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李清照《菩薩蠻- -歸鴻聲斷殘云碧》賞析共1
作者：宋·李清照
歸鴻聲斷殘云碧，背窗雪落爐煙直。燭底鳳釵明，釵頭人勝輕。
角聲催曉漏，曙色回牛斗。春意看花難，西風(fēng)留舊寒。
【注釋】
①歸鴻：這里指春天北歸的大雁。
②碧：青綠色。
③背窗：身后的窗子。
④鳳釵：古代婦女的一種首飾。釵名有時因釵頭的形狀而異。
⑤人勝：古時正月初七為“人日”，剪彩為人形，故名人勝。勝，古代婦女的首飾。
⑥角：古時軍中樂器。有彩繪者，也稱畫角。
⑦漏：古代滴水計時的器具。
⑧牛斗：即牛宿(二十八宿之一，相當(dāng)于摩間羯座之一部分)、斗宿(二十八宿之一，相當(dāng)于人馬座一部分)。非一般的所說北斗星和牽牛星。
【講解】
此詞當(dāng)為李清照南渡后的.最初幾年所之作品，是以尋常詞語抒發(fā)對曲折多致的心緒，也是一首描寫鄉(xiāng)愁的作品。上闋寫黃昏后的室內(nèi)外的景象，及永夜思念家鄉(xiāng)的情景。下闋寫拂曉室內(nèi)外的景象和女主人難以看到梅花的惆悵，不言愁而愁自見。不假雕飾，意境幽遠。
“歸鴻聲斷殘云碧，背窗雪落爐煙直”，一寫外景，一寫內(nèi)景，外景遼闊高遠，在我們面前展示的是廣袤無垠的美妙畫卷：那嘹嘹亮亮的雁聲漸漸消失了，只是天空中只有幾朵碧云在飄灑，望歸鴻而思故里，見碧云而起鄉(xiāng)愁，借歸鴻碧云抒發(fā)的就是自己悵然若失的情緒;內(nèi)景是室內(nèi)狹小的環(huán)境，在我們面前呈現(xiàn)的是靜謐岑寂的景色: 窗外飄下了紛紛揚揚的雪花，室內(nèi)升起了一縷爐煙,似乎室內(nèi)空氣完全靜止了，香煙垂直上升，紋絲不動,雪花與香煙內(nèi)外映襯，給人以靜而美的印象。“歸鴻聲斷”，是寫聽覺;“殘云碧”是寫視覺，短短一句以聲音與顏色渲染了一個凄清冷落的環(huán)境氣氛。
“燭底鳳釵明，釵頭人勝輕”，描寫作者形容服飾，只見在燭光的映照下她頭上插戴著鳳釵，以及鳳釵上所裝飾的用彩綢或金箔剪成的人勝或花勝?！叭藙佟?、“花勝”都是古代婦女于人日(正月初七)所戴飾物。一個“明”字和一個“輕”字，看似愉快，卻給人以哀愁的感覺。
“角聲催曉漏，曙色回牛斗”，角聲是指軍中的號角，漏是指古代的計時器銅壺滴漏，引申為時刻、時間;一“催”字，似乎是一夜角聲把曉色催來。徹夜的未眠，轉(zhuǎn)眼就到了白天，此時的陽光明媚，春意盎然，報春的梅花想是開放了。從“殘云碧”到“鳳釵明”再到“曙色回牛斗”，既表明空間從寥廓的天宇到狹小的居室以至枕邊，也說明時間從薄暮到深夜，以至天明。
“春意看花難，西風(fēng)留舊寒”，春意看花難，何以難呢?因為時在早春，西風(fēng)還留有余威，外出看花，仍然受到料峭春寒的威脅，所以詞人說“西風(fēng)留舊寒”詞人如今人既憔悴，心亦凄涼，不欲看花，其原因何止畏寒一端這“舊寒”不只是天寒，而且是心寒。既想賞花，又怕春寒這是曲筆，表現(xiàn)了婉約詞特有的情致，增強了抒情力度。這兩句語淡情濃，這正是詞人在《清平樂(年年雪里)》描寫的“看取晚來風(fēng)勢，故應(yīng)難看梅花”的對生活幾乎徹底失望的心情的顯現(xiàn)。
這首詞運用曲筆，以淺淡之語寫深摯之情，意味雋永，值得用心玩賞。
【賞析】
此詞也寫早春思鄉(xiāng)之情。聲斷，聲盡的意思。鴻雁北歸，已不聞聲，極目天穹，唯有殘云如碧。詞人之心亦已隨鴻雁歸飛矣!
