下面是范文網(wǎng)小編分享的微電影心得參考4篇 微電影的心得體會，供大家參閱。
微電影心得參考1
2019年10月1日是中華人民共和國成立70周年，在這個偉大的日子里在天安門廣場舉行閱兵儀式，這是我們中國人的驕傲，我們的自豪。
這次閱兵規(guī)?？涨昂甏?，展示的武器100%國產(chǎn)，給世界展示了中國的強大。
?此時此刻2019大閱兵》中，官兵們雄赳赳氣昂昂、英姿颯爽的樣子使人們倍感精神振奮、非常自豪，有這樣的軍隊、有這樣的官兵作為一名中國人我非常驕傲。閱兵式方陣的官兵們邁著標準的步伐，每一步75厘米、每分鐘116步做到了分毫不差;嚴謹?shù)囊蟆栏竦挠柧毷狗疥嚨墓俦鴤兙毦土艘簧淼恼姹绢I......
而讓我印象深刻的還有由10萬群眾、60輛彩車組成的36個方陣和6節(jié)行進式文藝表演，他們依次通過天安門廣場中心區(qū)，看得我心潮澎湃，激動萬分!通過主持了的介紹，我還知道了，游行群眾要求每分鐘邁116步，游行隊伍包括全國56個民族的代表、各行各業(yè)代表和社會各界人士。當看到浙江的彩車杭州灣跨海大橋時，我更是與有榮焉!激動人心的國慶閱兵在歷時2個多小時后終于結(jié)束。
雖然電影結(jié)束了，但閱兵那壯觀的景象深深地印在了我的腦海當中。這次閱兵展現(xiàn)的是我們祖國的強盛，樹立了我們民族的自信，這是我們的威嚴，我們的偉大!讓我們?yōu)樽鎳院?!看著五星紅旗飄揚在空中，我堅信我們的祖國一定會更加強盛，中華人民共和國萬歲!!!
微電影心得參考2
?攀登者》講述了在沒有高科技支持，沒有先進裝備護航的情況下，中國登山者們在全世界望而卻步的珠峰北坡，用血肉之軀，鋪就登頂之路，他們搭就中國梯，為世界打開通道，他們告訴世界，創(chuàng)造人類第一次，這就是攀登精神!
攀登精神是黨員干部的靈魂。當前，我們正開展不忘初心、牢記使命主題教育，最關鍵的就是要學在實處，還要干在實處。為中國人民謀幸福，為中華民族謀復興不是一句口號，而是實實在在的初心使命，來不得半點虛假，必須做到步步為營穩(wěn)扎穩(wěn)打，才能讓人民群眾從黨員干部的干事創(chuàng)業(yè)中有更多的獲得感和幸福感。
攀登精神是黨員干部的信念。正是有了這種泰攀登精神，才不怕山高坡陡，不懼道路崎嶇，向著既定目標勇往直前。無論在多么惡劣與被動的境遇中，中國共產(chǎn)黨人前進的腳步始終未曾停歇。有著悠久歷史和優(yōu)良傳統(tǒng)的中國人民，在中國共產(chǎn)黨的領導下，凝聚起不可阻擋的歷史洪流，推翻了三座大山，翻身成為了國家的主人。從此，泱泱華夏、烈烈神州，以嶄新的姿態(tài)屹立于世界東方。近百年來，我們見證了中華民族的每一步發(fā)展變化，順應歷史發(fā)展的潮流，順應人民生活的需求，讓自然與發(fā)展同步，人類與山川共榮。這走過的每一步，都是那樣的實實在在，那樣的堅持不懈。
攀登精神是黨員干部的目標。當下，是偉大的中國共產(chǎn)黨領導全國人民勇敢追夢的新時代，每一位炎黃子孫都是執(zhí)著的追夢人。我們，為趕上了中國特色社會主義新時代，成為了新時代的見證者、開拓者、建設者而自豪。我們只有團結(jié)一致、不懈奮斗，夢想才會照進現(xiàn)實，會當臨絕頂，一覽眾山小的豪邁才會為我所有。不忘初心、牢記使命，回首改革開放，特別是黨的xx大以來的輝煌成就，讓國人振奮，讓世人矚目，全面建成小康社會的步伐是如此的鏗鏘;放眼未來，以十九大為新的起點，新時代的巨輪正劈波斬浪、揚帆遠航。
望魏巍泰山，聽松濤澎湃。在民族復興的路上，我們都是扛著重擔的登山者。此刻，怎不心潮起伏?面對祖國的發(fā)展，人民的希望，我們還有什么理由虛度韶光，還有什么理由不像泰山挑夫那樣去奮斗呢?一步踩不實不行，停停住住更不行，只要是對人民有益的事情，就要立即干，腳踏實地地干，持之以恒地干!新時代東風勁吹，登山者豈敢懈怠?讓我們飽蘸追夢的激情，做一名新時代的挑山工，實實在在地走，走出人民幸福的大道;勤勤懇懇地挑，挑起民族復興之重任!
