下面是范文網(wǎng)小編分享的優(yōu)秀攝影作品及點(diǎn)評2篇(攝影獲獎作品點(diǎn)評)，歡迎參閱。
優(yōu)秀攝影作品及點(diǎn)評1
如何欣賞、點(diǎn)評攝影作品如何欣賞攝影作品 學(xué)會欣賞攝影作品是攝影者的基本功之一，因?yàn)闀蕾p才能 從別人的作品中吸收營養(yǎng)，學(xué)習(xí)到更多的東西。我以為，欣 賞攝影作品大概分為四種類型： 第一種是較大眾化的 如普通民眾看掛歷那樣，只能說出風(fēng)景漂亮，妹妹漂亮、顏 色鮮、照片清楚之類的評價，其實(shí)只要掌握好天氣，只要你 到了風(fēng)景點(diǎn)，或者妹妹長得漂亮一些，是較容易拍出好看照 片的。拍攝的人也容易產(chǎn)生成就感。難怪一些導(dǎo)師不主張初 學(xué)者多拍這樣的片子。
第二種是攝影愛好者 他們把更多的注意力放在照片的構(gòu)圖、影調(diào)、色彩、用 光的技巧上。一般說來，他們拍出的照片已開始向藝術(shù)攝影 方向發(fā)展，這些照片有些看頭了。
第三種是發(fā)燒友 他們對攝影的執(zhí)著追求，讓人敬佩。他們非常關(guān)注攝影 器材的選擇。如相機(jī)、鏡頭、膠卷、相紙、藥水等。因?yàn)樗?們已懂得，攝影作品的質(zhì)量與器材的選擇是密切相關(guān)的。但 是切不能唯“武器”論。
第四種是攝影藝術(shù)家 他們更注重?cái)z影作品構(gòu)思、思想內(nèi)涵，拍攝時機(jī)與人物 神態(tài)的把握，作品的視覺沖擊力，表現(xiàn)主題的手法技法、后 期制作等等。因此這些大師的作品總是很耐看，越看越有味 道了。◆ 一幅照片的好與差，可以從以下幾個方面來欣賞: 第一，構(gòu)圖要美，要新穎。一幅好的照片，首先吸引你 目光的一定是它的構(gòu)圖。好的構(gòu)圖不會沿襲別人的手法，應(yīng) 該是有個性的、獨(dú)特的。它所反映的主題應(yīng)該突出，不呆板。
第二，對于彩色照片，應(yīng)該色彩豐富、鮮艷、冷暖搭配 得當(dāng)；而黑白照片則應(yīng)該對比明顯、柔和。
第三，主題突出。每一幅照片都有它的主題和主體，不 是主體的部分都應(yīng)該虛掉或暗淡下去。背景要干凈，不能喧 賓奪主，避免包羅萬象，什么都照下來，結(jié)果什么都沒突出。
第四， 要有時代感染力。
一幅好的照片出現(xiàn)在你的面前， 應(yīng)該使你感到非常震撼。它不僅反映的畫面有時代氣息，而 且很有獨(dú)特的個性。
第五，光源運(yùn)用恰當(dāng)。逆光、側(cè)光、順光、頂光、底光、 自然光、反射光等光源，如果運(yùn)用得當(dāng)，就能反映主體和整 個畫面的內(nèi)容。一般來講，一幅好照片，運(yùn)用逆光和側(cè)光的 比較多。除非是紀(jì)實(shí)性的新聞片或藝術(shù)照片，順光是很難出 好效果的。 第六，照片的層次要豐富、分明。前景、中景、遠(yuǎn)景都 要清晰明朗。
第七，關(guān)于廣告片，主題要突出，色彩要鮮明奪目?？?以運(yùn)用夸張、虛構(gòu)等手法加強(qiáng)號召力。簡單明了、幽默、含 意豐富、大眾化、獨(dú)特、有個性，這些都是廣告片的要素。
第八，要處理好照片的特殊效果。如黑白效果、油畫效 果、水彩畫效果、版畫效果、雕塑效果、條紋效果、水紋效 果等等。這樣，照片就有了特殊的美術(shù)效果。
如何點(diǎn)評攝影作品 許多優(yōu)秀正直的照片評論員花費(fèi)大量的時間和努力試圖通 過分享自己曾經(jīng)有過的經(jīng)驗(yàn)來幫助其他的攝影師。很多人文 采飛揚(yáng)能夠讓他們的評論非常的貼切流暢?？墒菍?shí)際上作評 論不一定非要有文學(xué)學(xué)位才能對提高別人的照片水平給與 幫助。關(guān)鍵是要誠實(shí)的評價一幅作品。需要知道的是：當(dāng)你 評論一幅作品時，你是在花時間幫助另外一個攝影師。你的 意見不是廢話。你到這里來是指出該作品的優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)的。
一幅完美的作品屬于鳳毛麟角。但這并不意味著不存在優(yōu)秀 的作品。
完美遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越優(yōu)秀。
完美意味著不論你再怎樣努力， 都不能讓這幅作品更好了。
看到一幅作品的第一眼時，注意體會一下你的注意力落 到畫面的那個角落。這需要一些訓(xùn)練。非常值得訓(xùn)練訓(xùn)練。
