《走馬樓三更曲》詩歌賞析7篇(走馬樓三更曲全文)

時(shí)間：2022-10-16 14:45:00 綜合范文

　　下面是范文網(wǎng)小編分享的《走馬樓三更曲》詩歌賞析7篇(走馬樓三更曲全文)，供大家參閱。

《走馬樓三更曲》詩歌賞析1

　　詩歌賞析曲終詩

　　至此曲終人散，頭一遭體會(huì)到巨大靜默，斧子在

　　一邊閃著冷光，更深的

　　部分……，被相隔，被看見

　　從來不變換墻貌，包含拒絕，最懂得是風(fēng)化。

　　人民無聊，我更無聊，學(xué)會(huì)皺眉頭

　　常常想起市俗生活，那是另一回事。莫過于逼著

　　自己不斷向內(nèi)，這是必須的。少數(shù)的雨聲

　　彷彿不曾離開耳朵，其實(shí)不，我只是

　　坐在空位，毫無聲訊，有時(shí)周圍彌漫著的黑

　　漸漸淹沒，使我沒有半點(diǎn)空虛

　　隨手就撕碎了一張請?zhí)?/p>

　　遙寄一朵花

　　在夢里

　　在遙遠(yuǎn)的日子里

　　啟動(dòng)相思盒

　　溢滿情思

　　在夜里

　　在每一個(gè)溫暖與孤獨(dú)的歲月里

　　載著我的`心

　　與你同行

　　無盡的思念

　　無盡的追尋

　　無盡的盼望

　　無盡的等待

　　你們的垂青

　　你們的愛撫

　　你們無盡的祈禱

　　是我一生的幸福

　　你是最美的朝陽

　　你是最美的朝陽文 / 來亦去

　　你是那最美的朝陽

　　我是北風(fēng)中伸出圍墻的枝椏

　　總在清晨昂起腦袋輕輕探望

　　用干枯的身軀織一張網(wǎng)

　　將所有蕭索收藏

　　不是我多么熱愛這個(gè)世界

　　只因你，是那最美的朝陽

　　我是冬夜里盛放的冰花

　　他們都說我的命里不能有光

　　越用力，越把自己燙傷

　　可貪戀夜夜瘋漲

　　不是我不害怕

　　只因你，是那最美的朝陽

　　我是村頭高高掛起的紅燈籠

　　老人們都說我像火紅火紅的希望

　　你看，我多么努力

　　以最鮮艷的色彩拼命模仿

　　不是我嫌棄自己的模樣

　　只因你，是那最美的朝陽

　　我是清晨禾苗上千千萬的露珠

　　在天地間來來往往

　　墜落和飛翔

　　我也分不清哪里是家的方向

　　不是我熱衷流浪

　　只因你，是那最美的朝陽

　　我是億萬分之一看不見的泥沙

　　我是最寬廣遼闊的邊疆

　　我是青石下轉(zhuǎn)瞬即逝的滴水

　　我是最洶涌浩瀚的海洋

　　我是一切飯后茶余

　　我是所有山高水長

　　而你

　　總是那最美的朝陽

《走馬樓三更曲》詩歌賞析2

　　秦樓曲,秦樓曲許渾,秦樓曲的意思,秦樓曲賞析 -詩詞大全

秦樓曲

　　作者：許渾??朝代：唐??體裁：七絕?? 秦女夢余仙路遙，月窗風(fēng)簟夜迢迢。

　　潘郎翠鳳雙飛去，三十六宮聞?dòng)窈崱?/p>

《走馬樓三更曲》詩歌賞析3

　　西洲曲詩歌賞析

《西洲曲》

　　憶梅下西洲，折梅寄江北。

　　單衫杏子紅，雙鬢鴉雛色。

　　西洲在何處？兩槳橋頭渡。

　　日暮伯勞飛，風(fēng)吹烏臼樹。

　　樹下即門前，門中露翠鈿。

　　開門郎不至，出門采紅蓮。

　　采蓮南塘秋，蓮花過人頭。

　　低頭弄蓮子，蓮子清如水。

　　置蓮懷袖中，蓮心徹底紅。

　　憶郎郎不至，仰首望飛鴻。

　　鴻飛滿西洲，望郎上青樓。

　　樓高望不見，盡日欄桿頭。

　　欄桿十二曲，垂手明如玉。

　　卷簾天自高，海水搖空綠。

　　海水夢悠悠，君愁我亦愁。

　　南風(fēng)知我意，吹夢到西洲。

　　賞析《西洲曲》，五言三十二句，是南朝樂府民歌中少見的長篇。全文感情十分細(xì)膩，“充滿了曼麗宛曲的情調(diào)，清辭俊語，連翩不絕，令人‘情靈搖蕩’?！薄段髦耷房芍^這一時(shí)期民歌中最成熟最精致的代表作之一。

