用重大。在創(chuàng)造性思維中，應(yīng)注重形象思維與抽象思維、邏輯思維與非邏輯思維、發(fā)散思維與聚合思維的互補(bǔ)。學(xué)生的非智力因素中，強(qiáng)烈的好奇心、求知欲、冒險(xiǎn)精神、創(chuàng)造學(xué) 習(xí)的熱情、克服困難的毅力以及持久忍耐力，有助于學(xué)生的`探究活動(dòng)。教師引導(dǎo)學(xué)生對(duì)未知領(lǐng)域進(jìn)行探究活動(dòng)時(shí)，必定經(jīng)歷一個(gè)由模糊到清晰的過(guò)程，其間有探究、嘗試、挫折到豁然開(kāi)朗，對(duì)于學(xué)生以知、情、意為基礎(chǔ)的創(chuàng)造性人格的培養(yǎng)，具有重要意義。

　　3.個(gè)性化

　　傳統(tǒng)教學(xué)實(shí)行班級(jí)授課制，給予學(xué)生共同的知識(shí)教育，共同的思想教育，共的體質(zhì)訓(xùn)練，共同教育的背后是學(xué)生的潛能存在著明顯的個(gè)別差異。反映在智力上，有觀察力、記憶力、想象力、思維力方面的差異；反映在個(gè)性特征上，有興趣、愛(ài)好的不同，性格、氣質(zhì)、意志品質(zhì)的差異，學(xué)生的差異是創(chuàng)造性教學(xué)注重個(gè)性化的前提。創(chuàng)造過(guò)程是復(fù)雜的，美國(guó)心理學(xué)家華萊士在《思想的藝術(shù)》一書(shū)中提出了創(chuàng)造過(guò)程要經(jīng)歷準(zhǔn)備、醞釀、明朗和驗(yàn)證四個(gè)階段。其實(shí)，科學(xué)家、文學(xué)家進(jìn)行創(chuàng)造的過(guò)程是各不相同的，靈感的突發(fā)有時(shí)在睡夢(mèng)中，有時(shí)在游玩中。學(xué)生的創(chuàng)造力正處于發(fā)展階段，程度不一，教師的指導(dǎo)存在質(zhì)量高低，對(duì)知識(shí)經(jīng)驗(yàn)、先天素質(zhì)本來(lái)就千差萬(wàn)別的學(xué)生實(shí)施創(chuàng)造性教學(xué)，形成的創(chuàng)造能力、創(chuàng)造性人格一定各不相同。因此，創(chuàng)造性教學(xué)在注重學(xué)生整體素質(zhì) 提高的基礎(chǔ)上發(fā)揮專長(zhǎng)，促使學(xué)生將來(lái)在各自的生存

[1]?[2]

談鋼琴教學(xué)的基本特征共3

　　淺談鋼琴教師教學(xué)

鋼琴教師在音樂(lè)教育的一切階段都在教音樂(lè)和演奏技能，但是有時(shí)人忽視內(nèi)容、藝術(shù)構(gòu)思和形象方面的作用，在日常工作中不去注意主要的東西，而把所以的問(wèn)題歸結(jié)為狹義的技

　　巧問(wèn)題。

　　涅高茲總驕傲地自稱為音樂(lè)教師。這里有很深的意思。應(yīng)當(dāng)教音樂(lè)，應(yīng)該向?qū)W生介紹美好和獨(dú)特的音樂(lè)境界，使學(xué)生完全理解音樂(lè)的意思、語(yǔ)言和手段。

　　有的學(xué)生一開(kāi)始彈得不好，教師聽(tīng)到錯(cuò)誤往往很難克制自己不去打斷學(xué)生的演奏！但是一定要把一切都聽(tīng)完，這是為了了解學(xué)生的意圖和找到每個(gè)學(xué)生的演奏必定會(huì)有的一些可貴和獨(dú)特的東西。由于個(gè)人天賦有差別，有時(shí)他(她)對(duì)全曲或個(gè)別部分的突然很有意思的處理，是直覺(jué)的、與眾不同的、甚至與傳統(tǒng)處理相反的神來(lái)之筆。有的雖然學(xué)生不大有才能，但他任會(huì)有獨(dú)特的`精彩的東西閃現(xiàn)，這是必須加以珍視的。教師應(yīng)當(dāng)發(fā)現(xiàn)這些，并在以后的教學(xué)中加以注意。

　　教師聽(tīng)學(xué)生第一遍彈奏時(shí)可以看出缺點(diǎn)和考慮糾正的方法。要暗自決定：怎樣把學(xué)生演奏中好的東西鞏固下來(lái)，并怎樣使其和教師認(rèn)為應(yīng)該有的東西結(jié)合起來(lái)，主流是什么，首先應(yīng)當(dāng)使學(xué)生注意什么，以及許多“什么”和“怎樣”。

