鐵路運(yùn)輸論文正文3篇有關(guān)鐵路運(yùn)輸方面的論文范文

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鐵路運(yùn)輸論文正文1

　　試論社會(huì)主義責(zé)任感與社會(huì)全面發(fā)展

　　摘要：

　　關(guān)鍵詞：責(zé)任感物質(zhì)文明精神文明發(fā)展

　　黨在十四屆五中全會(huì)上提出，必須把社會(huì)全面發(fā)展放在重要戰(zhàn)略地位，實(shí)現(xiàn)經(jīng)濟(jì)與社會(huì)相互協(xié)調(diào)和可持續(xù)發(fā)展。這表示，在我們黨和國(guó)家制定的我國(guó)跨世紀(jì)的現(xiàn)代化建設(shè)戰(zhàn)略部署和宏偉綱領(lǐng)中，社會(huì)全面發(fā)展是建設(shè)小康社會(huì)的核心，是社會(huì)主義現(xiàn)代化的重頭戲。

　　要堅(jiān)持社會(huì)的全面發(fā)展，就必須把握社會(huì)全面發(fā)展的動(dòng)力：生產(chǎn)力的發(fā)展是社會(huì)全面發(fā)展的根本動(dòng)力，也是最終的決定力量；精神支柱和共同理想是促進(jìn)社會(huì)主義社會(huì)全面發(fā)展的[1]強(qiáng)大精神動(dòng)力。當(dāng)我們有共同的理想，共同推動(dòng)生產(chǎn)力的發(fā)展時(shí)，我們就要有強(qiáng)烈的社會(huì)

　　責(zé)任感作為我們共同的精神支柱。

　　社會(huì)責(zé)任感是人類勞動(dòng)的持久源泉，是社會(huì)穩(wěn)固的基石，是一個(gè)人道德素質(zhì)的核心，社會(huì)責(zé)任感關(guān)系到國(guó)家的興衰成敗與個(gè)人的道德品質(zhì)。因此，社會(huì)責(zé)任感歷來(lái)是人們關(guān)注的焦點(diǎn)。從古至今，社會(huì)責(zé)任感就是一個(gè)傳統(tǒng)美德；老子孔子傳播仁德教育，岳飛文天祥魏征房玄齡身懷驚世偉略為祖國(guó)獻(xiàn)盡畢生心血，毛澤東周恩來(lái)傳播共產(chǎn)主義理念率領(lǐng)中國(guó)人民驅(qū)趕侵略者；他們強(qiáng)烈的社會(huì)責(zé)任感，成就了他們的一生。在現(xiàn)今的社會(huì)形勢(shì)下，我們正在全面建設(shè)小康社會(huì)、建設(shè)由中國(guó)特色的社會(huì)主義的道路上，發(fā)展就成為了目前的一大主題。這就要求我們的社會(huì)責(zé)任感在物質(zhì)文明與精神文明建設(shè)的全面綻放。

　　一、社會(huì)責(zé)任感是物質(zhì)文明建設(shè)的動(dòng)力支持

　　在我國(guó)，自改革開放以來(lái)，社會(huì)主義物質(zhì)文明建設(shè)取得了巨大的成就。堅(jiān)持以經(jīng)濟(jì)建設(shè)為中心，大力解放生產(chǎn)力發(fā)展生產(chǎn)力，我們國(guó)家在經(jīng)濟(jì)建設(shè)的發(fā)展道路上已經(jīng)有了突破性的進(jìn)展。經(jīng)濟(jì)發(fā)展和社會(huì)發(fā)展是相互依存、相互促進(jìn)的。經(jīng)濟(jì)發(fā)展是社會(huì)發(fā)展的前提和基礎(chǔ)，社會(huì)發(fā)展是經(jīng)濟(jì)發(fā)展的目的和保障。在我國(guó)現(xiàn)階段，必須把經(jīng)濟(jì)發(fā)展放在第一位，各項(xiàng)工作都應(yīng)當(dāng)緊緊圍繞經(jīng)濟(jì)建設(shè)這個(gè)中心。離開經(jīng)濟(jì)建設(shè)這個(gè)中心，就有喪失物質(zhì)基礎(chǔ)的危險(xiǎn)。[2]我們都是發(fā)展生產(chǎn)力的一份子，我們應(yīng)將社會(huì)責(zé)任感作為基本的職業(yè)操守。秉著對(duì)社會(huì)負(fù)責(zé)的態(tài)度，我們才會(huì)自覺(jué)地、有動(dòng)力地去盡自己對(duì)于社會(huì)主義經(jīng)濟(jì)建設(shè)應(yīng)有的一份義務(wù)和責(zé)任。