所思如此，詞人并未明言，只寫夜來窗外春雪迷蒙，爐煙靜炷。爐煙直，極言靜境。燭光下，鳳釵溢彩，釵頭人勝輕盈?！肚G楚歲時記》載：“人日(舊歷正月初七)剪采為人……又造花勝以相遺?！彼螘r風(fēng)俗，于立春日戴人勝。隋薛道衡《人日思歸》：“入春才七日，離家已二年。人歸落雁后，思發(fā)在花前?！笨梢娙巳沾魅藙僖嗍潜磉_鄉(xiāng)思的傳統(tǒng)意象。
下片也不直寫鄉(xiāng)思。只寫角聲中，天色漸明。漏，古代計時的器物。曉漏殘，曙色開。牛、斗，星宿名，是二十八星宿之一。斗轉(zhuǎn)星橫，意味著天將破曉，詞人一夜不寐可知。
最后兩句語淡情濃。因為春寒料峭，恐怕去賞花的心情也沒有了!這正是詞人在《清平樂(年年霧里)》描寫的“看取晚來風(fēng)勢，故應(yīng)難看梅花”的對生活幾乎徹底失望的心情的顯現(xiàn)。
李清照《菩薩蠻- -歸鴻聲斷殘云碧》賞析共2
李清照《菩薩蠻- -歸鴻聲斷殘云碧》賞析
菩薩蠻
李清照
歸鴻聲斷殘云碧，背窗雪落爐煙直。燭底鳳釵明，釵頭人勝輕。
角聲催曉漏，曙色回牛斗。春意看花難，西風(fēng)留舊寒。
李清照45歲那一年，是人生的轉(zhuǎn)折點，金兵已入侵北宋兩年，她和趙明誠住了的山東青州府已失陷，家藏十余屋的書畫古器被焚，徽、欽二帝被俘，高宗在南京即位。趙明誠南下江寧任職，李清照隨之南遷。第二年趙明誠病故，趙明誠的死給李清照極大的打擊，特別是南渡以后國破家亡，滿目慘淡使得她更感凄楚悲涼。于是，李清照帶著丈夫殘存的書畫、金石、碑帖等物流徙各地，曾住過建康、金華等地，最后才落腳于杭州。這首詞作于李清照南渡以后的最初幾年，以尋常詞語抒寫作者曲折多致的心緒變換，是一首寫鄉(xiāng)愁的極品之作。
“歸鴻聲斷殘云碧?！?“歸鴻聲斷”，是寫聽覺，大雁南歸，聲聲鳴叫，一鳴一斷腸。鳴叫聲深深攪動作者內(nèi)心的思鄉(xiāng)之情，雁南飛歸衡陽，而作者卻只能滯留京杭，何年何月可歸；“殘云碧”是寫視覺，雁聲已斷，雁兒去那拉？想當(dāng)年“云中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓”，現(xiàn)如今早已沒有錦書可寄！遙望遠空，高高的碧天，只有殘云一片。 短短一句詞以聲音與顏色渲染了一個凄清冷落的環(huán)境氣氛。聽歸鴻，望碧云，在古詩詞中往往寄托著旅愁；望歸鴻而思故里，見碧云而起鄉(xiāng)愁。柳永《夜半樂》：“凝淚眼、杳杳神京路，斷鴻聲遠長天暮?！??晏幾道在《思遠人 》有“ 飛云過盡，歸鴻無信，何處寄書得?！??秦觀的《江城子》中有“南來飛燕北歸鴻。偶相逢。慘愁容?！贝巳私杂锌伤伎上胫?，可去可歸之處。作者卻是親人已逝，家園已毀，獨自憑欄。詞人在這里借歸鴻碧云抒發(fā)的.就是自己悵然若失的情緒。
