下面是范文網(wǎng)小編整理的詩歌的分類7篇 按詩人分類的詩歌，供大家參閱。

詩歌的分類1

　　白居易詩歌分類

　　諷喻詩：

　　輕肥

　　意氣驕滿路，鞍馬光照塵。借問何為者，人稱是內(nèi)臣。

　　朱紱皆大夫，紫綬或?qū)④??？涓败娭醒?，走馬去如云。

　　尊溢九醞，水陸羅八珍。果擘洞庭橘，膾切天池鱗。

　　食飽心自若，酒酣氣益振。是歲江南旱，衢州人食人。

　　買花

　　帝城春欲暮，喧喧車馬度。共道牡丹時，相隨買花去。

　　貴賤無常價，酬直看花數(shù)。灼灼百朵紅，戔戔五束素。

　　上張幄幕庇，旁織巴籬護。水灑復泥封，移來色如故。

　　家家習為俗，人人迷不悟。有一田舍翁，偶來買花處。

　　低頭獨長嘆，此嘆無人喻。一叢深色花，十戶中人賦。

　　杜陵叟

　　杜陵叟，杜陵居，歲種薄田一頃余。三月無雨旱風起，麥苗不秀多黃死。 九月降霜秋早寒，禾穗未熟皆青乾。長吏明知不申破，急斂暴征求考課。 典桑賣地納官租，明年衣食將何如？剝我身上帛，奪我口中粟。

　　虐人害物即豺狼，何必鉤爪鋸牙食人肉？不知何人奏皇帝，帝心惻隱知人弊。 白麻紙上書德音，京畿盡放今年稅。昨日里胥方到門，手持敕牒榜鄉(xiāng)村。 十家租稅九家畢，虛受吾君蠲免恩。

　　感傷詩：

　　長恨歌

　　漢皇重色思傾國，御宇多年求不得。楊家有女初長成，養(yǎng)在深閨人未識。 天生麗質(zhì)難自棄，一朝選在君王側(cè)?；仨恍Π倜纳鶎m粉黛無顏色。

　　風吹仙袂飄飄舉，猶似霓裳羽衣舞。玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨。

　　臨別殷勤重寄詞，詞中有誓兩心知。七月七日長生殿，夜半無人私語時。 在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝。天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期。

　　琵琶行

　　潯陽江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。主人下馬客在船，舉酒欲飲無管弦。 醉不成歡慘將別，別時茫茫江浸月。忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)。 尋聲暗問彈者誰？琵琶聲停欲語遲。移船相近邀相見，添酒回燈重開宴。 千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面。轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情。 弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志。低眉信手續(xù)續(xù)彈，說盡心中無限事。

　　輕攏慢捻抹復挑，初為《霓裳》后《六幺》。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語。 嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤。間關(guān)鶯語花底滑，幽咽泉流冰下難。 冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇。別有幽愁暗恨生，此時無聲勝有聲。 銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。曲終收撥當心畫，四弦一聲如裂帛。 東船西舫悄無言，唯見江心秋月白。沉吟放撥插弦中，整頓衣裳起斂容。 自言本是京城女，家在蝦蟆陵下住。十三學得琵琶成，名屬教坊第一部。 曲罷曾教善才服，妝成每被秋娘妒。五陵年少爭纏頭，一曲紅綃不知數(shù)。 鈿頭銀篦擊節(jié)碎，血色羅裙翻酒污。今年歡笑復明年，秋月春風等閑度。 弟走從軍阿姨死，暮去朝來顏色故。門前冷落鞍馬稀，老大嫁作商人婦。 商人重利輕別離，前月浮梁買茶去。去來江口守空船，繞船月明江水寒。 夜深忽夢少年事，夢啼妝淚紅闌干。我聞琵琶已嘆息，又聞此語重唧唧。 同是天涯淪落人，相逢何必曾相識！我從去年辭帝京，謫居臥病潯陽城。 潯陽地僻無音樂，終歲不聞絲竹聲。住近湓江地低濕，黃蘆苦竹繞宅生。 其間旦暮聞何物？杜鵑啼血猿哀鳴。春江花朝秋月夜，往往取酒還獨傾。 豈無山歌與村笛？嘔啞嘲哳難為聽。今夜聞君琵琶語，如聽仙樂耳暫明。 莫辭更坐彈一曲，為君翻作《琵琶行》。感我此言良久立，卻坐促弦弦轉(zhuǎn)急。 凄凄不似向前聲，滿座重聞皆掩泣。座中泣下誰最多？江州司馬青衫濕 雜律詩：

　　贈得古原草送別

　　離離原上草，一歲一枯榮。野火燒不盡，春風吹又生。

　　遠芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孫去，萋萋滿別情。

　　錢塘湖春行

　　孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。 亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。 暮江吟

　　一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅?？蓱z九月初三夜，露似真珠月似弓。 與元九書

　　憶昔封書與君夜，金鑾殿后欲明天。今夜封書在何處，

　　廬山庵里晚燈前?；\鳥檻猿俱未死，人間相見是何年。

詩歌的分類2

　　王維詩歌分類

　　1.山水田園詩

　　王維的大多數(shù)詩都是山水田園之作，在描繪自然美景的同時，流露出閑居生活中閑逸蕭散的情趣。王維的寫景詩篇，常用五律和五絕的形式，篇幅短小，語言精美，音節(jié)較為舒緩，用以表現(xiàn)幽靜的山水和詩人恬適的心情，尤為相宜。王維從中年以后日益消沉，在佛理和山水中尋求寄托，他自稱“一 悟寂為樂，此生閑有余”(《飯覆釜山僧》)。這種心情充分反映于他的詩歌創(chuàng)作之中。過去時代不少人推崇王維此類詩歌，一方面固然由于它們具有頗高的藝術(shù)技巧，一方面也由于對其中體現(xiàn)的`閑情逸致和消極思想產(chǎn)生共鳴。明代胡應麟稱王維五絕“卻入禪宗”，又說《鳥鳴澗》、《辛夷塢》二詩，“讀之身世兩忘，萬念皆寂”(《詩藪》)，便是一個明證。雪景 傳為王維作 王維其他題材的作品，如送別、紀行之類的詩中，也經(jīng)常出現(xiàn)寫景佳句，如“遠樹帶行客，孤城當落暉”(《送綦毋潛落第還鄉(xiāng)》)、“山中一夜雨，樹杪百重泉”(《送梓州李使君》)、“日落江湖白，潮來天地青”(《送邢桂州》)、“大漠孤煙直，長河落日圓”(《使至塞上》)等，都是傳誦不衰的名句。