　　二、社會(huì)責(zé)任感是精神文明建設(shè)的核心

　　社會(huì)主義精神文明是社會(huì)主義的重要特征，也是社會(huì)主義現(xiàn)代化的重要目標(biāo)和重要保證。建設(shè)社會(huì)主義精神文明，關(guān)系到跨世紀(jì)宏偉藍(lán)圖的全面實(shí)現(xiàn)，關(guān)系到我國(guó)社會(huì)主義事業(yè)

[3]的興旺發(fā)達(dá)。精神文明建設(shè)是物質(zhì)文明建設(shè)是強(qiáng)大動(dòng)力、智力支持和思想保證。而社會(huì)責(zé)

　　任感是精神文明建設(shè)的根本。應(yīng)將對(duì)社會(huì)負(fù)責(zé)的精神深深植入心中，作為個(gè)人的基本品質(zhì)。只有將社會(huì)責(zé)任感放在第一位，在真正建設(shè)社會(huì)時(shí)才會(huì)堅(jiān)定不移的以社會(huì)、國(guó)家的利益價(jià)值為先，才會(huì)更好的為社會(huì)、國(guó)家服務(wù)和奉獻(xiàn)。

　　在日新月異的社會(huì)大環(huán)境中，我們大學(xué)生投身社會(huì)主義現(xiàn)代化建設(shè)事業(yè)的熱情不斷提高，我們渴望承擔(dān)社會(huì)責(zé)任，為社會(huì)的發(fā)展和民族的振興貢獻(xiàn)自己的力量。我們具有忠于祖國(guó)、忠于人民的責(zé)任感與堅(jiān)強(qiáng)意志，我們希望祖國(guó)繁榮昌盛，渴望人民幸福安康，渴望用自己的誓言與行動(dòng)譜寫著愛(ài)國(guó)愛(ài)民的篇章。增強(qiáng)我們自身的社會(huì)責(zé)任感，不斷去追求一種更加高尚的精神境界，完善自我，表現(xiàn)國(guó)家主人翁精神，提升人生價(jià)值，我們作為當(dāng)代大學(xué)生期望在建設(shè)全面發(fā)展的和諧社會(huì)中大有建樹，成就自己。

[1] 陳建坤·世紀(jì)之交中國(guó)社會(huì)全面發(fā)展的動(dòng)力

[2] [3] 仲延實(shí)·把推動(dòng)社會(huì)全面發(fā)展放在重要戰(zhàn)略地位·經(jīng)濟(jì)改革與發(fā)展，1996；12：4-10

鐵路運(yùn)輸論文正文2

　　淺談開化龍頂茶如何應(yīng)對(duì)綠色壁壘

　　摘要：開化龍頂茶出口發(fā)展迅速，優(yōu)勢(shì)明顯，在浙江省茶葉出口和茶業(yè)經(jīng)濟(jì)中具有重要地位。但開化縣茶葉加工廠家眾多，全縣共有名優(yōu)茶加工廠414家。其中相當(dāng)一部分茶廠條件簡(jiǎn)陋，設(shè)備陳舊，離國(guó)家食品質(zhì)量安全要求相距較大，嚴(yán)重影響了開化縣名茶質(zhì)量和茶產(chǎn)業(yè)發(fā)展水平的提升。越來(lái)越多的國(guó)家對(duì)中國(guó)農(nóng)產(chǎn)品實(shí)施“綠色壁壘”，歐盟、日本等國(guó)對(duì)中國(guó)茶葉出口的標(biāo)準(zhǔn)要求越來(lái)越高。本文從開化龍頂茶出口現(xiàn)狀、經(jīng)營(yíng)機(jī)制等方面分析開化龍頂茶出口的特點(diǎn)及發(fā)展態(tài)勢(shì)，并就如何應(yīng)對(duì)綠色壁壘等當(dāng)前面臨的突出問(wèn)題，改善出口貿(mào)易條件，提出一些探索性思路。

　　關(guān)鍵詞：茶葉；綠色壁壘；品質(zhì)標(biāo)準(zhǔn)

　　2007年，浙江省茶葉出口前5個(gè)月繼續(xù)保持增長(zhǎng)。1月至5月全省累計(jì)出口茶葉萬(wàn)噸，價(jià)值

　　億美元，分別比2006年同期增長(zhǎng)%和16%，出口茶葉量、價(jià)值已占到全國(guó)總量、總價(jià)值的60%和55%。然而，平穩(wěn)增長(zhǎng)的背后，浙江茶葉出口還必須面對(duì)“綠色壁壘”。