鋼琴老師都來(lái)看看！古典音樂(lè)熱版

談鋼琴教學(xué)的基本特征共4

　　鋼琴大師談鋼琴演奏論文

　　布佐尼1866年生于意大利，1924年于柏林去世。他父親是一位精湛的黑管演奏家，母親是出色的鋼琴家。他最初的教師是他的父母。布佐尼自幼才能出眾，八歲時(shí)在維也納舉行首場(chǎng)音樂(lè)會(huì)演出。安東?魯賓斯坦不久后聽(tīng)到他的演奏，并始終關(guān)注他的藝術(shù)成長(zhǎng)。著名音樂(lè)評(píng)論家漢斯利克在維也納的報(bào)紙《新自由報(bào)》上寫(xiě)到這位十歲男孩的鋼琴才能，稱他的演奏及創(chuàng)作“沒(méi)有絲毫早熟的多情或故意的做作，而是對(duì)音樂(lè)自發(fā)的喜悅”。他于1886年移居萊比錫，兩年后成為赫爾辛基音樂(lè)學(xué)院的鋼琴教授。1890年他被授予鋼琴及作曲的魯賓斯坦大獎(jiǎng)，并放棄了莫斯科音樂(lè)學(xué)院對(duì)他的聘請(qǐng)，以致力于作為鋼琴演奏家的生涯。雖然他輝煌的鋼琴演奏為他贏得了極高的聲譽(yù)，但從18起他集中精力干作曲。布佐尼的鋼琴演奏技巧輝煌、宏偉而富于詩(shī)意，所作的樂(lè)曲具有幻想的特征，并預(yù)示了許多先進(jìn)的創(chuàng)作手法和風(fēng)格。他的巴赫版本是技巧和藝術(shù)博學(xué)方面的杰作。

　　鋼琴學(xué)習(xí)中重要的細(xì)節(jié)

　　在出色的鋼琴演奏中，一切細(xì)節(jié)都是重要的。在一首作品中，一個(gè)音和其他的音都是有聯(lián)系的，一位訓(xùn)練有素的演奏者必須非常細(xì)致和藝術(shù)性地估算音之間的比例性價(jià)值，因?yàn)樗纬闪怂囆g(shù)整體的重要部分。例如，在需要非常圓滑而快速演奏的樂(lè)曲中，一個(gè)刺耳或粗糙的音很容易被覺(jué)察到，而演奏者錯(cuò)誤的估算會(huì)毀壞整個(gè)對(duì)音樂(lè)的解釋。往往是細(xì)節(jié)上的完美，使偉大鋼琴家的演奏，區(qū)別于一位新手。

　　有一個(gè)細(xì)節(jié)是學(xué)生很少察覺(jué)到的，它是如此重要，可以說(shuō)它決定了成功的音樂(lè)發(fā)展中的主要部分，這個(gè)細(xì)節(jié)就是學(xué)習(xí)傾聽(tīng)。練習(xí)過(guò)程中所產(chǎn)生的每一個(gè)聲音，都應(yīng)該能聽(tīng)到。就是說(shuō)，應(yīng)該打開(kāi)耳朵去聽(tīng)它，使聲音得到它應(yīng)有的理性分析。

　　學(xué)生往往浪費(fèi)大量時(shí)間在鍵盤(pán)上胡亂彈奏，而一點(diǎn)不注意他們彈出的聲音。對(duì)于他們，鋼琴鍵盤(pán)是一種附屬于音樂(lè)樂(lè)器上的健身所。當(dāng)然他們會(huì)具有強(qiáng)壯的手指，但是在指望成為合格的演奏者之前，他們首先要學(xué)會(huì)聽(tīng)。

　　在我的演奏會(huì)上，觀眾中沒(méi)有人比我自己聽(tīng)得更仔細(xì)。我努力聽(tīng)到每一個(gè)音。當(dāng)我演奏時(shí)，我的注意力完全專注于一個(gè)目的，就是根據(jù)作曲家的要求以及我對(duì)作品的理解，以最藝術(shù)性的方式傳遞出去，以至我不會(huì)意識(shí)到任何其他東西。我也知道，我必須不斷使自己的頭腦對(duì)可能改進(jìn)的'機(jī)會(huì)保持清醒。我始終尋求新的美，而當(dāng)我在為公眾演奏時(shí)，有可能想象到新的細(xì)節(jié)，它們像新的啟示那樣出現(xiàn)。始終會(huì)有改進(jìn)的余地，就是對(duì)細(xì)節(jié)的發(fā)展，而就是這一點(diǎn)，使藝術(shù)家的工作有更大熱忱，及智力方面的無(wú)限興趣。

　　在我自己成為一名藝術(shù)家的發(fā)展過(guò)程中，使我清楚地感到，成功來(lái)自對(duì)細(xì)節(jié)的仔細(xì)觀察。我記得，當(dāng)我結(jié)束了在新英格蘭音樂(lè)學(xué)院鋼琴教授的任期時(shí)，我非常清醒地意識(shí)到自己風(fēng)格中的某些缺陷。盡管我在歐洲和美國(guó)已經(jīng)被接受為一名精湛的演奏家這一事實(shí)，并己和諸如波士頓交響樂(lè)團(tuán)這樣一些大管弦樂(lè)隊(duì)一起旅行演出，但我比其他人更清楚地知道，在我演奏中有某些細(xì)節(jié)是我絕不能忽視的。