“背窗雪落爐煙直”，窗外飄下了紛紛揚揚的雪花，室內(nèi)升起了一縷爐煙。雪花與爐 煙內(nèi)外映襯，給人以靜而美的印象?！盃t煙”下著一“直”字，形象更為鮮明，似乎室內(nèi)空氣完全靜止了，香煙垂直上升。此處以窗外紛飛的雪花作室內(nèi)香煙的背景，氣氛之靜如此之妙?？此婆馊谌?，心底卻透出寒意點點，雪花之大，爐煙之輕，暗含作者心境的冷與空。李清照在《一剪梅》中抒寫到“此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭”，那是多么甜蜜的思念呀！而今是人已亡，家已空，只有無限憂傷。
兩句詩一寫外景，一寫內(nèi)景，外景遼闊高遠，在我們面前展示了寂寥無垠的空間；內(nèi)景狹仄單調(diào)，在我們面前呈現(xiàn)了落寞岑寂的境界。內(nèi)外比襯，外景色調(diào)越大、越空，內(nèi)景就越小、越暗。越發(fā)突出了一個柔弱凄苦無助的中年女子的孤獨與無助。
“燭底鳳釵明，釵頭人勝輕”，描寫作者的形容妝扮，在微微燭光的映照下她頭上插戴著明亮的鳳釵，以及鳳釵上所裝飾的用彩綢或金箔剪成的人勝或花勝?！叭藙佟?、“花勝”都是古代婦女于人日（正月初七）所戴飾物。農(nóng)歷正月初七被稱為“人日”，南朝學(xué)者宗懔的《荊楚歲時記》記載這一天要“剪彩為人，或鏤金薄為人，以貼屏風(fēng)，亦戴之頭鬢；又造華勝以相遺；登高賦詩?！奔粑迳I或金屬薄片成人形，是取人一進入新年形貌精神都一改舊態(tài)而成新人的意思。人日節(jié)詩人都有詩賦，薛道衡的《人日思歸》：“入春才七日，離家已二年。人歸落雁后，思發(fā)在花前?！痹谑裰?今崇慶縣)任刺史的高適想念杜甫，寫了一首題為《人日寄杜二拾遺》的詩寄贈杜甫，詩中有“人日題詩寄草堂，遙憐故人思故鄉(xiāng)……今年人日空相憶，明年人日知何處？”的句子。
作者在人日節(jié)一定會想到這些風(fēng)俗習(xí)慣，以前和丈夫過節(jié)一唱一和愜意無比，而今生活太寂寞太孤獨，不如獨自梳妝打扮一番，重享昔日美麗容顏。一個“明”字和一個“輕”字，用字輕盈，看似給人歡快之感，實則暗含哀愁，窗外簌簌的雪花，室內(nèi)虛無縹緲的爐煙，沒有一蟲一鳥一花一木，在雁斷云殘、雪落煙升的凄清氣氛中，燭底的鳳釵即使再明，鳳釵上的人勝即使再輕，孤獨一人，如何歡愉？
“角聲催曉漏”，角聲是指軍中的號角，漏是指古代的計時器銅壺滴漏，此處代指時間；詞人通過聽覺轉(zhuǎn)到視覺，著一“催”字，一夜凄凄角聲把曉色催來，看曉漏已是黎明時分；曙色回牛斗，牛、斗，星宿名，是二十八星宿之一，斗轉(zhuǎn)星橫，意味著天將破曉，詞人一夜不寐可知。從“殘云碧”到“鳳釵明”再到“曙色回牛斗”，空間從寥廓的天宇到狹小的居室以至枕邊，時間從冥冥薄暮到寂寂深夜，以至天明。時空轉(zhuǎn)換跌宕跨越很大，作者巧妙地通過景物的變換在不知不覺中完成。以景寫情，情景交融，手法巧妙圓轉(zhuǎn)流暢。