　　開化龍頂茶自1985年被評(píng)為全國(guó)名茶以來(lái)，已連續(xù)獲得省部級(jí)以上金獎(jiǎng)48次和國(guó)際大獎(jiǎng)2次，被確認(rèn)為“浙江十大名茶”。2006年，開化縣以單芽為主的開化龍頂茶產(chǎn)量達(dá)1068噸，實(shí)現(xiàn)銷售收入億元。茶葉在開化縣出口農(nóng)副產(chǎn)品中具有十分重要的地位，對(duì)增加茶農(nóng)收入、減少積壓也起著十分重要的作用。積極探索綠色壁壘對(duì)農(nóng)副產(chǎn)品對(duì)外貿(mào)易的影響，并找到打破綠色壁壘的方法，對(duì)開化龍頂茶出口的健康發(fā)展有著積極意義。

　　1.茶葉遭遇綠色壁壘及開化龍頂茶出口現(xiàn)狀

綠色壁壘的含義

　　綠色壁壘是綠色貿(mào)易壁壘的簡(jiǎn)稱，也叫環(huán)境壁壘，產(chǎn)生于20世紀(jì)80年代后期，90年代開始興起于各國(guó)，指在國(guó)際貿(mào)易中一些國(guó)家以保護(hù)生態(tài)資源、生物多樣性、環(huán)境和人類健康為借口，設(shè)置一系列苛刻的高于國(guó)際公認(rèn)或絕大多數(shù)國(guó)家不能接受的環(huán)保法規(guī)和標(biāo)準(zhǔn)，對(duì)外國(guó)商品進(jìn)口采取的準(zhǔn)入限制或禁止措施。

茶葉遭遇綠色壁壘

“‘綠色壁壘’不斷加高，已經(jīng)成為浙江省茶葉出口的主要障礙?！焙贾莺ｊP(guān)統(tǒng)計(jì)分析專家比對(duì)著近階段茶葉出口數(shù)據(jù)表示擔(dān)憂。據(jù)了解，2006年日本“肯定列表制度”的實(shí)施，進(jìn)一步大幅提高茶葉的準(zhǔn)入標(biāo)準(zhǔn)，6至11月浙江茶葉對(duì)日出口降幅高達(dá)%，整體出口增長(zhǎng)緩慢。另外，歐盟開始實(shí)行更加嚴(yán)格的食品及飼料安全新規(guī)定，將茶葉農(nóng)藥殘留的檢驗(yàn)項(xiàng)目從原來(lái)的193項(xiàng)增加到210項(xiàng)。美國(guó)、澳大利亞等國(guó)也紛紛以食品安全為由，增加對(duì)進(jìn)口茶葉中非茶類雜物、重金屬、放射性物質(zhì)、黃曲霉素和微生物等項(xiàng)目的檢驗(yàn)。

開化龍頂茶出口現(xiàn)狀

　　開化龍頂茶是選用高山良種茶樹生長(zhǎng)健壯的一芽一葉或一芽二葉初展為鮮葉原料，經(jīng)傳統(tǒng)精湛工藝制作而成。外形緊直挺秀、銀綠披毫，內(nèi)質(zhì)香高持久、鮮醇甘爽、杏綠清澈、勻齊成朵，具有“干茶色綠、湯水清綠、葉底鮮綠”的“三綠”特征，是形美質(zhì)優(yōu)的綠色佳茗，深受人們的 1

　　喜愛(ài)。德國(guó)西方廣播電視臺(tái)編導(dǎo)莫尼犬·科西諾一行，曾專程來(lái)到龍頂?shù)墓枢l(xiāng)考察，并在解說(shuō)詞中稱贊開化龍頂清奇、香醇，是很好的中國(guó)綠茶，它能預(yù)防癌癥，促進(jìn)新陳代謝，是不可多得的佳品。

　　近年來(lái)，開化縣工商局以品牌戰(zhàn)略為抓手，力促當(dāng)?shù)靥厣璁a(chǎn)業(yè)發(fā)展，大批量的名優(yōu)茶源源不斷地銷往京、津、魯、滬、杭、晉等大中城市，市場(chǎng)占有率有了明顯擴(kuò)大。產(chǎn)品批量出口歐盟、日本等國(guó)際市場(chǎng)。2007年茶葉總產(chǎn)量噸，產(chǎn)值億元，其中名優(yōu)茶產(chǎn)量1288噸，產(chǎn)值億元，12家茶葉企業(yè)通過(guò)了QS認(rèn)證，開化龍頂再次被評(píng)為“浙江省十大市民最喜愛(ài)的品牌農(nóng)產(chǎn)品”。

