下面是范文網(wǎng)小編分享的中國近現(xiàn)代音樂史精選合集3篇 中國近現(xiàn)代音樂史綱，供大家參閱。
中國近現(xiàn)代音樂史精選合集1
中國近現(xiàn)代音樂史復習資料
一.填空: 1．新音樂興起于清末,再度興起于五四時期.2．肖有梅的《今樂初集》及《新歌初集》開近代中國藝術歌曲之先河.3,黎錦暉主要從事兒童歌舞音樂的創(chuàng)作.4．30—40年代出現(xiàn)了一批為古詩詞譜曲的藝術性獨唱曲,著名的有如青主作曲的《大江東去》,《我在長江頭》；有如黃自作曲的《卜算子》,《南鄉(xiāng)子·燈京口北固亭有懷》；再如劉雪庵作曲的《紅豆詞》,《春夜洛城聞笛》.5．冼星海在30—40年代也曾經(jīng)為古詩詞創(chuàng)作著名的歌曲《別情》.6．江文也得《臺灣山地同胞歌》是具有較高水平的藝術歌曲集.7．中國近代大合唱的里程碑式杰作是冼星海的《黃河大合唱》.8．30—40年代黃自的清唱劇《長恨歌》是大型戲劇性歌唱音樂的重要作品.9．中國早期的小提琴音樂做成功之作是馬思聰?shù)摹秲?nèi)蒙組曲》,《西藏音詩》,《牧歌》等.10．《南泥灣》和《咱們工人的力量》的曲作者是馬可.11．在秧歌劇基礎上吸收其他的音樂藝術成分創(chuàng)作的《白毛女》,《劉胡蘭》等奠定了中華民族新歌劇的基礎.12．40年代中后期,解放區(qū)器樂逐漸活躍,出現(xiàn)了賀綠汀的《森吉德瑪》,馬可的《陜北組曲》等優(yōu)秀管弦樂曲.13．京劇在北方有四大名旦,他們分別是梅蘭芳,程硯秋,尚小云,荀慧生.14．京劇在北方的四大須生指的是余叔巖,言菊朋,高慶奎,馬連良.15．程硯秋創(chuàng)造了委婉幽咽而又慷慨剛勁的程派唱腔.16．周信芳的表演富于激情,世稱麒派.17．評劇約于1910年由河北的蓮花落子與東北的蹦蹦合流而成.18．越劇“十姐妹”聯(lián)合義演了《山河戀》大大擴大了越劇的影響.19．近代新產(chǎn)生和成型了不少新的曲種,如在“樂亭大鼓”基礎上產(chǎn)生了北京琴書；在“弦子書”基礎上產(chǎn)生了西河大鼓等.20．河南墜子是由河南的道情與穎歌柳和三弦書等合流而成.21．四川清音原來是流行于農(nóng)村,鄉(xiāng)鎮(zhèn)的曲種,原名為唱琵琶或唱月琴.22．駱玉笙創(chuàng)造了抒情寬闊的駱派,對近代京韻大鼓藝術給予較大影響.23．大同樂會的柳堯章將琵芭曲《夕陽簫鼓》改編成合奏曲《春江花月夜》.24．20—30年代何柳堂創(chuàng)作廣東音樂《餓馬搖鈴》,《賽龍奪錦》；呂文成創(chuàng)作《平湖秋色》,《步步高》；嚴老烈創(chuàng)作《旱天雷》,《連環(huán)扣》等作品.25．古老琴樂的社團活動在近代最著名的是“今虞 琴社”.26．近代聲樂發(fā)展的歷程中主要經(jīng)歷了兩個音樂潮流的洗禮,即學校音樂和抗日救亡歌詠.27．近代填詞歌曲以學堂樂歌為發(fā)展端.28．20年代出現(xiàn)許多填詞配曲的反帝愛國歌曲,如用《孟姜女》調(diào)填配的《五四運動》,用《蘇武牧羊調(diào)》填配的《救國歌》.29．30—40年代的兒童歌曲,著力于兒童與救國,兒童與時代的關系,顯示了中國兒童思想的新變化.30．40年代在解放區(qū)出現(xiàn)了許多采用傳統(tǒng)民歌填詞的優(yōu)秀歌曲,著名的有如安波根據(jù)陜北歌填詞的《怎么辦》,《擁軍花鼓》.31．張寒暉在40年代采用隴東傳統(tǒng)民歌填詞的作品是《軍民大生產(chǎn)》《邊區(qū)十唱》32．1943年劉熾編曲的《翻身道情》是根據(jù)“陜北道情”音樂改編的.33．獨唱歌曲是近代編曲創(chuàng)作藝術水平的代表,其中肖友梅的《問》,《南飛之雁語》最突出.34．30年代聶耳的救亡歌曲《畢業(yè)歌》《義勇軍進行曲》占有突出地位.35．趙元任獨唱歌曲的題材突出反映了“五四”精神,《教我如何不想他》是這類題材中影響最大的作品.36．《春思曲》是黃自為音樂會獨唱歌曲創(chuàng)作的精心之作.37張曙的代表作《日落西山》的藝術風格與形式是創(chuàng)作方面均有獨到之處.38．賀綠汀的《嘉陵江上》是朗誦調(diào)風格的戲劇性獨唱曲.39．中國的多聲部合唱創(chuàng)作中最具代表性的作品是李叔同的三部合唱春游.40．代表20年代合唱歌曲創(chuàng)作水平的是趙元任作曲的《海韻》.41．賀綠汀作曲的《墾春泥》是近代無伴奏合唱的代表作.42．黃自作曲的《長恨歌》是我國第一部清唱劇.43．聶耳創(chuàng)作的舞臺劇是《揚子江暴風雨》.44．任光的代表作是《漁光曲》,《打回老家去》,《王老五》.45．黃自的合唱作品以《抗敵歌》,《旗正飄飄》流傳最廣.46．劉雪庵的獨唱歌曲《紅豆詞》曾在知識分子中廣為傳唱.47．30—40年代有不少新的二胡曲問世,如陸修棠的《懷鄉(xiāng)行》,《孤雁》,《風雪漫天》；劉北茂的《漢江潮》,《漂泊者之歌》,《前進操》,《小花鼓》等.48．近代出現(xiàn)許多中國樂器合奏曲,其中以聶耳的《金蛇狂舞》,《翠湖春曉》最為著名.49．30—40年代中國樂器合奏音樂具有大眾文藝的傾向.50．