下面是范文網(wǎng)小編收集的工筆花鳥(niǎo)論文3篇(工筆花鳥(niǎo)畢業(yè)論文),以供借鑒。
工筆花鳥(niǎo)論文1
淺析宋代工筆花鳥(niǎo)的繪畫(huà)特點(diǎn)
(一)宋代工筆花鳥(niǎo)的線條語(yǔ)言
1線與形體的關(guān)系
線與形體的關(guān)系就是用線所表達(dá)的對(duì)象組織結(jié)構(gòu)的關(guān)系。中國(guó)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)室在平面上表現(xiàn)立體的物,首先要了解對(duì)象的結(jié)構(gòu)關(guān)系,將其變成畫(huà)面上的體面關(guān)系,畫(huà)面上的線就是根據(jù)形體上的變化而變化。運(yùn)用線來(lái)變現(xiàn)花鳥(niǎo)物象,要對(duì)對(duì)象進(jìn)行充分的研究,這就離不開(kāi)對(duì)物象內(nèi)部結(jié)構(gòu)的細(xì)致觀察。
用線表現(xiàn)花鳥(niǎo)的“形”,要注意整體與局部的關(guān)系,線條很多,要分出主次來(lái)。例如宋代《出水芙蓉圖》中一朵盛開(kāi)的粉紅色荷花占據(jù)整個(gè)畫(huà)面,在碧綠的荷葉映襯下?lián)屟鄱鴬Z目,布局、設(shè)色端莊大大氣,將荷花“出淤泥而不染,濯清漣而不妖”的君子氣質(zhì)表現(xiàn)得十分完美。蓮瓣的描繪既輕盈又腴潤(rùn)是畫(huà)面的主體部分,所以刻畫(huà)細(xì)致周到,用線勁挺有力度,甚至花瓣上的紅絲都是用色線進(jìn)行一一細(xì)致勾畫(huà)。其后起烘托作用的正面荷葉也是重點(diǎn)刻畫(huà)的對(duì)象,所以從起伏的外輪廓線到精細(xì)的葉筋勾線都是一絲不茍,精到考究。而最終面的未張開(kāi)的新荷葉則處于次要地位,描繪就相當(dāng)簡(jiǎn)化,線條也細(xì)而淡,進(jìn)行虛化處理,從而更好的突出主體。
2線與質(zhì)量感的關(guān)系
質(zhì)量感是物體之間性質(zhì)的區(qū)別,線條要變現(xiàn)物體的質(zhì)量感,就得經(jīng)過(guò)用筆用墨的變化來(lái)實(shí)現(xiàn)。宋代畫(huà)家李公麟代表作《五馬圖》,畫(huà)中五匹大馬,由五人牽引,神采煥發(fā),顧盼驚人。畫(huà)中馬用單線勾出,比例準(zhǔn)確,動(dòng)作生動(dòng),清晰地表現(xiàn)出馬的肌肉骨骼結(jié)構(gòu),身體的質(zhì)量感,軟硬質(zhì)感,乃至光澤印象。墨筆線條簡(jiǎn)練,以提按、輕重、、轉(zhuǎn)折、回旋的手法,概括出馬匹的不一樣特征,形神畢肖,氣韻飛動(dòng)。
3線與空間感的關(guān)系
線條的運(yùn)用使物象所存在的空間關(guān)系得到暗示,是經(jīng)過(guò)線的交接和線的虛實(shí)、疏密、濃淡、粗細(xì)、松緊、強(qiáng)弱等比較表現(xiàn)的,一般情景下近粗遠(yuǎn)細(xì),近濃遠(yuǎn)淡、近實(shí)實(shí)虛。宋代黃居寀的《山鷓棘雀圖》,此畫(huà)以淺水、巨石、枯木為背景,描繪了棲息期間的各種禽鳥(niǎo),畫(huà)中的物象先以不一樣的線條加以勾勒,暗示出物體的空間感。與此相對(duì),將前石與后石分大小皆以密皴皴出,以灰襯白,空間關(guān)系也就自然顯現(xiàn),前景大石和山鷓的線條運(yùn)用濃而實(shí),而后的荊棘、竹葉和坡岸線條運(yùn)用淡而虛,構(gòu)成強(qiáng)烈的比較,空間關(guān)系自然變現(xiàn)的更加深遠(yuǎn)。各種錯(cuò)綜復(fù)雜的比較關(guān)系融于畫(huà)面中,使畫(huà)面意境更加深邃。