　　2.邊塞軍旅詩

　　以軍旅和邊塞生活為題材的《從軍行》、《隴西行》、《燕支行》、《觀獵》、《使至塞上》、《出塞作》等，都是壯闊飛動之作?！峨]頭吟》、《老將行》則抒發(fā)了將軍有功不賞的悲哀，反映了封建統(tǒng)治階級內(nèi)部矛盾的一個側(cè)面。《觀獵》生動地描寫了打獵時的情景?！兑拈T歌》歌詠歷史人物的俠義精神?！渡倌晷小匪氖妆憩F(xiàn)俠少的勇敢豪放，形象鮮明，筆墨酣暢。這些作品一般認為是王維早期所作。還有一些詩歌，如貶官濟州時所作《濟上四賢詠》以及《寓言》、《不遇詠》和后期所作《偶然作》六首之五《趙女彈箜篌》，對于豪門貴族把持仕途、才士坎坷不遇的不合理現(xiàn)象表示憤慨，反映了開元、天寶時期封建政治的某些陰暗面。《洛陽女兒行》、《西施詠》、《竹里館》則以比興手法，寄托了因貴賤不平而生的感慨和對權(quán)貴的諷刺。還有抒寫婦女痛苦的《息夫人》、《班婕妤》等，悲惋深沉，也具有一定的社會意義。一些贈送親友和描寫日常生活的抒情小詩，如《送別》“山中相送罷”、《臨高臺送黎拾遺》、《送元二使安西》、《送沈子福之江東》，《九月九日憶山東兄弟》、《相思》、《雜詩》“君自故鄉(xiāng)來”等，千百年來傳誦人口;《送元二使安西》、《相思》等在當時即播為樂曲，廣為傳唱。這些小詩都是五言或七言絕句，感情真摯，語言明朗自然，不用雕飾，具有淳樸深厚之美，可與李白、王昌齡的絕句比美，代表了盛唐絕句的最高成就。

詩歌的分類3

　　詩歌分類詳細介紹

　　一．從詩歌的形式可分為：

　　1古體詩，包括古詩（唐以前的詩歌）、楚辭、樂府詩。古體詩的詩體可分為樂府、雜言、四言、五言、七言等。注意“歌”、“歌行”、“引”、“曲”、“呤”等古詩體裁的詩歌也屬古體詩。古體詩不講對仗，押韻較自由。古體詩的發(fā)展軌跡：《詩經(jīng)》→楚辭→漢賦→漢樂府→魏晉南北朝民歌→建安詩歌→陶詩等文人五言詩→唐代的古風、新樂府。

　　2近體詩，包括律詩和絕句。詩體分為五言絕句、七言絕句、五言律詩、七言律詩等。

　　3詞，又稱為詩余、長短句、曲子、曲子詞、樂府等。其特點：調(diào)有定格，句有定數(shù)，字有定聲。字數(shù)不同可分為長調(diào)（91字以上）、中調(diào)（59－90字）、小令（58字以內(nèi)）。詞有單調(diào)和雙調(diào)之分，雙調(diào)就是分兩大段，兩段的平仄、字數(shù)是相等或大致相等的，單調(diào)只有一段。詞的一段叫一闕或一片，第一段叫前闕、上闕、上片，第二段叫后闕、下闕、下片。

　　4曲，又稱為詞余、樂府。元曲包括散曲和雜劇。散曲興起于金，興盛于元，體式與詞相近。特點：可以在字數(shù)定格外加襯字，較多使用口語。散曲包括有小令、套數(shù)（套曲）兩種。套數(shù)是連貫成套的`曲子，至少是兩曲，多則幾十曲。每一套數(shù)都以第一首曲的曲牌作為全套的曲牌名，全套必須同一宮調(diào)。它無賓白科介，只供清唱。

　　5新詩(或稱白話詩）

　　二．從詩歌的題材可分為：

　　1寫景抒情詩，歌詠山水名勝、描寫自然景色的抒情詩歌。古代有些詩人由于不滿現(xiàn)實，常寄情于山水，通過描繪江湖風光、自然風景平寄寓自己的思想感情。這類詩常將要抒發(fā)的情感寄寓在后描寫的景物之中，這就是人們常說的寓情于景。其風格清新自然。

　　2詠物言志詩，詩人對所詠之物的外形、特點、神韻、品格進行描摹，以寄托詩人自己的感情，表達詩人的精神、品質(zhì)或理想。

　　3即事感懷詩，因一事由而引發(fā)詩人的感慨，如懷親、思鄉(xiāng)、念友等。

　　4懷古詠史詩，以歷史典故為題材，或表明自己的看法，或借古諷今，或抒發(fā)滄桑變化的感慨。

　　5邊塞征戰(zhàn)詩，描寫邊塞風光和戍邊將士的軍旅生活，或抒發(fā)們樂觀豪邁或相思離愁的情感，風格悲壯宏渾，筆勢豪放。

詩歌的分類4

　　詩歌的分類也有多種方法，根據(jù)不同的原則和標準可以劃分為不同的種類?；镜挠幸韵聨追N：

　　1.敘事詩和抒情詩。這是按照作品內(nèi)容的表達方式劃分的。

(1)敘事詩：詩中有比較完整的故事情節(jié)和人物形象，通常以詩人滿懷激情的歌唱方式來表現(xiàn)。史詩、故事詩、詩體小說等都屬于這一類。史詩如古希臘荷馬的《伊里亞特》和《奧德賽》;故事詩如我國詩人李季的《王貴與李香香》;詩體小說如英國詩人拜倫的《唐璜》，俄國詩人普希金的《葉甫蓋尼·奧涅金》。

(2)抒情詩：主要通過直接抒發(fā)詩人的思想感情來反映社會生活，不要求描述完整的故事情節(jié)和人物形象。如，

　　情歌、頌歌、哀歌、挽歌、牧歌和諷刺詩。這類作品很多，不一一列舉。

　　當然，敘事和抒情也不是絕然分割的。敘事詩也有一定的抒情性，不過它的抒情要求要與敘事緊密結(jié)合。抒情詩也常有對某些生活片斷的敘述，但不能鋪展，應服從抒情的需要。

　　2.格律詩、自由詩和散文詩。這是按照作品語言的音韻格律和結(jié)構(gòu)形式分類的。

(1)格律詩：是按照一定格式和規(guī)則寫成的詩歌。它對詩的行數(shù)、詩句的字數(shù)(或音節(jié))、聲調(diào)音韻、詞語對仗、句式排列等有嚴格規(guī)定，如，我國古代詩歌中的“律詩”“絕句”和“詞”“曲”，歐洲的“十四行詩”。

(2)自由詩：是近代歐美新發(fā)展起來的一種詩體。它不受格律限制，無固定格式，注重自然的、內(nèi)在的節(jié)奏，押大致相近的韻或不押韻，字數(shù)、行數(shù)、句式、音調(diào)都比較自由，語言比較通俗。美國詩人惠特曼(1819—1892)是歐美自由詩的創(chuàng)始人，《草葉集》是他的主要詩集。我國“五四”以來也流行這種詩體。

(3)散文詩：是兼有散文和詩的特點的一種文學體裁。作品中有詩的意境和激情，常常富有哲理，注重自然的節(jié)奏感和音樂美，篇幅短小，像散文一樣不分行，不押韻，如，魯迅的《野草》。

　　古詩應用題

　　根據(jù)提供的實際情況，運用學過的詩句填空。

　　1.在期末寫評語時，老師會祝你來年：(“更上一層樓。”)

　　2.小明成天心思不在學習上，請你用學過的詩句勸他：(“少壯不努力，老大徒傷悲?！?