“春意看花難，西風(fēng)留舊寒”。轉(zhuǎn)眼天光大亮，陽光明媚，此人不禁產(chǎn)生一股游興，報春的花兒想是開放了吧。然而此念方生，即已消退。因為時節(jié)雖在早春，西風(fēng)還余威陣陣，花兒仍然受到料峭春寒的威脅，那有心思出來爭春！所以詞人說“西風(fēng)留舊寒”。詞人如今人既憔悴，心亦凄涼，既想賞花，又怕春寒。不只是天寒，而且是心寒。這是曲筆，實則怕勾起過去和丈夫同游園之痛。表現(xiàn)了婉約詞特有的情致，增強了抒情力度。
這首詞運用曲筆，以淺淡之語寫深摯之情，意味雋永，值得用心玩賞。
李清照《菩薩蠻- -歸鴻聲斷殘云碧》賞析共3
李清照
歸鴻聲斷殘云碧，背窗雪落爐煙直。燭底鳳釵明，釵頭人勝輕。 角聲催曉漏，曙色回牛斗。春意看花難，西風(fēng)留舊寒。
此詞也寫早春思鄉(xiāng)之情。聲斷，聲盡的意思。鴻雁北歸，已不聞聲，極目天穹，唯有殘云如碧。詞人之心亦已隨鴻雁歸飛矣!
所思如此，詞人并未明言，只寫夜來窗外春雪迷■，爐煙靜炷。爐煙直，極言靜境。燭光下，鳳釵溢彩，釵頭人勝輕盈?！肚G楚歲時記》載：“人日(舊歷正月初七)剪采為人……又造花勝以相遺。”宋時風(fēng)俗，于立春日戴人勝。隋薛道衡《人日思歸》：“入春才七日，離家已二年。人歸落雁后，思發(fā)在花前?！笨梢娙巳沾魅藙僖嗍潜磉_鄉(xiāng)思的傳統(tǒng)意象。
下片也不直寫鄉(xiāng)思。只寫角聲中，天色漸明。漏，古代計時的器物。曉漏殘，曙色開。牛、斗，星宿名，是二十八星宿之一。斗轉(zhuǎn)星橫，意味著天將破曉，詞人一夜不寐可知。
最后兩句語淡情濃。因為春寒料峭，恐怕去賞花的.心情也沒有了!這正是詞人在《清平樂(年年霧里)》描寫的“看取晚來風(fēng)勢，故應(yīng)難看梅花”的對生活幾乎徹底失望的心情的顯現(xiàn)。
李清照《菩薩蠻- -歸鴻聲斷殘云碧》賞析共4
歸鴻聲斷殘云碧。背窗雪落爐煙直。燭底鳳釵明。釵頭人勝輕。
角聲催曉漏。曙色回牛斗。春意看花難。西風(fēng)留舊寒。
注釋
歸鴻：這里指春天北歸的大雁。
碧：青綠色。
背窗：身后的窗子。
鳳釵：古代婦女的一種首飾。釵名有時因釵頭的.形狀而異。
人勝：古時正月初七為“人日”，剪彩為人形，故名人勝。勝，古代婦女的首飾。
角：古時軍中樂器。有彩繪者，也稱畫角。
漏：古代滴水計時的器具。
牛斗：即牛宿(二十八宿之一，相當(dāng)于摩間羯座之一部分)、斗宿(二十八宿之一，相當(dāng)于人馬座一部分)。非一般的所說北斗星和牽牛星。
賞析
此詞也寫早春思鄉(xiāng)之情。聲斷，聲盡的意思。鴻雁北歸，已不聞聲，極目天穹，唯有殘云如碧。詞人之心亦已隨鴻雁歸飛矣!
