下面是范文網(wǎng)小編收集的插畫在書籍設計中重要性 書籍設計與插圖藝術是插畫嗎，供大家參考。

　　摘 要 我在日常學習和工作的生活中，發(fā)現(xiàn)人文社科通識類讀物大都用通俗易懂、涵蓋廣泛、以古喻今的內(nèi)容及寫作方式，較能滿足現(xiàn)代大眾們的閱讀心態(tài)與需求。如果在書本中再配有生動、趣味性強的插畫，則更容易放松讀者的閱讀心情、增添閱讀情趣，從而形成一種閱讀風氣。我通過學習后認識到，現(xiàn)實社會中的人文社科通識類讀物具有適應現(xiàn)代閱讀者習慣、符合現(xiàn)代閱讀者審美心理的特征。因此，對該類書籍中插畫的形式研究與創(chuàng)作探索具有很大的現(xiàn)實意義。

　　關鍵詞：插畫 書籍設計 重要性 Abstract I am in the daily study and work life, found in Humanities and Social Sciences General books are popular, covering a wide range of draw parallels from history, content and way of writing, can satisfy the modern populace reading mentality and requirement. If in the books and with a vivid, interesting illustration, it is easier to relax the mood, to add reader reading interest, thus forming a kind of reading atmosphere. I learned to recognize, in the social reality of the humanities and Social Sciences General books has to adapt to the modern reading habits, in line with the modern aesthetic and psychological features of readers. Therefore, the books illustration form study and creation has great practical significance. Key words: Illustrator Design importance 目 錄 引 言 1 一、插畫藝術的特征 2 1. 創(chuàng)意聯(lián)想 2 2.裝飾 2 二、書籍設計的要點 2 1.書籍整體藝術性設計要點 2 2.書籍設計還強調(diào)書本身的個性 3 三、插畫在書籍設計中的重要性 3 1. 插圖的形象性 3 2.插圖的藝術性 3 3.圖文結合的有效性 4 四、結語 4 參考文獻 6 引 言 書籍是人類思想的沉淀，也是插畫延續(xù)的生命母體。我們手中所翻過的太多的書籍中都離不開插畫襯托，更可以說它不但能夠突出主題的思想，而且還會增強藝術感染力。隨著社會的需要、技術的進步，插畫找到了更多生存的空間和豐富的載體。下面我們就插畫這一課題進行學習和探討。

　　現(xiàn)代社會，人們的物質(zhì)生活水準不斷地提高，人們的精神需求度不斷地擴大，同時，人們也承載著各種各樣的社會壓力，在繁忙、勞累工作后的休息時迫切希望得到充分的休閑和娛樂尋求快樂的生活方式已成為一種風尚。閑暇中，人們常常通過網(wǎng)絡、影視、讀物等傳播媒介輕松愉快的知曉大量的信息、增加各方面的知識，培養(yǎng)多樣化的情趣；

　　許多人尤以閱讀詼諧幽默、貼近生活的圖文內(nèi)容為喜好。時代在變，作為傳統(tǒng)的圖書與雜志，也都在改變著原有的“正統(tǒng)而嚴肅的面孔”，為適應新形勢需要，用更貼切大眾喜好的“親和面目”走向普及、展開著新一輪的文化傳播?？梢钥闯觯吖?jié)奏的生活不斷影響或改變著人們的閱讀習慣，也改變著書籍中固有的傳統(tǒng)形態(tài)與風格。由此而進，人文社科通識類讀物應運而生。

　　插畫在書籍設計中的重要性 一、插畫藝術的特征 1. 創(chuàng)意聯(lián)想 在對插畫藝術表現(xiàn)形式多樣性的探求上，在插畫主題表現(xiàn)的深度和廣度方面，都在追求著長足的進展，展示出更加獨特的藝術魅力，從而更具表現(xiàn)力。就如插畫藝術家要致力于探索人類經(jīng)驗的先驗層面，力求突破合乎邏輯與真實的現(xiàn)實觀，嘗試將現(xiàn)實的插畫藝術通過潛意識的表現(xiàn)豐富思維轉化成視覺元素的過程。在插畫創(chuàng)作上，我們開發(fā)利用潛意識自動思維創(chuàng)造的智慧功能，幫助我們解決創(chuàng)作的問題，獲得創(chuàng)造性靈感，以此來豐富我們的插畫創(chuàng)作。

　　2.裝飾 裝飾源自人的天性，表現(xiàn)出理想化的形式追求。我們認為，人類有一種本能，也就是追求滿足的、享受的、幸福的生活潛意識，在這種情況下，就要求我們真正的生活著，注意觀察和積累，埋頭研究，慢慢的從量變到質(zhì)變。使思維過程的簡化、凝縮，最終“跳躍”，使思維得以擦出火花。裝飾一直是插畫藝術的一部分，這就需要創(chuàng)意人要善于觀察生活、體會生活。一切好的創(chuàng)意都是源于生活、高于生活，讓生活做到人為的巧合。現(xiàn)實生活中的許多事物和現(xiàn)象都是創(chuàng)作者的靈感來源，特別是潛意識二、書籍設計的要點下的生活閱歷，一些原本樸實無常的現(xiàn)象從潛意識角度去想象往往會從中獲取令人驚嘆的效果，打破常規(guī)思維模式的新物形，使幾種意義同時存在于這一個新物象中，以此傳達信息和觀念。