　　很幸運(yùn)的，雖然仍是一個(gè)相對(duì)年輕的人，我并沒(méi)有被一些善意但無(wú)能的評(píng)論家們的奉承所欺騙，他們想使我確信我的演奏已是盡可能的完美。每一位藝術(shù)真理的尋求者，對(duì)自己的缺陷總是比評(píng)論家看到的更加清楚。

　　我得出結(jié)論，我必須設(shè)計(jì)一種全新的技術(shù)體系。當(dāng)技術(shù)體系有個(gè)性特點(diǎn)時(shí)，它們是最好的。從理論上說(shuō)，每一個(gè)人需要一種不同的技術(shù)體系。每個(gè)人的身體構(gòu)造、智力都不同于任何其他人。因此，我盡力回到有關(guān)技術(shù)這一科目的基礎(chǔ)規(guī)則，并形成我自己的體系。

　　總能有辦法克服缺點(diǎn)，只要能找到有關(guān)的方法。然而，首先要認(rèn)識(shí)到它本身的細(xì)節(jié)，然后意識(shí)到它并不只是一個(gè)細(xì)節(jié)，而是一件十分重大的事，直到它被戰(zhàn)勝和降服。

　　必須以十分的謹(jǐn)慎和仔細(xì)的判斷為學(xué)生提供所有技巧練習(xí)，就像必須小心地給病人服用有毒的藥品。不加區(qū)別地給予技巧練習(xí)會(huì)阻礙學(xué)生的進(jìn)程，而不是使其得到進(jìn)步。有些練習(xí)在某個(gè)時(shí)期并不可行或不適用，但有可能在學(xué)生以后的進(jìn)程中被證實(shí)為極有價(jià)值的。

　　任何作品真正的音樂(lè)含義在于對(duì)形成那首作品的樂(lè)句的正確理解和傳達(dá)。忽視樂(lè)句就像一個(gè)大演員忽視他臺(tái)詞解釋中正確的思維分組一樣的明顯。大演員花費(fèi)無(wú)數(shù)時(shí)間尋找表現(xiàn)作者意思的最好方法。沒(méi)有任何有能力的鋼琴家會(huì)想到可以不注意句法，那么當(dāng)學(xué)生把一個(gè)樂(lè)句最后一個(gè)音加到下個(gè)樂(lè)句開(kāi)頭時(shí)，又是多么大的錯(cuò)誤。句法不只是細(xì)節(jié)，它是一切。

　　好的句法首先要依據(jù)音樂(lè)的知識(shí)，以便能確定樂(lè)句的界限，然后要有鋼琴演奏的知識(shí)，使它能正確地彈奏出來(lái)。句法和重音法的題目緊緊相連，而二者都和指法有緊密聯(lián)系。一般來(lái)說(shuō)，重音被認(rèn)為極其重要，因?yàn)樗鼈儜?yīng)該發(fā)生在小節(jié)的某些設(shè)定的部位，以表示有關(guān)的節(jié)拍。

　　在指導(dǎo)很年輕的學(xué)生時(shí)，也許需要使他們相信，節(jié)拍必須用這樣的重音明確地標(biāo)示出來(lái)。但當(dāng)學(xué)生程度逐漸提高時(shí)，他必須懂得，插入小節(jié)的劃分主要是為了使他讀譜更容易。他應(yīng)該學(xué)會(huì)把每首樂(lè)曲看作一件美麗的織錦，它的主要考慮是作品作為整體的主要設(shè)計(jì)’，而不是制作者為了有一個(gè)結(jié)構(gòu)使織錦能在上面編織，而不得不在織布機(jī)里放入的那些看不見(jiàn)的標(biāo)示線。

　　在研究有關(guān)重音法和句法的題目時(shí)，沒(méi)有任何人能推薦比J.S.巴赫的作品更有指導(dǎo)意義的學(xué)習(xí)。這位永生的圖林根作曲家是最高超的編織大師。他的織錦在精致、色彩、寬廣和總體的美麗方面從未被超越過(guò)。為什么巴赫對(duì)學(xué)生有如此大的價(jià)值呢?是因?yàn)樗淖髌肥侨绱说亟ㄖ饋?lái)的，它迫使你去研究這些細(xì)節(jié)。巴赫迫使學(xué)生思考。

　　如果學(xué)生以前在練習(xí)時(shí)從未思考過(guò)，他很快會(huì)發(fā)現(xiàn)，沒(méi)有最嚴(yán)密的頭腦的運(yùn)用，要克服巴赫音樂(lè)中的困難是完全不可能的。事實(shí)上，他也許會(huì)發(fā)現(xiàn)，當(dāng)他離開(kāi)鍵盤(pán)時(shí)，卻有可能使他的一些音樂(lè)上的問(wèn)題得到解決。許多我曾經(jīng)遇到過(guò)最令人困惑的音樂(lè)上的難題，是當(dāng)我在大街上走路或晚上躺在床上時(shí)，在頭腦的思考中得以解決的。

