下面是范文網(wǎng)小編收集的《星際穿越》觀后感含3篇(星際穿越的感悟和評價)，供大家參考。

《星際穿越》觀后感含1

　　《星際穿越》觀后感

　　《星際穿越》主要講述了一隊探險家利用他們針對蟲洞的新發(fā)現(xiàn)，超越人類對于太空旅行的極限，從而開始在廣袤的宇宙中進行星際航行的故事。下面小編為大家分享《星際穿越》觀后感范文，歡迎大家參考借鑒。

　　《星際穿越》上映前，克里斯托弗·諾蘭告訴觀眾兩件事。第一，有五部太空電影對他的創(chuàng)作影響巨大，分別是《XX：太空漫游》、《異形》、《第三類接觸》、《太空先鋒》，以及《超時空接觸》。第二，《星際穿越》是一部考驗觀眾科學(xué)素養(yǎng)的電影，建議觀看前，先補習(xí)相關(guān)物理知識和經(jīng)典太空電影。

　　 我原樣照做了，并且在影片開始后不久，就體會到諾蘭的良苦用心。這次他實實在在是站在了巨人的肩膀上，從影史諸多太空經(jīng)典博采眾長，鑲嵌進這部無與倫比的杰作中。在我印象里，很少有哪個導(dǎo)演能從如此多名片中摘取靈感，卻仍然使作品看上去充滿原創(chuàng)性。這位擅長高概念電影的商業(yè)片巨匠，再次以一個從未涉足的題材領(lǐng)域為題，交出了一份令人滿意的答卷。

　　氣候劇變，沙塵暴頻繁，莊稼瀕死??《星際穿越》描述的未來景觀，其靈感正來自上世紀60年代經(jīng)典科幻劇《迷失太空》，該劇開頭也是環(huán)境惡化，人口膨脹，食物耗盡，而兩部作品中都以人類在外太空尋找新家園為主線。馬修麥康納飾演的宇航員穿越時間后，與成年女兒相會，也與90年代電影版《迷失太空》博士遭遇來自未來的兒子不無相仿。

　　 對《XX：太空漫游》的致敬自不必說，首先《星際穿越》最大的前提：人類在一個超然神秘力量指引下發(fā)起星際遠航，就與《XX》如出一轍。只不過庫布里克當年逼格較高，智慧生命放置大黑板的做法晦澀難解，而本片中直接開個蟲洞等人去鉆的用意不言自明。諸如飛船在蟲洞中的航行，飛船與空間站漫長的對接等視覺印象，都令人想起《XX》的經(jīng)典畫面。最妙的是《XX》主角以垂暮老人之軀在陌生房間里蘇醒，也由馬修在土星醫(yī)院蘇醒得到呼應(yīng)，那醫(yī)生還不忘加上一句，你已經(jīng)是個124歲的老人了，哈哈，更統(tǒng)一也夠微妙。

　　 馬修作為一個頂尖飛行員，擔(dān)起遠征太空的使命，是諾蘭對1983年講美蘇太空競賽的《太空先鋒》一片的借鑒。《星際穿越》開頭的一組閃回中，馬修駕機逼近極速，仍咬緊牙關(guān)一往無前，隨后畫面切到一段記錄訪談，你若看過《太空先鋒》，一定會有一份熟悉感。

　　馬修父女通過破譯神秘來客的密碼，一舉找到隱藏的航天局，這又是諾蘭拿斯皮爾伯格的《第三類接觸》做的延伸。該片中，幽浮事件的遭遇者通過拼湊蛛絲馬跡，推算出政府與外星人的接觸所在地，他們的到達讓軍方十分驚訝，就像本片中安妮眠彭蝴等科學(xué)家一樣。

　　馬特戴蒙飾演的宇航員，是《XX》的電腦哈爾和《異形》中生化機械人愛什的交雜。溫言軟語、謙和無害的外表下，有一顆比任何地外環(huán)境更為險惡叵測的人心，再度印證《XX》和《異形》的主題之一：危險永遠在最防不勝防之處。就像哈爾和愛什一樣，該角色用“偉大的目標”為謀殺行為開脫，但不像前兩個機械生命，他畢竟是有感情的血肉之軀，喋喋不休只為讓內(nèi)心好受，叫人憤恨之余，也有一絲同情。

　　 馬修女兒的角色，幾乎是《超時空接觸》中朱迪輠斯特飾演的女科學(xué)家的翻版：童年具有科學(xué)探索精神，意志堅定，智力超群，將畢生奉獻給天文事業(yè)，而兩片的壓軸同樣是父女通過跨越時空進行“神交”，當然諾蘭的處理方法要炫上百倍。有趣的是，當年《超》中馬修麥康納演的是女科學(xué)家的情人，留在地球作后應(yīng)，而本片他演了該角色的父親，而且親自出征，兩片對比，正應(yīng)了“女兒是父親前世的情人”。這絕不可能是巧合，絕對是諾蘭兄弟故意開涮的，太狡猾了。

　　 其他零星的聯(lián)想包括：未來教材中記載美國登月是政治騙局(美國教材也歪曲歷史!)，與1977年的驚悚片《摩羯星一號》照應(yīng)，該片講述一名宇航員揭發(fā)政府偽造登月的陰謀;用一支筆穿透紙上兩個孔來解釋蟲洞原理，這一課在《撕裂地平線》我們已經(jīng)上過了;全片周而復(fù)始、首尾合一的結(jié)構(gòu)，與舊版《人猿星球》五部曲有著似曾相識。由于個人看片量和記憶都有限，關(guān)于諾蘭腳下“巨人”的總結(jié)到此為止，也歡迎補充。