微電影心得參考3
如果把法治比作一張網(wǎng)，公檢法司國安就像這張網(wǎng)上的經(jīng)緯，他們各司其職，共同織就這張守護平安中國的法治之網(wǎng)。電影《平安中國之守護者》講的就是政法戰(zhàn)線上這群平凡的守護者的故事。
?平安中國之守護者》以真實人物為原型，分別講述了“牦牛盜案”、“兇殺懸案”、“房屋騰退案”、“未成年司法矯正”與“國安人的一生”五個真實故事。草原警察旦隊為了搜尋被盜的牦牛，即使僅剩一顆子彈，也敢單槍匹馬迎戰(zhàn)荷槍實彈的盜牛賊；國安戰(zhàn)士關山身負特殊使命背井離鄉(xiāng)，與發(fā)妻幾十年不得相見，海峽清淺終難平；執(zhí)行法官于洋奪下抗法者的菜刀，卻扛起他發(fā)病的兒子，法不容情但法外有情；司法所的陳昕矯正校園暴力施害者時，自己也是受害者的家屬；檢察院的彭檢頂住網(wǎng)絡輿論壓力，堅持存疑不捕直至真兇落網(wǎng)。政法戰(zhàn)線上每一個恪盡職守的瞬間雖然平凡，但都迸發(fā)著法治的光芒，用法律的溫度溫暖人心，用法律的剛度主持正義，用法律的深度維護國家安全，在草原荒野，在海峽灘頭，在我們看不到的地方，他們默默為平安和法治中國履職盡責。
“社會上是有很多的不公平，但是你要用正確的方法去解決它”，劇中司法矯正的故事里的這句臺詞讓我印象深刻。父親因討債入獄，母親艱難地經(jīng)營著小賣部，遭受校園暴力卻也因欺凌別人而被判實行社區(qū)矯正的未成年犯在與其父對話時，后者說了這句話。我以為，這個“正確的方法”就是法律，暴力從來不是正確的選擇，但卻是弱勢群體最無奈的選擇，法律要成為他們對抗不公時的有力武器，就必須由我們這群法治守護者為法治保駕護航，只有法律有了權(quán)威有了剛性，人們才會選擇和相信法律，只有選擇法律才能避免以暴制暴，以惡制惡，公平和正義才有存在的空間。我們不一定能成為立法者，將法治精神鐫刻的在法典之中，但我們都在力所能及的范圍內(nèi)建立社會對法治的信任，增強法律的剛度和力度，織就法治之網(wǎng)上的每一個繩結(jié)。功成不必在我，功成必定有我。“讓人民群眾在每一個案件中感受公平正義的陽光”就是法院人對平安中國建設所作的貢獻，每一縷陽光的背后是無數(shù)法院人默默無聞的付出，我們的點滴努力都在為社會的誠信秩序、契約精神添磚加瓦、培土施肥。即使許多工作微不足道，但只要是真真正正、踏踏實實地為人民群眾做實事的，為了公平正義，我們義無反顧。
正義的道路從來不只有一條，我們都在努力。
微電影心得參考4
通過了一學期的課程學習，以及老師給予的幫助，我們摩拳擦掌，躍躍欲試，組成一個團隊，嘗試著拍攝了一部屬于我們自己的微電影——《救犢》。
微電影的制作流程大概分為以下幾個方面：首先，微電影創(chuàng)作的前期的策劃，得確定主題，寫好劇本，由于我沒有參與到劇本寫作，所以，我這就沒有多少經(jīng)驗可以提供分享。其次，由我們組內(nèi)的寫劇本的人，將劇本按照分鏡頭腳本打印出來，從而便于我們中期的拍攝以及為了后期的剪輯更加有條理，盡量細化，將同場景的鏡頭分出來，不管是拍攝還是最終的剪輯都更加省時省力。
然后，就是準備器材和確定拍攝人員，演員基本都是我們自己上，由導演來決定各自所扮演的角色。再者，進行拍攝，這是整部微電影制作比較重要的步驟，拍攝前，得做好拍攝日期安排和選擇好拍攝場地，才能保證拍攝過程中更加順暢。經(jīng)過幾次拍攝心得，我們發(fā)現(xiàn)各種所需要的拍攝道具一定得面面俱到，缺一不可，對取景的地方進行踩點，不能臨時抱佛腳，那樣，只會耽誤或延遲拍攝的時間，一切要有計劃的進行。
