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《故事新編》讀書心得書評3篇(故事新編的讀后心得)

時間:2023-02-28 17:21:30 心得體會

  下面是范文網(wǎng)小編收集的《故事新編》讀書心得書評3篇(故事新編的讀后心得),供大家賞析。

《故事新編》讀書心得書評3篇(故事新編的讀后心得)

《故事新編》讀書心得書評1

  讀完故事新編,我感覺魯迅是一個頗有幽默感的人,他吧一些神話與現(xiàn)實結合起來,變得更接近民眾。這本書令我印象最深刻的是體現(xiàn)魯迅幽默感的是奔月中,烏鴉的炸醬面,這一出現(xiàn)讓我想起了喜洋洋與灰太狼中,當灰太狼抓不到楊時,灰太狼哄她的老婆,說抓了青蛙,做清蒸蛙肉吃,沒抓到羊,于是平底鍋就扔過來了,而奔月中烏鴉的炸醬面是后羿射不到獵物,只收獲了一只烏鴉而得到的回應是自然是老婆嫦娥的不滿。后羿是有柔情,穩(wěn)中有這樣一個片段,說是后羿看到側臥在床上的嫦娥,看著自己媳婦如此漂亮的眼睛眉毛,后羿不忍心讓媳婦受苦,心一橫,明天遠途跋涉找了無,讀到這里,我感動于后羿的柔情,俠骨中充滿柔情,真好,先不討論結果怎樣,單是這份愛,就很重。但現(xiàn)實有時很殘酷的,最終嫦娥是離開了后羿,很令人惋惜的一個結局。曾經(jīng)看過一個廣告,廣告的好像是韓國的礦泉水,男生追求理想的愛情,女生追求現(xiàn)實的愛情,最終來個男人在殘酷的現(xiàn)實中沒能在一起。我不清楚自己的愛情觀怎樣,追求理想的愛情還是現(xiàn)實的愛情。但我很清楚的是,愛情不是絕對的理想化,也不是絕對的現(xiàn)實化,真正的愛情需以理想的愛情心經(jīng)營現(xiàn)實的愛情,以愛情頭腦用愛情手腳營造美滿家庭。

  還有印象深刻的就是鑄劍了,鑄劍這一神話故事傳說是第一次聽說,讀過之后我很是害怕,也說不說上是特別害怕,就是可以說印象很深吧。眉間尺是一個心太軟的復仇者,為父報仇,卻一次次地錯時集匯,而一個突然冒出的人,暫時叫他怪人吧,怪人果斷地替他作決定,故事的結局是三人都頭落于沸水中,在沸水中的那段描寫挺讓人佩服魯迅的想象力的。

  魯迅肯定了解并收集了很多關于古代的神話故事,不然他不會運用這下神話故事如此自如。魯迅曾建議民眾看中國以外的書籍,現(xiàn)代人大多都曲解了,而我恰恰認為這只是由于那時那地那情況所決定的,并不能普及到今天,普及到全民。古代的東西魯迅學精了,我們中文系的也要好好學。

《故事新編》讀書心得書評2

《故事新編》是魯迅先生以遠古神話和歷史傳說為題材而寫就的短篇小說集,包括他在不同時期所寫的8篇作品。這八篇小說分別是:《補天》、《奔月》、《理水》、《采薇》、《鑄劍》、《出關》、《非攻》、《起死》。外加一篇《序言》。此書主要以神話為題材,故事有趣,想像豐富。

《故事新編》是魯迅先生的最后的創(chuàng)新之作,里面8篇有5篇寫于魯迅生命的最后時期。面臨死亡的威脅,出于內(nèi)外交困、身心交瘁之中,《故事新編》整體的風格卻顯示出前所未有的從容、充裕、幽默和灑脫。盡管骨子里依舊藏著魯迅固有的悲涼,卻出之以詼諧的“游戲筆墨”,這標明魯迅的思想與藝術都達到了一個新的環(huán)境,具有某種超前性。在它的很多篇中,都可以發(fā)現(xiàn)或隱或現(xiàn)、或濃或淡的存在著“莊嚴”與“荒誕”兩種色彩和語調(diào),互相補充、滲透和消解。