　　2.綠色壁壘對(duì)茶葉出口的影響

檢驗(yàn)檢測(cè)項(xiàng)目日益增多，標(biāo)準(zhǔn)要求越來(lái)越高

　　為了削弱中國(guó)茶葉產(chǎn)品的競(jìng)爭(zhēng)力，一些發(fā)達(dá)國(guó)家不僅設(shè)置了綠色壁壘，而且綠色技術(shù)壁壘的指標(biāo)要求也越來(lái)越高，甚至達(dá)到了苛刻的程度，對(duì)中國(guó)茶葉產(chǎn)品出口構(gòu)成的阻力也相應(yīng)增大。例如：歐盟對(duì)進(jìn)口中國(guó)茶葉的檢測(cè)指標(biāo)從原來(lái)的72項(xiàng)增加到現(xiàn)在的134項(xiàng)，限制使用的農(nóng)藥從原來(lái)的29種新增到62種，其標(biāo)準(zhǔn)總體比原先提高了250多倍。歐盟對(duì)氯霉素殘留量的標(biāo)準(zhǔn)規(guī)定為—／kg，遠(yuǎn)超過(guò)日本、美國(guó)標(biāo)準(zhǔn)，以至于歐盟國(guó)家自己的產(chǎn)品也常常達(dá)不到這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)。

遭遇“綠色壁壘”的農(nóng)產(chǎn)品范圍越來(lái)越大

　　一些發(fā)達(dá)國(guó)家對(duì)中國(guó)出口農(nóng)產(chǎn)品實(shí)施技術(shù)壁壘的范圍不斷增大，除茶葉以外，還包括糧食、水果、蔬菜、畜產(chǎn)品、水產(chǎn)品、禽產(chǎn)品等大部分農(nóng)產(chǎn)品。

對(duì)中國(guó)農(nóng)產(chǎn)品實(shí)施“綠色壁壘”的國(guó)家越來(lái)越多

　　一個(gè)發(fā)達(dá)國(guó)家或幾個(gè)發(fā)達(dá)國(guó)家對(duì)中國(guó)實(shí)施綠色壁壘，往往會(huì)引起其他一些國(guó)家對(duì)中國(guó)也實(shí)行綠色壁壘。除歐盟外，美國(guó)、澳大利亞等國(guó)也以食品安全為由紛紛對(duì)中國(guó)實(shí)施綠色壁壘。

　　3.茶葉產(chǎn)品遭遇綠色壁壘的原因

外部原因

安全意識(shí)逐漸增強(qiáng)

　　近年來(lái)，國(guó)際上接連發(fā)生的一系列食品污染事件，使人們對(duì)食品安全提出了越來(lái)越高的要求。而中國(guó)茶葉出口國(guó)家的消費(fèi)者普遍具有較高的綠色消費(fèi)意識(shí)，是綠色法規(guī)比較成熟的國(guó)家和地區(qū)。

保護(hù)本國(guó)利益限制

　　有些發(fā)達(dá)國(guó)家為了保護(hù)本國(guó)經(jīng)濟(jì)利益或者因?yàn)槟承┱我蛩?，假借環(huán)保、安全等名義，制定各種限制中國(guó)茶葉進(jìn)口的標(biāo)準(zhǔn)。如，日本作為中國(guó)茶葉出口最大的貿(mào)易伙伴，對(duì)從中國(guó)進(jìn)口的茶葉采取類似原產(chǎn)地標(biāo)準(zhǔn)的措施，給中國(guó)出口茶葉制造麻煩和阻力。

內(nèi)部原因

生產(chǎn)技術(shù)落后及茶葉品質(zhì)低

　　浙江省茶園生產(chǎn)力整體水平低下，生產(chǎn)成本高，茶葉加工技術(shù)與設(shè)備落后，管理水平低，管不規(guī)范。由此造成茶葉衛(wèi)生質(zhì)量不能保證，品質(zhì)很難穩(wěn)定和提高。浙江省茶葉生產(chǎn)企業(yè)科技創(chuàng)新