　　首句由“梅”而喚起女子對昔日與情人在西洲游樂的美好回憶以及對情人的思念。自此，縱然時(shí)空流轉(zhuǎn)，然而思念卻從未停歇。接下來是幾幅場景的描寫：西洲游樂，女子杏紅的`衣衫與烏黑的鬢發(fā)相映生輝、光彩照人；開門迎郎，滿懷希望繼而失望，心情跌宕；出門采蓮，借采蓮來表達(dá)對情人的愛慕與思念；登樓望郎，憑欄苦候，寄情南風(fēng)與幽夢，盼望與情人相聚。這其中時(shí)空變化，心情也多變，時(shí)而焦慮，時(shí)而溫情，時(shí)而甜蜜，時(shí)而惆悵，全篇無論是文字還是情感都流動(dòng)纏綿。[1]

《西洲曲》在藝術(shù)上有以下三點(diǎn)值得注意。

　　第一是善于在動(dòng)態(tài)中表達(dá)人物的思想感情。比如“門中露翠鈿”一句，生動(dòng)形象地通過動(dòng)作表達(dá)出了人物的心情。而“采蓮南塘秋”六句，是全篇的精華所在，它集中筆墨描寫主人公的含情姿態(tài)，借物抒情，通過“采蓮”“弄蓮”“置蓮”三個(gè)動(dòng)作，極有層次地寫出人物感情的變化。動(dòng)作心理描寫細(xì)致入微，真情感人。

　　第二是疊字和頂真的運(yùn)用?！伴_門迎郎”場景中，四個(gè)“門”字的疊用，強(qiáng)化了女子急切盼望心上人的到來，而不時(shí)從門縫向外張望的焦慮心情?！俺鲩T采蓮”場景中，又連用七個(gè)“蓮”字，著意渲染女子纏綿的情思。而頂真的運(yùn)用使得句子靈活生動(dòng)，朗朗上口。

　　第三是雙關(guān)隱語的運(yùn)用。雙關(guān)隱語，是南朝樂府民歌中一個(gè)顯明的特征，它在詩經(jīng)時(shí)代的民歌和漢魏樂府民歌中很少見。一說“蓮”與“憐”字諧音雙關(guān)，而“憐”又是“愛”的意思，隱語極言女子對情人的愛戀。同時(shí)，“蓮子清如水”暗示感情的純潔，而“蓮心徹底紅”是說感情的濃烈。這些雙關(guān)隱語的運(yùn)用使詩歌顯得含蓄多情。

　　另外值得一提的是，此詩以“難解”著稱，有研究者將其稱之為南朝文學(xué)研究的“哥德巴赫猜想”。比如關(guān)于此詩的敘述視角就有不同解讀，多數(shù)人從女子的視角來理解，也有人從男子的視角入手，認(rèn)為“憶梅下西洲”中的“梅”指代男主角所寄情的心上人。常言道，詩無達(dá)詁，我們在解讀的時(shí)候也可以嘗試多種新的視角，從而使詩歌的意蘊(yùn)更加豐富。

《走馬樓三更曲》詩歌賞析4

《陽關(guān)曲》詩歌賞析

【原文】

　　中秋作本名小秦王，入腔即陽關(guān)曲

　　暮云收盡溢清寒。銀漢無聲轉(zhuǎn)玉盤。

　　此生此夜不長好，明月明年何處看。

【譯文】

　　夜幕降臨，云氣收盡，天地間充滿了寒氣，銀河流瀉無聲，皎潔的月兒轉(zhuǎn)到了天空，就像玉盤那樣潔白晶瑩。我這一生中每逢中秋之夜，月光多為風(fēng)云所掩，很少碰到像今天這樣的美景，真是難得啊!可明年的中秋，我又會(huì)到何處觀賞月亮呢?