同時問自己幾個問題： 1．吸引我的第一注意力的，是不是照片的主體？ 2．吸引我眼神的是什么？ 3．我的眼睛下一步要看什么？為什么？ 4．主體聚焦和曝光正確嗎？如果不是，有沒有理由要虛焦， 在這幅照片里這樣做是否有必要？ 5．背景聚焦清楚嗎？曝光正確嗎？如果沒有，對這幅作品 時有利還是不利？ 6．主體和背景的顏色看上去自然嗎？如果不自然，對照片 有利還是不利？ 7．照片看上去很平還是有些（景）深度？真實(shí)嗎？不真實(shí) 的話，對照片有利還是不利？ 8．主體在照片中的位置是不是特別吸引人，或者這樣構(gòu)圖 分散了你的注意力？總的來說，這樣構(gòu)圖對照片有什么樣的 影響？ 9．圖片所要表達(dá)的或是要沖擊的表現(xiàn)出來了嗎？ 10．照片剪裁的寬些或者緊些有沒有幫助？拍攝角度不同會 不會有幫助？ 11．你的評論能否給原作者一些特別的反饋，幫助他提高作 品質(zhì)量？ 重要的是要注意評論的策略，不要冒犯作者。原因非常 簡單：你是在對別人的時間，花費(fèi)的精力和努力以及所要表 達(dá)的內(nèi)容作評論。 因此，作評論的法則是：不要貶低別人抬高自己，更不要因 為發(fā)泄自己的情緒而淡化了你的意見和建議。你的意見和建 議同樣是你自己的時間，精力和努力達(dá)成的。與攝影師所付 出那部分沒有差別。如果攝影師是到這里來學(xué)習(xí)提高的，他 不會把你的意見和建議當(dāng)作是對他個人的攻擊，相反，他們 會把你的意見和建議當(dāng)作是經(jīng)驗(yàn)的學(xué)習(xí)，是用來提高自己新 作水平的經(jīng)驗(yàn)。
好照片的共同特點(diǎn)有下列幾點(diǎn)：主題明確 照片的主題一定要明確，能從背景跳脫出來。
濃度范圍大 要在照片上有很大的濃度范圍。
線條有秩序 畫面上的線條不能太過零亂，最好是有方向性，或輻射狀的 排列。值得注意這里的秩序的是視覺上秩序而非概念上的秩 序。畫面上要能表現(xiàn)出豐富層次的變化。
造形重復(fù) 造形的重復(fù) ，能使照片富有節(jié)奏感。
有立體感 能在照片上表現(xiàn)出立體感。拍出質(zhì)感要將物體的特殊質(zhì)感表 現(xiàn)出來。 有想像空間 物體的局部能給觀者更多的想像空間。
圖與地的比例適當(dāng) 圖與地的比例必須適當(dāng)才不至于顯的空洞或過于擁擠。
有光影感 能捕捉光影的變化。反差不能太弱 反差太弱，整個畫面的 力量就顯的不夠。
優(yōu)秀攝影作品及點(diǎn)評2
攝影作品賞析與點(diǎn)評【篇一：攝影作品賞析與點(diǎn)評】如何欣賞攝影作品 學(xué)會欣賞攝影作品是攝影者的基本功之一，因?yàn)闀蕾p才能從別人 的作品中吸收營養(yǎng)，學(xué)習(xí)到更多的東西。我以為，欣賞攝影作品大 概分為四種類型： 第一種是較大眾化的如普通民眾看掛歷那樣，只 能說出風(fēng)景漂亮，妹妹漂亮、顏色鮮、照片清楚之類的評價，其實(shí) 只要掌握好天氣，只要你到了風(fēng)景點(diǎn)，或者妹妹長得漂亮一些，是 較容易拍出好看照片的。拍攝的人也容易產(chǎn)生成就感。難怪一些導(dǎo) 師不主張初學(xué)者多拍這樣的片子。
第二種是攝影愛好者 他們把更多的注意力放在照片的構(gòu)圖、影調(diào)、色彩、用光的技巧上。
一般說來，他們拍出的照片已開始向藝術(shù)攝影方向發(fā)展，這些照片 有些看頭了。
第三種是發(fā)燒友 他們對攝影的執(zhí)著追求，讓人敬佩。他們非常關(guān)注攝影器材的選擇。
如相機(jī)、鏡頭、膠卷、相紙、藥水等。因?yàn)樗麄円讯茫瑪z影作品 的質(zhì)量與器材的選擇是密切相關(guān)的。但是切不能唯 武器 論。
第四種是攝影藝術(shù)家 他們更注重?cái)z影作品構(gòu)思、思想內(nèi)涵，拍攝時機(jī)與人物神態(tài)的把握， 作品的視覺沖擊力，表現(xiàn)主題的手法技法、后期制作等等。因此這 些大師的作品總是很耐看，越看越有味道了。
◆ 一幅照片的好與差，可以從以下幾個方面來欣賞: 第一，構(gòu)圖要美，要新穎。一幅好的照片，首先吸引你目光的一定 是它的構(gòu)圖。好的構(gòu)圖不會沿襲別人的手法，應(yīng)該是有個性的、獨(dú) 特的。它所反映的主題應(yīng)該突出，不呆板。
第二，對于彩色照片，應(yīng)該色彩豐富、鮮艷、冷暖搭配得當(dāng)；而黑 白照片則應(yīng)該對比明顯、柔和。
第三，主題突出。每一幅照片都有它的主題和主體，不是主體的部 分都應(yīng)該虛掉或暗淡下去。背景要干凈，不能喧賓奪主，避免包羅 萬象，什么都照下來，結(jié)果什么都沒突出。
第四，要有時代感染力。一幅好的照片出現(xiàn)在你的面前，應(yīng)該使你 感到非常震撼。它不僅反映的畫面有時代氣息，而且很有獨(dú)特的個 性。 第五，光源運(yùn)用恰當(dāng)。逆光、側(cè)光、順光、頂光、底光、自然光、 反射光等光源，如果運(yùn)用得當(dāng)，就能反映主體和整個畫面的內(nèi)容。
一般來講，一幅好照片，運(yùn)用逆光和側(cè)光的比較多。除非是紀(jì)實(shí)性 的新聞片或藝術(shù)照片，順光是很難出好效果的。
第六，照片的層次要豐富、分明。前景、中景、遠(yuǎn)景都要清晰明朗。
第七，關(guān)于廣告片，主題要突出，色彩要鮮明奪目?？梢赃\(yùn)用夸張、 虛構(gòu)等手法加強(qiáng)號召力。簡單明了、幽默、含意豐富、大眾化、獨(dú) 特、有個性，這些都是廣告片的要素。