(二)宋代工筆花鳥(niǎo)的構(gòu)圖藝術(shù)
1“折枝特寫(xiě)式”的構(gòu)圖藝術(shù)
“折枝特寫(xiě)式“的構(gòu)圖方法多取“折枝畫(huà)”形式,即截取自然花卉中最具特征的局部入畫(huà),較之整體描繪更為細(xì)膩動(dòng)人。主要見(jiàn)于扇面、冊(cè)頁(yè),條幅中也偶然見(jiàn)之,此種構(gòu)圖往往以花卉一枝,配以禽鳥(niǎo)蜂蝶表達(dá)作者立意。
南宋林椿的《果熟來(lái)禽圖》,絹本設(shè)色,其簡(jiǎn)潔的構(gòu)圖,枝葉和果實(shí)的安排,都可見(jiàn)出對(duì)截取自然一角而“經(jīng)營(yíng)位置”的匠心。畫(huà)面構(gòu)圖采取穩(wěn)定的三角形,從左端上部四分之一處到右下角,被一枝鮮美飽滿的果實(shí)所占據(jù)。樹(shù)葉錯(cuò)落有致,陰、陽(yáng)面、葉柄轉(zhuǎn)承等細(xì)節(jié)都一一羅列。
2“深遠(yuǎn)縱橫折疊式”的構(gòu)圖藝術(shù)
“深遠(yuǎn)縱橫折疊式”這種章法和構(gòu)圖主要見(jiàn)于立軸和條幅。典型代表作品是北宋黃居寀的《山鷓棘雀圖》,絹本設(shè)色,描述晚秋時(shí)節(jié)的溪邊小景。此畫(huà)共畫(huà)了六只山雀,一只山鷓,是畫(huà)面的主體,另有一叢荊棘及溪水、山石、坡岸,是這類鳥(niǎo)類的生存環(huán)境。近景溪邊的幾塊石頭顯得突出,整個(gè)景色想的荒寒蕭疏,但飛鳴,棲息于荊棘從上的幾只雀鳥(niǎo),則為畫(huà)面增添了生機(jī)和活躍的氣氛。此畫(huà)不像單純的山水畫(huà),也不像單純的花鳥(niǎo)畫(huà),而是兼有二者的特色,巧妙而自然地將二者融合在一齊。
3“形制小、空式”的構(gòu)圖藝術(shù)
“形制小、空式”的構(gòu)圖,此刻遺留下的宋代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)作品中,這種形制小、空式“的特點(diǎn)異常多見(jiàn)。畫(huà)面形制是以方形或是圓形為主,并且作品的尺幅往往都不是很大,多數(shù)為手卷、冊(cè)頁(yè)和扇面。如《鹡鸰荷葉圖》絹本設(shè)色,此圖描述荷塘里枯枝斷莖,荷葉翻卷殘破,滿布蟲(chóng)蝕的痕跡,在一枝鹡鸰的停駐下?lián)u搖欲墜。鹡鸰雙爪緊握荷莖,扭頸俯視,神情專注,為蕭瑟的深秋平添了幾許生氣。
(三)宋代工筆花鳥(niǎo)的賦色精華
宋代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)工致周密、筆精色妙,其色彩具有富麗凝重、艷而不俗;淡雅清逸、厚重而又微妙的特點(diǎn)。這樣色彩特點(diǎn)的運(yùn)用是受當(dāng)時(shí)皇家畫(huà)院的影響,追求一種貴族化的色彩審美,在敷色上除了富麗凝重之外,還傾向于文人逸趣情感的表達(dá),懸掛于宮廷之內(nèi),與富麗堂皇的宮殿建筑相得益彰。
1設(shè)色富麗凝重、艷而不俗