　　意識(shí)薄弱，生產(chǎn)的茶葉基本上是初級(jí)產(chǎn)品，深加工產(chǎn)品只占3％左右，產(chǎn)品的技術(shù)含量與附加值均很低，無(wú)法滿足國(guó)際市場(chǎng)要求。

信息不對(duì)稱

　　浙江省的茶葉生產(chǎn)目前處在茶葉產(chǎn)業(yè)的升級(jí)期，基本主張都是擴(kuò)種面積、提高產(chǎn)量，沒(méi)有充分體現(xiàn)生產(chǎn)的質(zhì)量效益，更無(wú)從強(qiáng)調(diào)農(nóng)殘等的隱形指標(biāo)，在出口遭遇綠色貿(mào)易壁壘時(shí)，主管部門才開始重視，但對(duì)于茶農(nóng)來(lái)說(shuō)還是缺乏認(rèn)識(shí)。

茶葉產(chǎn)品技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)體系建設(shè)嚴(yán)重滯后

　　一是標(biāo)準(zhǔn)低。浙江省茶葉產(chǎn)品開始時(shí)主要著眼于國(guó)內(nèi)市場(chǎng)，標(biāo)準(zhǔn)制定比較低，僅定有A級(jí)，之后為適應(yīng)國(guó)際市場(chǎng)的需求增加了從級(jí)，但比率很小。二是標(biāo)準(zhǔn)陳舊。國(guó)外的相關(guān)標(biāo)準(zhǔn)每2～5年修訂1次，修改內(nèi)容完全根據(jù)茶葉生產(chǎn)和市場(chǎng)需求。而浙江省的標(biāo)準(zhǔn)沿用至今卻從未修改過(guò)。國(guó)外標(biāo)準(zhǔn)在茶葉產(chǎn)品研發(fā)階段就已經(jīng)制定，而浙江省的標(biāo)準(zhǔn)制定卻相對(duì)落后，周期也長(zhǎng)，從而缺乏應(yīng)對(duì)發(fā)達(dá)國(guó)家綠色貿(mào)易壁壘的適應(yīng)能力和對(duì)抗實(shí)力。三是認(rèn)證體系落后。浙江省出口的茶葉產(chǎn)品中尚存在分散經(jīng)營(yíng)，在全省茶葉園中，有70％是分散農(nóng)戶經(jīng)營(yíng)的，沒(méi)有實(shí)施統(tǒng)一的茶葉生產(chǎn)標(biāo)準(zhǔn)，也未形成統(tǒng)一的認(rèn)證體系。茶葉生產(chǎn)和出口企業(yè)認(rèn)證反應(yīng)遲鈍，認(rèn)證能力低下。浙江省茶葉出口企業(yè)要獲取國(guó)外認(rèn)可的綠色標(biāo)志，不僅要支付大量的檢驗(yàn)、測(cè)試、評(píng)估等費(fèi)用，還要支付一定的認(rèn)證申請(qǐng)費(fèi)和標(biāo)志使用費(fèi)，這使一些小企業(yè)和資金實(shí)力薄弱的企業(yè)望而生畏，還有很多茶葉生產(chǎn)企業(yè)對(duì)認(rèn)證存在僥幸心理，更加大了省內(nèi)茶葉企業(yè)遭遇綠色壁壘的機(jī)率。

　　4.開化龍頂茶出口突破綠色壁壘的對(duì)策

提高生產(chǎn)水平和茶葉品質(zhì)

　　一是積極開發(fā)茶葉新品種、開拓新市場(chǎng)，采用新的貿(mào)易手段和方式是避免開化龍頂茶出口遭遇綠色壁壘的一種措施。二是必須盡快改善茶葉的種植方式，發(fā)展規(guī)?；a(chǎn)。盡快發(fā)展茶葉出口基地建設(shè)、淘汰一批低質(zhì)茶園，發(fā)展一批良種新茶園，還必須推行集約經(jīng)營(yíng)，改變茶葉生產(chǎn)組織形式，培育和扶持全球化經(jīng)營(yíng)。三是建立健全茶葉質(zhì)量監(jiān)控體系、HACCP管理體系和茶葉的認(rèn)證體系，不僅重視終端產(chǎn)品質(zhì)量檢測(cè)，還應(yīng)逐步實(shí)行“從土地到餐桌”全過(guò)程質(zhì)量控制，嚴(yán)格按標(biāo)準(zhǔn)、要求組織生產(chǎn)、銷售。