第八，要處理好照片的特殊效果。如黑白效果、油畫效果、水彩畫 效果、版畫效果、雕塑效果、條紋效果、水紋效果等等。這樣，照 片就有了特殊的美術(shù)效果. 如何點(diǎn)評攝影作品 許多優(yōu)秀正直的照片評論員花費(fèi)大量的時間和努力試圖通過分享自 己曾經(jīng)有過的經(jīng)驗(yàn)來幫助其他的攝影師。很多人文采飛揚(yáng)能夠讓他 們的評論非常的貼切流暢。可是實(shí)際上作評論不一定非要有文學(xué)學(xué) 位才能對提高別人的照片水平給與幫助。關(guān)鍵是要誠實(shí)的評價一幅 作品。需要知道的是：當(dāng)你評論一幅作品時，你是在花時間幫助另 外一個攝影師。你的意見不是廢話。你到這里來是指出該作品的優(yōu) 點(diǎn)和缺點(diǎn)的。一幅完美的作品屬于鳳毛麟角。但這并不意味著不存 在優(yōu)秀的作品。完美遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越優(yōu)秀。完美意味著不論你再怎樣努力， 都不能讓這幅作品更好了。
看到一幅作品的第一眼時，注意體會一下你的注意力落到畫面的那 個角落。這需要一些訓(xùn)練。非常值得訓(xùn)練訓(xùn)練。同時問自己幾個問 題： 1．吸引我的第一注意力的，是不是照片的主體？ 2．吸引我眼神的是什么？ 3．我的眼睛下一步要看什么？為什么？ 4．主體聚焦和曝光正確嗎？如果不是，有沒有理由要虛焦，在這幅 照片里這樣做是否有必要？ 5．背景聚焦清楚嗎？曝光正確嗎？如果沒有，對這幅作品時有利還 是不利？ 6．主體和背景的顏色看上去自然嗎？如果不自然，對照片有利還是 不利？ 7．照片看上去很平還是有些（景）深度？真實(shí)嗎？不真實(shí)的話，對 照片有利還是不利？ 8．主體在照片中的位置是不是特別吸引人，或者這樣構(gòu)圖分散了你 的注意力？總的來說，這樣構(gòu)圖對照片有什么樣的影響？ 9．圖片所要表達(dá)的或是要沖擊的表現(xiàn)出來了嗎？ 11．你的評論能否給原作者一些特別的反饋，幫助他提高作品質(zhì)量？ 重要的是要注意評論的策略，不要冒犯作者。原因非常簡單：你是 在對別人的時間，花費(fèi)的精力和努力以及所要表達(dá)的內(nèi)容作評論。
因此，作評論的法則是：不要貶低別人抬高自己，更不要因?yàn)榘l(fā)泄 自己的情緒而淡化了你的意見和建議。你的意見和建議同樣是你自 己的時間，精力和努力達(dá)成的。與攝影師所付出那部分沒有差別。
如果攝影師是到這里來學(xué)習(xí)提高的，他不會把你的意見和建議當(dāng)作 是對他個人的攻擊，相反，他們會把你的意見和建議當(dāng)作是經(jīng)驗(yàn)的 學(xué)習(xí)，是用來提高自己新作水平的經(jīng)驗(yàn)。
好照片的共同特點(diǎn)有下列幾點(diǎn)： 主題明確 照片的主題一定要明確，能從背景跳脫出來。
濃度范圍大 要在照片上有很大的濃度范圍。
線條有秩序 畫面上的線條不能太過零亂，最好是有方向性，或輻射狀的排列。
值得注意這里的秩序的是視覺上秩序而非概念上的秩序。畫面上要 能表現(xiàn)出豐富層次的變化。
造形重復(fù) 造形的重復(fù) ，能使照片富有節(jié)奏感。
有立體感 能在照片上表現(xiàn)出立體感。拍出質(zhì)感要將物體的特殊質(zhì)感表現(xiàn)出來。
有想像空間 物體的局部能給觀者更多的想像空間。
圖與地的比例適當(dāng) 圖與地的比例必須適當(dāng)才不至于顯的空洞或過于擁擠。
有光影感 能捕捉光影的變化。反差不能太弱 反差太弱，整個畫面的力量就顯 的不夠。
關(guān)于攝影作品如何欣賞鑒賞是否美的觀點(diǎn) 攝影雖然只有短短的 100 多年的時間，但是對于美的事物與作品大 家還是有共同的追求，只是如何確定一張相片的美與不美還是應(yīng)該 有一個標(biāo)準(zhǔn)的。
很多人都說藝術(shù)沒有標(biāo)準(zhǔn)去衡量，不能像工程構(gòu)件那樣用一個標(biāo)準(zhǔn) 的尺度去衡量，但是也不是無章可循的。
在攝影美學(xué)研究的對象應(yīng)該包含下面三個方面： 1、從攝影家和攝影作品的欣賞者角度來進(jìn)行探討，說明攝影美的最 根本本質(zhì)，以及攝影第一審美主體（專門從事攝影審美創(chuàng)造的攝影 藝術(shù)人士）的審美意識、審美心里素質(zhì)和審美標(biāo)準(zhǔn) 2、探討第一審美客體（可供攝影創(chuàng)作的具有審美特征的一切自然原 型或社會生活原型以及那些以視覺形式存在的藝術(shù)形式，病與攝影 家這個審美主體構(gòu)成審美關(guān)系的審美因素的總和）、第二審美客體 （以攝影作品方式存在的審美對象），說明攝影藝術(shù)的美的本質(zhì)， 以及攝影藝術(shù)美的各種存在形式和攝影藝術(shù)美的范疇 3、從攝影藝術(shù)美的創(chuàng)造方面，研究攝影物化的表現(xiàn)形式，說明攝影 藝術(shù)的各類題材，以及攝影藝術(shù)創(chuàng)造的各種流派的活動規(guī)律。
美的存在（自然美和社會美）、美的感受（攝影家和欣賞著）、沒 的創(chuàng)造（攝影藝術(shù)美），就是攝影美學(xué)所要研究的范圍 中國東晉畫家顧愷之就當(dāng)時的繪畫提出了 以形寫神 的主張，要 形 、 神 并重，強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)人物精神面貌時眼睛的處理最為重要。