　　3.當我們浪費糧食時，老爺爺經(jīng)常用唐代李紳的詩句來教育我們：(“誰知盤中餐，粒粒皆辛苦?！?

　　4.有時候，有些人對自己所處的環(huán)境下正在做的事情反而不及旁人看得清楚，這就是人們常說的(“當局者迷，旁觀者清”)。宋朝詩人蘇軾在《題西林壁》中的詩句(“不識廬山真面目，只緣身在此山中”)說明的就是這個樸素的道理。

　　5.當我們要報答母親的深恩時，我們會很自然地吟誦起唐代詩人孟郊的《游子吟》(“慈母手中線，游子身上衣。臨行密密縫，意恐遲遲歸。誰言寸草心，報得三春暉。”)

　　6.當我們在外地過節(jié)時，常引用唐代詩人王維在《九月九日憶山東兄弟》中的(“獨在異鄉(xiāng)為異客，每逢佳節(jié)倍思親”)來表達對家人的懷念。

　　7.現(xiàn)在人們常用《杜少府之任蜀州》中的名句(“海內(nèi)存知己，天涯若比鄰”)來表達對遠別好友的深情厚誼。

　　8.來到瀑布腳下，仰望瀑布傾瀉而下，潑灑飛流，我不禁想起(“飛流直下三千尺，疑是銀河落九天”)的詩句。

　　9.昨晚有一道數(shù)學題，我絞盡腦汁，百思不得其解。就在我(“山重水復疑無路”)時，爸爸走過來，經(jīng)他一點撥，我豁然開朗，真是(“柳暗花明又一村”)。

　　10.爺爺七十大壽，大家祝爺爺：“福如東海，壽比南山”。爺爺卻嘆道：(“夕陽無限好，只是近黃昏。”)我趕緊把爺爺?shù)脑挻蜃。骸?‘霜葉紅于二月花’)。爺爺，您的身子骨比年輕人還壯實呢。”爺爺高興地笑了。

詩歌的分類5

　　中國詩歌分類大全

　　一、音韻系列

　　1、福唐體：即獨木橋體，又叫獨韻詩，一字韻詩。每句韻腳用同一個字。

　　2、柏梁體：每句七言都押韻的，全篇不換韻。

　　3、間韻詩(變體詩)：又稱平仄兩韻詩、平仄通韻詩，一首詩間隔著押兩個韻，單句押仄韻，雙句押平韻。

　　4、轉(zhuǎn)韻詩：轉(zhuǎn)韻，就是換韻，在一首詩歌中，根據(jù)內(nèi)容表達的需求連續(xù)轉(zhuǎn)換若干韻。韻腳平仄交替。

　　5、促句詩：轉(zhuǎn)韻詩的一種，不拘平仄，以三句一轉(zhuǎn)韻。

　　6、倒押前韻詩：用于和詩，一個不少地照用原詩人的韻字，順序則由尾字依次到首字。

　　7、犯韻體：犯韻又稱冒韻，即不是韻腳處用上同韻之字。每句首字與本句末字押韻，便稱為犯韻體。

　　8、短柱體：一句中或兩韻、或三韻的叫短柱體。

　　9、四聲詩：每句詩用同一種聲調(diào)的字寫成的組詩。有全平、平上、平去、平入等。古詩中也有句全平、一句全仄的?？煞譃槿皆?、全仄詩、五平五仄詩。五平五仄詩，是單句一個聲調(diào)，偶句為另一個聲調(diào)。

　　10、雙聲詩：又叫吃語詩、口吃詩。雙聲詩要求詩的各句都采用聲母相同的字。

　　11、疊韻詩：全詩各句所用的字的韻部均相同的詩。

　　12、雙聲疊韻詩：每句都有雙聲字或疊韻字的詩。

　　13、禽言詩：以禽鳴之諧音，假定為人語，表詩中之意。

　　14、風人詩：諧音詩與諧音雙關(guān)詩，利用同音假借字作文學的隱語。

　　15、聲韻詩：分聲母詩、韻母詩、反切詩。

　　聲母詩：詩句的字的聲母正好是拼音聲母數(shù)。

　　韻母詩：詩句的字的韻母正好是拼音韻母數(shù)。

　　反切詩：又叫切語詩，用古代反切注音的方法，詩句中兩字反出一字，詩表層一個意思，反出的話還有一個意思。

　　二、嵌名系列：原則是“要當字則正用，意須假借”。

　　16、嵌字詩：廣義的說，按照修辭格“鑲嵌”手法把特定的.字嵌于詩篇的句首或句中，如人名詩、地名詩、藥名詩、建除詩、八音詩、六府詩等都是嵌字詩。狹義的嵌字詩，專指嵌于每句句首的字能合成短句，并且別有意義的詩體，即“鶴頂格”。

　　17、藏頭詩：本來是說每句的第一字，都隱藏于前句的末一字。這是利用漢字中合體字多的特點，從前句末一字分離出其中的一個“部件”，作為次句的首字，所以稱為藏頭詩或藏頭?，F(xiàn)在我們說藏頭詩是指嵌字詩中嵌于句首（鶴頂格）的詩。

　　拆字詩：今天稱為半字頂真詩。

　　18、建除詩：建除十二生辰詩簡稱，以建、除等十二字冠于詩每聯(lián)首句第一字，字意融于句中，形成雜體詩特定格式。全詩十二聯(lián)，廿四句。因十二辰的頭兩個名稱為“建”“除”，故名“建除體”。