南宋李嵩的《花藍(lán)圖》中描述竹籃編織精巧,里面放滿了各色鮮花,有秋葵、梔子、百合、廣玉蘭、石榴等,小小的花籃折射出繁華似錦的大自然——美麗、多樣、蓬勃、朝氣,讓人看了之后感到十分親切,畫(huà)家對(duì)自然、生命的熱愛(ài)和關(guān)注亦油然絹上。其形象刻畫(huà)生動(dòng)準(zhǔn)確,設(shè)色富麗凝重,單純雅致,艷而不俗,在工整細(xì)膩中又充滿了濃濃的詩(shī)意。
工筆花鳥(niǎo)論文2
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學(xué)習(xí)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)一個(gè)月了,也創(chuàng)作出一些作品,總覺(jué)得是件既艱苦但又開(kāi)心的事,異常是完成一幅畫(huà)之后,去欣賞它,完全是一種美的享受。
白描勾線、著染、重彩、沒(méi)骨,還包括一些皴、擦等等,簡(jiǎn)單地說(shuō),工筆畫(huà)中的勾線就是勾輪廓線,一般用小衣紋或勾線筆,是工筆畫(huà)的第一步,成品即白描。勾線的方法類似于寫(xiě)毛筆字,講究起筆、行筆、收筆等;沒(méi)骨法是一種不用勾出輪廓而直之后色落筆的方法,要求畫(huà)前必須做到胸有成竹,如初練可先在宣紙下襯一事先畫(huà)好的白描稿;重彩是用石青、石綠、石黃、朱砂、蛤粉等不透明石色為主進(jìn)行著染的畫(huà)法。鮮麗凝重。“染”是著色的主要方法,包括分染、統(tǒng)染、罩染、接染、點(diǎn)染、烘托、積水、托色、立粉等。其中分染是用一手拿兩支筆交替進(jìn)行,一支蘸色(不要過(guò)于飽滿或過(guò)干),一支蘸清水(不要過(guò)多)把顏色均勻地烘淡,構(gòu)成一邊色濃逐漸向一邊色淡的過(guò)渡效果。統(tǒng)染就是從整體出發(fā),大片地分染出前后的層次關(guān)系。罩染是在分染好的底色上罩一層透明色彩(水多色少,調(diào)勻,較稀)的方法。分染前應(yīng)用此法就叫平涂,平涂色彩時(shí)也可使筆中色彩飽和。罩染和平涂時(shí)注意既要有充足的水分,均勻平涂,又不能使水分過(guò)多,汪在紙上互相沖激,也不要一次涂夠顏色,調(diào)淡色彩一遍一遍地涂,涂夠?yàn)橹?。接染就是反染,用兩支筆各蘸上不一樣顏色著染,使兩色趁濕相互滲接在一齊的染法。初學(xué)可用第三支白水筆幫忙接染。點(diǎn)染是不勾輪廓線
,用一支筆蘸上一種顏色,然后在筆尖上再蘸另一種顏色,一筆按點(diǎn)下去,使兩種顏色自然滲和在一齊,一筆成形。此法多用于沒(méi)骨形式。烘托是大片地烘染底色,以襯托出淺色主體部分的方法??捎闷酵亢头秩緝煞N方法進(jìn)行,為使其均勻,可先用清水把底了鋪濕,趁其半干時(shí)烘染。積水是先以淡墨和色積水成形,趁濕沖入水或其他顏色,使水與色相互沖激,干后構(gòu)成自然斑駁的痕跡。此法用時(shí)水要多,沖入顏色和水要掌握好火候。托色是重彩畫(huà)法,即在紙背面平涂一層與正面顏色相同而明度較淺的顏色,可使正面色彩更鮮亮厚重。立粉是用濃厚的粉質(zhì)色點(diǎn)或勾出色點(diǎn)或色線的方法,常用于勾點(diǎn)花蕊等。批毛和絲毛是畫(huà)鳥(niǎo)獸毛的技法,批毛是將水分較少的白云筆蘸上墨或色后用手指將筆鋒捏扁,平均分成4-6年尖叉,這樣畫(huà)下來(lái)即成一組小毛,批毛時(shí)筆與筆之間如品字形接續(xù)著畫(huà),如魚(yú)鱗的分布一樣;絲毛是用細(xì)筆一根根勾毛,方向與批毛相同。