　　很多同場觀眾抱怨沒有看懂，但此前被媒體炒作的“燒腦”一次，用在這里并不恰當。燒腦指的是觀眾要開動腦筋才能跟上敘事，而看不懂《星際》，缺的并非思維活躍度，而是知識儲備。本片既沒有《記憶碎片》那樣支離的敘事結(jié)構(gòu)，也無《黑暗騎士》纏繞的多線敘事，基本上是線性的平鋪直敘，不用動什么腦筋就能跟上故事。如果感到影片艱深難解，那么多半是對基本的物理概念缺少了解所致。這當然不能怪觀眾，也怪不得主創(chuàng)，畢竟他們操弄的是一個如此硬核的命題。

　　當然，我們能看出影片盡力做了大量科普，尤其是前兩幕，十萬個為什么風(fēng)格的臺詞幾乎遍布每一場對話。我完全能想象諾蘭兄弟寫劇本時的殫思竭慮，思考如何用最精煉通俗的語句，說明盡可能多的科學(xué)事實，同時不破壞整體的敘事氛圍——畢竟你不能讓一群受過專業(yè)訓(xùn)練的科學(xué)家老是談?wù)撊腴T問題。從這個角度看，影片臺詞的成就令人贊嘆，既隨時緊扣住主角面臨的局面，又簡明扼要地普及相關(guān)理論，即使是純科普片，也很少能做到更出色。我強烈建議那些立志振興中國科幻的電影人，認真鉆研此片的臺詞技巧——尤其是正在鼓搗《三體》的那一群，諾蘭多么及時而貼心地奉上了一個完美的范例。

　　通常來說，把“愛”帶進科幻片主題，會軟化其內(nèi)核。在那些爆米花科幻片中，我們?？吹綈蹎拘蚜巳诵?、人性戰(zhàn)勝一切強大武力這樣的大俗套。編導(dǎo)也知道這在邏輯上絲毫站不住腳，但沒辦法，誰叫觀眾是有血有肉的感情動物，為了讓他們移情，不得不違背科學(xué)精神來編織天方夜譚。然而，一廂情愿炮制人性擊敗藥物、電腦和外星人，就像在抗日神劇里炮制大俠手撕鬼子一樣，終究是一種高級的意淫，給觀眾的鼓舞也膚淺有限，而諾蘭的做法是迎難而上，真正把愛作為終極力量，卻依然無損硬科幻的質(zhì)地，這才是電影所能傳達的高級感染力。當海瑟薇首次提出似是而非的理論，包括觀眾都相信那是缺乏科學(xué)精神的自我慰藉，而在結(jié)尾，竟真的是這種看似虛無的精神力量，使危機得以化解，時空得以打破，文明得以延續(xù)，親人得以團聚，而諾蘭做得有理有據(jù)，令人于情于理無法不接受。

　　《星際穿越》再次展示了諾蘭商業(yè)片技巧的爐火純青。首尾渾然一體的時間循環(huán)片不少，《星際穿越》在常規(guī)的套路上增加了變體，順帶將五維空間的奇觀炫耀一番，顯示了不拘一格的追求;第三幕那句“準備對接”，則是最頂尖的英雄時刻，任何一部驚險片能有這樣一個橋段，已經(jīng)足夠躍于水準之上。《星際穿越》具有雄奇的野心，也遵循諾迷熟悉的路數(shù)，簡單比較它與《黑暗騎士崛起》的情節(jié)點：韋恩重披戰(zhàn)袍，正是麥康納起航太空;蝙蝠俠斷背，高譚陷落，差不多正是馬特“謀反”，太空站行將失陷，兩片都以主角都在一場肉搏中失敗為拐點;黑暗騎士崛起，高譚得救，對應(yīng)麥康納勇闖黑洞，文明存續(xù)，兩主角均以一個明知不可為的壯舉扭轉(zhuǎn)局面：蝙蝠俠洞穴跳躍，麥康納不可能的接軌。而在形式上，諸如玉米田與太空營救、土星基地與海瑟薇的平行剪輯，包括那份水到渠成的節(jié)奏感，都可以從《黑暗騎士崛起》中找到毫發(fā)不爽的范例。所以綜合來看，這是部一點也不循規(guī)蹈矩的商業(yè)科幻片，卻也是一部未越雷池一步的典型諾氏電影?！缎请H穿越》再度證明了諾蘭模式的巨大潛力，它可以被套用到任何類型，卻能超脫該類型本身。

《星際穿越》觀后感含2

　　星際穿越觀后感

　　星際穿越>觀后感

　　（一）

　　我去看《星際穿越》，不是沖著導(dǎo)演或者演員的名氣，而僅僅是因為喜歡這個題材。去年上映的《地心引力》我特別喜歡，所以遇到類似的關(guān)于外太空的科幻類電影，也一并喜歡了。在看電影前，受很多人對這部電影評價為“燒腦”一詞影響，我以為影片很深奧，會充斥一堆我不懂的詞匯，比如四維空間、五維空間、蟲洞、摩爾斯電碼啥的。但真看電影的時候，發(fā)現(xiàn)這完全不影響我理解劇情。反正我又不是把這個電影當>物理教學(xué)片看的。

　　看完《星際穿越》，我的感受是這樣的：目瞪口呆、心驚肉跳、百感交集??