根據(jù)分鏡頭腳本分場景來拍攝，而且每個場景我們小組都是拍了好幾遍，寧愿苦點累點，這樣對后期剪輯選材取舍特別重要。最后，就是后期的剪輯制作，這也是我主要負責的任務。片子拍攝好后，要對已有的素材進行初剪、精剪、配音、配樂、字幕、特效等一系列的制作，讓整個片子有順利而不凌亂，并能夠帶給大家?guī)硪暵牻Y(jié)合的效果。
再好的畫面，如果沒有聽覺上的效果，會遜色不少，且觀眾無法通過畫面直接了解這個片子的所要表達的思想。最后，我根據(jù)前期的腳本和后期導演的靈感剪輯，再加上后期特效，還制作了片頭和片尾，這樣為我們的微電影潤色了不少。
從電影藝術(shù)語言角度來說，要使各種語言要素組合成完整的電影藝術(shù)整體，就必須按一定的藝術(shù)表現(xiàn)規(guī)則進行運作，這就涉及到蒙太奇手法。蒙太奇是電影藝術(shù)的一種最重要的語言手段，它是處理鏡頭、畫面、聲音、色彩等語素之間的組合關系，通過各種各樣的組接，達到敘事、抒情、表意的藝術(shù)效果，并產(chǎn)生獨特的電影時間和電影空間的基本結(jié)構(gòu)手段和敘述方式?？梢赃@樣說，沒有蒙太奇就沒有電影藝術(shù)。
蒙太奇是法語montage的譯音，原本是建筑學上的用語，意為裝配、安裝，引申到電影藝術(shù)領域，指影片創(chuàng)作過程中的剪輯組合。電影創(chuàng)作同時也是一種物質(zhì)生產(chǎn)，生產(chǎn)要講求成本，因此其情節(jié)場面的拍攝并不按劇情發(fā)展的次序，而是完全打亂的，最后要經(jīng)過一道剪輯的程序，把打亂的東西重新組接起來。
若要作全面準確的概括，它實際上包括了狹義和廣義的兩個方面的含義。狹義的蒙太奇是作為一種電影語言符號系統(tǒng)出現(xiàn)的，專指鏡頭畫面，聲音，色彩諸元素編排組合的手段。廣義的蒙太奇不僅僅指畫面、聲音及色彩間的組合方式，也指從劇作構(gòu)思到作品完成過程中，藝術(shù)家的一種獨特的藝術(shù)思維方式。因此，蒙太奇在藝術(shù)家的刻意經(jīng)營下，已經(jīng)形成了一個完整的藝術(shù)結(jié)構(gòu)和體系。
蒙太奇是把電影語言元素進行組合編排的一種規(guī)則和修辭方法。當聲音和色彩作為電影的構(gòu)成元素進入電影以后，蒙太奇增加了對聲音、色彩諸元素的組合編排，說明它是一個不斷發(fā)展豐富的藝術(shù)范疇。蒙太奇不僅指鏡頭畫面的組接方式，也指從劇作構(gòu)思到作品完成過程中，創(chuàng)作者的一種獨特的藝術(shù)思維方式。
作為貫穿電影創(chuàng)作始終的一種獨特的藝術(shù)思維方式，首先是因為蒙太奇符合人的視覺感受的規(guī)律。影片中兩個鏡頭的并立，同樣能使觀眾產(chǎn)生一種聯(lián)想。再次，蒙太奇符合藝術(shù)對生活進行概括的需要。任何藝術(shù)都不可能對生活原封不動的照搬，須進行必要的選擇，提煉和加工，通過強調(diào)和省略，達到高度概括的目的。
在電影創(chuàng)作中，將事件發(fā)展中的一些不必要的過程刪除，也是一種視覺的節(jié)省。由于蒙太奇，使電影時間得以實現(xiàn)非連續(xù)的連續(xù)，和空間的有限中的無限，為電影的表現(xiàn)內(nèi)容提供了廣闊的天地，為電影提供了巨大的想象自由。所以，蒙太奇是一個不斷發(fā)展豐富著的藝術(shù)范疇。