加大科技投入，加強(qiáng)替代農(nóng)藥和病蟲害綜合防治技術(shù)的研究

　　只有加大科技投入，推進(jìn)茶葉科技創(chuàng)新，著力提高開化龍頂茶生產(chǎn)、管理與新產(chǎn)品開發(fā)水平，才能切實(shí)有效解決茶葉衛(wèi)生質(zhì)量中存在的問(wèn)題，通過(guò)加強(qiáng)茶葉質(zhì)量安全控制與檢測(cè)技術(shù)攻關(guān)，加強(qiáng)農(nóng)藥殘留、替代農(nóng)藥和病蟲害綜合防治技術(shù)試驗(yàn)研究，加強(qiáng)茶綜合利用與茶終端產(chǎn)品開發(fā)，以強(qiáng)大的科技創(chuàng)新能力武裝茶葉產(chǎn)業(yè)，以扎實(shí)有效的科技入戶行動(dòng)，才能全面提高開化縣茶產(chǎn)業(yè)科技貢獻(xiàn)率，提高茶資源利用率。茶園病蟲害的防治要堅(jiān)持“綜合防治”的原則。采取可持續(xù)發(fā)展的防治技術(shù)。提倡通過(guò)改善茶園生態(tài)環(huán)境進(jìn)行害蟲的生態(tài)調(diào)控，盡量減少化學(xué)農(nóng)藥的使用次數(shù)，大力推廣農(nóng)業(yè)防治、生物防治和物理防治措施，提倡使用生物農(nóng)藥，提倡合理、安全使用農(nóng)藥，并嚴(yán)格按照規(guī)定劑量和安全間隔期實(shí)施。

　　當(dāng)前有必要按照各國(guó)標(biāo)準(zhǔn)制定生產(chǎn)基地的農(nóng)藥使用計(jì)劃。應(yīng)根據(jù)茶葉進(jìn)口國(guó)的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)制定生產(chǎn)基地的農(nóng)藥使用計(jì)劃和提出農(nóng)藥更改計(jì)劃，同時(shí)還要及時(shí)掌握國(guó)外標(biāo)準(zhǔn)的變化情況，以便調(diào)整生產(chǎn)所采用的農(nóng)藥品種。歐盟、日本針對(duì)個(gè)別農(nóng)殘限量要求ND（不得檢出）或≤／kg，說(shuō)明這些地區(qū)對(duì)這些農(nóng)藥已經(jīng)禁用，所以這種壁壘就具有很強(qiáng)的針對(duì)性，這就需要浙江省加快替代農(nóng)藥的研究、開發(fā)和應(yīng)用，在停用和限用一些農(nóng)藥品種的同時(shí)，必須注意新的替代品種的開發(fā)、引進(jìn)和試驗(yàn)推廣，要提出不同病蟲害防治對(duì)象、不同常規(guī)農(nóng)藥品種的“候選品種”，并注意價(jià)格上的“適宜性”。同時(shí)，農(nóng)技推廣部門應(yīng)加強(qiáng)技術(shù)儲(chǔ)備，盡快掌握合理使用新品種農(nóng)藥的技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，從而在農(nóng)民中做好技術(shù)普及。而不能被動(dòng)地處在西方查一個(gè)，我們就禁一個(gè)的局面，因此，加強(qiáng)替代農(nóng)藥和病蟲害綜合防治技術(shù)的研究，用合理用藥，開發(fā)生物、農(nóng)業(yè)、物理生態(tài)的方法控制病蟲害（IPM），是我們變被動(dòng)為主動(dòng)的前提條件。

加強(qiáng)對(duì)國(guó)際、國(guó)外標(biāo)準(zhǔn)的跟蹤能力，建立產(chǎn)品出口預(yù)警機(jī)制

　　由于人們對(duì)健康安全要求越來(lái)越高，大批的高毒、高殘農(nóng)藥在被淘汰，使得當(dāng)今的農(nóng)藥結(jié)構(gòu)正處在一個(gè)調(diào)整期，農(nóng)殘指標(biāo)變化迅速。發(fā)達(dá)國(guó)家和地區(qū)頻頻利用指標(biāo)來(lái)設(shè)立技術(shù)性貿(mào)易壁壘，因此密切關(guān)注進(jìn)口國(guó)的各類標(biāo)準(zhǔn)或法規(guī)的變化，加強(qiáng)信息交流，才能及時(shí)發(fā)現(xiàn)對(duì)外貿(mào)易中出現(xiàn)的實(shí)例問(wèn)題并向有關(guān)部門特別是向企業(yè)發(fā)出預(yù)警通知，從而達(dá)到跨越技術(shù)性貿(mào)易壁壘的目的。