【注釋】

⑴銀漢：即銀河。

⑵玉盤：指月亮。

【鑒賞】

　　這首小詞，題為“中秋月”，自然是寫“人月圓”的喜悅;調(diào)寄《陽關(guān)曲》，則又涉及別情。記述的是作者與其胞弟蘇轍久別重逢，共賞中秋月的賞心樂事，同時(shí)也抒發(fā)了聚后不久又得分手的哀傷與感慨。

　　首句言月到中秋分外明之意，但并不直接從月光下筆，而從“暮云”說起，用筆富于波折。明月先被云遮，一旦“暮云收盡”，轉(zhuǎn)覺清光更多。句中并無“月光”、“如水”等字面，而“溢”字，“清寒”二字，都深得月光如水的神趣，全是積水空明的感覺。

　　月明星稀，銀河也顯得非常淡遠(yuǎn)?！般y漢無聲”并不只是簡單的寫實(shí)，它似乎說銀河本來應(yīng)該有聲的，但由于遙遠(yuǎn)，也就“無聲”了，天宇空闊的感覺便由此傳出。此夜明月顯得格外圓，恰如一面“白玉盤”似的。語本李白《古朗月行》：“小時(shí)不識(shí)月，呼作白玉盤?！贝颂幱谩坝癖P”的.比喻寫出月兒冰清玉潔的美感，而“轉(zhuǎn)”字不但賦予它神奇的動(dòng)感，而且暗示它的圓。兩句并沒有寫賞月的人，但全是賞心悅目之意，而人自在其中。

　　明月圓，更值兄弟團(tuán)聚，難怪詞人要贊嘆“此生此夜”之“好”了。從這層意思說，“此生此夜不長好”大有佳會(huì)難得，當(dāng)盡情游樂，不負(fù)今宵之意。不過，恰如明月是暫滿還虧一樣，人生也是會(huì)難別易的。兄弟分離即，又不能不令詞人慨嘆“此生此夜”之短。從這層意思說，“此生此夜不長好”又直接引出末句的別情。說“明月明年何處看”，當(dāng)然含有“未必明年此會(huì)同”的意思，是抒“離擾”。同時(shí)，“何處看”不僅就對方發(fā)問，也是對自己發(fā)問，實(shí)寓行蹤萍寄之感。末二句意思銜接，對仗天成?！按松艘埂迸c“明月明年”作對，字面工整，假借巧妙?！懊髟隆敝懊鳌迸c“明年”之“明”義異而字同，借來與二“此”字對仗，實(shí)是妙手偶得。疊字唱答，再加上“不長好”、“何處看”一否定一疑問作唱答，便產(chǎn)生出悠悠不盡的情韻。

　　這首詞從月色的美好寫到“人月圓”的愉快，又從當(dāng)年當(dāng)夜推想次年中秋，歸結(jié)到別情。形象集中，境界高遠(yuǎn)，語言清麗，意味深長。《陽關(guān)曲》原以王維《送元二使安西》詩為歌詞，蘇軾此詞與王維詩平仄四聲，大體切合，是詞家依譜填詞之作。

【詩人簡介】

　　蘇軾(1037-1101)，北宋文學(xué)家、書畫家、美食家。字子瞻，號東坡居士。漢族，四川人，葬于潁昌(今河南省平頂山市郟縣)。一生仕途坎坷，學(xué)識(shí)淵博，天資極高，詩文書畫皆精。其文汪洋恣肆，明白暢達(dá)，與歐陽修并稱歐蘇，為“唐宋八大家”之一;詩清新豪健，善用夸張、比喻，藝術(shù)表現(xiàn)獨(dú)具風(fēng)格，與黃庭堅(jiān)并稱蘇黃;詞開豪放一派，對后世有巨大影響，與辛棄疾并稱蘇辛;書法擅長行書、楷書，能自創(chuàng)新意，用筆豐腴跌宕，有天真爛漫之趣，與黃庭堅(jiān)、米芾、蔡襄并稱宋四家;畫學(xué)文同，論畫主張神似，提倡“士人畫”。著有《蘇東坡全集》和《東坡樂府》等。

《走馬樓三更曲》詩歌賞析5

①走馬樓:唐長安大明宮九仙門外有走馬樓，見《唐兩京城坊考》卷一。三更:一夜分為五更，三更為半夜子時(shí)。

②神沼:班固《西都賦》:“神池靈沼，往往而在?！?/p>

③李樹:傳說老子在李樹下出生，指李樹為姓。見《神仙傳》。拳枝:樹枝卷曲。

④玉皇:道教稱天帝為玉皇大帝，簡稱玉皇。此指皇帝。未央宮:漢長安宮殿名，故址在今陜西西安西北漢長安故城內(nèi)。此借指唐皇宮。

⑤平橋:即西渭橋，唐時(shí)名咸陽橋。在長安西。

⑥虎幡:繡虎之旗。幡:全詩校:“一作蟠。”飄:全詩校.:“一作悠。”龍戟:畫龍之戟。

⑦間:全詩校:“一作前。”報(bào)寒點(diǎn):報(bào)更次。一夜分五更，每一更又分為五點(diǎn)。

⑧丙舍:后漢宮中正室兩邊的房屋，稱丙舍。燼香:香灰。

《走馬樓三更曲》作者介紹

　　溫庭筠（約8－866年），是唐代詩人，又是花間詞派的重要作家之一。精通音律，詞風(fēng)濃綺艷麗,語言工煉，格調(diào)清俊，他的詩與李商隱齊名，有“溫李”之稱，但其成就無論從思想內(nèi)容上還是藝術(shù)形式上來說，都不如李商隱。他當(dāng)時(shí)與李商隱、段成式文筆齊名，號稱“三十六體”。