蒙太奇藝術(shù)手法在電影表現(xiàn)作用中的功用蒙太奇創(chuàng)造電影的時空
蒙太奇不但可以把漫長的時間濃縮在幾個鏡頭中，也可以把生活中一瞬間的事強大，放大，把時間延長。蒙太奇能夠逼真的創(chuàng)造空間。電影藝術(shù)的空間構(gòu)成，除了通過攝影機再現(xiàn)生活的場景外，還能將零散拍攝的個別場景組合成一個完整的場面。電影藝術(shù)的時空創(chuàng)造由此可見一斑，它在群眾眼里是實現(xiàn)時空的真實再現(xiàn)，從而保證了觀眾對劇情的理解。
蒙太奇創(chuàng)造電影的運動沒有臺詞的運用，單是這些單獨來看毫無意義的畫面組合在一起，卻產(chǎn)生了一種連續(xù)的運動感，但觀眾準確無誤的接受整個劇情發(fā)展的脈絡.例如著名表演藝術(shù)家卓別林的《流浪漢》中，通過河邊游泳者衣服的丟失以及最后流浪漢穿著不合體衣服走在火車站的一幕，沒有很多修飾和解釋語言的使用，人們也能一目了然。
蒙太奇創(chuàng)造電影的含義
蒙太奇除了創(chuàng)造時空，運動，從而保證了敘事的連續(xù)性外，還可以通過鏡頭的組接，使原來潛藏在各個鏡頭里含義。例如日本電影《遠山的呼喚》中，農(nóng)場主民子和雇傭工人的對話的鏡頭，通過一些穿插鏡頭的使用，例如民子向暖瓶中倒開水的幾個鏡頭的剪切，已經(jīng)把最后民子挽留不成的結(jié)局淋漓盡致的表現(xiàn)了出來。
蒙太奇創(chuàng)造電影的節(jié)奏
蒙太奇的使用使得電影具有了速度感和節(jié)奏感，使得原本正常表現(xiàn)速度的電影由于蒙太奇的使用而變得有了速度和節(jié)奏。鏡頭切換速度快，則會讓整個電影的節(jié)奏比較快，從而充滿了緊張感，而慢鏡頭的切換則會使整個電影的速度變的有些緩慢和沉重。電影的概念同蒙太奇的概念是緊密相連的。一般來說，景近、短鏡頭的組接能夠差生影片的快節(jié)奏和緊張感，而景遠、長鏡頭的組接則使影片的節(jié)奏緩慢、舒展，具有抒情的效果。
蒙太奇可以激發(fā)觀眾的對比、聯(lián)想、積極參與電影藝術(shù)的再創(chuàng)作活動電影通過蒙太奇的組接，常常能使觀眾在鏡頭所傳達的原有的信息基礎上，進行多種多樣的對比、聯(lián)想，在原有信息存儲量的基礎上在觀眾自己的腦海中產(chǎn)生出新的想法，從而達到電影原有主題的進一步深化，以達到電影教育人和感化人的主觀目的
了解了電影中蒙太奇手法，對后期的剪輯也非常有幫助。從影片素材到一部完整的電影作品，在剪輯上往往要經(jīng)過初剪、復剪、精剪乃至綜合剪等幾個步驟。初剪是根據(jù)分鏡頭劇本，把人物的動作、對話、相互交流的情景等鏡頭組接起來;復剪是在初剪的基礎上進一步修正;精剪是經(jīng)過對畫面反復推敲后，結(jié)合蒙太奇結(jié)構(gòu)進行的更為細致的剪輯;綜合剪是在全片所有場景都拍攝完畢，各片段都經(jīng)過精剪之后對整體結(jié)構(gòu)和節(jié)奏的調(diào)整。在整個剪輯過程中，既要保證鏡頭與鏡頭之間敘事的自然、流暢、連貫，又要突出鏡頭的內(nèi)在表現(xiàn)，即達到敘事與表現(xiàn)雙重功能的統(tǒng)一。