　　讓我目瞪口呆的，是電影畫面。黃沙滾滾的地球、浩瀚寧靜的星河、旋轉(zhuǎn)的探索者、瑰麗的球形蟲洞、掀起滔天巨浪的海嘯、一碰就碎裂開來的冰云、一望無際的冰冷荒川、永遠沒有盡頭的五維空間??雖然不是看的 IMAX 版本，但畫面仍讓我目瞪口呆。

　　讓我心驚肉跳的，是電影的音效。電影音效特別有沖擊力，畫面和聲音配合得天衣無縫，飛行器的轟鳴聲近在咫尺、完美逼真、從各個角度穿到人耳朵里，整個電影院就像是一艘巨大的飛行器，我似乎也身臨其境，跟著主人公在太空里探險。電影放映過程中，我像坐過山車一樣感覺到驚險刺激，幾次驚叫出聲，或是因為心跳太快、差點喘不過氣，不得不緊緊按住胸口，懷疑自己要犯心臟病了。這種體驗，是從來沒有過的。

　　讓我百感交集，是電影的情節(jié)。

　　我自認為是個感性的人，也不止一次在電影院里熱淚盈眶；但看《星際穿越》時，我竟然沒有哭。但沒有哭不等于沒有被感動，事實上這份感動是太深太重，以至于我走出電影院、走在回家的路上時，那份感動才慢慢從心里溢出，讓我的眼眶慢慢地紅了。

　　男主人公庫珀和女兒墨菲的父女情是影片的一大亮點。影片一開始， 庫珀 帶著兒女去開心地追趕、捕捉無人機、在學(xué)校老師面前力挺兒女時，我就知道這是一個好父親了。到后來，表現(xiàn)父女情的情節(jié)越來越精彩。影片里庫珀和墨菲告別時墨菲執(zhí)意不愿送別、庫珀無奈開車離去后墨菲才沖出家門大喊“爸爸”,已經(jīng)讓人心酸；當庫珀經(jīng)歷了“天上一小時，地上七年”之后，在空間站里看視頻，看到兒女漸漸長成他離開時的年紀、他卻無法兌現(xiàn)回家的諾言時淚流滿面時，全場也隨著他沉默；庫珀跌入五維空間面對著他離家時的女兒卻只能以幽靈般的方式存在、無法用言語和女兒交流，全場跟著一起揪心；而最后庫珀在近百年之后與白發(fā)蒼蒼、即將辭世的女兒重逢時，那畫面讓人只想捂著嘴說“不要”??庫珀的愛是內(nèi)斂的，而墨菲的愛則是堅韌的。墨菲執(zhí)意不要庫珀離開、數(shù)十年不愿跟庫珀聯(lián)系、在所有人都以為庫珀不在人世時繼續(xù)等待、并且從事有可能接觸庫珀的工作、最終破解謎題、救出困在五維空間的庫珀、在自己垂垂老矣不久于人世時與庫珀重逢??都是因為愛。因為對父親的愛，對重逢的渴望，她才創(chuàng)造了奇跡，改變了結(jié)局。

　　女主角艾美利亞和父親布蘭德教授的父女情相比之下刻畫得并不多，但她帶給我了不一樣的震撼。她起初是冷淡的，不愿意和庫珀多說話，說是節(jié)約空氣，要保持沉默。她曾因在“海嘯星球”不聽庫珀安排，間接導(dǎo)致一名同事被海嘯拍得粉碎，惹庫珀第一次發(fā)飆。在接下來，庫珀和她在下一個要去的星球發(fā)生分歧時，她坦然承認自己是因為愛和信任才選擇去向，但她的決定被庫珀否定了，她也因此錯過了和戀人活著見面的機會。在“冰山星球”,庫珀遭人暗算，生死垂危時抓到了聯(lián)絡(luò)艾米利亞的呼叫器，艾米利亞及時趕到救了庫珀。最后，庫珀放棄了自己活的機會，在把艾米利亞送往她戀人所在的星球時，把飛船和燃料及能源留給她，自己消失在黑洞里，艾米利亞淚流滿面??他們不是戀人，而是戰(zhàn)友。他們之間沒有煽情的對白，只有默默的信任、理解和托付。但這樣一份感情，卻能讓人生死相依；所以影片最后庫珀剛剛脫離險境回到伊甸園般的人世，便毅然踏上新的征途、去尋找阿米莉亞，我一點都不覺得奇怪。

　　配角們的戲也讓我動容。發(fā)現(xiàn)“冰川星球”的曼恩博士算是偏反面的角色了；為了活命，他不惜編制謊言；為了成就自己的夢想，他襲擊庫珀、炸死戰(zhàn)友，搶走飛船，最終喪命在爆炸中。但他算惡人嗎？似乎也不算。他是一個叛變者，但是并不能因此而抹殺他作為先行者的>勇氣和貢獻。他不是天生的惡人。他在離開垂死掙扎的庫珀前那段內(nèi)疚而無奈的話，我相信是發(fā)自內(nèi)心的。他不如庫珀和艾米利亞那樣勇敢而堅定；但懦弱，也是人性中的一部分。曼恩沒有戰(zhàn)勝懦弱，也因此而錯過了當英雄的機會。

　　最后，說幾句影片里對我有啟發(fā)的臺詞。

　　1. “身為人父后就必須有一份責(zé)任銘記于心，那就是無論如何都要保證孩子的安全?！边@是庫珀在阿米莉亞問他為什么離開地球前不告訴女兒墨菲離開的目的時，做出的回答。作為一位母親，我懂他的苦心。他寧愿被墨菲誤解、抱怨，寧愿拼死一搏去換來孩子的平安，也不愿意讓他們接下來的歲月，活在地球毀滅的恐懼里，或是在地球毀滅時驚惶逃竄。給孩子安全感，守護好孩子，是父母給孩子的最簡單的>禮物。