賀綠汀的《牧童短笛》的問世,標志著中國鋼琴音樂創(chuàng)作已經(jīng)進入一個新的歷史時期,也是近代中國鋼琴音樂最杰出的作品.51．安波在秧歌劇方面的代表作是《兄妹開荒》,《七月里在邊區(qū)》.52．《秋子》的音樂是按《西洋大歌劇》的形式設計的.53．30年代中國鋼琴音樂在國際比賽中獲獎的是江文也的作品.54．冼星海在巴黎創(chuàng)作的《d小調(diào)奏鳴曲》是現(xiàn)代最早在國外上演的中國管弦樂作品之一.55．譚小麟的《弦樂三重奏》是中國所寫的西洋樂器重奏音樂在國外獲獎的第一部作品.56．黃自的管弦樂序曲《懷舊》是最早在國外演奏的中國管弦樂曲.57．江文也的成名作《臺灣舞曲》是一首標題性的幻想音詩.58．黎錦暉主要從事《兒童歌舞劇》的創(chuàng)作,著名作品如《可憐的秋香》.59．中國歌劇探索的里程碑式作品《白毛女》創(chuàng)作于40年代中期.60．1912年音樂課被列為學校開設的必修課目之一.61．1904年沈心工的《學校唱歌集》作為中國最早的一部音樂教材出現(xiàn)了 62．中國最早的一本期刊音樂小雜志是由李叔同在日本獨力編印出版的.63．人民教育家陶知行于1927年在南京創(chuàng)辦暁莊學校.64．中國專業(yè)音樂教育始于上個世紀20年代初.65．青主于二,三十年代出版《樂話》,《音樂通論》兩本音樂專著.66．王光祈在比較音樂學方面的研究成果主要是《東西樂制之研究》與《東方民族之音樂》兩本書.67．最早一部通俗性理論讀物是豐子愷的《音樂的常識》.68．“中華全國音樂工作者協(xié)會”成立于1949年.69．1950年《人民音樂》{月刊}在北京創(chuàng)刊.70．1954年中國音樂研究所編的《中國音樂史參考圖片》第一輯由人民音樂出版社出版.71．第一部新秧歌劇是《兄妹開荒》.72．1955年3月19日,第五屆國際肖邦鋼琴比賽評比結果揭曉:傅聰獲得第三名和演奏瑪祖卡最優(yōu)獎.73．1956年9月,劉詩昆在布達佩斯參加李斯特國際鋼琴比賽獲得第三名,同時獲得《匈牙利狂想曲》演奏特別獎.74．大型圖片本的中國音樂史著作《中國音樂史圖鑒》于1988年由人民音樂出版社出版.75．近代新民歌多數(shù)依舊曲調(diào)填新詞,或依舊曲略加改編而成.76．新民歌如反對軍閥政府的《堅持到底》,《五更調(diào)》.77．新民歌直接反映工農(nóng)革命斗爭的《北伐曲》,《五一勞動節(jié)》,《沙基慘案》.78．近代民間歌舞較具影響的種類如秧歌,花鼓,廠燈,采茶等.79．利用秧歌形式表演故事,形成一種新的歌舞劇—秧歌劇.80．近代較有影響的民間器樂社團有:天韻社,大同樂會,今虞琴社,上海月研究會等.81．近代比較有影響的民間器樂社團屬于傳統(tǒng)器樂愛好者的業(yè)余組織.82．華彥均又名阿炳,江蘇無錫人.83．近代填詞歌曲中,曲調(diào)選自日本樂歌和歐洲歌曲的如沈心工的《竹馬》,李叔同的《送別》.84．20年代,黎錦暉在其兒童歌舞音樂創(chuàng)作中,把采用傳統(tǒng)民歌,戲曲音樂予以改編.85．30年代,冼星海創(chuàng)作的群眾歌曲如《救國軍歌》,《在太行山上》.86．30年代,任光創(chuàng)作的群眾歌曲如《漁光曲》,《打回老家去》；麥新創(chuàng)作的是《大刀進行曲》.87．“中華全國文學藝術工作者代表大會”于1949年7月2日在北京開幕.88．“中華全國音樂工作者協(xié)會”成立時,呂驥任主席.89．1949年全國政協(xié)第一屆全體會議決議:在中華人民共和國國歌末正式制定前,以《義勇軍進行曲》暫代國歌.90．中央音樂學院開始籌建于1949年,成立于翌年.91．人民音樂家冼星海在蘇聯(lián)的遺作于1950年送回國內(nèi).92．《人民音樂》{月刊}創(chuàng)刊時主編是繆天瑞.93．華彥均于1950年12月4日因病逝世.94．1950年中科院考古研究所在河南安陽殷墟發(fā)現(xiàn)虎紋大石磐.95．歌劇《小二黑結婚》首演時,主演為郭蘭英.96．1954年,中央音樂學院民族音樂研究所在北京成立.97．1960年5月10日,第一屆“上海之春”音樂會開幕.98．首屆“羊城音樂花會”于1962年3月在廣州舉行.】 99．1978年,湖北隨縣曾侯乙墓出土編鐘,編磐等樂器124件.100．中華民族音樂學家,音樂史學家,律學家楊蔭瀏因病于1984年2月25日在北京逝世.五,名詞解釋: 1,廣東音樂:是在近現(xiàn)代獲得迅速發(fā)展,令人矚目的兵種,最初流行于廣州.20年代初,開始采用粵胡主奏,輔以揚琴,奏琴的“三件頭”為主的形式.2,弦管:是現(xiàn)代流傳在福建一帶的樂種,而且在東南亞其他國家也有流傳,它是近代具國際影響的中國樂種.3,指譜:是弦管藝術中的套曲的形式,指,就是指套,即有詞,有譜,有琵琶彈奏指法的套曲.譜,即譜套,是純粹的器樂合奏套曲.11.《春游》:是李叔同創(chuàng)作的三部合唱曲,這部合唱小曲以清新流美的旋律,豐滿的和聲與簡約的歐洲傳統(tǒng)和風格,配以詩情畫意的歌詞而成.4.中國傳統(tǒng)音樂:傳統(tǒng)音樂一般是指世代相處,具有民族特色的本土音樂,中國傳統(tǒng)陰郁主要包括戲曲音樂,說唱音樂,民歌,歌舞音樂,器樂以及根據(jù)這些藝術傳統(tǒng)新創(chuàng)新的音樂.5.