　　1.書籍整體藝術性設計要點 在書記整體藝術性設計中主要設計的要點一般包括了封面、開本、書脊、環(huán)襯、扉頁、護封、版式、封底、插圖、書函、版權頁在內(nèi)的封面設計、開本設計、裝訂設計以及版式設計形式，使用的材料等內(nèi)容。書籍設計，現(xiàn)在國外正在使用“bookdesign”一詞，意思就是想強調(diào)書籍形體是一個全方位整體的設計，是內(nèi)在與外在，文字和內(nèi)容的珠聯(lián)璧合，是編輯、作家、印刷人員、設計者、書店銷售人員、紙張供給者共同注入的情感生命體.將自己的感受和理解并利用一切設計要素圖案、色彩、文字、工藝手段、紙張融于文學作品之中，試圖構造流動的具有滲透力的新的書籍形態(tài)。設計是一個整體的構筑，首先需要的是創(chuàng)意、想象力，把無變有，其中還包括對工藝的肌理、印刷、裝訂、紙張材料等等各方面表現(xiàn)力的控制。

　　2.書籍設計還強調(diào)書本身的個性 不同書有這不同的形態(tài)，不同的內(nèi)容書不同的處理，手段也是多樣化的。而同樣的書通過個性設計者之手會產(chǎn)生感染力和不同風格的作品。強調(diào)書籍是一個生命體，是具有豐富表情的立體物，要從核心向外擴展延伸到書外的方方面面的知識.然后將與書的內(nèi)容相關聯(lián)的各種要素重新排列、梳理、穿插、滲透、流動、組合……不同體裁隨之變換著不同的角色，投入進去隨之模仿其個性，強化它，極力表現(xiàn)它。若無每本書的個性表現(xiàn)，也就失去了書的生命力和設計意識。也正是這些有個性的信息刺激著我們的思維，推動著設計意識的更新。人體外形只是個軀殼，有了思想才是一個活生生的人。

　　三、插畫在書籍設計中的重要性 人們對圖形和文字的注意度比率分別為78%和22%。文字信息得以傳播的前提是公眾得受過一定的文化教育或者傳播人具備這種基本的文化水準，而圖形卻不受這些限制，所以圖形信息傳播的面更廣。插畫是圖形的一種獨特的形式，以它非常強的感染力和直觀性成為現(xiàn)代設計當中的一種重要的視覺傳達的形式，涉及到了商業(yè)活動、影視文化、文化活動、社會公共事業(yè)等多個層面。而插畫在現(xiàn)代的設計當中運用的主要體現(xiàn)是在于產(chǎn)品設計、平面廣告設計和書籍裝幀設計這三個方面。

　　1. 插圖的形象性 書籍承載著傳達信息的功能，是人們獲取知識的重要傳統(tǒng)媒體之一。要吸引讀者的注意力，就必須營造一個形神兼?zhèn)浔砬樨S富的與讀者進行交流的溝通者，而光靠文字的變化是永遠達不到的。就像一盤菜，即使主材料營養(yǎng)豐富，如果味道不好、賣相不佳，也吸引不了顧客。所以插圖的表現(xiàn)形式就成了關鍵，它能增加書籍的色、香、味。

　　有人把這個時代叫做“讀圖時代”，其意思是指包括書籍在內(nèi)的視覺圖像中圖文結合的藝術表現(xiàn)形式，或者干脆離開文字的介紹，直接用圖形的表現(xiàn)手段進行閱讀的時代。這種“圖書”的流行，正是適應了現(xiàn)代社會的需求，體現(xiàn)了插畫在書籍中的重要作用。插畫是書籍中的一個重要組成部分，最能把書籍內(nèi)容轉變成可見的視覺形象。例如在一些兒童書籍中我們就常見到這種插畫表現(xiàn)的重要性，像何艷榮的《梨子提圖3-1：《丑小鴨》

　　琴》，蔣鐵鋒的《丑小鴨》，俞理的《巖石上的小蝌蚪》，汪福民的《小熊拔牙》，溫泉源的《大椅子》（見圖3—1）……這些精彩的兒童書籍至今仍讓當時的讀者記憶猶新。這些優(yōu)秀的兒童書籍深深地打動了孩子們的心，引導他們走進那神秘而五彩繽紛的童話世界中去，成為了他們的好“伙伴”。這些作品通過形象性的色彩、場景渲染、造型、肌理等手段成功地烘托了故事的氣氛，使孩子們更容易地理解故事情節(jié)，并得到美的享受和教育。