實(shí)施優(yōu)勢(shì)區(qū)域規(guī)劃，大力發(fā)展無(wú)公害茶、綠色食品茶和有機(jī)茶

　　影響茶葉安全指標(biāo)的關(guān)鍵因素主要在于環(huán)境的污染程度和農(nóng)藥的使用情況。而有機(jī)茶則避免了這些因素，因此，大力發(fā)展有機(jī)茶，也是提高開化龍頂茶總體質(zhì)量水平的一個(gè)有效途徑。為進(jìn)一步做強(qiáng)做大這一特色產(chǎn)業(yè)，著手實(shí)施茶葉區(qū)域規(guī)劃，并研究相關(guān)扶持政策，切實(shí)推進(jìn)區(qū)域規(guī)劃實(shí)施，力爭(zhēng)通過(guò)茶葉科技支撐體系建設(shè)、無(wú)公害和出口茶葉生產(chǎn)基地和基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)、茶葉質(zhì)量監(jiān)控與市場(chǎng)體系建設(shè)，培育比較優(yōu)勢(shì)突出，技術(shù)含量高，生產(chǎn)水平一流，產(chǎn)品競(jìng)爭(zhēng)力的三個(gè)優(yōu)勢(shì)區(qū)域。同時(shí)要推行產(chǎn)地管理制度，推進(jìn)有機(jī)茶、綠色食品茶、無(wú)公害茶生產(chǎn)基地認(rèn)證，著力確保茶葉質(zhì)量安全，全面帶動(dòng)和促進(jìn)開化縣茶葉產(chǎn)業(yè)發(fā)展。

加強(qiáng)生產(chǎn)過(guò)程管理，從本質(zhì)上提高產(chǎn)品的質(zhì)量

　　茶葉質(zhì)量要從源頭抓起，從提高茶農(nóng)素質(zhì)抓起，做好植保培訓(xùn)工作。茶葉生產(chǎn)管理部門應(yīng)加強(qiáng)普及科學(xué)種植和科學(xué)加工以及科學(xué)銷售的知識(shí)，提高茶葉和技術(shù)人員、茶農(nóng)、花農(nóng)、茶廠工人的環(huán)保意識(shí)和質(zhì)量意識(shí)，隨著對(duì)茶葉衛(wèi)生質(zhì)量要求的進(jìn)一步提高，要普及茶園農(nóng)藥使用的新技術(shù)和新知識(shí)，要宣傳普及茶園有害生物的綜合治理技術(shù)，要加強(qiáng)對(duì)茶廠衛(wèi)生條件的管理和整頓，提高衛(wèi)生條件。同時(shí)，要加強(qiáng)監(jiān)管，嚴(yán)厲打擊不法行為。

開展茶葉名牌評(píng)定，培育茶葉品牌

　　按照“鞏固華東、挺進(jìn)北方、突破北京、輻射全國(guó)、走向世界”的總體思路，加強(qiáng)組織領(lǐng)導(dǎo)，強(qiáng)化質(zhì)量管理，唱響生態(tài)主旋律，擴(kuò)大品牌宣傳，依托品牌效應(yīng)，做大做強(qiáng)茶葉產(chǎn)業(yè)，闖出一條山區(qū)品牌農(nóng)業(yè)發(fā)展的新路子。組織開展茶葉名牌評(píng)定與培育工作，創(chuàng)造條件，圍繞打造“中國(guó)綠茶”品牌，加大名牌產(chǎn)品培育與龍頭企業(yè)扶持力度，著力提高“中國(guó)綠茶”品牌影響力。

　　參考文獻(xiàn)