唐代詩人畫家王維也曾提出 凡畫山水，意在筆先 的美學(xué)觀點(diǎn)，在 進(jìn)行創(chuàng)作時，要先立意，要在心中先形成意象，然后才能一氣呵成 唐代另外一位詩人、詩論家司空圖以詩歌為例，提出藝術(shù)作品要有 意境， 意境 學(xué)說是我國美學(xué)中獨(dú)有的審美范疇 。
宋代科學(xué)家、政治家沈括在《夢溪筆談》中提出精辟的 樂有志，聲 有容，其所以感人者深，不獨(dú)出于器而已 ，音樂之所以能夠感動聽 眾，不是因?yàn)闃菲鬟@些物件所至，而是因?yàn)橐魳芳宜磉_(dá)的審美情 感，打動了人們的心靈。由此我們可以認(rèn)為，攝影藝術(shù)也不應(yīng)以器 材的改進(jìn)兒成為唯一的追求，當(dāng)以攝影家能表達(dá)自己的審美情感去 打動觀眾才行。他還在《夢溪筆談》中提出 風(fēng)停花猶落，鳥鳴山更 幽 ，以辯證的動靜關(guān)系，描繪兩種不同的美的形態(tài)，我們在攝影中 不是也正式在動與靜的互換中感動著欣賞者嗎？ 宋代文豪蘇東坡也曾說過 君子可以寓意于物，而不可以留意于物 的美學(xué)觀點(diǎn)，意思是說在審美時，人與物或人與作品不發(fā)生占有性 的關(guān)系，保持一種 凈化 的心理狀態(tài)，一旦審美結(jié)束，人與物或人與 作品的關(guān)系立即終止。那種 留意于物 以達(dá)到占有為審美的衡量標(biāo)準(zhǔn) 的意識，則不是審美應(yīng)有的態(tài)度。
由上可以看出，美學(xué)雖然沒有固定的尺度，但是從古至今對美的追 求還是人類所共有的，而且形成了一套相對完整的對美的訴求與欣 賞美的途徑。這些也是我們現(xiàn)在人在欣賞美的作品時所應(yīng)具備的基 本條件與基礎(chǔ)，如果我們摒棄這些，那我們又會以什么標(biāo)準(zhǔn)去欣賞 美呢？ 攝影藝術(shù)的美是攝影家在攝影藝術(shù)實(shí)踐中將現(xiàn)實(shí)事物的自然性和社 會性統(tǒng)一起來，并以人們可以感受得到的最佳方式展示出來的特征， 攝影家的創(chuàng)作實(shí)踐已經(jīng)熔入了攝影家的多種審美心理、審美感情、 審美認(rèn)識、審美想象和審美理想等心靈化的過程，并且用可視形象 的方式，入線條、形狀、色彩、光影、時間、空間等事物的外在形 象和內(nèi)在形象展示人與自然的關(guān)系，人與人的關(guān)系，人類自己的命 運(yùn)等人類生存的時空，并以可視的方式訴諸人類的感覺器官。
攝影藝術(shù)美的存在方式： 1、攝影藝術(shù)美是一種攝影語言的美。
攝影作品是攝影藝術(shù)美存在的方式和載體，就攝影作品而言，內(nèi)容 和形式是構(gòu)成作品的兩個主要元素。攝影藝術(shù)的語言是由攝影的器 材以及被拍攝物體的形、線、光、色等造型元素和攝影家對攝影語 言所特有的掌握、組織能力綜合而形成的。各種再現(xiàn)于攝影作品中 的美的信息，就是美的攝影藝術(shù)語言。
2、攝影藝術(shù)美最終是以物化的形態(tài)顯現(xiàn)在審美主體面前。攝影是減 法，要達(dá)到的目的是 照一個很美的人或物 而不是 很美的照一個人或 物。
在我們的攝影作品中可以直接表現(xiàn) 美 的事物，來達(dá)到欣賞美的境 界與享受，也可以通過表現(xiàn) 丑 的瞬間，來喚起人們對美好事物的追 求與向往，摒棄那些丑陋的形態(tài)或者事物，是從反面來隱喻美，是 另外一種形式的表現(xiàn)美。
攝影作品直接來源于生活，但是不等同于現(xiàn)實(shí)生活的復(fù)印，而是加 入攝影人對現(xiàn)實(shí)生活的感悟與審美觀點(diǎn)，是經(jīng)過攝影人釀造后的神 沒結(jié)果。這種審美思考，通過攝影人的取景、構(gòu)圖、用光、色彩的 選擇，、瞬間的選擇等藝術(shù)處理將其審美態(tài)度凝固在攝影畫面中。
因此攝影的創(chuàng)作過程，就是攝影人審美實(shí)踐和心路歷程的過程，是 攝影人審美趣味高低的標(biāo)準(zhǔn)，這個過程是收他自己審美心理的驅(qū)動 的。因此我們可以通過作品來看一個攝影人的個人修養(yǎng)與情趣的高 低。對于那些給人帶來壓抑而不是美的享受或美的喚醒的攝影人來 說，只能證明這個攝影人自身的卑劣。
我們可以從以下角度和方面來欣賞攝影作品的美： 攝影美存在的形式可以從內(nèi)容（包含題材、主題）和形式（形線美、 影調(diào)美、色彩美、對稱、均衡、整齊一律）來體現(xiàn)，而攝影美的內(nèi) 容存在的形式又分為反映自然美的景觀美和反映社會生活的藝術(shù)形 象美兩方面來體現(xiàn)。
攝影題材不同于攝影素材，攝影素材可以是零散的，不典型的，是 帶有不確定性的。而題材是在素材提供的那些分散的不集中的現(xiàn)象 中提煉出來的有審美價值的成分。題材雖然來源于現(xiàn)實(shí)存在，但不 等同于現(xiàn)實(shí)存在，是攝影人有目的、有意識的選擇、提煉、加工、 予以表現(xiàn)的，是具有美的本質(zhì)的生活材料。題材無所謂美與不美 。