　　我從不忽視任何改進(jìn)的機(jī)會(huì)，無(wú)論以前對(duì)音樂(lè)的解釋似乎已經(jīng)多么完美。事實(shí)上，我常常從音樂(lè)會(huì)直接回到家里，并幾小時(shí)地練習(xí)我剛才演奏的樂(lè)曲，因?yàn)樵谝魳?lè)會(huì)演奏當(dāng)時(shí)，我有了某些新的想法。這些想法十分珍貴，因此，忽略它們或認(rèn)為它們只是一些細(xì)節(jié)，可以留待將來(lái)發(fā)展中再解決，則是極端可笑的。

談鋼琴教學(xué)的基本特征共5

　　從教來(lái)，接觸過(guò)許多家長(zhǎng)和琴童，我始終在尋找一種來(lái)自心靈對(duì)音樂(lè)得到滋養(yǎng)的“快樂(lè)教學(xué)法”。幸運(yùn)的是我參加了中央音樂(lè)學(xué)院第八期“全國(guó)鋼琴音樂(lè)教師認(rèn)證培訓(xùn)”的課程，從中真正感受到了應(yīng)該如何培養(yǎng)一個(gè)快樂(lè)的孩子，快樂(lè)的鋼琴家，快樂(lè)的藝術(shù)大師!

　　參加培訓(xùn)的每一天，都能夠感受到“享受性”的授課。周海宏教授講的“兒童音樂(lè)教學(xué)中的心理問(wèn)題析解”，深刻剖析了兒童在學(xué)琴過(guò)程中的心理狀況，如何使他們自覺(jué)練琴、如何享受音樂(lè);李昕副教授講授的“規(guī)范鋼琴教學(xué)的重要性”，講述了非常實(shí)用的鋼琴?gòu)椦葑嗉记?劉紅妍老師講授的“鋼琴藝術(shù)史”，深入淺出的講授了各個(gè)時(shí)期的音樂(lè)大師及歷史背景;彭佳老師講授的“復(fù)調(diào)作品”，深入分析了復(fù)調(diào)作品的彈法和調(diào)性把握;寧楠老師講授的“音樂(lè)基礎(chǔ)知識(shí)趣味教學(xué)法”，講解了如何進(jìn)行引導(dǎo)性的趣味教學(xué)方法。這使我從中收獲了很多，下面我淺淡幾點(diǎn)從中學(xué)習(xí)的感受和體會(huì)：

　　一、要培養(yǎng)正確的彈奏姿勢(shì)和練琴方法

　　從小學(xué)會(huì)用科學(xué)的彈奏姿勢(shì)彈琴，這樣才能逐步體會(huì)到正確地運(yùn)用身體的重量和力量來(lái)觸鍵和發(fā)聲，提高彈奏的準(zhǔn)確性。

　　在練習(xí)方法上，我認(rèn)為在剛開(kāi)始學(xué)習(xí)一首新曲時(shí)需先慢練，逐漸在熟練的程度上加速，最后根據(jù)樂(lè)曲要求速度彈奏。慢練的目的在于要求學(xué)生能綜合樂(lè)譜上的信息，教準(zhǔn)確地彈奏，減少因能力不足而產(chǎn)生的彈錯(cuò)音，逐步培養(yǎng)視奏能力和聽(tīng)辨能力，鞏固手型和基本技術(shù)。

　　二、建立師生感情，消除學(xué)生上課的緊張情緒

　　學(xué)生上鋼琴課都是帶著極大的好奇心，同時(shí)也帶有一定的緊張情緒，擔(dān)心自己彈不好，擔(dān)心家長(zhǎng)指責(zé)。因此，作為把孩子引進(jìn)音樂(lè)大門(mén)的啟蒙教師，就要幫助孩子消除緊張情緒，建立師生之間良好的感情，讓孩子從心理接受老師的引導(dǎo)，培養(yǎng)他對(duì)彈鋼琴的興趣。

　　對(duì)于孩子，特別是膽小怕事的女孩，我主動(dòng)地親近她，鼓勵(lì)她，在彈好一課后，予以表?yè)P(yáng)，使其對(duì)鋼琴?zèng)]有緊張的情緒，同時(shí)在彈琴的過(guò)程中也學(xué)會(huì)了放松。

　　三、合理安排好每一節(jié)課的內(nèi)容

　　每次上課，在回課的基礎(chǔ)上，重點(diǎn)解決重點(diǎn)和難點(diǎn)的問(wèn)題，使孩子明白在這一課里出現(xiàn)的問(wèn)題，到下一課中也同時(shí)能得到解決，遇到問(wèn)題就解決掉。

　　同時(shí)，我適當(dāng)?shù)厥痉稄椬啵黾訉W(xué)生對(duì)樂(lè)曲的感性認(rèn)識(shí)，更明確地體會(huì)到彈奏要點(diǎn)。每次示范，速度要適當(dāng)，力求準(zhǔn)確、鮮明、吸引人。孩子模仿能力強(qiáng)，對(duì)示范的印象十分深，常常會(huì)出現(xiàn)教師無(wú)意之中讓孩子把自己的習(xí)慣動(dòng)作學(xué)了去，鼓勵(lì)學(xué)生創(chuàng)造性地彈奏，勇于表現(xiàn)自己的個(gè)性特點(diǎn)。下課之前，用三言兩語(yǔ)給學(xué)生小結(jié)一下，肯定他這節(jié)課的進(jìn)步，指出努力方向。