所思如此，詞人并未明言，只寫夜來窗外春雪迷蒙，爐煙靜炷。爐煙直，極言靜境。燭光下，鳳釵溢彩，釵頭人勝輕盈?！肚G楚歲時記》載：“人日(舊歷正月初七)剪采為人……又造花勝以相遺?！彼螘r風(fēng)俗，于立春日戴人勝。隋薛道衡《人日思歸》：“入春才七日，離家已二年。人歸落雁后，思發(fā)在花前。”可見人日戴人勝亦是表達鄉(xiāng)思的傳統(tǒng)意象。
下片也不直寫鄉(xiāng)思。只寫角聲中，天色漸明。漏，古代計時的器物。曉漏殘，曙色開。牛、斗，星宿名，是二十八星宿之一。斗轉(zhuǎn)星橫，意味著天將破曉，詞人一夜不寐可知。
最后兩句語淡情濃。因為春寒料峭，恐怕去賞花的心情也沒有了!這正是詞人在《清平樂(年年霧里)》描寫的“看取晚來風(fēng)勢，故應(yīng)難看梅花”的對生活幾乎徹底失望的心情的顯現(xiàn)。
李清照《菩薩蠻- -歸鴻聲斷殘云碧》賞析共5
大雁南歸，聲聲鳴叫，使人斷腸的鳴聲消失在布著絲絲殘云的碧空中。窗外飄下了紛紛揚揚的雪花，室內(nèi)垂直地升起了一縷爐煙。在微微燭光的映照下她頭上插戴著明亮的鳳釵，鳳釵上所裝飾的人勝首飾那么輕巧。
一夜凄凄角聲把曉色催來，看曉漏已是黎明時分，斗轉(zhuǎn)星橫，天將破曉。轉(zhuǎn)眼天光大亮，報春的.花兒想是開放了吧。但是時在早春，西風(fēng)還余威陣陣，花兒仍然受到料峭春寒的威脅，那有心思出來爭春!
李清照《菩薩蠻- -歸鴻聲斷殘云碧》賞析共6
李清照《菩薩蠻·歸鴻聲斷殘云碧》翻譯賞析
《菩薩蠻·歸鴻聲斷殘云碧》作者為唐朝文學(xué)家李清照。其古詩全文如下：
歸鴻聲斷殘云碧，背窗雪落爐煙直。燭底鳳釵明，釵頭人勝輕。
角聲催曉漏，曙色回牛斗。春意看花難，西風(fēng)留舊寒。
【前言】
《菩薩蠻·歸鴻聲斷殘云碧》是宋代女詞人李清照的作品。此詞以尋常詞語抒寫作者曲折多致的心緒變換。上片寫黃昏后的室內(nèi)外的景象，及永夜思念家鄉(xiāng)的情景；下片寫拂曉室內(nèi)外的景象和女主人難以看到梅花的惆悵，不言愁而愁自見。全詞語言精美，不假雕飾，意境幽遠。
【注釋】
⑴菩薩蠻：詞牌名。
⑵歸鴻：這里指春天北歸的大雁。碧：青綠色。
⑶背窗：身后的窗子。
⑷鳳釵：即頭釵，古代婦女的首飾。因其形如鳳，故名。人勝：剪成人形的首飾?！肚G楚歲時記》：“正月七日為人日。以七種菜為羹，剪彩為人，或鏤金?。ú槿耍再N屏風(fēng)，亦戴之頭鬢。”人、勝：皆古人于人日所戴飾物，始于晉唐。
⑹角：古代軍中的一種樂器。此處含有敵兵南逼之意。曉漏：拂曉時的滴漏。漏：古代滴水計時的器具。
⑺牛斗：與斗、牛同。兩個星宿名。
【翻譯】
大雁南歸，聲聲鳴叫，使人斷腸的鳴聲消失在布著絲絲殘云的碧空中。窗外飄下了紛紛揚揚的雪花，室內(nèi)垂直地升起了一縷爐煙。在微微燭光的映照下她頭上插戴著明亮的鳳釵，鳳釵上所裝飾的人勝首飾那么輕巧。