攝影主題表達(dá)的是攝影人的審美情感、審美標(biāo)準(zhǔn)、審美態(tài)度、審美 追求和審美評價的。是攝影人從長期積累的審美經(jīng)驗(yàn)中產(chǎn)生，由自 然美的原型和社會美的原型暗示給他的一種新的審美判斷的結(jié)果。
攝影審美的內(nèi)容的形式： 1、反映自然美的景觀美（包括對自然景觀美的反映：對完全天然的 沒有經(jīng)過人工雕鑿痕跡的自然界中的壯觀、奇觀和幽美的反映；對 人文景觀美的反映：對自然美經(jīng)過人工藝術(shù)加工后表現(xiàn)出人類文明 程度的景觀的反映）。
2、反映社會生活的藝術(shù)形象美（包括：攝影藝術(shù)形象的心靈美：藝 術(shù)形象只要體現(xiàn)了人的心靈美，就會具有審美價值；攝影藝術(shù)形象 的行為美：攝影藝術(shù)必須是借助原型原貌，再現(xiàn)出一個銘刻著攝影 人審美個性印記的新形象，攝影人的審美行為實(shí)際上是靠 借影還魂 ， 直接把自己的審美愿望反映在攝影作品中，創(chuàng)作出新的作品；攝影 藝術(shù)形象的倫理道德美：這是美的內(nèi)容中相當(dāng)重要的條件之一，不 論攝影人持著什么心態(tài)去審美，只要審美態(tài)度與社會發(fā)展規(guī)律相違 背，其作品的內(nèi)容也不會是美的。攝影作品的藝術(shù)形象只有在反映 了符合社會發(fā)展規(guī)律的倫理道德時，才會是美的內(nèi)容） 攝影作品中形式美的表現(xiàn)途徑： 1、形線美：客觀存在的，依靠作者去發(fā)現(xiàn)、提煉、重新組合，獲得 對大自然形體的再現(xiàn)，成為作品視覺要素之一，與觀者的心理相呼 應(yīng)引出觀者的審美特征。
2、影調(diào)美:通過視覺刺激情緒的重要因素之一，進(jìn)而結(jié)合具體的畫面 形象，直接影響審美主體的審美情感。 3、色彩美：色彩的審美表達(dá)十分明顯，能向人們傳達(dá)出一定的感情 意味，傳達(dá)著那些能牽動人們情感的各種信息。可以再人們的視覺 中、感情中、意味中產(chǎn)生不同的審美效果。不同色彩在表達(dá)具體攝 影作品時，人們會自覺地結(jié)合作品內(nèi)容產(chǎn)生興奮與沉靜、冷與暖、 開放與收縮、活潑與憂郁、華麗與樸素等意味。人們在審美時，會 將攝影作品色彩與畫面中具體藝術(shù)形態(tài)相結(jié)合，自覺地賦予各種色 彩不同的含義。
4、對稱：畫面中布局合理、相互協(xié)調(diào)適應(yīng) 5、均衡：攝影中的 一斤棉花和一斤鐵 原理（一斤棉花和一斤鐵的 重量一樣，但是體積就差別很大，在攝影作品布局中，如果一邊是 如同一斤棉花一樣大體量的景物，另外一面就要有相當(dāng)于一斤鐵的 景物相呼應(yīng)，才能做到畫面的均衡） 6、整齊一律：同類圖形相同的排列或者不同圖形錯落排列，均要保 證畫面整體性的完整統(tǒng)一，不能破壞畫面的均衡。攝影畫面中形象 大小，比例適中，滿足視覺悅目的需求，保持形象之間的協(xié)調(diào)，于 變化中求單純，于變化中求愉悅，于秀美中求和緩。
綜上所述，攝影作品首先要從內(nèi)容上追求主題立意的美，在表現(xiàn)手 法上通過上述六條刻畫拍攝者心目中的審美情節(jié)，才能拍出真正大 美的相片。
許多優(yōu)秀正直的照片評論員花費(fèi)大量的時間和努力試圖通過分享自 己曾經(jīng)有過的經(jīng)驗(yàn)來幫助其他的攝影師。很多人文采飛揚(yáng)能夠讓他 們的評論非常的貼切流暢?？墒菍?shí)際上作評論不一定非要有文學(xué)學(xué) 位才能對提高別人的照片水平給與幫助。關(guān)鍵是要誠實(shí)的評價一幅 作品。需要知道的是：當(dāng)你評論一幅作品時，你是在花時間幫助另 外一個攝影師。你的意見不是廢話。你到這里來是指出該作品的優(yōu) 點(diǎn)和缺點(diǎn)的。一幅完美的作品屬于鳳毛麟角。但這并不意味著不存 在優(yōu)秀的作品。完美遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越優(yōu)秀。完美意味著不論你再怎樣努力， 都不能讓這幅作品更好了。
看到一幅作品的第一眼時，注意體會一下你的注意力落到畫面的那 個角落。這需要一些訓(xùn)練。非常值得訓(xùn)練訓(xùn)練。同時問自己幾個問 題： 1．吸引我的第一注意力的，是不是照片的主體？ 2．吸引我眼神的是什么？ 3．我的眼睛下一步要看什么？為什么？ 4．主體聚焦和曝光正確嗎？如果不是，有沒有理由要虛焦，在這幅 照片里這樣做是否有必要？ 5．背景聚焦清楚嗎？曝光正確嗎？如果沒有，對這幅作品時有利還 是不利？ 6．主體和背景的顏色看上去自然嗎？如果不自然，對照片有利還是 不利？ 7．照片看上去很平還是有些（景）深度？真實(shí)嗎？不真實(shí)的話，對 照片有利還是不利？ 8．主體在照片中的位置是不是特別吸引人，或者這樣構(gòu)圖分散了你 的注意力？總的來說，這樣構(gòu)圖對照片有什么樣的影響？ 9．圖片所要表達(dá)的或是要沖擊的表現(xiàn)出來了嗎？ 10．照片剪裁的寬些或者緊些有沒有幫助？拍攝角度不同會不會有 幫助？ 11．你的評論能否給原作者一些特別的反饋，幫助他提高作品質(zhì)量？ 重要的是要注意評論的策略，不要冒犯作者。原因非常簡單：你是 在對別人的時間，花費(fèi)的精力和努力以及所要表達(dá)的內(nèi)容作評論。