　　四、因材施教，掌握進(jìn)度

　　貫徹因材施教的基本原則，針對(duì)學(xué)生的特點(diǎn)進(jìn)行有區(qū)別的教學(xué)。采取有效措施使每一位的學(xué)生都能得到充分的發(fā)展。一般說(shuō)，不同興趣愛(ài)好的學(xué)生學(xué)習(xí)鋼琴的起點(diǎn)是不一樣的，加上他們天生的音樂(lè)素質(zhì)、生理?xiàng)l件、反應(yīng)能力以及對(duì)音樂(lè)的悟性等方面的差異，用統(tǒng)一的教學(xué)模式肯定是行不通的，教師必須在兼顧普遍性的基礎(chǔ)上更加注重特殊性，對(duì)每個(gè)學(xué)生具備什么樣的條件，綜合素質(zhì)怎樣，做到心中有數(shù)，才能迅速找到適合不同學(xué)生的教學(xué)之路。

　　對(duì)待注意力不集中的孩子，在教學(xué)中，可以采取多暗示、提醒、引導(dǎo)的方法，對(duì)待膽小、反應(yīng)遲鈍的學(xué)生要更加注意師生的情感交流與互動(dòng)，激勵(lì)他們積極參與思考，勇于表現(xiàn)自我，培養(yǎng)自信心;根據(jù)學(xué)生能力不同，在教材的選用、教學(xué)方法、教學(xué)進(jìn)度等方面有的放矢，揚(yáng)長(zhǎng)避短。在達(dá)到練習(xí)手指目的的一首曲子里，可以選擇一些孩子們耳熟能詳?shù)膬焊杌蛘呤澜缑ぐl(fā)孩子的演奏欲望。

　　五、調(diào)節(jié)學(xué)生對(duì)音樂(lè)學(xué)習(xí)的積極性

　　現(xiàn)代心理學(xué)對(duì)情感的調(diào)節(jié)功能的揭示，為鋼琴教學(xué)開(kāi)辟了一條通過(guò)非智力因素改善促進(jìn)智力因素發(fā)展的直接通道。正如前蘇聯(lián)教育家蘇霍姆林斯基所說(shuō)：“我一千次地確信：沒(méi)有一條富有詩(shī)意的感情的和審美的清泉，就不可能有學(xué)生全面的智力發(fā)展”。學(xué)生在鋼琴學(xué)習(xí)時(shí)的情緒興奮性，即情緒的一般喚醒水平，應(yīng)控制調(diào)節(jié)在適中的程度，以利于鋼琴演奏技能的操作。在鋼琴教學(xué)實(shí)踐中，問(wèn)題往往不是如何降低學(xué)生的情緒興奮性，而是怎樣提高它，以達(dá)到適中的程度。在這里，教師通過(guò)發(fā)揮情感調(diào)節(jié)功能來(lái)控制學(xué)生的情緒興奮性，是一條極為有效的途徑。

　　例如，在鋼琴教學(xué)中，可時(shí)常采取討論式的授課方式，這無(wú)疑是對(duì)“一對(duì)一”個(gè)別課的補(bǔ)充。這種課堂討論可以用多種形式、多種內(nèi)容進(jìn)行：可以在教師的引導(dǎo)下，就鋼琴學(xué)習(xí)的各種問(wèn)題展開(kāi)討論，讓學(xué)生去聽(tīng)?wèi)?yīng)該用哪種聲音或者觸鍵更好的彈奏。它的優(yōu)越之處在于，課堂情緒氣氛愉快，形式活潑，內(nèi)容豐富，視角廣闊。學(xué)生可以敞開(kāi)心扉無(wú)拘無(wú)束地談自己的看法，還可以通過(guò)口頭發(fā)言把自己平時(shí)的感悟體會(huì)總結(jié)成理性認(rèn)識(shí)，更理智地指導(dǎo)練琴。

　　通過(guò)音樂(lè)撥動(dòng)學(xué)生的心弦，豐富學(xué)生的審美感知，得到美的享受，豐富自身情感。通過(guò)各種音響和“通感”作用引發(fā)學(xué)生的情感，使學(xué)生全身心地融于音樂(lè)作品中，直接強(qiáng)化學(xué)生的鋼琴學(xué)習(xí)行為，從而達(dá)到良好的教學(xué)效果。

　　以上是我對(duì)鋼琴教學(xué)方面的一些淺談，其實(shí)，在鋼琴教學(xué)過(guò)程中，由這些功能所發(fā)揮的各種作用是相互聯(lián)系、相互制約、相互影響、相互滲透的，從而構(gòu)成了一個(gè)復(fù)雜的教學(xué)情感回路的動(dòng)態(tài)網(wǎng)絡(luò)。如何認(rèn)識(shí)和利用這一網(wǎng)絡(luò)，充分把握情感的教學(xué)功能，從而優(yōu)化鋼琴教學(xué)效果，切實(shí)提高鋼琴教學(xué)質(zhì)量，是一個(gè)融科學(xué)性、藝術(shù)性、教育性于一體的綜合問(wèn)題，從某種意義上說(shuō)，代表了現(xiàn)代鋼琴教學(xué)改革的一個(gè)重要方向，它需要我們不斷地從理論上加以研究，從實(shí)踐上加以探索。