　　19、藥名詩：詩中嵌藥名，“字則正用，意須假借”。 ? ?附 湯頭歌

　　20、針穴名詩：以針炙名聯(lián)綴成詩。

　　21、卦名詩：每句詩中嵌用《周易》一個卦名。

　　22、龜兆名詩：詩中隱藏解釋卦象意義的詞語。

　　23、相名詩：嵌相術(shù)名。

　　24、星名詩：嵌星辰名。

　　25、節(jié)氣名詩：嵌二十四節(jié)氣名。

　　26、鳥獸名詩：嵌禽鳥名和獸類名，或用本義或雙關(guān)，或巧用別名。

　　27、草木名詩：嵌草名和樹木名，而語意雙關(guān)。

　　姓名詩：每句都含有姓名。

　　28、地名詩：是將郡國名、州名、縣名、道里名以及山川勝跡名等，假借詞意成篇。

　　29、宮殿屋名詩：每句嵌入建筑物名稱。

　　30、車船名詩：詩中嵌車名、船名。

　　31、圍棋名詩：嵌圍棋的一些別名。

　　32、象棋名詩：嵌象棋的一些棋名和術(shù)語。

　　33、歌曲名詩：詞牌名體，詞曲名詩：嵌樂府歌名、詞牌名、曲調(diào)名等，詞義雙關(guān)。

　　34、戲目名詩：嵌戲目名。

　　35、四氣詩：也稱四時詩，實為四時詩的一種變化體，是將“春”、“夏”、“秋”、“冬”四字順序嵌用在一首詩中，每句詩的內(nèi)容符合各個季節(jié)的特點。

　　36、四色詩：也稱四色詠，五言四句，偶句押韻。每句詩嵌入一種顏色的名稱，因此叫做“四色詩”。也有分四段，一段描寫一色的。

　　37、五行詩：就是將五字嵌入詩中，別行組詞，別作他義，聯(lián)綴成篇。

　　38、六甲詩：就是將六十甲子的數(shù)字嵌入詩中，僅借用字面，而另行組詞，綴聯(lián)成詩。

　　39、六府詩：五言十二句，“六府”的次序為：水，火，金，木，土，轂。將此六字依次嵌于單數(shù)句句首，偶句押韻，一韻到底。首句入韻與否皆可。

　　40、八音詩：將八音（金、石、絲、竹、匏、土、革、木）的名稱，依序冠于每句之首或每聯(lián)之首。

　　41、十二屬詩：即十二生肖詩，也稱“十二辰詩”、“十二神詩”。依序嵌十二生肖。

　　42、數(shù)字詩：每句都嵌同一個數(shù)字，如果嵌在首位的則為同頭數(shù)字詩。有半字詩、一字詩、兩字詩、三字詩、四字詩、五字詩、六字詩、七字詩、八字詩、九字詩、百字詩、千字詩、萬字詩等。

　　43、數(shù)名詩：又叫十數(shù)詩。是將從一至十以內(nèi)的數(shù)目字連貫而成的詩，現(xiàn)在一般也稱數(shù)字詩。

　　44、數(shù)謎詩：顧名思義就是數(shù)字猜謎詩，猶如一道趣味算數(shù)題，文字表達采用古典詩可口可歌的形式表現(xiàn)出來，形式活潑生動。

　　三、詩體結(jié)構(gòu)系列

（一）、限定格式填空型

　　45、兩頭纖纖詩：四句七言,每句前四字描繪事物特點,后三字描繪事物名稱。這是一種填空體，每句填三個字。兩頭纖纖 ? ?，半白半黑 ? ? ，腷々膊々 ? ?，磊磊落落 。

　　46、五雜俎詩：或做五雜組，三言六句, 以首句名篇。偶句押韻.其內(nèi)容多寄予哲理。一、三、五句與《古五雜俎》同，唯更改二、四、六句。這也是填空式的詩體：五雜俎， 。往復還， ? ?。不獲已， ? ?。

　　47、三婦艷：五言六句。大婦 ? ? 。中婦 ? ? 。小婦 ? ? 。 ? ? ?。良人 。 ?。良人也可用丈人、丈夫、眾人、上客、佳人等。

　　48、爾汝歌：五言四句，每句有汝。

　　49、一半兒：曲牌名，屬北曲仙呂宮，與詞牌【憶王孫】相仿，惟末句七字增為九字，“一半兒”三字重復出現(xiàn)，故名。【一半兒】小令兼用，即【憶王孫】，末句定格嵌入兩個“一半兒”。

　　50、自君之出矣詩：五言四句或四句以上，也可寫若干首。首句一定要是“自君之出矣”。

　　51、四愁詩：共四首，每首都以“我所思兮在××”開始，而以“何為懷憂心 ××”作結(jié)，故稱“四愁”。

　　52、五噫詩：五句成詩，五句同韻，五韻同字，古今罕見。五個“噫”（噫本平聲音依）字強化突現(xiàn)詩人的感慨。為楚歌變體。

　　53、六憶詩：每首以“憶”字開頭，回憶聚、別、行、坐、食、眠六種情境，留連吟唱?！皯泋時”三字領(lǐng)起，繼之以五個五言句，格式定型。

　　54、十索詩：樂府詩，本十首，故稱“十索”。每首末句有“從郎索衣帶”、“從郎索花燭”等語。

　　55、十離詩：以十首為限，每首詩題均有“離”字，如“犬離家”、“筆離手”、“竹離叢”之類，因稱“十離詩”。

（二）、限定段落與內(nèi)容

　　56、諸言體：又叫諸意體、諸語體，凡描寫情態(tài)之辭皆可自為一體格。常見有：

　　大言：即說大話，夸?？?。系調(diào)侃、玩笑之作。

　　小言：極言其小，亦玩笑之作。

　　樂語：說的是人生的樂事。宋宮廷演劇，命詞臣作樂語，使伶人歌唱。先為對偶韻文，后附以詩，也有不附詩的。后成為文體。

　　滑語：描摹“滑”的形態(tài)。

　　饞語：描摹饞相。

　　醉語：描摹饞相。

　　危語：用一句話形容一個非常危險的情況，這實際上是一種比賽,看誰說得最驚險。

　　57、反義詞詩：每句都有反義詞。

　　58、五更詩：把一更至五更發(fā)生的事情按時間的推移順序，分別描述成篇構(gòu)成連章組詩。

　　59、十二時詩：就是將十二時的名目冠于句首。

　　60、禁體詩：即指賦詩時，預定不準犯某某等字之詩。因詩家以體物為工巧，廢而不用，視同禁例，有如徒手相搏，不持寸鐵。后遂以禁體詩為白戰(zhàn)。

　　61、七哀詩：《韻語陽秋》云“《七哀詩》起曹子建，其次則王仲宣、張孟陽。釋詩者謂病而哀、義而哀、感而哀、怨而哀、耳目聞見而哀、口嘆而哀、鼻酸而哀，謂一事而七者具也。子建之七哀，在于獨棲之思婦；仲宣之七哀，在于棄子之婦人；張孟陽之七哀，在于已毀之園寢。唐陶雍亦有《七哀詩》，所謂君若無定云，妾作不動山。云行出山易，山逐云去難。是皆以一哀而七者具也。”

　　62、百年詩：十年為一章，共十章。

詩歌的分類6

　　古代詩歌題材分類

　　古代詩歌鑒賞是中高考考試的必考內(nèi)容，占分比例也不少，失分也是司空見慣的事。原因不外乎：沒見過，沒讀懂，讀不懂。古代詩歌的鑒賞首先應該從熟記詩歌題材和思想內(nèi)容開始。