秧歌劇:是利用秧歌形式表演故事而形成的一種新的秧歌劇.這種新的戲劇形式在40至50年代受到了各地群眾的普遍歡迎.6.學堂樂歌:是20世紀初隨著新式學堂的建立而興起的歌唱文化,一般指學堂開設的音樂課或為學堂歌唱而編創(chuàng)的歌曲.7.新音樂:是指晚清以來隨著西洋音樂的傳入而逐步建立發(fā)展起來的,不同于此前中國傳統(tǒng)音樂的新音樂.它是清末和近代中國文化藝術的重要組成部分20世紀前半葉,新音樂以其迅猛之勢發(fā)展成近代中國音樂的一大潮流.8.《森吉德瑪》:是賀綠汀40年代創(chuàng)作的一部西洋樂器合奏曲,樂曲的思維邏輯性強.音樂發(fā)展手法簡歷,尤其是復調(diào)手法的應用和配器的藝術處理都很出色,是中國近代小型西洋樂器合奏音樂的佳作.9.《孟姜女》是30年代末阿隆以民間唱本為主要藍本,采用民間廣泛流傳的《孟姜女女十二月花名》為音樂素材,并按照西方歌劇的形式進行音樂結構的一部音樂劇作品.10.《海韻》:是徐志摩詞,趙元任曲的代表20年代合唱歌曲創(chuàng)作水平的一首大型的藝術性合唱曲.它表現(xiàn)了三個藝術形象,通過每個結構段落不同的藝術處理,多角度地表現(xiàn)了飄逸,徘徊的女郎以及懇切的詩翁,翻滾呼嘯的大海.11.《春游》:是李叔同創(chuàng)作的三部合唱曲,這部合唱小曲以清新流美的旋律,豐滿的和聲與簡約的歐洲傳統(tǒng)和聲風格,配以詩情畫意的歌聲而成.12.《墾春泥》:是賀綠町作曲的無伴奏合唱曲,第一樂段以兩個聲部的號子般的音樂,襯托著另外兩個聲部的模式的旋律,第二段是四個聲部比較齊整的主調(diào)性音樂.作品結構嚴謹,形象鮮明,洋溢著清新溫暖的氣息.13.《臺灣舞曲》:是汪文也的成名作,是一首標題性的幻想音詩,曲中不僅描寫人們純樸而熱鬧的且歌且舞.更主要是作者遙想古代的建筑等大自然景象以及由此引起的傷感情緒,樂曲采用了自由體的回旋奏鳴曲式,音樂構思有兩部曲式的特色.14.新秧歌運動:是1942年延安文藝工作者在舊秧歌形式的基礎上掀起的一種盛極一時的表演新秧歌的運動,代表作品有《兄妹開荒》,《夫妻識字》
15.《清涼歌集》:是李叔同出家后創(chuàng)作的一部歌曲集,該歌集包括《清涼歌》,《山色歌》等五首.歌詞內(nèi)涵富于哲理性,具有一定的藝術價值.16.魯藝:是魯迅藝術學院的簡稱,是抗戰(zhàn)初期由毛澤東,林伯渠,周恩來,成仿吾,艾思奇,周揚發(fā)起,1938年4月10日正式成立于延安的一所綜合性高等藝術學校.17.音樂美學:研究人類音樂審美實踐普遍規(guī)律的一門特殊的藝術哲學,他把音樂作為藝術的一個特殊的種類,研究其特殊本質(zhì)和特殊規(guī)律,是關于音樂關的學問.六,簡述題
1.簡述梅蘭芳時京劇藝術的主要貢獻？答:他對傳統(tǒng)劇目進行了新的加工改造,發(fā)展創(chuàng)造了雍容華貴的新腔,新創(chuàng)“花衫”新行當,形成以其唱腔和表演為主要藝術特征的京劇藝術流派,被稱為“梅派”.另外他還改革了京劇伴奏音樂的形式,并形成自己獨特的表演藝術體系.2.簡述學堂樂歌的創(chuàng)作方法？答:學堂樂歌的歌詞,音樂創(chuàng)作方式等都與傳統(tǒng)歌曲有許多不同,如文,白語言形式兼采的歌詞,主要以外國歌曲音樂作為樂歌旋律的傾向都豐實和發(fā)展了傳統(tǒng)歌曲的創(chuàng)作,通過樂歌的傳唱和樂歌為主要的學校的教育,向中國大眾尤其是學生開始比較系統(tǒng)地輸入西方音樂知識,具有啟蒙的意義
3簡述陳田鶴？答:他是近代作曲家,以創(chuàng)作抒性歌曲見長,主要作品有《老戰(zhàn)歌》,《采桑曲》等,創(chuàng)作風格樸實,素材精煉,結構嚴謹,富于民族色彩,除創(chuàng)作外,在音樂教育上也有成績,培養(yǎng)了不少音樂人才.4簡述黃自對音樂教育的貢獻？答:黃自是近代有重大影響的作曲家,音樂教育家,畢業(yè)于美國耶魯大學音樂系,其作曲技法嫻熟,藝術結構嚴謹,音韻清雅,具有明顯的中國古典文化精神,30年代對專業(yè)音樂教育作出了顯著成績,培養(yǎng)了著名作曲家賀綠町,劉雪庵等,對中西音樂史與和聲學都有研究.5.簡述洗星海？答:他是近代著名作曲家,作有歌曲數(shù)百首,大合唱4部等大量音樂作品,是近代聲樂創(chuàng)作中最多產(chǎn),高成功率的作曲家,代表作有《黃河大合唱》,《在太行山上》等,他的音樂創(chuàng)作涉及眾多體裁,被譽為“人民音樂家”.6.簡述聶耳？答:他是近代作曲家中音樂創(chuàng)作成功率最高者之一,始終國無產(chǎn)階級音樂的重要奠基人,其歌曲內(nèi)容的中心是:抗戰(zhàn)救國與民族解放,作有歌曲30余首飛,代表作有樂器合奏曲《金蛇狂舞》,《翠湖春曉》等.7.簡述賀綠町的《牧童短笛》？答:《牧童短笛》是近代中國鋼琴音樂最杰出的作品,樂曲采用了變化再現(xiàn)的三部曲式結構,又沒質(zhì)樸的民歌風格旋律,流美的復調(diào)和東方色彩的對位化和聲等.創(chuàng)造了中國式的田園詩情與意境.它對其后中國鋼琴音樂和其他多聲音樂創(chuàng)作有重要的啟迪意義.