工筆花鳥(niǎo)論文3
花鳥(niǎo)畫(huà)所描繪的對(duì)象是花、草、蟲(chóng)、魚(yú)、鳥(niǎo)、獸等,又能夠細(xì)分為花卉、翎毛、蔬果、草蟲(chóng)、畜獸、鱗介等支科?;B(niǎo)畫(huà)的歷史最早能夠追溯到遠(yuǎn)古時(shí)期,在那時(shí),花鳥(niǎo)就時(shí)常作為藝術(shù)表現(xiàn)的對(duì)象。在仰韶文化的彩陶?qǐng)D案裝飾上,以植物和動(dòng)物(如魚(yú)、鳥(niǎo)、鹿等)為主題是很普通的,使其成為仰韻文化的重要特征之一。天水放馬灘出土的戰(zhàn)國(guó)末期木板畫(huà)《老虎被縛圖》,是已知最早的花鳥(niǎo)畫(huà)。到了魏晉南北朝時(shí)期,花鳥(niǎo)畫(huà)開(kāi)始從工藝美術(shù)范圍中獨(dú)立出來(lái),已出現(xiàn)了專門從事花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作的藝術(shù)家。據(jù)畫(huà)史記載,梁元帝肖繹曾畫(huà)有《蟬雀百團(tuán)扇》,南宋一畫(huà)家也畫(huà)有《蟬雀圖》。可是遺憾的是沒(méi)有實(shí)物流傳下來(lái)能夠佐證。只是到了隋唐,異常是唐代,具有獨(dú)立審美意義的花鳥(niǎo)畫(huà),才正式產(chǎn)生了。從此,花鳥(niǎo)畫(huà)作為一種獨(dú)立的畫(huà)科登上了畫(huà)壇。北宋的《圣朝名畫(huà)評(píng)》更列有花木翎毛門與走獸門,說(shuō)明此前花鳥(niǎo)畫(huà)已獨(dú)立成科。北宋的《宣和畫(huà)譜》在總結(jié)以往創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上撰寫(xiě)了第一篇花鳥(niǎo)畫(huà)論文。在題材上,宋代出現(xiàn)了水墨梅、竹、松、蘭,獨(dú)得于象外。以擬人化的手法將崇高、貞潔、虛心、向上、堅(jiān)強(qiáng)寄于“四君子”上,這種文人畫(huà)思想的加入,為花鳥(niǎo)畫(huà)注入新的資料。
藝術(shù)品作為一種特殊商品,它具備商品的基本屬性――使用價(jià)值和價(jià)值。它的使用價(jià)值體此刻精神和文化上,以滿足人們的某種審美需要和精神需要,是無(wú)可替代的,而無(wú)論作為客廳風(fēng)水掛畫(huà),送禮佳品,升值等,花鳥(niǎo)畫(huà)都具有不可替代的地位。在我國(guó),人們都十分信奉風(fēng)水運(yùn)勢(shì)之說(shuō),今日人們?cè)跐M足了物質(zhì)生活之后,開(kāi)始逐漸朝精神禮貌發(fā)展,而在家居或是送禮的字畫(huà)中,也會(huì)講究到風(fēng)水的運(yùn)用,一幅聚財(cái)、吉祥的風(fēng)水畫(huà)將是眾人爭(zhēng)相追捧的。而花鳥(niǎo)畫(huà),無(wú)論是從吉祥寓意上來(lái)講,還是從畫(huà)面展現(xiàn)出的精神美來(lái)說(shuō),都是藏友比較喜歡的字畫(huà)類型,掛在家中或辦公室、酒店、茶樓、不僅僅能夠渲染藝術(shù)氛圍,開(kāi)拓視野,愉悅身心,并且其中所蘊(yùn)藏的完美寓意,更能調(diào)節(jié)風(fēng)水,改善運(yùn)勢(shì),招財(cái)納福,保佑吉祥。