　　按題材內(nèi)容的不同，古詩詞分為：

　　詠史懷古詩

　　惜別送別詩

　　愛情怨女詩

　　思鄉(xiāng)懷人詩

　　詠物抒懷詩

　　邊塞征戍詩

　　山水田園詩

　　一、詠史懷古詩

　　對詠史懷古詩的思想內(nèi)容進行評價，就是通過分析詩中涉及的歷史事件和人物，體會作者舊事重提的意圖，把握作者抒發(fā)的思想感情。

【技法解密】

　　1、把握詠史懷古詩的思想內(nèi)容

　　詠史懷古詩的思想內(nèi)容多表現(xiàn)以下幾個方面：

①喟嘆古今朝代興亡變化，感嘆昔盛今衰、物是人非。

② 借古諷今，批判現(xiàn)實。

③ 仰慕古人成就，表達自己渴望建功立業(yè)的心情或功業(yè)無成的感慨。

④對歷史作冷靜的理性思考，發(fā)表自己的見解，歸納歷史規(guī)律等。

　　2、詩歌舉例

　　a、感慨盛衰無常及昔盛今衰

　　越臺攬古（李白）

　　越王勾踐破吳歸， 戰(zhàn)士還家盡錦衣。宮女如花滿春殿， 只今惟有鷓鴣飛。

　　b、借古諷今、吊古傷今（傷己）

　　泊秦淮（杜牧）

　　煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。 商女不知亡國恨，隔江猶唱《后庭花》。

　　c、仰慕古人成就，表達自己渴望建功立業(yè)的心情或功業(yè)無成的感慨。如蘇軾《念奴嬌。赤壁懷古》

　　d、詩人對歷史作冷靜的理性的思考，自己并不置身其中，只用史實或就史實作出假設，表明自己的態(tài)度傾向。如杜牧的《題烏江亭》：

　　勝敗兵家事不期，包羞忍恥是男兒。江東子弟多才俊，卷土重來未可知。

　　這是詠嘆項羽兵敗，自刎烏江的詩，開頭兩句，就事論事，批判項羽的不能“包羞忍恥”；三四句就史實作出另樣假設，表達了惋惜之意，從而表明了“男兒”應當能屈能伸，屢敗不餒的道理，是頗有積極意義的。同樣的題材，王安石也寫了一首《題烏江亭》，卻說“江東子弟今雖在，肯為君王卷土來？”他感到項羽的失敗是歷史的必然?？梢?，對于同一題材，詩人們有時從不同的角度去思考、反映，就會有不同的看法，這不但體現(xiàn)詩人不同的藝術(shù)技巧，也反映了他們不同的歷史觀和人生觀。

　　二 、惜別送別詩

　　對惜別送別詩思想內(nèi)容的評價，通過分析其中的形象、語言和表達技巧，進而把握詩人的思想感情。

【技法解密】

　　1、把握惜別送別詩的思想內(nèi)容

　　在思想內(nèi)容上常表現(xiàn)以下幾方面：

　　表達離愁別緒，多迷戀、傷感。

　　表達深情厚誼，多贊美、留戀。

　　表達詩人豁達的胸襟和豪放的氣度。

　　2、詩歌例析

　　a、依依不舍的留戀之情

　　贈別（杜牧）

　　多情卻似總無情，唯覺樽前笑不成。蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明。

　　b、情深意長的勉勵

　　別董大（高適）

　　千里黃云白日曛，北風吹雁雪紛紛。莫愁前路無知己，天下誰人不識君？

　　c、坦陳心志的告白

　　芙蓉樓送辛漸 （王昌齡）

　　寒雨連江夜入?yún)?，平明送客楚山孤。洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。

　　三、愛情怨女詩

　　1、把握愛情怨女詩的思想內(nèi)容

　　表現(xiàn)如下：

　　描寫男女之間深厚的情感，歌頌真摯愛情。

　　表達閨中生活的孤獨寂寞或?qū)φ煞?、家人的思念?/p>

　　對虛度光陰、青春易逝的哀怨，因被丈夫冷落、拋棄之后的怨情，或借此表示自己不被朝廷重用等。

　　2、詩歌舉例

　　1、描寫男女之間深厚的感情，歌頌真摯愛情。如秦觀《鵲橋仙》：“金風玉露一相逢，便勝卻人間無數(shù)?！?/p>

　　2、表達閨中生活的孤獨寂寞或?qū)φ煞蚝图胰说乃寄?。如王昌齡《閨怨》：“閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓?！?/p>

　　3、對虛度時光，青春易逝的哀怨，被丈夫冷落、拋棄的哀怨，或借此表達自己不被重用。如秦韜玉《貧女》：“苦恨年年壓金線，為他人作嫁衣裳?！?/p>

　　4、注意：怨女詩主要通過男女關(guān)系比喻君臣關(guān)系，具體分為兩類。一是用男女的依戀比喻希望得到君王的重用；一是用男女失戀、女子被棄比喻自己不被朝廷重用。

　　愛情詩常見意象：

　　1、比翼鳥、連理枝：比喻夫妻，如白居易《長恨歌》：“在天愿作比翼鳥，在地愿做連理枝?！?/p>

　　2、紅豆：象征愛情和相思。如王維的《相思》：“紅豆生南國，此物最相思?！?/p>

　　3、畫眉：形容夫妻相愛。如朱慶馀《近試上張水部》：“妝罷低聲問夫婿，畫眉深淺入時無？”

　　4、鴛鴦、比目：表現(xiàn)夫妻情深。盧照鄰《長安古意》：“得成比目何辭死，顧作鴛鴦不羨仙”。

　　5、牽牛（牛郎織女）：比喻夫妻間的思念。如李商隱《馬嵬》：“此日六軍同駐馬，當時七夕笑牽牛?！?/p>

　　6、金風玉露：表現(xiàn)七夕相會，相逢珍貴。如秦觀《鵲橋仙》：“金風玉露一相逢，便勝卻人間無數(shù)?！?/p>

　　7、結(jié)發(fā)：比喻夫妻。如《孔雀東南飛》：“結(jié)發(fā)同枕席，黃泉共為友?！?/p>

　　8、落花：花是美好的象征，落花喻指年華逝去，青春不再。如李清照《一剪梅》：“花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。”

　　閨怨、宮怨詩：

　　1、常見類型：

①閨怨詩。王昌齡《閨怨》：“閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯?！?/p>

②宮怨詩。最為常見的寫宮女“恩已斷”或“未承恩”或“君恩無常、見異思遷”之怨恨的詩作。張祜《何滿子》“故國三千里，深宮二十年。一聲《何滿子》，雙淚落君前。”

③征婦怨詩。沈佺期《雜詩》：“聞道黃龍戍，頻年不解兵?？蓱z閨里月，長在漢家營。少婦今春意，良人昨夜情。誰能將旗鼓，一為取龍城?！?/p>

④商婦怨詩。“莫作商人婦，金釵當卜錢。朝朝江口望，錯認幾人船”

⑤少女閨怨詩。

　　四、思鄉(xiāng)懷人詩

“問世間情為何物，直叫人生死相許”，這就是人間最難舍的情——親情。古人由于道路崎嶇難行，交通工具落后，一別動輒多年，再會難期，因而古人常用詩詞的形式來表達自己對故鄉(xiāng)、對遠方親友的思念，所以，表達游子濃郁的鄉(xiāng)愁、鄉(xiāng)情、鄉(xiāng)思是古代詩歌常見的一種主題。