中國近現(xiàn)代音樂史精選合集2
中國近現(xiàn)代音樂史中國近現(xiàn)代音樂史范疇及其講授內(nèi)容國內(nèi)高校教學與國外研究情況中華民國時期的音樂發(fā)展歷史公元1912 －1949，共37 年音樂歷史新音樂的發(fā)展與傳統(tǒng)音樂在新時期的發(fā)展共同構成了中華民國時期的音樂歷史
一、概述1、新音樂的啟蒙和發(fā)展關于新音樂的幾點思考音樂何謂新？新音樂的概念。是指晚清以來隨西洋音樂的傳入而逐步建立、發(fā)展起來的不同于中國傳統(tǒng)音樂的新音樂，而從歷史看，這些音樂卻成為中國近現(xiàn)代音樂的傳統(tǒng)內(nèi)容而被繼承下來。一個問題：新音樂何以興起？新音樂
1、概念。新音樂是指晚清以來隨著西洋音樂的傳入而逐步發(fā)展起來的、不同于此前中國傳統(tǒng)音樂的音樂。它是清末和近代中國文化藝術的重要組成部分。2、新音樂發(fā)展的歷史線索與基本史實。學堂樂歌著名音樂家、活動家等。新音樂發(fā)展的第一個階段就是學堂樂歌。發(fā)端可追溯至1898 年。梁啟超對新音樂啟蒙的貢獻。這一時期新音樂發(fā)展的一個顯著特點是，它的創(chuàng)作、理論、出版都先起于日本，主要是在留日學生中開展的。著名音樂家及其歷史貢獻1、沈心工、李叔同、曾志（民？）、高壽田、馮亞雄、辛漢、胡君復、華航琛等。2、學堂樂歌活動的歷史意義主要內(nèi)容見410 頁。參考211 內(nèi)容。五四前后中小學音樂教育獲得較大進展的歷史背景與啟示1、時代發(fā)展的需求。2、蔡元培的積極倡導。3、中等、高等師范學校開設音樂教育專業(yè)，培養(yǎng)了數(shù)量眾多的音樂師資。4、音樂教材建設得到許多音樂家的重視。5、音樂課外活動普遍開設。比較而言。此時音樂教育的外部環(huán)境和內(nèi)部環(huán)境俱佳，使得中小學音樂得以快速發(fā)展與提高
（一）晚清――新音樂的初步啟蒙歷史線索。1、最早隨傳教士傳入中國宮廷，如康熙時。《律呂正義續(xù)編》的印行。2、太平天國采用基督教音樂從事反清活動。3、清廷新式軍隊的軍樂隊。4、學堂樂歌。學堂樂歌的歌詞、音樂創(chuàng)作方式等方面與傳統(tǒng)歌曲的不同。歌詞文、白語言形式兼采，旋律寫作主要是“舊曲填詞”，主要以外國歌曲音樂作為樂歌旋律，也有少量自創(chuàng)曲調(diào)者。樂歌內(nèi)容主要反應的國人救亡圖存及資產(chǎn)階級革命思想要求。樂歌的對象主要是學生。小結西方音樂對中國音樂和中國民眾廣泛深入的影響，是在20 世紀。其中注重成就是學堂樂歌。關于學堂樂歌。學堂樂歌概念及歷史沿革。代表人物。歷史貢獻。
（二）民國初期――以學堂樂歌為主的新音樂啟蒙的繼續(xù)歷史線索。學堂改為學校。音樂列為中小學和師范學校必修課。蔡元培的“美育代宗教”主張，對新音樂和藝術教育活動的促進作用。樂歌書刊大量印行。新音樂活動蓬勃開展。出現(xiàn)了許多新式音樂社團。
（三）20 年代新音樂的初步發(fā)展歷史線索。1919 北京大學創(chuàng)立音樂研究會。趙元任的歌曲創(chuàng)作。黎錦暉的兒童歌舞音樂。劉天華的二胡音樂。蕭友梅、趙元任等人的歐洲樂器音樂創(chuàng)作。20 年代工農(nóng)兵歌曲創(chuàng)作。專業(yè)音樂教育機構設立。王光祈的音樂理論研究。小結20 年代新音樂有著多方面的進展，歌曲創(chuàng)作尤為顯著。在創(chuàng)作方法上，也由選曲填詞為主的編配方式，改變?yōu)橐罁?jù)歌詞譜寫音樂的創(chuàng)作方式。30 －40 年代抗日歌詠活動歷史線索。“九一八”事變后，影響中國最大的歷史事件就是抗日，在音樂方面，是圍繞抗日宣傳的歌詠活動。影響深遠。多種風格、形式的杰作迭出。小結與時俱進。起了巨大的精神鼓舞作用。使集體歌唱形式得到進一步的推廣和提高；推動了歌曲創(chuàng)作的大眾化、民族化探索；培養(yǎng)了一批歌曲創(chuàng)作和歌詠活動骨干。對當時和其后的整個中國音樂都有著重大的影響。
二、不同政權區(qū)域的音樂文化這是民國時期音樂文化發(fā)展的又一特點。國統(tǒng)區(qū)的音樂文化。共產(chǎn)黨政權領導的區(qū)域音樂文化。
三、社會音樂結構的變化新音樂勃興，傳統(tǒng)音樂地位下降。從歷史看，這是中國音樂發(fā)展的又一次轉(zhuǎn)折。提問：這一轉(zhuǎn)折的原因？是好是壞，如何評價？傳統(tǒng)音樂
（一）近代傳統(tǒng)音樂職業(yè)化。大量發(fā)源于農(nóng)村的傳統(tǒng)音樂流入城市，并且在城市立足、發(fā)展；各種民間職業(yè)、半職業(yè)團體的增多、擴大、表演藝術水平的提高；已有傳統(tǒng)音樂的成熟和傳統(tǒng)音樂的新發(fā)展；適應傳統(tǒng)藝術的市鎮(zhèn)接受者――市民的需要改革藝術。傳統(tǒng)音樂朝著藝術化，特別是娛樂性、趣味性、通俗性等方面發(fā)展；吸收新文化成分；傳統(tǒng)音樂在職業(yè)化的過程中，為了經(jīng)濟利益與適應市民之需，也受到不少壞的影響。如廣東音樂的一度爵士化。傳統(tǒng)音樂