　　2. “我們救不了地球，我們應(yīng)該離開它?！庇捌m然從“拯救地球”開始，但最終的結(jié)局是“拯救人類”,人類離開了已經(jīng)不適合人類生存的地球，在新的星球生生不息。就像毛毛蟲化繭成蝶前，要告別>溫暖舒適的窩、去面對冰冷兇險的世界一樣，我們也應(yīng)該伴著自己的成長，學(xué)會離開。沒有離開，沒有告別，就沒有新生。

　　3. “他們就是我們。”影片開始冥冥之中的“幽靈”、“先兆”、“神秘人”,到最后都是庫珀他們自己。改變我們命運的推手，永遠是我們自己，只是我們往往忽視了這一點。

　　4. “愛是一種力量，讓我們穿越時空感受它的存在?！庇捌闹骶€便是庫珀和墨菲的愛。即便失去聯(lián)系數(shù)十年，即便不在同一時空，即便咫尺如天涯，即便有過誤解和傷害??但愛在那里，始終不變，指引著庫珀回家，指引著墨菲與父親重逢。你相信愛嗎？我是相信的。它或許是一種執(zhí)念，但它更是一種力量。心里有愛的人，是>幸福的。它可以引領(lǐng)我們、去挑戰(zhàn)未知的領(lǐng)域、發(fā)現(xiàn)全新的自己。

　　??不覺中啰嗦這么多，得趕緊停筆了?？傊@部 169 分鐘的電影，帶給我的感受，是全新的；我很想說一點與眾不同的詞，但最后只能說：值得一看。

　　星際穿越觀后感

　　（二）

　　氣候劇變，沙塵暴頻繁，莊稼瀕死，物種滅絕??《星際穿越》描述的情景，令人震撼、疑惑且久久不能“釋懷”.環(huán)境惡化，人口膨脹，食物耗盡，有些人往往想的不是如何保護地球，而是以人類在外太空尋找新家園為主線。馬修麥康納飾演的宇航員穿越時間后，與年邁的女兒相會。不得不說電影本身巨大的信息含量已經(jīng)遠遠超出了我對物理的理解范疇了，不過與其討教其中一些沒看懂的物理現(xiàn)象，我更享受的是科幻外衣下的家庭倫理片。

　　因為這部電影給了我太多的面，文藝的、 哲學(xué) 的、科幻的，還有一個恒古不變的精神力：愛。愛， love ,在這里變成了高維空間量子態(tài)的一種具體的、實際存在的力，就跟重力、電磁力、強相互作用和弱相互作用力相類似。當庫珀即將離開家園時，在墨菲又悲傷又氣憤地對庫珀說 “ 為什么你就是不相信你應(yīng)該留下來 ” 的時候，被深深觸動，心里五味陳雜，愛別離的滋味不是好受的。然冥冥之中，一切自有定數(shù)。手表、散落的書籍，樁樁件件都是線索，牽連著這對父女的心。

　　置身于浩瀚的宇宙星際中，感受著作為一名父親的心情，是拯救，是舍己，是惦念，還是期盼？從太空中回望地球的感覺估計只有飛船上的人才能體會得到吧。在通過科學(xué)家們在 太陽系 中的 土星 附近發(fā)現(xiàn)了一個 蟲洞 時，緊張、激動、興奮，滿懷于心，探險小組期待通過它可以打破人類的能力限制，到更遙遠外太空尋找延續(xù)生命希望的機會。通過這個蟲洞穿越到太陽系之外，目標是找到一顆適合人類移民的星球。在這艘名叫做 “Endurance” 的飛船上，探險隊員著面臨著前所未有，人類思想前所未及的巨大挑戰(zhàn)。人心難測，庫珀與同行的人經(jīng)歷了種種磨難后，在太空看著兒女發(fā)來的消息，悲欣交集，潸然淚下；當他們從一個星球回來后，自己明明感覺過了不久，地球卻已經(jīng)過了二十三年，轉(zhuǎn)眼之間，兒子畢業(yè)了、成家了、有孩子了。宇宙如此浩瀚，地球如此渺小。庫珀穿越至五維世界后，看著女兒生活中的每一幕，卻無法真正回到某個時點，百感交集。

　　劇中主角的女兒名為墨菲，沖破重重阻礙，>克服困難，終于通過手表這個媒介，不僅解救了地球上的人類，還救了她的父親。以其命名的“墨菲定律”意味著：如果事情有變壞的可能，不管這種可能性有多小，它總會發(fā)生。 “ 墨菲定律 ” 是一種>心理學(xué)效應(yīng)，由 “愛德華 ·墨菲 （ Edward A. Murphy ）工程師提出的，主要內(nèi)容包括：任何事都沒有表面看起來那么簡單；所有的事都會比你預(yù)計的時間長；會出錯的事總會出錯；如果你擔(dān)心某種情況發(fā)生，那么它就更有可能發(fā)生。墨菲定律的原句是這樣的：如果有兩種或兩種以上的方式去做某件事情，而其中一種選擇方式將導(dǎo)致災(zāi)難，則必定有人會做出這種選擇。這一點讓很多人心神不寧，戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，但是我卻覺得不必糾結(jié)于此，反正會出錯，何必去那么努力的苛求完美，人生就是因為太苛求才會讓自己那么糾結(jié)。