  魯迅曾說,《故事新編》里的全部作品“是神話,傳說及史實的演義”。其中,《補天》洋溢著贊美,亢奮,欣喜的調(diào)子,其畫面瑰麗而壯美,結構宏大。雖然女媧補天源于古籍,但在此的描繪中多了些許浪漫主義氛圍,創(chuàng)造了十分奇異動人的藝術畫面。而《奔月》《鑄劍》雖然也富有浪漫主義色彩但同時也有著壓抑的沉重感?!惰T劍》中關于眉間尺以頭與劍托付黑色人報仇的情景,以及黑色人混入皇宮,施展計策的描寫,雖然不符合現(xiàn)實的邏輯,但也正因為這樣獲得了令人訝異的感染力,加強了浪漫主義色彩,卻又不缺乏沉重感。

  比起《補天》、《奔月》、《鑄劍》來,魯迅后期所寫的《理水》等5篇歷史小說,從總體上說浪漫主義色彩稍有減弱。這主要表現(xiàn)在故事本身的奇幻性不如前期的3篇。但是,在別的方面,主要是在穿插現(xiàn)代生活細節(jié)方面,卻又增強了浪漫主義氣息?!独硭贰ⅰ斗枪ァ?、《出關》、《采薇》里有現(xiàn)實中資產(chǎn)階級學者等類人物的影子,有現(xiàn)代生活的某些片斷。如《理水》對大員、學者們進行了古今雜揉的描寫,“文化山”使讀者想到了現(xiàn)實中所謂的“文化城”,而“好杜有圖”等外語詞匯的出現(xiàn),在幽默中隱然指向了半封建半殖民地舊中國的洋奴;《非攻》中寫墨子在宋國遇見“募捐救國隊”,這實際上是對30年代國民黨反動政府在日寇侵略面前用“救國”名義強行募捐這種欺騙、掠奪行徑的影射。此類例子,在《故事新編》里除了《鑄劍》,其它各篇均有。而《起死》,由于題材采自《莊子》中的寓言故事,本身就帶有奇異性,經(jīng)改編之后它的浪漫主義色彩愈益加濃,更見妙趣。這篇小說中,亦有“自殺是弱者的行為”這樣的“油滑”之處。相對而言,后期的幾篇中“油滑”之處較多。魯迅將他在歷史小說中采用的這種穿插現(xiàn)代生活細節(jié)的寫法,稱之為“油滑”。他自謂在《補天》中寫了一個“古衣冠的小丈夫”,“是從認真陷入油滑的開端。油滑是創(chuàng)作的大敵,我對于自己很不滿。”但后來各篇“仍不免有油滑之處,過了13年,依然并無長進。”這就表明,在歷史小說的創(chuàng)作中,魯迅對自己“油滑”的寫法,既有不滿的一面,又有有意無意繼續(xù)為之的一面。

  一直運用了“油滑”的寫法,正說明這一寫法在魯迅的創(chuàng)作心理中有內(nèi)在的根據(jù),成了他創(chuàng)作心理整體結構中一個不可忽視的側面。從大的方面講,從問題的實質(zhì)講,這與魯迅雜文中的諷刺藝術,包括某些被批判人物的內(nèi)心獨白(出以虛擬),漫畫化的人物速寫片斷(主要以人物的語言表現(xiàn))等是相通的。在這一點上,魯迅的雜文與歷史小說,在創(chuàng)作心理上有著某些相同的依據(jù):主體有一種內(nèi)在的情感與意志張力,這種張力促使作家采用漫畫化的手法,表現(xiàn)被批判對象滑稽可笑的面目,以達到強烈的諷刺、批判現(xiàn)實的目的。以神話、傳說和歷史為題材的《故事新編》,在這方面得到了強化和突出的表現(xiàn),這可以看作一旦離開現(xiàn)實題材時,主體的創(chuàng)作心理中一直居于次要地位和潛伏狀態(tài)的浪漫主義才情被有力地激揚了起來。其實,不論《故事新編》中穿插現(xiàn)代生活細節(jié)的具體聯(lián)想形式是哪種,它們都一無例外地是主體在長期的思維與寫作中建立了將歷史與現(xiàn)實緊密地聯(lián)系在一起的動力定型的表現(xiàn)。我們認為,這是魯迅《故事新編》“油滑”問題在創(chuàng)作心理上的奧妙所在!將古今雜揉在一起,正是魯迅思維的宏觀性與清醒的現(xiàn)實戰(zhàn)斗精神的體現(xiàn),又是魯迅創(chuàng)作心理結構的一個重要側面,或稱之為魯迅創(chuàng)作心理深層的動力定型。