（二）戲曲音樂。梅蘭芳對近代京劇音樂的貢獻。對傳統(tǒng)劇目進行加工，編排新戲。改革京劇伴奏音樂，采用新的配樂手法。發(fā)展創(chuàng)造了雍容華貴的新腔，對旦角音樂藝術的提高有重要作用。其唱腔和表演藝術成就很高，其藝術流派被人稱為“梅派”復習思考題
1、新音樂發(fā)展的主要歷史脈絡。2、沈心工、李叔同在清末民初新音樂啟蒙方面的歷史貢獻。3、民國時期，中國共產(chǎn)黨領導地區(qū)的音樂文化特點。4、民國時期社會音樂結構的新特色及其在中國音樂史上的意義。民族器樂五四前后，在南北大城市中成了一些專門從事民樂演奏的社團。重要的有“天韻社”（1911），“國樂研究社”（1919）“大同樂會”（1920），“今虞琴社”（1934）、“上海國樂研究社”（1941）等。重要人物有吳畹卿、沈肇州、楊宗稷、周少梅、汪煜庭、朱勤甫等。這些社團在改編、整理、研究和民樂曲譜的刊行、樂器改革等方面作了不少有益的工作，并將這些成果進行各種形式的演出和灌制唱片等活動，如大同樂會的柳堯章等人曾將琵琶曲《夕陽簫鼓》改變?yōu)槊駱泛献嗲洞航ㄔ乱埂?。民族器?/p>
（二）民族器樂活動歷來在民間是有市場的，群眾基礎很好。其活動主要集中在宗教活動、民間民俗活動中。也可能是因為這樣的歷史原因，民國時期政府并不重視這樣的音樂及其活動，這些音樂家地位及其低下，自生自滅，無人問及。只有很少數(shù)有眼光的人才關注他們。他們之中不缺少偉大的天才和音樂大師。例如解放后被“挖掘”而“成名”的音樂家阿炳。另外值得關注的是絲竹音樂。這個樂種在江南發(fā)展勢頭最好。福建南音。主要是在海外（東南亞）一帶華人圈流行。近代專業(yè)音樂創(chuàng)作籠統(tǒng)劃分，可以作如下劃分：1、聲樂2、器樂3、歌劇4、交響樂早期音樂創(chuàng)作的靈感與動力來源于學校音樂教育。學校音樂教育成為近代中國音樂史的重要內(nèi)容，它影響到音樂創(chuàng)作的各個領域。這一時期的音樂活動舉要
1、社會需求刺激了音樂專門學校的建立。自1919 以來，在上海、北京等城市紛紛開始建立各種新的音樂社團。北京大學音樂研究會――1919 中華美育會――1919 北京愛美樂社――1927 國樂改進社――1927 這些音樂社團活動大多接受蔡元培的美育主張，其活動包括中西音樂理論的知識學習、樂器演奏技能的學習以及組織各類音樂演出活動、進行傳統(tǒng)國樂的整理和研究，這些活動在一定程度上起到了社會音樂教育的作用。同一時期，在北京、上海等地，開始逐步建立了一批最早的音樂教育機構，其中包括師范、?？啤⑺囆g學校的音樂系、科，一些外國教會所辦的高等院校也相繼成立了音樂系。1927 年，蔡元培實施其大學院計劃，在上海創(chuàng)立了我國第一所專業(yè)音樂教育機構――國立音樂院，蔡元培出任院長并總理全院院務，1929 年，在大學院計劃夭折的情況下，該校改制為國立音樂?？茖W校。
2、40 年代，音樂師范教育和專業(yè)音樂教育均有很大發(fā)展，培養(yǎng)了一批批專門的音樂人才。38 年在延安創(chuàng)立魯迅藝術學院音樂系40 年在西南重慶創(chuàng)立國立音樂學院南方諸省的一些師范學校的音樂系、科40 年重慶成立管弦樂團解放戰(zhàn)爭時期上海、香港、新加坡等地出現(xiàn)的“星期音樂學?！保?946）、“中華音樂學?！保?947，上海）、“上海音樂函授學?！保?946）、“中華音樂院”（1947 年，香港）等社會音樂機構。趙元任（1892 －1982）語言學家、作曲家。于“五四”以后，陸續(xù)寫了一百多首作品。他的獨唱歌曲和多聲部歌曲成就甚高，其內(nèi)容反映了“五四”精神，在音樂風格上既有鮮明地民族特點，由借鑒了西方藝術歌曲創(chuàng)作方法，并且在音樂地情感表達以及處理音樂與語言地關系上，達到很高的藝術水準。蕭友梅在當時曾評價趙元任的音樂創(chuàng)作是“替我國音樂界開一新紀元”。趙元任的創(chuàng)作舉要《賣布謠》、《勞動歌》、《教我如何不想他》、《上山》、《聽雨》、《嗚呼三月一十八》、《也是微云》、《西洋景歌》、《老天爺》以及合唱曲《海韻》影響甚廣。趙元任也是中國較早重視收集、改編民歌的音樂家。聶耳代表作有《義勇軍進行曲》、《鐵蹄下的歌女》等。歷史貢獻與藝術特征：他成功地創(chuàng)造了一種適于這種新詩的形式。其主要特征有四個方面：非方整性的曲體結構；豐富多變的句式；突出使用短句，使音樂具有短促有力的質(zhì)地，造成急促的氣勢，富于青春活力和戰(zhàn)斗精神；巧用休止符；聶耳的群眾歌曲不僅有著豐富廣泛的社會影響，巨大的社會現(xiàn)實斗爭意義，也對中國歌曲藝術發(fā)展歌曲（如歌曲創(chuàng)作方法、藝術形式的創(chuàng)造、歌曲體裁）有重要的歷史貢獻。