　　即使在現(xiàn)實中感覺再擁擠，我們在這個宇宙中也還是>孤獨的，有什么是比全人類和平地共同生活在地球上更重要的事情？有什么理由讓我們不去關(guān)心愛護身邊的每一個人？有什么理由去破壞這和平美好的一切？還有什么比愛更重要？愛有很多種，父母對子女的愛，朋友之間的關(guān)愛，戀人之間的愛，對熟悉的人的愛，對陌生人的愛，對寵物的愛，對一切眾生的 ” 無緣大慈、同體大悲 “ 的愛，廣義的愛，狹義的愛。誰知道明天的世界會是什么樣子？為什么不用慈悲包容的心去愛每一個人、愛每一個生命？ 庫珀一直面臨著回到女兒身邊和拯救全人類的艱難抉擇，是對女兒的愛讓他在被陷害時不失信念、拼命求助、擺脫種種困境，最終回到女兒身邊，即使女兒已白發(fā)蒼蒼，但能回來，一切都是值得的。

　　哲學(xué) :這部電影的顧問是請的 Kip Thorne ,他是當今世界上研究廣義相對論下的天體物理學(xué)領(lǐng)域的領(lǐng)導(dǎo)者之一。我很難辯解這些物理科學(xué)現(xiàn)象是有很多槽點漏洞瑕疵還是無懈可擊的。我只知道物理的盡頭是數(shù)學(xué)，數(shù)學(xué)的盡頭是 哲學(xué) , 哲學(xué) 的盡頭是神學(xué)。而所謂神性，便是人性。后面部分的五維空間再現(xiàn)很有意思，據(jù)說還有更高十三維的空間 ,原始佛經(jīng)講佛陀進入甚深禪定能見到三十三天的世界，我們這個世界不過是個投影似的存在，所以說諸法空相，一切唯心造。更高維的空間的生物甚至沒有肉體的存在。所以回歸到人性，這部片表達的中心最終還是愛，愛是一種力量，讓我們超越時空感受它的存在。一直都對各種天文理論好奇，宇宙于我而已是一個神秘、深邃、擁有無數(shù)的秘密等待人類去發(fā)掘的存在。聽聞星際穿越這部電影后又陸續(xù)看到各種觸動人心的影評，于是以最快的速度去看了。 最近周圍各種熟人離職，心里不是沒有感覺到冷清的。前天又一個要好的同事回去，雖然心滿意足地餞行了一場，但是心里那種分崩離析的感覺并沒有消失，無常兩個字一直沉在我的心底，沉甸甸的。此乃前言。

　　過去未必就真的過去，未來也未必就在未來。過去和未來未必不會有重疊的時刻，不禁想到 ” 因緣會聚時，果報還自受 “” 一飲一啄、莫非前定 “ .過去的自己做出讓現(xiàn)在的自己后悔的決定，這后悔不必要也不可避免。只有不去做可能會讓將來的自己后悔的事情。時間不等人，過去早已過去，即使能回到過去也無法改變它了，活在當下，擁抱每一個現(xiàn)在，去愛每一個生命。 百感交集時聽見了贊歌一般的詩篇，美得讓人熱淚盈眶（狄蘭 · 托馬斯的《不要溫和地走進那個良夜》）： 不要溫和地走進那個良夜， 白晝將盡，暮年仍應(yīng)燃燒咆哮； 怒斥吧，怒斥光的消逝。 雖然在白晝盡頭，智者自知該踏上歸途， 因為言語未曾迸發(fā)出電光， 他們不要溫和地走進那個良夜。 好人，當最后一浪過去，高呼著他們脆弱的善行 本來也許可以在綠灣上快意地舞蹈， 所以，他們怒斥，怒斥光的消逝。 狂人抓住稍縱即逝的陽光，為之歌唱， 并意識到，太遲了，他們過去總為時光傷逝， 不要溫和地走進那個良夜。 嚴肅的人，在生命盡頭，用模糊的雙眼看到 失明的眼可以像流星般閃耀，歡欣雀躍， 所以，他們怒斥，怒斥光的消逝。 而您，我的父親，在生命那悲哀之極， 我求您現(xiàn)在用您的熱淚詛咒我，祝福我吧 不要溫和地走進那個良夜。 怒斥吧，怒斥光的消逝。 讓我們仔細體味這詩篇，體味這藝術(shù)之作！

　　星際穿越觀后感

　?。ㄈ?/p>

　　一向?qū)μ煳挠钪鎸W(xué)很感興趣，所以很喜歡這部電影，包括去年的《地心引力》，我都愛不釋手。老實說，這部電影涉及到維度、蟲洞、時空、黑洞等許多人類未知的事物，這些話題非常吸引我。不過在這里，我只想談點科學(xué)與宗教。

　　所謂科學(xué)其實不斷在驗證佛教的正確性，包括宇宙觀和世界觀。佛教其實本就是關(guān)于世界和人生的科學(xué)，就如弦理論驗證宇宙存在十三個維度，而佛教已證世界有無窮維度一般；就如量子物理驗證宇宙源自虛無，而佛教已證”相由心生“”一切法從心想生“”一切有為法，如夢幻泡影“;就如我們睥睨螞蟻而高維世界俯視我們一般；就如影片最后，宇宙之博愛，等同于佛教之慈悲一般；至于宇宙之他方世界，三千大千世界，更是無窮無盡無量無邊。其實何需蟲洞，我們的心本就可以突破一切物質(zhì)，不過是因為我們對這個世界太過執(zhí)著。