　　2.插圖的藝術性 插畫在解釋文字、翻譯形象方面有著豐富的表現(xiàn)手法和強烈的藝術表現(xiàn)力，而且在與書籍的結合中，產(chǎn)生特有的藝術效果。一方面插圖從本質(zhì)來上講時屬于造型藝術的，但經(jīng)過了藝術家的繪制，把場景和人物的形象描繪出來，這增加了讀者閱讀書籍的興趣，使可視性和可讀性二者結合起來，相得益彰，并且通過藝術形象來增強作品的感染力，使讀者對書中的主人公、事件等產(chǎn)生更深刻、更形象化的印象。另一方面，插圖可以幫助讀者理解書的內(nèi)容。它的形象語言能準確、實際地說明問題，彌補文字表達不力的缺陷。

　　圖3-2：《雙城記》

　　圖3-2：《雙城記》

　　由于插畫是書籍中的一個重要的組成部分，我們在設計書籍中運用到插畫時，不僅要考慮它與文字間的關系，還要處理好插畫與插畫、插畫與整本書的關系，這樣才能最大限度的發(fā)揮它在書籍中的裝飾效果，增強它的藝術表現(xiàn)力。如在文學作品插畫：這類型插畫作品的表現(xiàn)形式也很有藝術性。比如法國和英國的早期小說，狄更斯的《雙城記》（見圖3-2）等是以鋼筆畫的手法做插畫；

　　我國著名連環(huán)畫家賀友直用的描線條的藝術形式為小說《龍?zhí)讹L波》作的插畫非常生動；

　　戴敦邦、劉托、劉謎古為中國四大名著繪制的彩色水墨插畫，更是精妙絕倫，為書籍營造出一種文化藝術性氛圍。

　　3.圖文結合的有效性 像在早期的書籍中，插畫與文字存在密不可分的關系。一方面的，插畫是從屬于文字的，也就是我們所講的插畫表現(xiàn)的內(nèi)容必須的與文字所涉及內(nèi)容相符合。這是市場對于插畫藝術的表現(xiàn)進行的制約。插畫家們需要對作者態(tài)度，寫作和定位風格，寫作的目的要有一個全面的清晰認識，并且對文字要做一定思考和研究，再進一步的來確定插畫的風格和內(nèi)容。一般文學的作品，比如像是散文書、教科書、兒童讀物、工具書等等的，都是以文字為主，或傳遞一定科普的知識，或是表達這自己思想的情感。但是針對于不同書籍，我們也是必須的要有針對性的研究。像詩歌集、散文書等，本身文字的部分是較為抽象晦澀的，這更加的強調(diào)的是一種氛圍和意境。所以，插畫的配置可以使抽象的情感具象化，把無形的思緒寄托在顏色和線條當中，像一首低吟淺唱的歌曲一樣，細膩的流露出淡淡的情愫。這是一種非常理想的方式。所以文字和插畫是一對合作密切的拍擋。插畫就像是一面鏡子，能夠通過另一個途徑來更好地再現(xiàn)原型。從這一層含義上來說的話，它必須與文學作品中的內(nèi)容相吻合。這也是有別于其他造型藝術的一個很重要的特點。插畫除了具有有相對的獨立性，還有從屬性外，有一定的空間表現(xiàn)其藝術性的特點。文學是語言的藝術，它以文字為表達手段。造型藝術就是視覺藝術，它以形象為表達的手段。插畫家完全可以根據(jù)他對文學精神的理解，發(fā)揮想象和創(chuàng)造，彌補文學的局限性。對于文學作品中的人物，比如《雪山飛狐》中的苗人鳳，讀者對苗大俠的形象都能描述個七七八八，但是具體到畫面上卻是十個人有十種樣子，這就是文字語言的模糊性導致的。而插畫的直觀性卻正好彌補了這種不足。因此插畫是溝通文字與視覺形象的橋梁。

　　四、結語 因此，對于插畫創(chuàng)作來說，科技帶來了豐富的表現(xiàn)手段，但也在一定程度上束縛了我們的思維。我們要清楚的認識到，科技只是工具，人本身才是一切創(chuàng)造力的源泉。插畫，作為一個古老而又現(xiàn)代的藝術類別，作為一種獨特的圖形藝術形式，是書籍中不可缺少的一部分。隨著社會的發(fā)展，插畫這一古老而又時尚的視覺藝術形式，在書籍中越來越顯現(xiàn)其獨特的藝術魅力。

　　參考文獻 [1]鄧中和著.《書籍創(chuàng)意設計》.中國青年出版社，2009年版. [2]余鳳高.《插圖的文化史》.新星出版社，2008年版. [3]陳秀.商業(yè)插畫的新載體[J].包裝世界,2008.(05). [4]高平編著.《我是插畫設計師Photoshop CS4插畫世界》.科學出版社.2010 [5]王受之.《美國插圖史》.中國青年出版社，2010. [6]徐海鷗.《插畫藝術》.蘇州大學出版社，2009.

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