【技法解密】

　　1、把握思鄉(xiāng)懷人詩表現(xiàn)的主要思想內(nèi)容

　　常表現(xiàn)如下：

　　敘寫羈旅之苦，抒發(fā)內(nèi)心的孤獨、凄涼及思鄉(xiāng)之情。

　　感念親情之深，表達對親人的摯愛與思念。

　　抒發(fā)獨居他鄉(xiāng)，不得重用，懷才不遇，報國無門的孤獨寂寞、幽怨憤慨之情。

　　抒發(fā)厭惡戰(zhàn)爭、思念家鄉(xiāng)親人之情。多在邊塞詩中涉及。

　　2、注意特殊意象、特殊節(jié)日中寄托的情思

　　如大雁、折柳等；

　　如除夕、元宵節(jié)、中秋節(jié)、重陽節(jié)等。

　　3、詩歌舉例

　　1．羈旅愁思

　　商山早行（溫庭筠）

　　晨起動征鐸，客行悲故鄉(xiāng)。 ? 雞聲茅店月，人跡板橋霜。

　　槲葉落山路，枳花明驛墻。 ? 因思杜陵夢，鳧雁滿回塘。

　　首聯(lián)表現(xiàn)了“早行”的典型情景，抒寫了出門在外的作者思念故鄉(xiāng)的感情。頷聯(lián)歷來膾炙人口，詩人將六種典型景物組合在一起，構(gòu)成山間早行特有的畫面。頸聯(lián)寫剛上路時見到的景色。尾聯(lián)寫旅途的景色使詩人聯(lián)想起了昨夜在夢中出現(xiàn)的故鄉(xiāng)景色，從而將“早行”之景與“早行”之情完美地結(jié)合起來。

　　2、思親念友

　　逢入京使（岑參）

　　故園東望路漫漫，雙袖龍鐘淚不干。 ? 馬上相逢無紙筆，憑君傳語報平安。

　　第一句寫眼前的實景，離開長安已經(jīng)好多天了，回頭一望，只覺長路漫漫，煙塵蔽天。第二句形象地描繪了詩人對長安親人無限眷念的深情神態(tài)。三、四句一方面表現(xiàn)了詩人對親人、故園眷念的親情，又寫出了詩人“功名只向馬上取”的雄心和開闊豪放的胸襟。

　　3、征人思鄉(xiāng)

　　從軍北征（李益）

　　天山雪后海風寒，橫笛遍吹《行路難》。 ?磧里征人三十萬，一時回首月中看。

　　注：磧（qì 淺水中的沙石;沙石淺灘）

　　第一句交代了行軍的地域、季節(jié)、氣候，渲染了行軍的環(huán)境氣氛。第二句借具有“離別悲傷之意”的《行路難》曲，創(chuàng)造了一個此吹彼和、響徹夜空的悲壯境界。三、四句用夸張的手法顯示出這片笛聲的'哀怨和廣大征人的心情。值得注意的是，這首詩攝取了一個回首看的動作，并將難言而不盡的思鄉(xiāng)之怨完全包容于其中。

　　4．閨中懷人

　　閨怨 （王昌齡）

　　閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。 ?忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯

　　這是閨怨詩、描寫了上流貴婦賞春時心理的變化。詩的首句，與題意相反，寫她“不知愁”：天真浪漫，富有幻想；二句寫她登樓賞春：帶有幼稚無知，成熟稍晚的憨態(tài)；三句急轉(zhuǎn)，寫忽見柳色而勾起情思：柳樹又綠，夫君未歸，時光流逝，春情易失；四句寫她的省悟：悔恨當初慫恿“夫婿覓封侯”的過錯。詩無刻意寫怨愁，但怨之深，愁之重，已裸露無余。

　　五、詠物抒懷詩

　　自然界中的萬物，大至山川河岳，小至花鳥蟲魚，都可以成為詩人描摹歌詠的對象。他們在細致描摹的同時，寄托自己的感情?！@就產(chǎn)生了詠物類詩歌。

【技法解密】

　　1、把握詠物抒懷詩的思想內(nèi)容。

　　表現(xiàn)如下：

　　表達不愿媚俗、不愿同流合污，堅持個性、保持清白的高尚情操。

　　表達報國無門、懷才不遇的傷感。

　　通過某種事物或事情的觸動，進而引發(fā)出自己的某種人生感悟、生活哲理。

　　2、舉例賞析

　　1、首先是抒寫懷才不遇、壯志難酬的感受。

　　楊柳枝（ 白居易 ）

　　一樹春風千萬枝，嫩于金色軟于絲。 ?永豐西角荒園里，盡日無人屬阿誰？

　　柳花開得那么鮮艷；柳色嫩黃，柳枝條條柔軟如絲，但是或是沒有車馬，或是長在荒園里，又有誰來欣賞呢？

　　2、其次是表達自甘寂寞、堅貞不屈、高潔脫俗（不同流合污）的氣節(jié)。

　　畫菊（ 鄭思肖）

　　花開不并百花叢，獨立疏籬趣無窮。 ? 寧可枝頭抱香死，何曾吹落北風中。

“寂寞開無主”、“花開不并百花叢”都是一種不與世俗同流合污的高潔脫俗；“零落成泥輾作塵，只有香如故”和“寧可枝頭抱香死，何曾吹落北風中”都是一種寧愿粉身碎骨也不委曲求全的堅貞不屈。

　　3、厭惡官場，追求自由、隱逸、淡泊閑適等的生活。

　　畫眉鳥(歐陽修)

　　百轉(zhuǎn)千聲隨意移，山花紅紫樹高低。始知鎖向金籠聽，不及林間自在啼。

　　在林間啼叫比在籠中自由自在得多，不是一種對自由的向往對官場的厭倦嗎？

　　3、把握詠物抒情詩的特點

　　讀此種詩，首先要了解詩人所詠之事是什么，此事與詩人的關(guān)系怎樣，詩人對事件的觀點態(tài)度是什么，只有這樣才能真正把握詩人要表達的思想情感和揭示的人生感悟。

　　4、把握特殊意象，體會象征意義

　　如松、竹、梅、桃花、荷、芳草等；

　　如精衛(wèi)、鳳凰、杜鵑、鴻鵠、鴛鴦、鳶、烏鴉、虎、鷓鴣等。

　　六、邊塞征戍詩

　　對邊塞征戍詩的鑒賞，就是要結(jié)合時代背景和詩人的生活經(jīng)歷，分析其感情基調(diào)，理解其思想內(nèi)容，評價作者的觀點態(tài)度等。