  實際上,不僅《故事新編》貫穿著浪漫主義線索,而且魯迅的整個文學生涯,都貫穿著一條浪漫主久線索,只是它起伏變化,行跡不定而已。

  通過此書,對于魯迅或多或少有了更多的認識,或許淺顯,但卻受益匪淺。

《故事新編》讀書心得書評3

  這個夏天貌似也是特別的熱過往年,照長輩們的說法,當是“現(xiàn)在條件好了有空調(diào)了”之類的緣故,獨自在家也多少有點閑得無聊,于是乎拿來魯迅全集翻了幾頁,看了其中的一章《故事新編》,覺得還挺不錯。

  首先讓我感受到的是故事新編的幽默(幽默似乎是魯迅先生的作品的共性)。我覺得故事新編中的幽默主要來自于古今結合,有語言上的結合,也有內(nèi)容上的結合,想必這正是“新編”的魅力所在。如《補天》一節(jié)中,女媧聽著那些小人兒的官話,丈二和尚摸不著頭腦;如《奔月》中,后羿與嫦娥天天吃著烏鴉炸醬面?!恫赊薄分械溺姳矸路鹪缫讶美语灥膫€數(shù)來代替,“約摸有烙十張餅的時候”,“約有烙三百五十二張大餅的工夫”,“大約過了烙好一百零三四張大餅的工夫”,忍俊不禁。

  看了一遍《故事新編》,發(fā)現(xiàn)不少篇幅中出現(xiàn)了死亡的.描寫,分別是《補天》、《采薇》和《眉間尺》,占了我看的六分之三(《起死》一篇為劇本模式,我沒看,《理水》一篇則未收入我所看的版本內(nèi))。而這三篇中,每一篇都有好人和壞人出現(xiàn),《補天》中的女媧和愚昧無知的人類,《采集》中的伯夷叔齊與性惡的人們,《眉間尺》中的黑衣人、眉間尺與國王,都構成了對比??赡苁囚斞赣脕碇S刺他所在的時代的那些阻礙時代進步的人的吧。女媧拯救大地,到頭來卻是在被誤解的荒古的氣氛中默默死去了。眉間尺則是痛快地報了仇,但似乎新編的力度不甚大?!恫赊薄纷x著感覺是最有深度的,“不食周粟”與“普天之下莫非王土”,早已是一對辯論的課題,當事人在左右為難之際,用最簡單也是最無助的死得到了兩全。如主角伯夷所說的,“近來的烙餅,一天一天地小下去了,看來確也像要出事?!弊罱K也出了事。

《奔月》中讓人印象較深的一編,看到嫦娥奔月去了以后翻回前面看到嫦娥說的一句話:“你不能走得更遠一點的么?”讓人不禁猜測嫦娥美人是否早的預謀??吹阶詈蠛篝鄬χ铝辽鋊了三箭,終于發(fā)現(xiàn),這畢竟還是一個戰(zhàn)士,他的肉體里還涌著戰(zhàn)士的血液。但他老了,“若以老人自居,是思想的墮落?!薄斑@一瞬間,使人仿佛想見他當年射日的雄姿?!绷H老矣,這歷來是讓人感到惆悵的,一種對時間的恐懼感。奔月奔到最后終于也來了點起伏,寫此文時尚在1926年十二月,離魯迅逝世還有十年。

《出關》寫的很有意思,老子的人物很鮮明。跟《補天》中一樣的,也出現(xiàn)了兩類人言語不通的情況?!斗枪ァ犯杏X基本上就是翻譯了一下,看著沒什么意思。

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