黎錦暉的兒童歌舞音樂他的歌舞音樂影響很大。可以說有學校的地方，就有黎錦輝的歌舞音樂。他受五四新文化運動的影響，為推廣國語而改革學校音樂教育，熱心從事兒童歌舞創(chuàng)作，許多作品反映了五四新文化運動中倡導的科學、民主精神。成功的作品有《麻雀與小孩》、《月明之夜》、《小小畫家》、《可憐的秋香》、《努力》等。30 年代，黎錦暉在商業(yè)性歌舞活動中寫了不少迎合市民低級趣味的歌舞音樂，如《毛毛女》、《妹妹我愛你》、《桃花江》等?？箲?zhàn)后，他停止了這類歌曲的創(chuàng)作，并寫過一些救亡與愛國歌曲。1943 年，他曾為郭沫若的話劇《虎符》配樂。劉天華在民族音樂領域的探索與貢獻他是五四新文化中，民族音樂領域中最具創(chuàng)新精神且做出貢獻的音樂家。其突出貢獻在民族器樂創(chuàng)作。劉天華受“平民教育”等民主思想的影響，反對音樂成為“貴族們的玩具”，提出音樂“要顧及一般民眾”。主張發(fā)展國樂走三條路線，一采取本國固有國粹，二是學習外來文化，三是在繼承學習之上，走一條新路。他共創(chuàng)作二胡獨奏曲十首，琵琶獨奏曲三首，民樂合奏曲二首。他表現(xiàn)五四至30 年代知識分子在黑暗社會現(xiàn)實中苦悶、憤懣的心情的《病中吟》、《獨弦操》、《悲歌》等，表達憧憬未來的別種心境的《光明行
中國近現(xiàn)代音樂史精選合集3
學堂樂歌的產(chǎn)生、發(fā)展及主要代表人物
1.背景：鴉片戰(zhàn)爭后中國各階層要求在政治、經(jīng)濟、文化等領域進行改革的呼聲直接推動著我國新型學校音樂教育的逐步建立和發(fā)展。1.富國強兵2.推翻帝制建立共和新政權.2.定義:20世紀初，隨著新式學堂的建立而興起的歌唱文化，一般指學堂開設的音樂課或為學堂歌唱而編創(chuàng)的歌曲。
3.目的 推廣新學，傳播新知、教育國民、改革社會《中國音樂改良說》 4.內(nèi)容 1）.宣揚“富國強兵”、抵御外強欺凌的愛國精神，歌頌“推翻帝制、建立共和國”的新生等。代表性的作品有：夏頌萊作詞的《何日醒》、石更詞辛漢編曲的《中國男兒》3）.呼吁婦女解放、鼓吹男女平等（如秋瑾的《勉女權》等）4）.青少年進行勤學苦練、熱愛生活、熱愛自然（如沈心工、李叔同詞曲的《春游》等）5）.鼓吹學習新文化、倡導出去舊習俗樹立新風氣-《文明婚》 5.藝術形式：倚曲填詞（一曲多詞、一詞多曲）
6.主要代表人物及作品、代表人物：沈心工（白話詞）出版的歌集有：《學校唱歌集》《重編學校唱歌集》1936年，將自己畢生所編寫的學堂樂歌進行了精選、修訂，出版了一本個人專輯《心工唱歌集》編創(chuàng)作品：《體操-兵操》、《竹馬》《春游》創(chuàng)作作品：以楊度的詞所譜寫的歌曲《黃河》
創(chuàng)作特點歷史意義：作品體現(xiàn)出年輕人的性格特色，基本上做到了從選材及用語言切合“循序漸進”的教學原則。以便隨著學生年齡的增長和年級的提高，程度也逐漸提高。比當時其他出版的唱歌集大大提高了作為學校唱歌教材的科學性和系統(tǒng)性。
曾志忞 上海貧兒院管弦樂隊是我國近代第一個由中國人組成并由中國人組織指揮的樂隊。音樂活動：1.致力于開展普及音樂的社會音樂活動，包括“亞雅音樂會”“上海貧兒院音樂部”2.致力于學堂樂歌的編寫3.致力于音樂方面的著述，《樂典教科書》，這是當時我國最早出版的一本比較完備的、系統(tǒng)介紹西方音樂體系的樂理教科書。1905年在《新民叢報》上發(fā)表了有關發(fā)展我國近代音樂教育的論文《音樂教育論》。在這篇論文中除了全面闡述為提高學校音樂教育所需的各種音樂的基本知識外，著重闡述了他對我國普及教育的基本主張。這些主張也正是他所提出要建立“新音樂”的具體化建議。
李叔同（典雅詞）原名文濤，又名案，字叔同、別署息霜 參與我國第一個話劇團體“春柳社”的活動，并曾以飾演《黑奴吁天錄》中的愛美柳夫人和《茶花女軼事》中的薇奧塔等女角。1903年李叔同在日本獨自編印出版了我國最早的音樂刊物《音樂小雜志》僅出一期，發(fā)表了他編寫的樂歌三首：《隋緹柳》、《我的國》、《春郊賽跑》。1918年7月，他決心棄絕一切事實，在杭州虎跑寺出家為僧，法名“演音”，號“弘一”。
7.意義：中國近代新音樂的開端，學堂樂歌的產(chǎn)生和發(fā)展是我國新音樂文化發(fā)展最初階段的重要標志通過樂歌的傳唱和約個為主的學校音樂教育，向中國大眾尤其是學生開始較為系統(tǒng)的輸入西方音樂知識，如傳授簡譜，介紹五線譜確立集體歌唱形式開始新的歌曲創(chuàng)作等都具有啟蒙意義。華彥鈞又稱“阿炳“生于無錫的道觀在其父親華清和道士指導下精于琵琶及二胡的演奏.代表作二胡曲《寒春風曲》 《二泉映月》《聽松》，琵琶曲《大浪淘沙》《昭君出塞》《龍船》.音樂小雜志:1903年李叔同在日本獨自編印出版了我國最早的音樂刊物《音樂小雜志》僅出一期，刊物中的所有稿件寫插圖/封面制作工作都有他一人完成,發(fā)表了他編寫的樂歌三首：《隋緹柳》、《我的國》、《春郊賽跑》。