　　佛教說，科學(xué)永遠無法得出世界的真相，因為執(zhí)著于思考，執(zhí)著于觀察到的一切。世界成住壞空不斷循環(huán)，永遠沒有真實的存在，更何況執(zhí)著實驗數(shù)據(jù)的科學(xué)?！督饎偨?jīng)》言：”如來者，無所從來亦無所去，故名如來?！坝钪婧泼鞆V大，十方世界無量無邊，人類不過是三維世界的一粒沙子，眾多頻道的一個波段。也許只是多維世界物種觀察我們的玩物，也許一切都是命中注定，也許人生苦短本就是事實。而關(guān)于這方面，佛教提出了解脫之道，就好比把我們從密不透風(fēng)的玻璃瓶中解放出來，那就是修行。

　　縱觀其它學(xué)派， ”心學(xué)“創(chuàng)始人王陽明說：”宇宙便是吾心，吾心即是真理?！袄献印兜赖陆?jīng)》說：”道生一，一生二，二生三，三生萬物。“”圣人不仁，以百姓為芻狗?！邦愃频恼芾韺嵲谔唷Ｏ日艿闹腔墼谟谒麄兠撾x了常人思考的桎梏。而我們敬畏他們，并不多加思考，甚至內(nèi)心斥他們?yōu)楫愵?。就好比《平凡的世界》說的，常人只會把圣人的事跡和名言反復(fù)咀嚼和傳頌，卻從不照做，這就是常人永遠無法成為圣人的原因。

《星際穿越》觀后感含3

　　星際穿越

　　星際穿越解析

　　星際穿越通篇沒有一句多余的對白，也沒有多余的一個鏡頭，169分鐘超大信息量填滿整部電影。這里我打算從兩個方面去分析這部電影，一方面是所謂的解析，當然我的天體物理知識有限，只能通過二刷的認知和網(wǎng)上各方面的綜合信息得出我的結(jié)論，同時也歡迎大家隨時指正；另一方面就是從劇作上分析經(jīng)典橋段和對白，也就是對影片合理性的分析。

　　一、開篇

　　從第一鏡開始講。帶灰的書架，片名INTERSTELLAR顯現(xiàn)。據(jù)一位諾蘭粉講，這是諾蘭第一次在第一鏡中出現(xiàn)標題，我印象中好像也是如此。后來我找了兩部在電腦中現(xiàn)成的諾蘭電影，證實了這個觀點。別說第一鏡了，片頭都不會出現(xiàn)標題，直到最后一鏡結(jié)束才會出現(xiàn)標題。片名位置的變化有一個明顯的暗示，片頭就是答案，那個書架就是整部片子最關(guān)鍵的謎底。而且?guī)е业臅苓€隨便交代了背景。其實把片頭當答案，在《盜夢空間》里也出現(xiàn)過。

　　然后影片開始為ghost做鋪墊。女兒相信，老爸不相信，因為老爸相信科學(xué)，他是理性的，他的理性在后面對兩個星球做選擇時也體現(xiàn)了出來。女兒是小孩，小孩是單純地，所以她相信有g(shù)host。這里的ghost就是后面一直所說的they，ghost對應(yīng)的謎底是父親cooper，而they對應(yīng)的是未來的人類。

　　二、激勵事件

　　老爸去開家長會，這段看起來很悶，其實全是有信息的臺詞。家長會帶出了cooper的職業(yè)——不僅是飛行員還是工程師、暗示了兒子未來的職業(yè)——to be a farmer、女兒的性格——stubborn like the old man（像老爸一樣頑固，老brand后來總結(jié)的）。

　　家長會之前他們截取了一臺無人機，這里有幾個片子沒解決的疑問。第一，這臺無人機飛了10年（原劇本是20年，而且不是印度的，是中國的），為什么一直在飛？誰在遙控？第二，女兒問，它為什么飛這么低，老爸說它在找東西，但不知道它找的是什么。后來他們把無人機的芯片移植到收割機上，然后收割機出現(xiàn)異常，老爸說有電磁異常，但是不知道原因，只知道肯定不是以前就有的。

　　根據(jù)一位諾蘭粉的描述，原劇本對這個無人機有解釋，是未來的cooper在傳遞信息?，F(xiàn)在影片里沒有對無人機疑問有直接的解答，那我只能通過原劇本和新劇本的信息得出這樣的一個結(jié)論。無人機確實是they所為，也就是未來的人類。而操作無人機和收割機的是因為電磁異常，而不是片子里后面所講的引力異常，所以電磁這個變量是另一個維度的人在操作的東西，有可能就是第六維度。這一段有點類似于彩蛋的感覺，它和全片沒有直接的關(guān)系，但是電影最后得出的結(jié)論可以解釋無人機和收割機的異常，無人機可能是被引力干擾，但是收割機絕對不是。收割機異常集中到一起，其作用可能是為了把cooper引回家中，類似于視覺引導(dǎo)的作用。片子最后也出現(xiàn)了另一處視覺引導(dǎo)，就是murph（jessica chastain）放火燒玉米地，引開tom（casey affleck）。

　　真正的激勵事件是那場沙塵暴，沙塵暴帶出了基地坐標，真正把英雄帶上了冒險的旅途。為什么cooper會執(zhí)行g(shù)host的留言，他之前不是不相信書架上的摩斯碼嗎？因為這是二進制代碼，是他在宇宙中所熟悉使用的代碼，所以他知道這代碼意味著什么，這是一種感性上的認知想要去了解。