　　溫庭筠的.先世溫彥博雖是宰相，而溫庭筠是溫彥博的裔孫?？墒?，到了溫庭筠的時(shí)候，其家世已衰微。溫庭筠與令狐绹之子令狐滈友好，經(jīng)常出入于相府。同時(shí)與段成式兩家頗睦，互通詩文，輯為《漢上題襟集》，溫庭筠遂將女兒嫁給了段成式之子段安節(jié)。

　　溫庭筠詩風(fēng)上承南唐梁、陳宮體的余風(fēng)，下啟花間派的艷體，是民間詞轉(zhuǎn)為文人詞的重要標(biāo)志。溫庭筠作為詞人的地位很高。他著有《握蘭》、詞集《金荃》二集，均已散亡，現(xiàn)存的《花間集》收集了66闋他的詞作、列為篇首。溫庭筠詞風(fēng)婉麗、情致含蘊(yùn)、辭藻濃艷，今存310余首，后世詞人如馮延巳、周邦彥、吳文英等多受他影響。

《走馬樓三更曲》繁體對照

　　卷576_27走馬樓三更曲溫庭筠

　　春姿暖氣昏神沼，李樹拳枝紫芽小。

　　玉皇夜入未央宮，長火千條照棲鳥。

　　馬過平橋通畫堂，虎幡龍戟風(fēng)飄揚(yáng)。

　　簾間清唱報(bào)寒點(diǎn)，丙舍無人遺燼香。

《走馬樓三更曲》詩歌賞析6

　　采蓮曲詩歌賞析

《采蓮曲》是樂府的題，為《江南弄》七曲之一。內(nèi)容多描寫江南一帶水國風(fēng)光和采蓮女的生活情態(tài)。張籍的《采蓮曲》正是這樣一首充滿濃厚生活氣息的詩篇。下面我們就來看看這首詩是怎樣寫的吧。

　　采蓮曲

　　張籍

　　秋江岸邊蓮子多，

　　采蓮女兒并船歌。

　　青房圓實(shí)齊戢戢，

　　爭前竟折漾微波。

　　試牽綠莖下尋藕，

　　斷處絲多刺傷手。

　　白練束腰袖半卷，

　　不插玉釵妝梳淺。

　　船中未滿度前洲，

　　借問阿誰家住遠(yuǎn)。

　　歸時(shí)共待暮潮上，

　　自弄芙蓉還蕩槳。

　　張籍詩鑒賞

　　秋江岸邊蓮子多，采蓮女兒并船歌，清秋時(shí)節(jié)，蓮子成熟了，碧荷沿江連綿無際，正是收獲的季節(jié)。采蓮女們笑著，唱著駛船來江上采蓮。并船歌，幾只船兒緊緊相靠，并駕齊驅(qū)。一個(gè)并字，突出了采蓮是群體活動(dòng)，以及采蓮女們的爽朗和快樂。她們的船搖到哪里，她們那優(yōu)美的歌聲就飛到哪里。江流蜿蜒向前，歡快悠揚(yáng)的歌聲隨著江流一路飄蕩。這陣陣甜美的歌聲，為清秋江面增添了無限風(fēng)光。這兩句環(huán)境描寫，烘托出秋江采蓮的熱鬧場景。