下頭舉幾個(gè)例子說(shuō)說(shuō)不一樣的花鳥(niǎo)畫(huà)都有何寓意。1、牡丹花牡丹是花中之王,絢麗燦爛,雍容典雅,富貴祥和,牡丹畫(huà)寓意繁榮昌盛,興旺發(fā)達(dá),也是美麗的化身,同時(shí)國(guó)畫(huà)牡丹也有純潔與感情的象征意義。
2、荷花荷花也是蓮花,純潔、崇高、廉明、清韻、長(zhǎng)壽、清正。寓意和氣,出淤泥而不染,信佛的也有寓意圓滿、善心等,老人的臥室常常會(huì)懸掛此畫(huà)。
3、梅花梅花的寓意是歡樂(lè)、幸運(yùn)、長(zhǎng)壽、順利、和平。還寓意崇高品格、高潔氣質(zhì)、鐵骨冰心、傲骨怒放、高風(fēng)亮節(jié)、萬(wàn)事如意、堅(jiān)忍不拔、不屈不撓、奮勇當(dāng)先。這種題材在古代文人中頗受歡迎。
4、菊花菊花別名秋菊、黃花、帝女花等,在中國(guó)的農(nóng)歷九月開(kāi)放,因“九”與“久”同音,所以菊花的象征意義就有象征長(zhǎng)久與長(zhǎng)壽的意義,菊綻開(kāi)于寒霜、麗而不媚、閑適散淡的品質(zhì)也是中國(guó)文人品格與精神的寫(xiě)照,被稱為中國(guó)的花中“隱君子”。在悠久的文化歷史中,菊花題材的畫(huà)作被賦予了廣而深遠(yuǎn)的意義。
5、喜鵲喜鵲的叫聲象征著完美的寓意,喜鵲的叫聲為“喳喳喳喳,喳喳喳喳”,意為“喜事到家,喜事到家”,所以喜鵲在中國(guó)民間是吉祥的象征。畫(huà)家畫(huà)的“鵲登高枝”,喻示一個(gè)人節(jié)節(jié)向上、家庭出人頭地。
6、孔雀孔雀是最善良、最聰明、最愛(ài)自由與和平的鳥(niǎo),是吉祥幸福的象征。傳說(shuō)中孔雀是“鳳凰”的化身,象征和諧的女性容貌,而白孔雀更是象征美滿的感情。眾所周知,花鳥(niǎo)畫(huà)按照畫(huà)風(fēng)又能夠分為:寫(xiě)實(shí)花鳥(niǎo)、寫(xiě)意花鳥(niǎo)和兼工三種。而寫(xiě)實(shí)與寫(xiě)意直到今日都是國(guó)畫(huà)最大的兩大畫(huà)派,這兩大畫(huà)派創(chuàng)立于五代時(shí)期的“徐熙野逸,黃家富貴”。自晚唐以來(lái),藝壇上的婉約明麗的流風(fēng)逐漸代替了唐朝前期雄豪奔放的風(fēng)格,到了五代,由于皇帝和貴族對(duì)這種流風(fēng)的喜好,其風(fēng)益熾。徐熙的野逸風(fēng)格總體上來(lái)說(shuō),徐黃兩家都是以真實(shí)地描述自然和表現(xiàn)生活為主要題材,可是徐熙畫(huà)得最多的是江湖間的汀花水鳥(niǎo),黃筌所繪則多是宮廷中的異卉珍禽。
其中,上文提到的黃熙就是工筆花鳥(niǎo)的代表,黃筌繪畫(huà)技巧嫻熟,善于取前人輕勾濃色的技法,獨(dú)標(biāo)高格,是深得統(tǒng)治階層喜愛(ài)的御用畫(huà)家。其子居寀、居寶承其家風(fēng),成為兩宋時(shí)占統(tǒng)治地位的花鳥(niǎo)派別。黃筌為宮廷畫(huà)家,多寫(xiě)宮苑中的奇花怪石、珍禽瑞鳥(niǎo),勾勒精細(xì),設(shè)色濃麗,不露墨痕,所謂“諸黃畫(huà)花,妙在賦色”,畫(huà)成逼肖其生,故有“黃家富貴”之稱。黃荃之后也有許多著名的畫(huà)家,比如北宋的黃居寀、崔白,南宋的李迪、任仁發(fā),元代的王淵、邊景昭、林良、呂紀(jì),明代的陳老蓮、任伯年,清代的惲南田等,都在中國(guó)美術(shù)史上留下了經(jīng)典的工筆花鳥(niǎo)作品。