　　進入基地后，老brand讓他當飛行員，拿”生命“做威脅，還說是冥冥中注定，其實這是在解釋情節(jié)的合理性。觀眾的疑問會是，為什么冒一個人就讓他去。因為老brand知道引力異常不是無理由的，他相信冥冥中注定會發(fā)生這件事，因為他知道蟲洞的事情，所以他只是簡單地拿放人來”威脅“他去當飛行員。

　　cooper為什么說走就走？他沒有說走就走，影片給了一個和外公談話的戲，就是為了交代執(zhí)行這個任務(wù)是他的理想，是他的夢，之前也有鋪墊他不想做farmer，只想做飛行員，這是他絕好的機會。

　　三、進入蟲洞

　　這里有大量對2001和異形致敬的橋段。蟲洞為什么是球型的，片子的解釋只有三句話，而且第一句估計大部分人都知道。我想稍微解釋一下后幾句的意思。因為那張紙是二維的（這里不考慮紙的厚度），扭曲紙張后，連接二維的是一個圓形（洞）?，F(xiàn)在將二維變成三維，，圓形是二維的形狀，它轉(zhuǎn)化成三維就演變成球體。這是片中的解釋。同時也可以這么理解，如果把蟲洞想成圓柱體（而不是片中的二維圓形），那么將圓柱上下邊緣全部縫合就成了球體，二維就變成了三維。

　　至于蟲洞的顏色，我目前沒有找到官方的解釋。據(jù)我一朋友講，是因為蟲洞的鏡像作用。然后我找到了一個叫做”引力鏡像“的一個詞，這個詞也許不能解釋蟲洞的顏色，但是能解釋片子后面黑洞的顏色。黑洞洞都是沒有顏色的，他們的顏色在于他們的引力將他們附近的顏色吸了進來。引力透鏡意思就是這些洞對光線有折射作用，類似于棱鏡的感覺。

　　蟲洞和黑洞在這部電影里是兩個互相關(guān)聯(lián)的物質(zhì)。黑洞里面有蟲洞，所以cooper最后被送回了土星附近的蟲洞。蟲洞也可能會扭曲時空，片尾cooper被送回去的時候，看見了brand和cooper一起第一次穿越蟲洞的場景。也就是說，第一次穿越蟲洞時，brand伸手觸碰的they就是cooper，而當時brand應(yīng)該是看不清they的面容是cooper。假設(shè)把cooper送回來的是黑洞里面的蟲洞，而不是黑洞本身，那么蟲洞同時也是具有黑洞的特性，就是對時空的扭曲，片中好像叫時空畸變。時空畸變不是讓你去改變過去，而只是讓未來與過去相見。第一次穿越蟲洞時，brand看到they，就等同于murph在三維地球中看到的ghost，因為cooper和brand都在蟲洞中，所以他們能互相看見，但是cooper的維度可能更高，所以brand看不到cooper真容，等同于在三維的地球，murph的維度太低，她看不到化身為ghost的cooper。也就是說維度也是分等級的。

　　四、第一次冒險

　　1、為什么選擇米勒星球？雖然它與地球有著巨大的時間差，但是它距離最近——省燃料，而且目前數(shù)據(jù)顯示良好，應(yīng)該適宜生存。當他們剛到達米勒星球的時候，Brand說，有水就代表希望，結(jié)果證實這是”荒漠“。

　　2、登陸方法的選擇。原計劃是進入米勒星球的引力范圍，再經(jīng)過一定的圓周運動后登陸。在這里可以將黑洞比作地球，米勒星球比作月球，他們的飛船比作玉兔號。玉兔號先進入月球的引力范圍，進行一定周期的繞月飛行后再降落，這樣會耗費大量的時間。而如果只跟著地球的引力做圓周運動，不進入月球的引力范圍，而是和月球呈平行狀態(tài)做對地圓周運動，在合適的時機和位置，可以以近直線（其實應(yīng)該是拋物線）下降的方式落入月球。因為米勒星球和地球有巨大的時間差，如果采用原計劃，那么他們將耗費大量的時間做圍繞米勒星球的運動，而如果在一個離米勒星球較遠的位置直接呈近直線下降的方式落入，將減少在米勒星球上所耗費的時間。因為越靠近黑洞，時間差越大，所以cooper的方法是在盡量遠離黑洞。

　　3、米勒和他們的時間差。在米勒星球上，米勒登陸的時間和cooper一行人相差也就是幾十分鐘的事。也就是說在米勒星球上，米勒登陸和cooper登陸的中間，人類做了很多事情，把cooper送了過來。米勒在米勒星球上發(fā)出的信息，對地球人來說是米勒已經(jīng)一直發(fā)送了好幾十年。

　　五、第二次冒險

　　1、雙球抉擇。諾蘭經(jīng)典的橋段。還記得TDK中，蝙蝠俠對Rachel和Harvey的抉擇嗎，還記得最后那經(jīng)典的”雙船快抉“嗎。星際穿再次出現(xiàn)了這樣的橋段。經(jīng)過第一次冒險的折騰，他們只有兩個選擇：a、去曼恩星球，留著燃料回地球，再把地球人帶過來；b、去愛德星球和地球永遠說再見。從理性分析，他們應(yīng)該去曼恩球星，從感性分析，brand覺得冥冥中他們應(yīng)該去愛德星球。cooper是個理性的人，他不相信ghost，相信科學(xué)。所以理性的cooper帶他們前往曼恩星球。