因此，作評論的法則是：不要因?yàn)榘l(fā)泄自己的情緒而淡化了你的意 見和建議。你的意見和建議同樣是你自己的時間，精力和努力達(dá)成 的。與攝影師所付出那部分沒有差別。如果攝影師是到這里來學(xué)習(xí) 提高的，他不會把你的意見和建議當(dāng)作是對他個人的攻擊，相反， 他們會把你的意見和建議當(dāng)作是經(jīng)驗(yàn)的學(xué)習(xí)，是用來提高自己新作 水平的經(jīng)驗(yàn)。
許多攝影愛好者在剛剛踏上攝影之路時，面對眾多優(yōu)秀的攝影作品 時，不是很清楚如何欣賞它，往往會忽略了作品中隱含的其他內(nèi)容， 學(xué)會欣賞是一個攝影者必修的基本功之一，只有學(xué)會欣賞才能從別 人的作品中學(xué)習(xí)到更多的東西。今天在這里我和大家分享一下這方 面的經(jīng)驗(yàn)、看法，不足之處請大家多多指教。
攝影是一個還原現(xiàn)實(shí)事物、景像的過程，在這個過程中除了講究攝 影器材、技法外，更要求攝影者瞬間的感覺。當(dāng)我們面對不同種類 的攝影作品時，該用什么樣的眼光去看待、評價？對于現(xiàn)在絕大多 數(shù)作品都從不同的角度去表現(xiàn)自然、社會、藝術(shù)的美，這樣的作品 不僅能給我們帶來視覺和精神上的享受，更能帶給我們對于生活的 激情。當(dāng)然也有一部分如抓拍、紀(jì)實(shí)類的作品對于構(gòu)圖、光線、角 度不做苛刻的要求。面對不同題材、風(fēng)格的的攝影作品時，我們應(yīng) 該以怎樣的一種心態(tài)去欣賞它？ 由于攝影藝術(shù)區(qū)別于其他藝術(shù)有它獨(dú)自的藝術(shù)特征，從而決定了它 自身的藝術(shù)規(guī)律，攝影藝術(shù)欣賞的要素為：基本造型因素、技術(shù)技 巧、藝術(shù)表現(xiàn)手法、主題思想四個方面。
首先，攝影藝術(shù)是通過色彩、影調(diào)等來塑造形象。因此，欣賞攝影 藝術(shù)首先要從構(gòu)圖、用光、影調(diào)等能被欣賞者直接感觀的基礎(chǔ)要素 入手，這些要素不光是構(gòu)成一幅作品的基礎(chǔ)，也是欣賞者感受和認(rèn) 知攝影作品的藝術(shù)前提。
其次，攝影藝術(shù)也是技術(shù)與技巧的完美結(jié)合，一幅優(yōu)秀作品離不開 技術(shù)與技巧的應(yīng)用。北京奧運(yùn)會游泳比賽中的攝影作品所采用的拍 攝技巧，使畫面主體突出、背景虛化，讓整個畫面更具動感效果， 使人身臨其境。如果你具有一定的攝影知識，一看便知照片拍攝時 所運(yùn)用的拍攝方法，并進(jìn)行評價和推敲，從更深層次去感受和認(rèn)識。
反之，如果你對于相關(guān)攝影知識的了解不夠深入，看到照片時，只 會感之照片虛實(shí)之間的動感效果而忽略了作品中精彩瞬間、人物神 態(tài)的等內(nèi)容，而錯過了一次學(xué)習(xí)的寶貴機(jī)會。
第三，藝術(shù)的表現(xiàn)方法也是欣賞照片的一個重要因素，它是攝影家 在藝術(shù)觀、主題的指導(dǎo)下，根據(jù)主題創(chuàng)作的需要所運(yùn)用的不同表現(xiàn) 手法。在當(dāng)今很多商業(yè)攝影作品和藝術(shù)類攝影作品中，我們可以看 到許多不同藝術(shù)的表現(xiàn)方法，對于欣賞這一類作品，與我們所接受 的教育及個人的藝術(shù)修養(yǎng)有著比較緊密的聯(lián)系，我們可以通過不斷 的學(xué)習(xí)來提高個人藝術(shù)修養(yǎng)，從而從作品中學(xué)習(xí)到更多的知識。
第四，主題思想是攝影作品內(nèi)容的集中體現(xiàn)，它是貫穿從構(gòu)思到完 成作品的全過程，更是內(nèi)容與形式的統(tǒng)一。
一般新聞類題材的主題思想比較明顯，風(fēng)光類的作品有時候主題不 是很突出，但在藝術(shù)表現(xiàn)手法上有著明顯的區(qū)別。
其實(shí)，無論攝影藝術(shù)還是攝影作品欣賞都是一個需要長時間積累、 學(xué)習(xí)和總結(jié)的過程，只有通過不斷的實(shí)踐，才能提高我們的欣賞水 平、形成自己獨(dú)立的創(chuàng)作風(fēng)格。在我們所看到的眾多攝影作品中， 我們不必苛求每一張攝影作品都是具有美感的，只要我們用自己的 感情去欣賞，相信每一張攝影作品總會給我們帶來獨(dú)特的美麗和感 動！【篇二：攝影作品賞析與點(diǎn)評】點(diǎn)評嘉賓： 子健 poco 空間： 2010 年度 poco 網(wǎng)站廈門地區(qū)優(yōu)秀攝影師 廈門市攝影家協(xié)會會員，福建省藝術(shù)攝影家協(xié)會理事，喜愛拍攝旅 游風(fēng)光片，作品曾被《廈門航空》、《海峽旅游》、《旅游縱覽》、 《錦繡國家商業(yè)地理文化讀本》、《美麗的海上花園—廈門》等國 內(nèi)多家雜志和攝影書籍刊登，拍攝的“金光灑鼓浪灣”被廈門市攝影 30 周年專輯書刊收藏！【篇三：攝影作品賞析與點(diǎn)評】攝影圖片 1 作者： blackstation 賞析：來看一張框式構(gòu)圖與對稱式構(gòu)圖相結(jié)合的作品，此圖沒什么 過多的講解，用拱門做的天然框，對稱式的建筑，地面向遠(yuǎn)端的延 伸線引導(dǎo)視覺中心，中心點(diǎn)在畫面中央，夜晚暖黃色的燈光打破了 沉悶的暗部區(qū)域，讓整個畫面更加透氣，你可以想象一下，如果沒 有這些燈光，路面上一片黑暗的感覺會是什么樣的。