　　下面兩句具體描繪采蓮細(xì)節(jié)：青房圓實(shí)齊戢戢，爭前競折漾微波。齊戢戢，形容眾多蓮蓬露出水面，一個(gè)挨一個(gè)，戢戢然。這些飽滿的蓮子，吸引著采蓮女們。她們蕩著小船，在荷叢里穿梭，在綠色的芙蓉國里你追我趕，相互競賽，都想多采一些蓮子。澄碧的'水面，濺起一朵朵晶瑩閃亮的水花，蕩起一道道翡翠般的波浪。歌聲、笑聲、槳聲，合奏出一支支活潑歡暢的青春曲。綠葉青蓮，映襯采蓮女紅潤的面頰，采蓮女和粉紅的荷花在陽光下相映生輝。顏色的相互映襯，使畫面明麗多姿；荷葉和蓮子是靜態(tài)的，采蓮女和江水是動(dòng)態(tài)的，靜態(tài)和動(dòng)態(tài)相互轉(zhuǎn)換，襯托出畫面的中心采蓮女輕盈、敏捷。爭前，描寫她們爭著劃船向前，使輕舟競采的動(dòng)人畫面躍然紙上。競折，突出她們爭相采摘蓮子的情態(tài)，把她們的青春風(fēng)采寫活了。從爭前到競折，采蓮畫面的動(dòng)態(tài)感越來越強(qiáng)。詩人連用爭、折、漾幾個(gè)動(dòng)詞，描繪出采蓮女們神速、靈敏的動(dòng)作、興奮歡快的心境，活靈活現(xiàn)地表現(xiàn)出她們輕盈飛動(dòng)的神彩。

　　前四句押歌韻，為第一段，展現(xiàn)出廣闊而熱鬧的秋江采蓮場景，情調(diào)悠揚(yáng)甜美。

　　五、六兩句寫尋藕：試牽綠莖下尋藕，斷處絲多刺傷手。試牽說明她們尋藕的目的只是想看一看藕長得多大了。因?yàn)榇藭r(shí)的藕只是小嫩藕，還沒有到扒藕的季節(jié)。綠莖上有刺，如果不小心就會(huì)刺傷手。因此，她們就慢慢地、小心翼翼地順著綠莖向下摸藕，采蓮子是那樣飛快，尋藕卻是如此緩慢，一快一慢，突出了她們尋藕的細(xì)致。這兩句押有韻，為第二段，刻畫尋藕的具體細(xì)節(jié)，表現(xiàn)出她們勞作的情景。節(jié)奏緩慢，給人以舒緩輕松的感受。

　　下面四句轉(zhuǎn)入刻畫采蓮人。白練束腰袖半卷，不插玉釵妝梳淺這兩句用白描手法描繪采蓮女的妝扮。她們用白色的帶子系著腰，顯示出形體曲線美和俊俏優(yōu)美的風(fēng)姿。她們不插玉釵，只施淡妝，表現(xiàn)出采蓮女的自然風(fēng)采，表現(xiàn)出一種樸素大方的美，船中未滿度前洲，借問阿誰家住遠(yuǎn)，蓮子還沒有把船艙裝滿，她們便相互鼓勁：我們結(jié)伴到前面的洲邊繼續(xù)采吧。她們邊采邊相互關(guān)切地詢問：我們越往前采，離家就越遠(yuǎn)了，誰家住得遠(yuǎn)一些？一句親切的問話，揭示出她們善良的心地和開朗的性格，突出了她們相互的友愛和關(guān)切。這濃厚的人情顯示出她們美的心靈、美的情操，她們的形體美和內(nèi)在美互為表里、相得益彰，給人美的享受。

　　這四句押洗韻，為第三段，刻畫采蓮女們的形體外貌和內(nèi)心世界，情調(diào)樸實(shí)親切。

　　最后兩句描繪采蓮女暮歸：歸時(shí)其待暮潮上，自弄芙蓉還蕩槳。傍晚還在采蓮，表現(xiàn)了她們的勤勞。日暮漲潮，正好可以乘船疾駛。這個(gè)共字用得妙，突出了她們同出同歸和豐收后共同的歡樂。在歸途中，她們邊蕩著槳邊拿著荷花玩耍。一天勞動(dòng)后，她們還是那樣輕松。這最后兩句展現(xiàn)出一幅水彩畫：紅色的晚霞給采蓮女披上了絢麗的色彩，她們的歡笑和歌聲，為日暮秋江增添了無限的情趣。結(jié)尾和開頭照應(yīng)緊密。最后兩句押漾韻，描繪出一幅采蓮女豐收歸來邊蕩槳邊弄荷花的動(dòng)人畫面，讓人們在輕松愉快中回味全篇。

　　這首詩采蓮活動(dòng)寫得相當(dāng)細(xì)致，從頭到尾都是運(yùn)用敘述和白描手法，如同采蓮女一樣淡妝淺梳，不假雕飾，表現(xiàn)出一種純樸明麗的風(fēng)格，洋溢著濃郁的江南民歌風(fēng)味。全詩構(gòu)思獨(dú)特，每韻一段，各段之間富有變化，從而展示出從晨出到暮歸群體采蓮的全部過程。全詩場景多變，情節(jié)豐富，令人留連往返，興味無窮。