在宋代,由于宋徽宗對(duì)工筆花鳥(niǎo)的重視,使得工筆花鳥(niǎo)也是盛極一時(shí)。享譽(yù)盛名的“翰林圖畫(huà)院”就是當(dāng)時(shí)設(shè)立的。畫(huà)院畫(huà)家以“翰林”、“侍詔”的身份享受與文官相近的待遇,并穿戴官服,領(lǐng)取國(guó)家發(fā)放的“俸值”。原先五代時(shí)畫(huà)院的高手都在宋畫(huà)院供職。宋代的畫(huà)院成為全國(guó)繪畫(huà)創(chuàng)作的中心。為了挑選為新建的玉清昭應(yīng)宮繪制壁畫(huà),畫(huà)院主持向全國(guó)召募畫(huà)師,應(yīng)召畫(huà)家竟超過(guò)三千人。這種盛況一向持續(xù)到明清,由于文人畫(huà)的崛起,使得工筆花鳥(niǎo)地位急劇下降,人們對(duì)工筆畫(huà)的這種畫(huà)法開(kāi)始不屑一顧,認(rèn)為是匠人所為。崇尚寫(xiě)意畫(huà)法,注重表達(dá)情感的畫(huà)作。
筆者從事花鳥(niǎo)瓷畫(huà)創(chuàng)作多年,個(gè)人覺(jué)得工筆花鳥(niǎo)成功的路還是很長(zhǎng)。我的工筆花鳥(niǎo)作品的美展示在潔白如玉的瓷瓶或者瓷板上,令人心動(dòng)。在陶瓷上作畫(huà)亦是有許多的裝飾手法,一般按大的來(lái)說(shuō)分為釉上彩與釉下彩。在釉上彩中我一般是選擇琺瑯彩或者粉彩來(lái)畫(huà)工筆花鳥(niǎo),在釉下彩中則是選擇青花。就琺瑯彩和粉彩來(lái)說(shuō),裝飾效果相近,一般是與國(guó)畫(huà)花鳥(niǎo)相通的畫(huà)法作畫(huà),只是需要注意其特殊顏料的料性,還有陶瓷燒制時(shí)的注意事項(xiàng),這兩種裝飾方式是屬于釉上彩的一種,顯而易見(jiàn),就是在已經(jīng)燒成的白瓷上進(jìn)行作畫(huà),再二次入窯燒制。琺瑯彩與粉彩色澤鮮亮明快,花鳥(niǎo)于白瓷上栩栩如生。那么青花花鳥(niǎo)呢青花瓷是我國(guó)著名的傳統(tǒng)名瓷,屬于釉下彩。也就是說(shuō)是在素坯上作畫(huà)再高溫?zé)贫?。作?huà)技巧與水墨畫(huà)相似,將青料在素坯上彩出濃淡變化,陰影明暗,做出空間關(guān)系。
筆者認(rèn)為,作為新時(shí)代的藝術(shù)創(chuàng)作者,必須要擁有自我的風(fēng)格與特色,多觀察,多思考,結(jié)合自我的個(gè)人經(jīng)歷,創(chuàng)作出能表達(dá)自我的畫(huà)作。如果想讓工筆花鳥(niǎo)更加受人喜愛(ài),就必須沖破框架,將傳統(tǒng)與創(chuàng)新相結(jié)合,在似與不似之間找到平衡,不斷超越和突破自我,加強(qiáng)藝術(shù)修養(yǎng),創(chuàng)作出更新的作品來(lái)。
參考范文:
[1]工筆花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)中的意境追求[由整理]
[2]肌理語(yǔ)言在當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作中的應(yīng)用
[3]我國(guó)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)中的“靜物”圖像
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