攝影圖片 2 作者：阿四 a55 / minolta 50mm f1.7 silver efex, 溫哥華 columbia 天車站。
攝影圖片賞析：看到車站兩端的這對男女的角度，我立刻掏出相機(jī) 咔嚓了幾下，眼瞅著地鐵快進(jìn)站了，調(diào)慢快門到 1/13 秒，連按幾下 找到這個奇妙的時刻。這張照片讓更多的人認(rèn)識了我，非常幸運(yùn)。
以上是作者的自述，這是一張掃街的片子，從作者的自述中我們可 以看到什么?優(yōu)秀作品是要有運(yùn)氣成份的，如果幾次快門都沒有按到 這樣一個正好能有個車窗能透出那名女子身影的瞬間，那就只是一 張普通的人人都能在地鐵進(jìn)來時拍到的片子了。但是攝影也絕不是 只靠運(yùn)氣的創(chuàng)作，技術(shù)和創(chuàng)意思維也是必不可少的，比如這張的作 者，在看到現(xiàn)場情況后，首先做的是把快門調(diào)慢，為什么?他的思維 告訴他，要的就是這種動與靜的對比。還是傳統(tǒng)的三分構(gòu)圖，當(dāng)然 在其中的一部分加入了框式構(gòu)圖的元素，這個是作者一瞬間的攝影 之眼起了作用，整個畫面的動靜結(jié)合，大小對比，明度對比，兩個 人之間的某種呼應(yīng)，完成了這樣一張優(yōu)秀作品。攝影難么?不難，只 是需要用你的技術(shù)實(shí)現(xiàn)你的創(chuàng)意思維，再期待一個小小的機(jī)遇。攝 影簡單么?絕不簡單，毫無意義的隨手一拍，沒有腦子里系統(tǒng)的創(chuàng)意 過程，你是拍不出優(yōu)秀照片的。
攝影圖片 3 作者：新海誠 賞析：此圖取自《秒速 5 厘米》。想跟大家交代一點(diǎn)，很多參考圖 取自于電影或取自于動畫，這是一張我在以前其他攝影論壇上看到 的一張參考圖，本身是日本家新海誠的作品，當(dāng)然本人其實(shí)沒看過 這部片子，雖然這不是照片，但是只要有好的地方，就可以來學(xué)習(xí)。
此圖是想說明構(gòu)圖中陰影的問題，評論主要也是原來一個者的，我 覺得他已經(jīng)說的挺完整了，那么我就省電力了。如圖，陰影壓住了 右下角，用樹的投影來做壓角有幾個好處，一個是可以把畫面面積 壓的多，也就是可以壓的住。另一個是樹的投影會產(chǎn)生細(xì)節(jié)，比用 建筑物的投影來壓好好。沒有那么實(shí)，也沒有那么死板。還有就是 樹葉的邊緣可以產(chǎn)生優(yōu)美的曲線。當(dāng)然就圖而論的話，個人認(rèn)為此 圖左邊太空，似乎加一個人會好一些，(人家大師畫的，這么弄有他 的道理。)或許再整個片子中的意義就不一樣了。我們自己拍片，壓 樹影一般也就左下，右下平衡構(gòu)圖用的，當(dāng)然很多優(yōu)秀的作品在上 方用樹的剪影來壓，別拿這些來噎我的話，噴子做多了就是這個不 好，說話都戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢地，怕給別人抓把柄，我了個去。所以有時候 當(dāng)我們覺得畫面左右不平衡的時候，我們是不是應(yīng)該考慮下壓腳的 問題呢?各位自己掂量著辦吧。
攝影作品 4 喀納斯是個自戀狂 作者：曉稀 攝影作品點(diǎn)評： 哈納斯湖的秋色迷人、醉人，處處景觀皆入畫。作者將色彩豐富的 水面作為前景來表現(xiàn)，但主體不夠突出。
要選擇有特點(diǎn)倒影來表現(xiàn)，再現(xiàn)自然之美。為強(qiáng)調(diào)水中的倒影而將 畫面一分為二，水天各半，略顯呆板。
應(yīng)按三分法來構(gòu)圖，可將水面倒影放到三分之二處，這樣可使畫面 穩(wěn)定均衡，也有利于表現(xiàn)主體。
攝影作品 5 神奇的九寨 作者：獅王 攝影作品點(diǎn)評： 很好地利用水的倒影，將小樹置于兩山之間，寓意清晰，謳歌在自 然狀態(tài)下生命的抗?fàn)?，贊美不屈不撓的頑強(qiáng)精神。
構(gòu)圖雖然中規(guī)中距，但方構(gòu)圖在此也是最好的選擇。如將上部裁掉 或取景時完全利用水的倒影，那么主體將更加突出。
攝影作品 6 竹江村秋色 作者：渡輪 攝影作品點(diǎn)評： 作者前景選擇得不錯，利用河灘碎石壓住畫面底部，增強(qiáng)了穩(wěn)定性。
同時流水形成的曲線在畫面中穿過;溪水潺潺、輕翻波浪，給畫面帶 來了生機(jī)與動式。
攝影作品 7 麗江山水 作者：湖山鏡影 攝影作品點(diǎn)評： 時機(jī)把握得不錯，前景中的山梁在光的勾勒下，層次豐富，彩云也 前來幫襯。天時地利人和，應(yīng)該出一張很好的風(fēng)光片，但把畫面安 排得太滿，遠(yuǎn)處主體的大山堵住了整個畫面，使人透不過氣來。如 果把前景拉開，比重加大，把大山推出去增強(qiáng)空間感，將是一張很 好的風(fēng)光作品。畫面結(jié)構(gòu)要講究留白，留有一定的空間。