【技法解密】

　　1、把握邊塞征戍詩人的思想內(nèi)容

　　表現(xiàn)如下：

　　描寫邊塞蒼茫雄奇的自然風光，體現(xiàn)邊塞風光的自然之美。范仲淹的《漁家傲》

　　表現(xiàn)戰(zhàn)士們奮勇殺敵、建功立業(yè)、積極進取的思想內(nèi)容。

　　揭露戰(zhàn)爭的激烈殘酷和給人民帶來的災難，反映征人思念家鄉(xiāng)、厭倦戰(zhàn)爭、渴望團圓和安寧生活的思想。

　　抒發(fā)報國無門、壯志難酬而又無可奈何的郁悶之情。

　　1、 抒發(fā)對邊塞將士的贊頌之情及報效國家渴望建功立業(yè)的豪情：

　　從軍行（ 王昌齡）

　　青海長云暗雪山，孤城遙望玉門關(guān)。黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還。

　　2、抒發(fā)將士們思鄉(xiāng)念親的鄉(xiāng)愁。

　　夜上受降城聞笛（李益 ）

　　回樂峰前沙似雪，受降城外月如霜。不知何處吹蘆管，一夜征人盡望鄉(xiāng)。

　　3、反映長期的邊塞戰(zhàn)爭給人民帶來的痛苦和災難，表達對人民的同情。

　　隴西行（陳 陶 ）

　　誓掃匈奴不顧身，五千貂錦喪胡塵?？蓱z無定河邊骨，猶是春閨夢里人。

　　4、揭露統(tǒng)治者的窮兵黷武，表現(xiàn)征人的怨恨和厭戰(zhàn)情緒。

　　征人怨 （ 柳中庸）

　　歲歲金河復玉關(guān)，朝朝馬策與刀環(huán)。 ? 三春白雪歸青冢，萬里黃河繞黑山。

　　5、報國無門、壯志難酬：

　　訴衷情 ? ? ? ?陸 ? 游

　　當年萬里覓封候，匹馬戍梁州。關(guān)河夢斷何處，塵暗舊貂裘。 胡未滅，鬢先秋，淚空流。 此生誰料，心在天山，身老滄洲。

　　七、山水田園詩

　　對山水田園詩思想內(nèi)容的評價，就是要抓住山水田園詩所描寫的景物的特點，體會其營造的情感氛圍，從而把握詩中所傳達出來的詩人的思想感情或觀點態(tài)度。

詩歌的分類7

　　詩歌有哪些分類

　　古詩分類

　　按音律分類

　　可分為古體詩和近體詩兩類。古體詩和近體詩是唐代形成的概念，是從詩的音律角度來劃分的。

(1)古體詩：包括古詩(唐以前的詩歌)、楚辭、樂府詩?！案琛薄案栊小薄耙薄扒薄耙鳌钡裙旁婎}材的詩歌也屬古體詩。古體詩不講對仗，押韻較自由。古體詩的發(fā)展軌跡：《詩經(jīng)》→楚辭→漢賦→漢樂府→魏晉南北朝民歌→建安詩歌→陶詩等文人五言詩→唐代的古風、新樂府。

①楚辭體：是戰(zhàn)國時期楚國屈原所創(chuàng)的一種詩歌形式，其特點是運用楚地方言、聲韻，具有濃厚的楚地色彩。東漢劉向的《楚辭》，全書十七篇，以屈原作品為主，而屈原作品又以《離騷》為代表作，后人因此又稱“楚辭體”為“騷體”。

②樂府：樂府是自秦代以來朝廷設立的管理音樂機構(gòu)，漢武帝時期大規(guī)模擴建，從民間搜集了大量的詩歌，后人統(tǒng)稱為漢樂府。后來樂府成為了一種詩歌體裁。(1976年在秦始皇陵區(qū)出土了一件鈕鐘，上書錯金銘文：“樂府”，在西安秦遺址出土“樂府承印”封泥一枚，進一步肯定了這一史實，而非始于漢武帝時期。)

(2)近體詩：與古體詩相對的近體詩又稱今體詩，是唐代形成的一種格律體詩，分為兩種，其字數(shù)、句數(shù)、平仄、用韻等都有嚴格規(guī)定。

①一種稱“絕句”，每首四句，五言的簡稱五絕，七言的簡稱七絕。

②一種稱“律詩”，每首八句，五言的簡稱五律，七言的簡稱七律，超過八句的稱為排律(或長律)。

　　律詩格律極嚴，篇有定句(除排律外)，句有定字，韻有定位(押韻位置固定)，字有定聲(詩中各字的平仄聲調(diào)固定)，聯(lián)有定對(律詩中間兩聯(lián)必須對仗)。例如，起源于南北朝、成熟于唐初的律詩，每首四聯(lián)八句，每句字數(shù)必須相同，可四韻或五韻，中間兩聯(lián)必須對仗，二、四、六、八句押韻，首句可押可不押。如果在律詩定格基礎上加以鋪排延續(xù)到十句以上，則稱排律，除首末兩聯(lián)外，上下句都需對仗，也有隔句相對的，稱為“扇對”。再如，絕句僅為四句兩聯(lián)，又稱絕詩、截句、斷句，平仄、押韻、對偶都有一定要求。 從上到下，分為首聯(lián)，頷聯(lián)，頸聯(lián)，尾聯(lián)。

(3)詞：又稱為詩余、長短句、曲子、曲子詞、樂府等。其特點：調(diào)有定格，句有定數(shù)，字有定聲。字數(shù)不同可分為長調(diào)(91字以上)、中調(diào)(59~90字)、小令(58字以內(nèi))。詞有單調(diào)和雙調(diào)之分，雙調(diào)就是分兩大段，兩段的平仄、字數(shù)是相等或大致相等的.，單調(diào)只有一段。詞的一段叫一闋或一片，第一段叫前闋、上闋、上片，第二段叫后闋、下闋、下片。

(4)曲：又稱為詞余、樂府。元曲包括散曲和雜劇。散曲興起于金，興盛于元，體式與詞相近。特點：可以在字數(shù)定格外加襯字，較多使用口語。散曲包括有小令、套數(shù)(套曲)兩種。套數(shù)是連貫成套的曲子，至少是兩曲，多則幾十曲。每一套數(shù)都以第一首曲的曲牌作為全套的曲牌名，全套必須同一宮調(diào)。它無賓白科介，只供清唱。

　　按內(nèi)容分類

　　可分為敘事詩、抒情詩、送別詩、邊塞詩、山水田園詩、懷古詩(詠史詩)、詠物詩、悼亡詩、諷喻詩，現(xiàn)代詩

(1)懷古詩

　　一般是懷念古代的人物和事跡。詠史懷古詩往往將史實與現(xiàn)實扭結(jié)到一起，或感慨個人遭遇，或抨擊社會現(xiàn)實。如，蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》，感慨個人遭遇，理想和現(xiàn)實的矛盾，年過半百，功業(yè)無成。辛棄疾《永遇樂·京口北固亭懷古》表達對朝廷茍且偷生的不滿，抨擊社會現(xiàn)實。也有的詠史懷古詩只是對歷史作冷靜的理性思考與評價，或僅是客觀的敘述，詩人自身的遭遇不在其中，詩人的感慨只是畫外之音而已。如，劉禹錫的《烏衣巷》，今昔對比，表達了詩人的歷史滄桑之感。

(2)詠物詩

　　詠物詩的特點：內(nèi)容上以某一物為描寫對象，抓住其某些特征著意描摹。思想上往往是托物言志。由物到人，由實到虛，寫出精神品格。常用比喻、象征、擬人、對比等表現(xiàn)手法。

(3)山水田園詩

　　謝靈運開山水詩先河，東晉陶淵明開田園詩先河，發(fā)展到唐代，有山水田園詩派，代表人物是王維、孟浩然。山水田園詩以描寫自然風光、農(nóng)村景物以及安逸恬淡的隱居生活見長，詩境雋永優(yōu)美，風格恬靜淡雅，語言清麗洗練。