談鋼琴教學(xué)的基本特征共6

　　鋼琴學(xué)習(xí)的過(guò)程中所花費(fèi)的時(shí)間，是否有許多是被浪費(fèi)掉的，這是一個(gè)需要認(rèn)真研究和考慮的話題。

　　此話題的中心點(diǎn)就是要研究鋼琴教學(xué)中選曲精煉、技巧科學(xué)、進(jìn)度安排合理與否等等。

　　目前中國(guó)乃至世界鋼琴教學(xué)的弊端就在于此。由此導(dǎo)致大批熱愛(ài)鋼琴的學(xué)生由于馬拉松式的學(xué)習(xí)和彈奏一些枯燥無(wú)味、技巧不斷重復(fù)的練習(xí)曲而半途而廢。

　　一個(gè)優(yōu)秀的鋼琴教師，其優(yōu)秀之處就在于他能在很大程度的根據(jù)學(xué)生需要，不斷地創(chuàng)造、適應(yīng)和調(diào)整他的教學(xué)方法。

　　初級(jí)訓(xùn)練如果科學(xué)、全面、牢固，學(xué)習(xí)過(guò)程中許多丟掉的時(shí)間就可以省下來(lái)。

　　發(fā)展學(xué)生的音樂(lè)聽(tīng)覺(jué)，讓他們?cè)趶椬嘀杏枚鋪?lái)學(xué)習(xí)音樂(lè)，不是用手指來(lái)掌握技巧，這也是節(jié)省鋼琴學(xué)習(xí)時(shí)間的一個(gè)途徑。

　　節(jié)奏的訓(xùn)練不僅是在培養(yǎng)樂(lè)感，也是在培養(yǎng)技巧，這是演奏學(xué)習(xí)最優(yōu)化的訓(xùn)練內(nèi)容。

談鋼琴教學(xué)的基本特征共7

　　談鋼琴教學(xué)創(chuàng)新模式論文

　　高校鋼琴課是聲樂(lè)表演專業(yè)學(xué)生的必修課之一，教師通過(guò)鋼琴?gòu)椬嗷局R(shí)的學(xué)習(xí)和技能訓(xùn)練，要不斷提升學(xué)生的鋼琴?gòu)椬嗄芰鸵魳?lè)表達(dá)能力，確保景觀兩年的學(xué)習(xí)，學(xué)生能夠具備必要的彈奏技能、音樂(lè)表達(dá)能力和相應(yīng)的視奏水平，并熟悉不同類(lèi)型的鋼琴作品，能夠獨(dú)立完成一定程度的樂(lè)曲。因此在當(dāng)前的新環(huán)境下，高校鋼琴教學(xué)必須要將創(chuàng)新作為自身發(fā)展的動(dòng)力和基礎(chǔ)，從教學(xué)方式和教學(xué)內(nèi)容這兩個(gè)方面來(lái)推動(dòng)創(chuàng)新，有效加強(qiáng)和學(xué)生之間的互動(dòng)交流，不斷提升學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣和恒心，有效提升高校鋼琴教學(xué)的效果和質(zhì)量，真正推動(dòng)我國(guó)鋼琴藝術(shù)的發(fā)展。

　　一、引入創(chuàng)新活動(dòng)，激發(fā)學(xué)生思維

　　對(duì)于鋼琴教學(xué)創(chuàng)新活動(dòng)的引入，可以從創(chuàng)設(shè)教學(xué)氛圍開(kāi)始，只有為學(xué)生創(chuàng)建良好的學(xué)習(xí)環(huán)境，才能夠有效幫助學(xué)生更好的理解和掌握新知識(shí)，不斷提升學(xué)生的自主學(xué)習(xí)意識(shí)和信心，而這對(duì)于培養(yǎng)學(xué)生的創(chuàng)新性思維有著很重要的作用。因此教師在實(shí)際教學(xué)過(guò)程中，應(yīng)該要立足在高校鋼琴教學(xué)內(nèi)容和要求之上，積極引入創(chuàng)新活動(dòng)，突破原本單一、枯燥的講授型教學(xué)，為學(xué)生營(yíng)造一個(gè)良好的學(xué)習(xí)氛圍。比如教師可以結(jié)合學(xué)生對(duì)于鋼琴知識(shí)的掌握情況，積極開(kāi)展課堂即興表演活動(dòng)，在滿足學(xué)生表演欲望的同時(shí)，不斷激發(fā)學(xué)生的創(chuàng)新能力，通過(guò)這樣的方式，有效加強(qiáng)教師和學(xué)生之間的交流，提升學(xué)生對(duì)于音樂(lè)的感悟能力，最終幫助學(xué)生形成自身的特色風(fēng)格。