上海貧兒院管弦樂隊:是我國近代第一個由中國人組成并由中國人組織指揮的樂隊.北京國樂改進社:由劉天華等人發(fā)起,正式設立于1927年5月15日地址設在北京.聘請蔡元培等多名音樂家為名譽社員,主要活動有,第一出版音樂刊物,第二舉辦暑假音樂學習班,第三舉辦中外音樂家的音樂會.為中國音樂和作品的發(fā)展做出了貢獻.國立音樂?？茖W校:1929年夏由上海國立音樂院改制為國立音樂?？茖W校,校長為蕭友梅,該校的體制基本上與過去的北大音樂傳習所相同,即分為本科師范科選科三部分.曾經(jīng)為我國培養(yǎng)出了一大批新的音樂人才.蕭友梅是中國專業(yè)音樂創(chuàng)作的先行者,是中國專業(yè)音樂教育的奠基者,被尊為:“中國近代音樂教育之父”。他的聲樂作品標志著對學堂樂歌填詞創(chuàng)作的一種突破，他的器樂作品屬于中國作曲家創(chuàng)作的最早一批西洋樂器的一部分，具有拓荒意義，他的創(chuàng)作標志著中國人已經(jīng)掌握西方作曲技法，新的音樂創(chuàng)作已經(jīng)起步。
趙元任先生創(chuàng)作特點：1.由分節(jié)歌過渡到通譜歌。2.從中國語言在聲調(diào)、音韻上的特點出發(fā)來處理歌詞與曲調(diào)的關系，力求音樂與歌詞在四聲韻律上相吻合，并取得成功經(jīng)驗，同時注重音樂語言的民族風格。3.注重鋼琴伴奏在塑造形象和刻畫意境上的作用。他很善于根據(jù)作品形象刻畫的要求創(chuàng)造出能夠概括其總體合適的特殊音型。4.對和聲語言的“中國化”問題及多種調(diào)性相配合的調(diào)性布局做了有意的探索。名詞解釋：《和平進行曲》1915年趙元任創(chuàng)作的和平進行曲是目前已知中國人自創(chuàng)小品 黎錦暉及其作品創(chuàng)作
時間作品：20年代創(chuàng)作了十一部作品 1.特點：這些作品既注意了兒童富于幻想、想象的特點又非常注意以生動的形象向少年兒童進行新思想的啟蒙教育。2.作品《麻雀與小孩》《葡萄仙子》《小小畫家》《小羊救母》《神仙妹妹》《明月之夜》3.意義：黎錦暉及其音樂創(chuàng)作是中國歌劇發(fā)展史上的最初成果.1931年劉天華創(chuàng)作的《光明行》，情感鮮明集中，全曲自始至終貫穿著明朗、歡欣之情和奮發(fā)向上的力量?！械倪M行曲，標志著二胡這件樂器表現(xiàn)力的轉(zhuǎn)折。《懷舊》：黃自于1929年為懷念他的女友胡永馥女士突然逝世而創(chuàng)作，是第一首在國外上演的中國管弦樂作品。名詞解釋：《長恨歌》：清唱劇長恨歌是黃自創(chuàng)作的唯一的大型聲樂套曲次套曲共分為十個樂章，其中七個樂章是黃自親自完成的各樂章均有自己獨特生動的形象，合理的布局，各樂章之間音樂的情感和色彩的對比鮮明，并充分、有效地運用了各種不同特色的合唱配置恰當?shù)倪\用了富于戲劇性的、接近歌劇詠嘆調(diào)的寫法。
青主，原名廖尚果 代表作品有 1920第一首藝術歌曲《大江東去》1929《我住長江頭》。1930年創(chuàng)作了兩部音樂美學性著作《樂話》和《音樂通論》。這兩部著作的核心思想是所謂“音樂是上界的語言”這個命題。
1934年齊爾品“征求有中國風味的鋼琴曲評獎活動”中的獲獎作品：頭獎；賀綠汀《牧童短笛》二等獎；陳天鶴《序曲》江定仙《搖籃曲》俞便民《c小調(diào)變奏曲》老志誠《牧童之樂》名譽二等獎賀綠汀《搖籃曲》
賀綠?。?0年代革命歌曲《游擊隊歌》《森吉德瑪》《嘉陵江上》《晚會》。電影歌曲：《春天里》《天涯女》《四季歌》
冼星海：神圣之戰(zhàn)指的是什么戰(zhàn)爭？民族解放指什么？
《神圣之戰(zhàn)》是冼星海繼第一交響樂《民族解放>之后創(chuàng)作的第二部交響樂,這部作品是在蘇聯(lián)寫成的。從德國法西斯侵略蘇聯(lián)的第一天起,冼星海就產(chǎn)生了寫作的動機,但因遷離艾斯科和其他公務,未能動筆,直到一九四三年一月八日開始寫這部《第二交響樂》,原名為《殲滅》,后改為《神圣之戰(zhàn)》。<神圣之戰(zhàn)交響樂》是一部單樂章的交響樂,作品成功地運用了主導動機貫串發(fā)展的手法,表現(xiàn)了蘇聯(lián)人民和德國法西斯之問的正義和暴行的斗爭。整個作品描寫了蘇聯(lián)和平寧靜的生活和德國法西斯灼侵略暴行給蘇聯(lián)人民帶來的痛苦和災難,以及蘇聯(lián)人民在斯大林的領導下所進行的英勇頑強的斗爭并取得了最后的勝利?！睹褡褰夥拧方豁懬侵袊谝徊拷豁懬?，而且是中國第一部具有真正民族韻味的交響曲。它取材于現(xiàn)實生活，選擇與當時政治斗爭密切聯(lián)系、具有深刻社會意義的題材，自始至終地貫穿著愛國、救亡、抗日、反帝、反封建等革命斗爭的思想和精神。在器樂形象的塑造上，冼星海極其重視標題性的創(chuàng)作原則。他努力使每一樂章的主題都具有鮮明的形象性，努力使自己的作品易于為群眾所理解。