剪輯是一項既繁重又細致的工作。一部故事影片往往少則幾百個、多則上千個鏡頭。畫面部分有內(nèi)景、外景，有實景和搭制的景。同一景中的內(nèi)容通常都是集中拍攝的，剪輯時要按照內(nèi)容的順序重新編排;影片中的重要鏡頭因表演或技術(shù)上的原因，往往要反復拍攝數(shù)次，需要剪輯時要進行選擇。大部分的鏡頭都拍得較長，須從中尋找最為理想的剪接點;有些要作長短鏡頭交叉出現(xiàn)的畫面,連續(xù)拍在了幾條膠片上,需要在剪輯時分切成很多的鏡頭，再按照最有效的鏡頭順序排列起來。
聲音部分有先期、同期、后期3種錄音方法,對這3種錄音方法所錄下的聲帶，要以不同的工藝和方式進行處理。先期錄音大都是完整的唱段和樂段，須嚴格按照音樂的旋律和唱詞與畫面組合;同期錄音的聲帶多半是對形的對白和音響效果，通常都和相應的畫面同時剪輯;后期錄音的內(nèi)容有對形的對白、內(nèi)心獨白及旁白,有背景氣氛音樂,有畫面和畫外的音響效果等等，一般都在畫面剪定的基礎上錄音，這就要求剪輯時預先考慮到聲畫結(jié)合和聲音所能構(gòu)成的一系列藝術(shù)效果。在影片沒有最后剪輯定稿之前，須妥善、有條理地保存所剪下的畫面和各種聲帶，以便需要延長時再粘接上去。
從鏡頭到場景、到段落、到完成片的組接，往往要經(jīng)過初剪、復剪、精剪以至綜合剪等步驟。初剪一般是根據(jù)分鏡頭劇本、人物的形體動作、對話、反應等將鏡頭連接起來;復剪是在初剪的基礎上進行修正;精剪更為細致、準確，對畫面反復推敲;綜合剪是在全片所有場景的鏡頭都齊全、每個場景已基本剪好后，在對整個影片的結(jié)構(gòu)和節(jié)奏做整體考慮的基礎上進行的調(diào)整和增減。有些片斷孤立地看是可行的，但與前后場景連接起來看，會感到太緊湊或太松弛，這就需要通過剪輯加以調(diào)節(jié)。這一關系到影片總體結(jié)構(gòu)和節(jié)奏的調(diào)節(jié)工作，通常是導演和剪輯師共同研究決定的。
剪輯既要保證鏡頭與鏡頭組成的動作事態(tài)外觀的自然、連貫、流暢，又要突出鏡頭并列賦予動作事態(tài)內(nèi)在含義的表現(xiàn)性效果。敘事與表現(xiàn)雙重功能的辯證統(tǒng)一，是剪輯藝術(shù)技巧運用于電影創(chuàng)作的總則。為要實現(xiàn)上述雙重功能，需要掌握傳統(tǒng)的剪輯技法和創(chuàng)造性的剪輯藝術(shù)技巧。
鏡頭的轉(zhuǎn)換習慣用切換，但場面段落的轉(zhuǎn)換，一般用漸隱、漸現(xiàn)表現(xiàn)上一個場面段落的結(jié)束和下一個場面段落的開始;用化來表現(xiàn)一段省略掉的時間過程，劃分兩個不完整場面的段落;用劃來表現(xiàn)地點、場合、事件的變換，劃分兩個以上的不完整場面的段落;以上是利用洗印或攝影方法制作在膠片上的光學技巧。
此外，還可以用很多方法來劃分段落，例如仍用切換方式，只是在前段落轉(zhuǎn)換時沿用最有代表性的人或景物鏡頭做為下段落的開頭。傳統(tǒng)的剪輯技法，遵循的是生活的邏輯，但又不是自然主義地再現(xiàn)生活中的一切過程。緊湊剪輯、省略剪輯也說明了鏡頭間動作純粹自然的連貫并非總是必要的，壓縮或延伸真正的時間，讓有意義的動作事件全部表現(xiàn)，把自然動作減少到最低限度，是連貫流暢剪輯技法的一條重要補充原則。
綜上所述，經(jīng)過這次實踐拍攝，對我們的實踐知識增強了很多。對以后的，拍攝學習很有幫助。
微電影心得參考4篇 微電影的心得體會相關文章：
★ 大學生微電影制作思想總結(jié)2篇 大學微電影個人總結(jié)
★ 法制安全教育微電影觀后感感悟3篇 法制安全教育觀后感作文
★ 隱形的翅膀微電影觀后感3篇(看完隱形的翅膀這部電影的觀后感)