　　二、因材施教，實(shí)現(xiàn)學(xué)生個(gè)性發(fā)展

　　在鋼琴教學(xué)過(guò)程中，高校作為學(xué)生學(xué)習(xí)生涯中的重要階段，教師要注重因材施教，加強(qiáng)引導(dǎo)和啟發(fā)，這同樣也是構(gòu)建創(chuàng)新教學(xué)模式的有效措施，通過(guò)這樣的方式，實(shí)現(xiàn)學(xué)生的個(gè)性發(fā)展。在當(dāng)前鋼琴教學(xué)過(guò)程中，普遍都是采用傳統(tǒng)集體式的教學(xué)方式，但這樣的教學(xué)方式，不僅不利于學(xué)生掌握新的知識(shí)，同時(shí)還不利于發(fā)展學(xué)生的個(gè)性。因?yàn)槊總€(gè)學(xué)生的性格特征和專業(yè)基礎(chǔ)都是不同的，那么在這樣的情況下，每個(gè)學(xué)生在鋼琴演奏過(guò)程中，對(duì)于樂(lè)譜、技法和表現(xiàn)能力各個(gè)方面的.表現(xiàn)都是存在差異的，那這樣就形成了教學(xué)中的矛盾，甚至還會(huì)影響鋼琴教學(xué)的順利開(kāi)展。因此教師在高校鋼琴教學(xué)中，要注重因材施教，充分尊重每個(gè)學(xué)生，實(shí)現(xiàn)學(xué)生的個(gè)性發(fā)展，不斷培養(yǎng)學(xué)生的創(chuàng)新思維能力。

　　三、關(guān)注主動(dòng)探索

　　探索式教學(xué)作為高校鋼琴教學(xué)創(chuàng)新模式中的重要內(nèi)容，教師在實(shí)際教學(xué)中結(jié)合探索式的教學(xué)方式，能夠引導(dǎo)學(xué)生進(jìn)行主動(dòng)探索，發(fā)揮學(xué)生的主觀能動(dòng)性，同時(shí)激發(fā)學(xué)生對(duì)于鋼琴學(xué)習(xí)的積極性和熱情。從而幫助學(xué)生能夠主動(dòng)運(yùn)用自身掌握的知識(shí)基礎(chǔ)，去自主研究鋼琴學(xué)習(xí)和練習(xí)中的問(wèn)題，不斷提升學(xué)生的自主學(xué)習(xí)能力和思考能力，有效提升學(xué)生的創(chuàng)新思維。教師在實(shí)際教學(xué)中結(jié)合探究式教學(xué)方式，能夠有效減小學(xué)生對(duì)于教師的依賴心理，利于學(xué)生自主感悟鋼琴作品的演奏技巧，并有效掌握各個(gè)作品中的情感和意境，從而建立學(xué)生對(duì)于音樂(lè)作品的獨(dú)特認(rèn)知，利于形成學(xué)生獨(dú)特的演奏風(fēng)格。

　　四、重視音樂(lè)設(shè)計(jì)

　　高校鋼琴教學(xué)本身就有八個(gè)級(jí)別，教師在實(shí)際教學(xué)過(guò)程中，要注重結(jié)合每個(gè)學(xué)生個(gè)人的技術(shù)水平，來(lái)進(jìn)行定級(jí)和音樂(lè)設(shè)計(jì)。比如在三級(jí)練習(xí)過(guò)程中，就可以進(jìn)一步加強(qiáng)手指的獨(dú)立訓(xùn)練和較靈活的跑動(dòng)，學(xué)習(xí)和掌握裝飾音、顫音和節(jié)奏較復(fù)雜的技術(shù)，并學(xué)用踏板，進(jìn)一步加強(qiáng)音色和力度的訓(xùn)練，確保學(xué)生能夠熟練掌握所有大小調(diào)音階、琶音、和弦、減七、屬七和弦等。學(xué)生可以練習(xí)葉露生編曲的《蘭花花的故事》、貝多芬編曲的《獻(xiàn)給愛(ài)麗絲》、儲(chǔ)望華編曲的《閃閃紅星放光彩》等。而一些學(xué)生在四級(jí)練習(xí)過(guò)程中，就可以幫助學(xué)生進(jìn)一步的掌握各種彈奏技術(shù)，加強(qiáng)學(xué)生的速度訓(xùn)練，提升學(xué)生對(duì)于聲部、音色、音量、力度控制的能力，其在曲目練習(xí)過(guò)程中，可以選擇儲(chǔ)望華編曲的《南海小哨兵》、陳培勛編曲的《旱天雷》、巴赫《二部創(chuàng)意曲》等等，通過(guò)這樣的方式，不斷提升學(xué)生的鋼琴演奏技術(shù)、表現(xiàn)力和創(chuàng)造力，真正推動(dòng)學(xué)生的發(fā)展。

　　五、結(jié)語(yǔ)

　　總而言之，高校鋼琴教學(xué)需要進(jìn)行不斷的改革創(chuàng)新，及時(shí)反思自身的問(wèn)題，糾正自身的錯(cuò)誤，不斷創(chuàng)新教學(xué)理念和模式，有效提升學(xué)生的鋼琴演奏水平和技巧，從而更好的推動(dòng)我國(guó)鋼琴藝術(shù)發(fā)展。

　　參考文獻(xiàn)：

[1]李非非.鋼琴教學(xué)理論與方法的融通-評(píng)《方百里鋼琴教學(xué)法》[J].大學(xué)教育科學(xué),(05).