同時，他還大膽地借鑒外來的音樂形式、語言和技法，把在法國所學到的印象主義樂派中關于和聲及配器的技法融合在創(chuàng)作中，通過改造和變化，為自己特定的音樂內(nèi)容服務。他認為，無論是哪種技術或哪種形式，只要能與自己創(chuàng)作的音樂內(nèi)容完美地結合起來，就是有用的技術和形式。《民族解放》交響曲為在我國開辟一條交響曲民族化、群眾化的道路，作出了巨大的貢獻。代表作品有：大合唱《生產(chǎn)運動大合唱》《黃河大合唱》《九·一八大合唱》《犧盟大合唱》，交響曲《民族解放》《神圣之戰(zhàn)》，管弦樂組曲《滿江紅》，管弦樂《中國狂想曲》，小提琴曲《郭治爾·比戴》 國統(tǒng)區(qū)的音樂創(chuàng)作
群眾歌曲《讀書郎》宋揚詞曲 諷刺歌曲《古怪歌》宋揚 抒情性歌曲 菩薩即羅忠镕的《山那邊呦好地方》山那邊指的是延安
江文也：孔廟大晟樂章：完成于1939年，共六個樂章 取材于當時北平國子監(jiān)祭孔禮樂舞所作的大型交響組曲。企圖以現(xiàn)代的交響音樂手段、現(xiàn)代的音樂創(chuàng)作技法，創(chuàng)造出一種具有中國傳統(tǒng)哲理的精神的、新的中國現(xiàn)代民族音樂。這部作品的產(chǎn)生標志著他已從一位“日本的臺灣”作曲家轉(zhuǎn)變成為一位“中國的臺灣”作曲家。江文也鋼琴創(chuàng)作及特點：早期《素描五首》《斷章十六首》《北京萬華集》中期 《鋼琴敘事詩“潯陽月夜”》《第四鋼琴奏鳴曲“狂歡日”》后期 《鄉(xiāng)土節(jié)令詩十二首》 王光祈《東西樂制之研究》，《東方民族之音樂》首次將音樂學引入我國運用比較音樂學的方法對東西方音樂進行比較，被稱作“比較音樂學東方第一人” 馬思聰小提琴創(chuàng)作及特點
作曲家、小提琴演奏家，是中央音樂學院首任院長，代表作《內(nèi)蒙組曲》、《第一回旋曲》、《西藏音詩》、《牧歌》等。1.他的這些小提琴作品大多取材于民歌曲調(diào)，因此他的音樂充滿著濃郁的民族風格；2.在音樂發(fā)展上，自由變奏是其最常用的手法，例如他的《思鄉(xiāng)曲》就是運用一個短小的主題變奏6次，既保持原有主題的基本風貌，又使得原有主題不斷豐富，延伸發(fā)展；3.馬思聰通過他的小提琴曲努力發(fā)揮小提琴的演奏技巧，擴大其作品的藝術表現(xiàn)力。
魯藝：1938年，在中國共產(chǎn)黨中央的直接領導下，在延安成立了“魯藝藝術學院”設戲劇音樂美術三個系，系主任先后由呂驥、冼星海等擔任
解放區(qū)的音樂創(chuàng)作曹火星《沒有共產(chǎn)黨就沒有新中國》馬克《在咱們工人有力量》 秧歌?。菏俏覈狈礁魇V大農(nóng)村中有著悠久歷史的、十分流行的民間歌舞。1945年《白毛女》中國歌劇創(chuàng)作史上的豐碑
王光祈有關中國音樂、東方音樂以及有關中西音樂比較的研究：《東西樂制之研究》《東方民族之音樂》首次將比較音樂學引入我國運用比較音樂學的方法對東西方音樂進行比較研究。“比較音樂第一人” 新秧歌運動和秧歌劇是怎樣產(chǎn)生？秧歌劇主要有什么作品，其基本音樂特點是什么？
新秧歌在傳統(tǒng)秧歌的表演基礎上，加進反映新時代思想精神的內(nèi)容，特別是反映邊區(qū)農(nóng)民在大生產(chǎn)運動中真實感人生活場景的內(nèi)容；在藝術上，新秧歌劇廣泛地吸收了陜北的民歌、地方戲曲、民間歌舞以及話劇、舞蹈等藝術形式的創(chuàng)作、表演經(jīng)驗，使其成為具有新時代風格的秧歌作品。從這以后，這種新秧歌從延安推向敵后各根據(jù)地，又隨著解放戰(zhàn)爭的不斷勝利，推向全國。主要作品有《夫妻識字》、《兄妹開荒》、《牛永貴掛彩》、《慣匪周子山》等。秧歌劇的音樂大多是采用當?shù)氐拿窀?、地方戲曲、民間歌舞音樂等。
歌劇《白毛女》的藝術特點？
首先，在歌劇《白毛女》的創(chuàng)作中，作曲家們注意到了如何通過音樂來具體而細致地刻畫劇中人物形象，使人物形象性格化、戲劇化，特別是對劇中的三個主要角色——楊白勞、喜兒、黃世仁，從人物的心理變化來給予了深刻的刻畫，而不是簡單地區(qū)分正面和反面角色。其次，在創(chuàng)作中作曲家們廣泛地吸取了民間音調(diào)來作為主要人物主導主題的音調(diào)基礎。尤其是在設計喜兒的唱段時，為了體現(xiàn)喜兒在戲劇情節(jié)中不斷變化的性格，吸取了民間戲曲音樂的創(chuàng)作手法，使人物性格得到了多層次的展示。另外，《白毛女》作為我國早期一部成功的歌劇作品，在它的創(chuàng)作中吸收了大量西方歌劇創(chuàng)作的寶貴經(jīng)驗，如獨唱、伴唱、重唱、合唱的穿插運用，音樂、歌唱、說白、表演的有機結合和協(xié)調(diào)統(tǒng)一等問題都處理得較好。
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