一夜凄凄角聲把曉色催來，看曉漏已是黎明時分，斗轉(zhuǎn)星橫，天將破曉。轉(zhuǎn)眼天光大亮，報春的花兒想是開放了吧。但是時在早春，西風(fēng)還余威陣陣，花兒仍然受到料峭春寒的威脅，那有心思出來爭春。
【鑒賞】
這首詞是李清照后期詞作的名篇之一。下面是中華詩詞學(xué)會理事徐培均先生對此詞的賞析要點。
此詞起首二句寓有飄零異地之感。望歸鴻而思故里，見碧云而起鄉(xiāng)愁，幾乎成了唐宋詞的一條共同規(guī)律。然而隨著詞人處境、心情的不同，也能寫出不同的'特色。“歸鴻聲斷”，是寫聽覺；“殘云碧”是寫視覺，短短一句以聲音與顏色渲染了一個凄清冷落的環(huán)境氣氛。那嘹亮的雁聲漸漸消失了，詞人想尋覓它的蹤影，可是天空中只有幾朵碧云；此刻的情緒自然是悵然若失。稍頃，窗外飄下了紛紛揚揚的雪花，室內(nèi)升起了一縷爐煙。雪花與香煙內(nèi)外映襯，給人以靜而美的印象?！盃t州”下著一“立”字，形象更為鮮明，似乎室內(nèi)空氣完全靜止了，香煙垂直上升，紋絲不動。
這首詞的時間和空間都有一個轉(zhuǎn)移的過程，但這一切都是通過景物的變換和情緒的發(fā)展在不知不覺中完成的。從“殘石碧”到“鳳釵明”到“曙色回牛斗”，既表明空間從寥廓的天宇到狹小的居寶以至枕邊，也說明時間從薄暮到深夜，以至天明。過片二句中的角聲是指軍中的號角。漏是指古代的計時器銅壺滴漏，引申為時刻、時間；著“催”字，似乎是一夜角聲把曉色催來，反映了詞人徹夜不眠的苦況。周邦彥《蝶戀花·早行》詞云：“月皎驚烏棲不定，更漏將殘，轆牽金井?！奔毠?jié)雖不同，手法正相似。它們都是通過客觀景物的色彩、聲響和動態(tài)，表現(xiàn)主人翁通宵不寐的神態(tài)。所不同的是用詞乃寫男女臨別之夜的輾轉(zhuǎn)不安，李詞則寫客居外地的惆悵情懷。周詞風(fēng)格較為妍艷，李詞風(fēng)格較為沉郁。
詞給人最突出的印象是淡永。宋人張端義謂易安詞“皆以尋常語度人音律，煉句精巧則易。平淡人調(diào)者難”〔《貴耳集》卷上〕。構(gòu)成淡永的因素大約有三：一是格詞輕靈而感情深摯；二是語言淺談而意味雋永；三是細節(jié)豐富而不癡肥。仔細玩索，當(dāng)能得其崖略。
李清照《菩薩蠻- -歸鴻聲斷殘云碧》賞析共7
李清照《菩薩蠻·歸鴻聲斷殘云碧》閱讀答案及翻譯
菩薩蠻
李清照
歸鴻聲斷殘云碧，背窗雪落爐煙直。
燭底鳳釵明，釵頭人勝輕。
角聲催曉漏，曙色回牛斗。
春意看花難，西風(fēng)留舊寒。
【注】這首詞寫于作者南渡后的最初幾年。
（1）分析詞首句中“歸鴻”“云碧”這兩個意象的作用。
（2）詞中的“催”字富有表現(xiàn)力，請簡要分析。
參考答案