　　2、曼恩星球和米勒星球。兩個星球都同樣有水，一個是液態(tài)水，一個是固態(tài)水，但是都不適宜人類的生存，說明水并不代表著生命。

　　3、曼恩的叛變。諾蘭經(jīng)典橋段。曼恩屬于”英雄之旅“中的變形者，他有點類似蝙蝠俠中的Harvey Dent的形象。影片前部，cooper和女兒說過，不能因為獅子咬羚羊就說它是邪惡的，這是大自然的法則。cooper的這句話就是為了后面給曼恩（馬達）洗白。曼恩沒有錯，他講了一大堆看似廢話，其實都在表現(xiàn)他掙扎的內(nèi)心，他的行為也是一種大自然的選擇。最后他對求生的渴望反而害死了自己。

　　六、最后的冒險

　　1、這里涉及到幾個很關(guān)鍵的詞條：

　　a、視界線：也就是被卷入黑洞的臨界邊界，過了這條線就肯定被完全卷進去。視界線上的時間差比米勒星球上的時間差更夸張，所以cooper說，“我們這陣子的功夫就是51年”。

　　 b、引力彈弓和牛頓第三定律：這兩個詞條實際上是相輔相成的。牛頓第三定律就是作用力與反作用力的關(guān)系，片子里用”某些東西要出去，某些東西必須留下來“做解釋。想象擲鉛球的畫面，一個人拿著鉛球做旋轉(zhuǎn)，當他松開手的時候，鉛球就會被向心力的反作用力——離心力吸引過去。同樣，在這里向心力就是黑洞的引力，當TARS和cooper分離出去后，brand就在離心力的作用下被拋離出去，這就是引力彈弓效應(yīng)。brand沒想到cooper也要分離出去，brand說“你說船上的資源夠兩個人用的”，所以這里既可以判斷cooper是為了留資源給brand生存下去——類似于《地心引力》，克魯尼救布洛克那段——也可以判斷成cooper為了減小質(zhì)量，以便能讓brand能往更遠的地方彈去，因為受離心力的物質(zhì)質(zhì)量越小，它將被甩得越遠。

　　七、多維空間

　　什么ghost，什么假計劃，什么曼恩都不算什么，影片真正的twist是多維空間的概念。《星際穿越》和《盜夢空間》有異曲同工之處。《盜夢空間》玩的只是時間，《星際穿越》玩的則是維度，時間只是其中的一部分。

　　1、第五維度。先講講最直面的第五維度。三維就是長寬高一個空間的概念，四維則增加了一個時間的概念，而五維則引入了一個時間軸的概念：“一個五維空間的物體，應(yīng)該是跨越不同時間軸線的，但在任意一個時間軸線上我們只能觀察到它的一部分?！彼晕覀冊谄部吹搅薽urph的人生呈時間立方體方式分布，也就是把時間用三維的方式來表達，因為我們只能感知到三維的東西。

　　2、來自未來的留言。cooper進來后看到過去他和女兒離別的場景，他對女兒的思念使得他后悔當初的選擇，所以留下了stay的摩斯密碼。后來cooper意識到未來是不能改變的——之前brand也說了，時間可以伸縮，但是不可以逆轉(zhuǎn)。一開始cooper想通過stay來逆轉(zhuǎn)，但是發(fā)現(xiàn)行不通，他能做的就是去做和過去所匹配的事，就是去充當那個ghost。這里可能會有疑問，如果他這時候不給坐標呢。我的理解是，就算他現(xiàn)在不給坐標，they還是會制造別的機會，也就是說根據(jù)墨菲定理“whatever can happen，will happen”，所以他越早傳送信息就能在這個維度爭取越多的時間。那他可不可以不轉(zhuǎn)送坐標信息，而是直接找到手表的時間軸線，再把黑洞的信息傳到手表？這個問題我沒有明確的答案，如果說五維空間里不存在平行世界的話，他是不需要再去傳送坐標信息的。這里也可以理解成，他只是拿坐標那一件事做了一個測試，因為能在五維空間里傳遞出信息的只有引力?，F(xiàn)在問題是，他需要一個超越維度來傳遞信息的方法，也許還有更高維度的世界在控制著第五維度，但是愛是永恒不變的，也就是說情感是貫穿所有維度的東西。

　　3、stay和坐標的時間差。stay最早給出，但是女兒沒有破解，老爸也不care。后來老爸用引力給出了坐標，女兒這時候破解了stay，然后以為是要讓老爸stay。其實有種時間軸錯亂的糾結(jié)感。

　　4、維度無窮。這個概念有點像盜夢空間里的limbo域。也就是說維度可能是無窮盡的，總會有個“上帝”在擺布著一切，他們可以給我們機會，給我們條件去追求我們想要的東西，但是不能改變我們的命運。

　　5、黑洞中間是蟲洞，所以當他完成后任務(wù)后，他通過蟲洞回到了土星。這里有很多的留白，可以有很多的想象空間。

　　八、偉大的結(jié)局

　　影片最后是一個雙圓滿的結(jié)局。cooper拯救了人類，brand找到了新家。最后cooper和brand成了愛德星的亞當和夏娃，挑戰(zhàn)了達爾文的進化論，也挑戰(zhàn)了社會主義唯物論，也許冥冥之中存在著“上帝”。外地文明也許也是人類，不存在所謂的they，一直都是“我們”，“我們”就是they，“我們”心中總有一個they在指導(dǎo)著“我們”。這是影片的高潮也是升華，就像2001中那個“星孩”一樣。

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