(4)邊塞詩

　　從先秦就有了以邊塞、戰(zhàn)爭為題材的詩，發(fā)展到唐代，由于戰(zhàn)爭仍頻，統(tǒng)治者重武輕文，士人邀功邊庭以博取功名比由科舉進身容易得多，加之盛唐那種積極用世、昂揚奮進的時代氣氛，于是奇情壯麗的邊塞詩便大大發(fā)展起來了，形成一個新的詩歌流派，其代表人物是高適、岑參、王昌齡。

(5)行旅詩和閨怨詩

　　古人或久宦在外，或長期流離漂泊，或久戍邊關(guān)，總會引起濃濃的思鄉(xiāng)懷人之情，所以這類詩文就特別多，它們或?qū)懥b旅之思，或?qū)懰寄钣H友，或?qū)懻魅怂监l(xiāng)，或?qū)戦|中懷人。寫作上或觸景傷情，或感時生情，或托物傳情，或因夢寄情，或妙喻傳情。

(6)送別詩

　　古代由于交通不便，通訊極不發(fā)達，親人朋友之間往往一別數(shù)載難以相見，故古人特別看重離別。離別之際，人們往往設酒餞別，折柳相送，有時還要吟詩話別，因此離情別緒就成為古代文人一個永恒的主題。因各人的情況不同，故送別詩所寫的具體內(nèi)容及思想傾向往往有別。有的直接抒寫離別之情，有的借以一吐胸中積憤或表明心志，有的重在寫離愁別恨，有的重在勸勉、鼓勵、安慰，有的兼而有之。

　　描寫風景的詩歌。

　　概括一下，主要分為9種：1.諷刺2.愛情3.哲理 4.送別5.風景6.抱負7.想像8.故事9.思想

　　新詩分類

　　1.敘事詩和抒情詩

　　這是按照作品內(nèi)容的表達方式劃分的。

(1)敘事詩：詩中有比較完整的故事情節(jié)和人物形象，通常以詩人滿懷激情的歌唱方式來表現(xiàn)。史詩、故事詩、詩體小說等都屬于這一類。史詩如古希臘荷馬的《伊里亞特》和《奧德賽》;故事詩如我國詩人李季的《王貴與李香香》;詩體小說如英國詩人拜倫的《唐璜》，俄國詩人普希金的《葉甫蓋尼·奧涅金》。

(2)抒情詩：主要通過直接抒發(fā)詩人的思想感情來反映社會生活，不要求描述完整的故事情節(jié)和人物形象。如，情歌、頌歌、哀歌、挽歌、牧歌和諷刺詩?，F(xiàn)代詩歌中比如：著名詩人汪國真的《熱愛生命》[5] 《如果生活不夠慷慨》[5] 、王衍釗的《鄉(xiāng)戀》等，這類作品很多，不一一列舉。

　　當然，敘事和抒情也不是絕然分割的。敘事詩也有一定的抒情性，不過它的抒情要求要與敘事緊密結(jié)合。抒情詩也常有對某些生活片斷的敘述，但不能鋪展，應服從抒情的需要。

　　2.格律詩、自由詩、散文詩和韻腳詩。這是按照作品語言的音韻格律和結(jié)構(gòu)形式分類的。

(1)格律詩：是按照一定格式和規(guī)則寫成的詩歌。它對詩的行數(shù)、詩句的字數(shù)(或音節(jié))、聲調(diào)音韻、詞語對仗、句式排列等有嚴格規(guī)定，如，我國古代詩歌中的“律詩”“絕句”和“詞”“曲”，歐洲的“十四行詩”。

(2)自由詩：是近代歐美新發(fā)展起來的一種詩體。它不受格律限制，無固定格式，注重自然的、內(nèi)在的節(jié)奏，押大致相近的韻或不押韻，字數(shù)、行數(shù)、句式、音調(diào)都比較自由，語言比較通俗。美國詩人惠特曼是歐美自由詩的創(chuàng)始人，《草葉集》是他的主要詩集。我國“五四”以來也流行這種詩體。

(3)散文詩：是兼有散文和詩的特點的一種文學體裁。作品中有詩的意境和激情，常常富有哲理，注重自然的節(jié)奏感和音樂美，篇幅短小，像散文一樣不分行，不押韻，如，魯迅的《野草》。

(4)韻腳詩：屬于文學體裁的一種，顧名思義，泛指每一行詩的結(jié)尾均須押韻，詩讀起來朗朗上口如同歌謠。這里的韻腳詩指現(xiàn)代韻腳詩，屬于一種新型詩體，類似流行于網(wǎng)絡的方道文山流素顏韻腳詩。出道于20之后。[4]

(5)現(xiàn)代詩： 是一現(xiàn)代的文筆寫出來的一種詩詞。 現(xiàn)代詩也叫“白話詩”，與古典詩歌相對而言，一般不拘格式和韻律

　　中國的詩歌發(fā)展到唐朝，形成了一種新的詩體——律詩和絕句。因為它對每首詩句數(shù)、字數(shù)和平仄、用韻等都有嚴格的規(guī)定，故稱為“格律詩”;因為它產(chǎn)生于唐朝而有別于前代的古詩，故又稱為“今體詩”或“近體詩”。

　　絕句亦稱“截句”、“斷句”。每首四句，以五言(每句五個字)、七言(每句七個字)為主，簡稱為五絕，七絕。律詩起源于南北朝，成熟于唐朝初年。每首八句，四韻或五韻，第二、四、六、八句押韻，首句可押可不押;通常押平聲韻。中間兩聯(lián)必須對仗。分五言、七言兩體，簡稱五律、七律。每首有十句以上的，則稱為“排律”。

　　在近體詩中，單句稱出句、雙句稱對句，相加稱一聯(lián)。在律詩中，第一到第八句，分別稱為首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)、尾聯(lián)。在律詩中，頷聯(lián)、頸聯(lián)、必須對仗。對仗首先要求句形一致，此外要求詞性相對。另外根據(jù)對仗的嚴密與否又有“工對”和“寬對”的區(qū)別。出句的平仄和對句的平仄必須是相反的，叫“對”;下聯(lián)出句的平仄和上聯(lián)對句的平仄必須是相同的，叫“粘”。

　　所謂平仄，是指字的聲調(diào)。平指四聲中的平聲，仄指四聲中的上、去、入三聲。舊詩賦及駢文中所用的字音，平聲與仄聲相互調(diào)節(jié)，使聲調(diào)諧協(xié)，稱之為“調(diào)平仄”。這里所說的“四聲”，與現(xiàn)代漢語中的“四聲”是有區(qū)別的。大致上說，古代的平聲，大約相當于現(xiàn)代漢語的陰平聲和陽平聲;上聲和去聲，大約相當于現(xiàn)代漢語的上聲和去聲。普通話沒有入聲，古代的入聲字分別歸入陰平、陽平、上聲、去聲之中，如“六”歸去聲，“八”歸陰平，“十”歸陽平，“百”歸上聲。入聲字的特點是：音長短促，有塞音韻尾。在部分方言中，還保留著入聲，如廣州話、長沙話、上海話。假如我們用上海話讀“一、七、八、不、黑、白、國、哭、獨”等字，就能很好地體味到古代的入聲字。

　　唐朝的格律詩，有一定的體式，下面是唐代格律詩常見的格式。

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