攝影作品 8 巴丹吉林沙漠 作者：tomy 攝影作品點(diǎn)評： 攝影就是用光作畫，光影的不斷變化可以賦予物體新的生命。作者 把握了大漠之中的最后光線對沙丘的描述。但缺少美感。拍攝沙漠 要選擇造型有特點(diǎn)的曲線，使之有韻率有。遠(yuǎn)處的沙山要有勢，近 處要有質(zhì)。拍攝沙漠最忌諱的就是亂踩的腳印，它直接破壞畫面美 感。
攝影作品 9 吻著霞光入夢 作者：ammoy 攝影作品點(diǎn)評： 作者很有詩情畫意，利用海水、色調(diào)及廢棄的船屋軌道的引伸來舒 展情懷，寄情于景。
在寫意風(fēng)光的表現(xiàn)上，看得出作者是有想法的，選擇的前景雖殘破 但恰到好處。
一塊塊不規(guī)則的基石如同人的思緒變化萬千，共同融入這奇幻世界。
攝影作品 10 甘南 片斷風(fēng)景 作者：路子 攝影作品點(diǎn)評： 甘南的春天鮮花滿地，藍(lán)天白云。作者描寫的是草原自然生態(tài)的變 化過程。作為生命，生和死是自然規(guī)律。
畫面中牦牛的骸骨在鮮花的簇?fù)硐?，顯得安詳自然，雖然描寫的是 死亡但卻是對生的歌頌。
佛教中死既是生，是下一輪回的開始。生命在這里結(jié)束又從這里開 始，世界是美好的。
攝影作品 11 獨(dú)立寒秋 作者：雪人冰心 攝影作品點(diǎn)評： 金秋十月，是胡楊樹最美的季節(jié)。每逢此時熱情好客的胡楊都會毫 無保留地將絢麗的色彩奉獻(xiàn)給大自然。
作者在散射光下，拍攝了此圖。從構(gòu)圖的角度來說應(yīng)將畫面右移， 等駱駝走到兩棵胡楊樹下再拍攝， 這樣畫面會更加均衡。另外水面也可以適當(dāng)加大，它對穩(wěn)定畫面也 會有積極作用。 欣賞攝影作品：主題、情感、簡潔。
攝影圖片 12 攝影圖片賞析：這張攝影作品也存在著我們攝影人通常 說的 線條 ，在攝影構(gòu)圖中線條的運(yùn)用確實(shí)能增添美感。但是，這幅 作品的平行線條顯然與《醉美深秋》的 s 形線條不能相提并論的。
作者在拍攝時有意的采取了大畫面的處理手法，結(jié)果是相同的畫面 反復(fù)疊加，問題就出在這種疊加缺少變化。
攝影圖片 13 攝影圖片賞析：這幅作品還是不錯的，主要問題是構(gòu)圖 時畫面過于擁擠，沒有一點(diǎn)空間;同時，整幅作品缺少一個亮麗的閃 光點(diǎn)，也就是我們常說的 焦點(diǎn) 。
我們都知道中有一種叫 留白 的技藝，一幅畫中一定要給欣賞它的人 留一點(diǎn)空白之處，讓視覺上有一個過渡、停頓、回味的過程。另外， 一幅畫一定在欣賞者的黃金視點(diǎn)上要有一個值得叫好之處，將欣賞 者的視線收攏，尋找到一個趣味點(diǎn)。
當(dāng)然，這幅作品還有一個不之處，就是畫面右上角的太陽光斑沒有 形成一條鏈狀，單獨(dú)的一個光斑反而破壞了畫面的美感。
攝影圖片 14 攝影圖片賞析：作品的對分式構(gòu)圖給于我們視覺上一種 平穩(wěn)的感覺，雖然因此有一些平淡，卻平鋪直白告訴了我們歲月的 風(fēng)貌，沉淀了我們的思緒。
作品一處明亮一處暗淡，一處實(shí)一處虛的創(chuàng)作方式，說明作者的深 思熟慮。它好象是不經(jīng)意間的創(chuàng)作，卻由此顯現(xiàn)作者的用心。
攝影就是這樣，你要在創(chuàng)作中多走動拍攝的位子，從不同的角度發(fā) 現(xiàn)美，發(fā)現(xiàn)自己的存在。
攝影圖片 15 攝影圖片賞析：這幅照片平淡無奇，缺少可圈可點(diǎn)之處， 尚不能稱為作品。當(dāng)然，拍攝者能夠有意識的將地面倒影納入畫面， 這還是值得贊許的。
另外，照片的天空部分留了太多，死黑死黑的，構(gòu)圖不夠好。在這 種情況下，建議拍攝者分別拍攝左右兩棟建筑，以便突出主題。
攝影圖片 16 攝影圖片賞析：這是一幅影調(diào)不錯的作品。
從表面上看，也許有人會說缺少了前景，但由于前景有色彩、明暗 關(guān)系形成的空間深度，由此填補(bǔ)了我們的視覺，畫面就變得豐盈起 來了。影調(diào)的運(yùn)用也是構(gòu)圖中的基本要素之一。
遠(yuǎn)景中馬匹揚(yáng)起的塵埃雖然只是占據(jù)畫面很小的一部分，但卻給寧 靜的畫面帶來了動感，形成了趣味點(diǎn)?？梢哉f作者較好的運(yùn)用了光 線，將透視效果擴(kuò)大化，實(shí)現(xiàn)了她的藝術(shù)構(gòu)思。
攝影圖片 17 攝影圖片賞析：上圖是很大氣的一幅作品。 魚眼鏡頭的運(yùn)用，充分體現(xiàn)了高檔器材的魅力。鏡頭焦距的長短， 雖然不會改變透視，但能產(chǎn)生不同的空間效果，作品中鏡頭產(chǎn)生的 畸變效果，大大刺激了我們的視覺。
另外，作品中光芒四射的太陽奪人眼球，為畫面添上了光彩的一筆。
在談攝影時我一般不談器材，但就這幅作品，我不得不說好器材更 能創(chuàng)作出好作品。
總而言之，作品曝光準(zhǔn)確，色調(diào)明快，被攝對象主要特征表現(xiàn)突出。
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