（1）（4分）“歸鴻聲斷”、“殘云碧”分別從聽覺和視覺的角度，以聲音與顏色渲染了一個凄清冷落的環(huán)境氣氛。（2分）“歸鴻”和“碧云”在古詩歌傳統(tǒng)中往往用以寄托羈旅愁思，這里借歸鴻碧云表達的就是作者自己悵然若失的情緒和思鄉(xiāng)之情。（2分）
（2）（4分）“催”字運用擬人手法，（1分）生動形象地寫出了角聲急促，催促黎明的到來，（1分）反映了詞人因思鄉(xiāng)而徹夜難眠的苦況。（2分）
譯文
大雁南歸，聲聲鳴叫，使人斷腸的鳴聲消失在布著絲絲殘云的碧空中。窗外飄下了紛紛揚揚的雪花，室內(nèi)垂直地升起了一縷爐煙。在微微燭光的映照下她頭上插戴著明亮的鳳釵，鳳釵上所裝飾的人勝首飾那么輕巧。
一夜凄凄角聲把曉色催來，看曉漏已是黎明時分，斗轉(zhuǎn)星橫，天將破曉。轉(zhuǎn)眼天光大亮，報春的花兒想是開放了吧。但是時在早春，西風(fēng)還余威陣陣，花兒仍然受到料峭春寒的威脅，那有心思出來爭春！
賞析：
《菩薩蠻·歸鴻聲斷殘云碧》是宋代女詞人李清照的作品。此詞以尋常詞語抒寫作者曲折多致的心緒變換。上片寫黃昏后的室內(nèi)外的景象，及永夜思念家鄉(xiāng)的情景；下片寫拂曉室內(nèi)外的景象和女主人難以看到梅花的惆悵，不言愁而愁自見。全詞語言精美，不假雕飾，意境幽遠。
此詞起首二句寓有飄零異地之感。望歸鴻而思故里，見碧云而起鄉(xiāng)愁，幾乎成了唐宋詞的`一條共同規(guī)律。然而隨著詞人處境、心情的不同，也能寫出不同的特色。“歸鴻聲斷”，是寫聽覺；“殘云碧”是寫視覺，短短一句以聲音與顏色渲染了一個凄清冷落的環(huán)境氣氛。那嘹亮的雁聲漸漸消失了，詞人想尋覓它的蹤影，可是天空中只有幾朵碧云；此刻的情緒自然是悵然若失。稍頃，窗外飄下了紛紛揚揚的雪花，室內(nèi)升起了一縷爐煙。雪花與香煙內(nèi)外映襯，給人以靜而美的印象。“爐州”下著一“立”字，形象更為鮮明，似乎室內(nèi)空氣完全靜止了，香煙垂直上升，紋絲不動。
這首詞的時間和空間都有一個轉(zhuǎn)移的過程，但這一切都是通過景物的變換和情緒的發(fā)展在不知不覺中完成的。從“殘石碧”到“鳳釵明”到“曙色回牛斗”，既表明空間從寥廓的天宇到狹小的居寶以至枕邊，也說明時間從薄暮到深夜，以至天明。過片二句中的角聲是指軍中的號角。漏是指古代的計時器銅壺滴漏，引申為時刻、時間；著“催”字，似乎是一夜角聲把曉色催來，反映了詞人徹夜不眠的苦況。周邦彥《蝶戀花·早行》詞云：“月皎驚烏棲不定，更漏將殘，轆牽金井?！奔毠?jié)雖不同，手法正相似。它們都是通過客觀景物的色彩、聲響和動態(tài)，表現(xiàn)主人翁通宵不寐的神態(tài)。所不同的是用詞乃寫男女臨別之夜的輾轉(zhuǎn)不安，李詞則寫客居外地的惆悵情懷。周詞風(fēng)格較為妍艷，李詞風(fēng)格較為沉郁。
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