[2]方璇.論鋼琴教育的基本要素[J].藝術(shù)教育,2017(19).

談鋼琴教學(xué)的基本特征共8

　　鋼琴教學(xué)心得

作為一名音樂(lè)教師，我在鋼琴教學(xué)方面還是有著很大的特長(zhǎng)的，鋼琴教學(xué)是我最擅長(zhǎng)的，在不斷的教學(xué)中，我對(duì)鋼琴教學(xué)有了自己比較客觀的認(rèn)識(shí)，我在總結(jié)自己的鋼琴教學(xué)后，有如下心得體會(huì)：

　　一、講解作品背景及作者的生平使學(xué)生對(duì)樂(lè)曲的把握更具表現(xiàn)力

　　在教學(xué)的過(guò)程中，盡可能多的介紹一些作者的生平，比如作者出生的年代，在什么情況下創(chuàng)作了該作品，其音樂(lè)表現(xiàn)的動(dòng)機(jī)是什么，抒發(fā)一種什么樣的感情，通過(guò)這樣生動(dòng)的描述使學(xué)生對(duì)該曲目產(chǎn)生一定的興趣，另外，對(duì)把握樂(lè)曲的性質(zhì)有很重要的作用。

　　二、樂(lè)感培養(yǎng)是基礎(chǔ)和關(guān)鍵

　　鋼琴的演奏是聽(tīng)覺(jué)的專注、敏感，十個(gè)手指各自獨(dú)立前提下的積極活動(dòng)；這種雙手不同動(dòng)作及全身多種器官的配合運(yùn)用，必須遵循有規(guī)律的、科學(xué)的、恒久性的訓(xùn)練，努力地去理解音樂(lè)、表現(xiàn)音樂(lè)，才能掌握鋼琴的演奏技藝。

　　首先，樂(lè)感對(duì)于學(xué)習(xí)鋼琴的學(xué)生來(lái)說(shuō)是很重要的。那么，怎樣培養(yǎng)和發(fā)展孩子的樂(lè)感?

　　在練習(xí)樂(lè)曲、音階和練習(xí)曲的時(shí)候可以加入適當(dāng)?shù)谋砬?。如音階，用有力的斷奏來(lái)表達(dá)一種威嚴(yán)、憤怒；用較慢的連奏來(lái)表示一種憂傷；用快速輕巧的指頭彈奏來(lái)表示歡快隨心所欲的情緒等等。這些都是訓(xùn)練孩子帶著表情進(jìn)行彈奏，展示自己表現(xiàn)才能的好辦法；對(duì)練習(xí)曲和樂(lè)曲中的表情記號(hào)或力度記號(hào)做夸張性的彈奏和練習(xí)。正如李昕老師所講的，比如說(shuō)教授湯譜森《火車(chē)》一課，可以很形象的先告知孩子火車(chē)跑的'聲音，引起他的興趣后，告訴他全音符、二分音符、四分音符的長(zhǎng)短，然后火車(chē)是怎樣由慢到快跑起來(lái)的，加入形象的說(shuō)明孩子會(huì)對(duì)這一課很感興趣，接下來(lái)就是如何彈奏了。

　　一般來(lái)說(shuō)，再簡(jiǎn)單的樂(lè)曲或者練習(xí)曲，都有可能進(jìn)行對(duì)比，至于對(duì)比是力度上，還是在音色或者情緒上，可以請(qǐng)教老師來(lái)進(jìn)行要求；多聽(tīng)、多看、不放過(guò)任何表演的機(jī)會(huì)。要鼓勵(lì)孩子在適當(dāng)?shù)膱?chǎng)合進(jìn)行表演，這樣可以使孩子得到更好的鍛煉，自信心會(huì)得到一定的提高。如教師示范、觀摩音樂(lè)會(huì)、聽(tīng)音響資料等方式。通過(guò)音樂(lè)撥動(dòng)學(xué)生的心弦，豐富學(xué)生的審美感知，得到美的享受，豐富自身情感。通過(guò)各種音響和“通感”作用引發(fā)學(xué)生的情感，使學(xué)生全身心地融于音樂(lè)作品中，直接強(qiáng)化學(xué)生的鋼琴學(xué)習(xí)行為，從而達(dá)到良好的教學(xué)效果。

　　三、科學(xué)的方法提高學(xué)習(xí)的效率

　　1、正誤比較法。教師在正確示范的同時(shí)，還可以適時(shí)地選擇典型的錯(cuò)誤彈奏進(jìn)行演示，目的在于讓學(xué)生通過(guò)眼看、耳聽(tīng)、心想、腦記，對(duì)正確的彈奏與錯(cuò)誤的彈奏進(jìn)行比較，以提高學(xué)生的鑒別力和感知力。