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　　期

【8】江用文，打造浙江綠茶品牌的思考，《中國(guó)茶葉》，2007年第04期

鐵路運(yùn)輸論文正文3

　　青島大學(xué)本科生畢業(yè)論文（設(shè)計(jì)）

　　引言

　　花腔，Coloratura,17世紀(jì)前的閹人歌手更是美聲唱法最早的代表性歌唱者。他們聲音甜美、流暢、圓潤(rùn)、豐滿、音域?qū)拸V，聲區(qū)銜接天衣無(wú)縫，唱音階時(shí)勻稱地從低音到高音連貫不斷，在演唱時(shí)還可以靈活地即興演唱大段的高音區(qū)的華麗的花腔裝飾樂(lè)句，花腔主要是在高音區(qū)的炫技演唱。閹人歌手為即興發(fā)揮與裝飾性歌唱對(duì)美聲歌唱、詠嘆調(diào)結(jié)尾的華彩樂(lè)段、炫耀輝煌的聲樂(lè)花腔技巧做出巨大貢獻(xiàn)，他們可以說(shuō)是花腔唱法的奠基人，經(jīng)過(guò)不斷的探索和實(shí)踐，使花腔在歌劇詠嘆調(diào)中成為不可缺少、具有舉足輕重地位的重要組成部分，也為以后歌劇的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)，使歌劇更加多元化、色彩更加鮮艷。由此引伸出歌劇天才莫扎特的最后一部、也是最經(jīng)典的一部歌唱?jiǎng)　赌У选分幸购蟮脑亣@調(diào)《復(fù)仇的火焰在我心中燃燒》，這首詠嘆調(diào)是當(dāng)今花腔女高音詠嘆調(diào)中難度最大、旋律極其輝煌和華麗的詠嘆調(diào)，最高音到達(dá)HighF，這對(duì)于許多聲樂(lè)演唱著來(lái)說(shuō)無(wú)非不是一個(gè)體現(xiàn)演唱者精湛演唱水平的試金石。這首詠嘆調(diào)還閃爍著閹人歌手花腔炫技演唱風(fēng)格的余輝，也最具代表性。通過(guò)介紹閹人歌手和花腔的演變著重說(shuō)明分析《復(fù)仇的火焰在我心中燃燒》，并感受其中的藝術(shù)魅力。閹人歌手及花腔演唱的盛衰

　　閹人歌手的誕生

　　17世紀(jì)前的閹人歌手更是美聲唱法最早的代表性歌唱者。他們聲音甜美、流暢、圓潤(rùn)、豐滿、音域?qū)拸V，聲區(qū)銜接天衣無(wú)縫，唱音階時(shí)勻稱地從低音到高音連貫不斷，在演唱時(shí)還可以靈活地即興演唱大段的高音區(qū)的華麗的花腔裝飾樂(lè)句。從17世紀(jì)初卡奇尼開創(chuàng)了美聲學(xué)派直至整個(gè)18世紀(jì)的演唱特點(diǎn)是：不強(qiáng)調(diào)音量，而是注重優(yōu)美、流暢的旋律線條，并追求表現(xiàn)復(fù)雜花腔技巧，所以聲音聽起來(lái)十分靈巧而富有彈性。

　　據(jù)勃洛塞斯（）記載，閹人歌手的音色有些像童聲唱詩(shī)班中的（男）童聲，但比之洪亮有力。他們能比女子的真聲還唱高一個(gè)八度。他們的聲音雖然不能和女子真正的柔美的聲音相比，但他們的聲音華麗、輕巧、明快、響亮，音域很廣，并閃爍著激動(dòng)人心的生命的火花。

　　青島大學(xué)本科生畢業(yè)論文（設(shè)計(jì)）

　　最初采取外科手術(shù)對(duì)男童進(jìn)行閹割的目的，最想保持或延長(zhǎng)童聲的演唱壽命（可達(dá)40年），當(dāng)時(shí)的醫(yī)學(xué)水平很低，往往要冒著生命的危險(xiǎn)來(lái)接受手術(shù)，而且手術(shù)之后的男童也不是個(gè)個(gè)都適宜于歌唱的。即使是這樣，送孩子去進(jìn)行閹割的事也還是源源不絕，但是需要有一定的音樂(lè)才能。因?yàn)檫@是貧苦家庭出身的孩子較好的生活之路。每一個(gè)閹人歌手的背后都有一段辛酸的背景。閹割手術(shù)使男孩可以保持童音的同時(shí)身體繼續(xù)增長(zhǎng)，因此嗓音力度也同時(shí)增長(zhǎng)，但仍是小孩的聲帶。在嚴(yán)格訓(xùn)練的條件下，他們的肺活量和橫膈膜的支持力會(huì)發(fā)展到驚人的地步，超過(guò)成人男歌手和女歌手的能力；以這種強(qiáng)大的能力，支持一個(gè)小孩的聲音，所以能產(chǎn)生聲音上的奇跡。一口氣發(fā)音可以持續(xù)到一分鐘或者更長(zhǎng)。因此，閹人歌手可謂是具有成年男子體力的女高音或女低音。

　　17世紀(jì)后半葉，尤其是18世紀(jì)，意大利歌劇與閹人歌手簡(jiǎn)直成了不可分割的整體。當(dāng)時(shí)意大利歌劇遍及整個(gè)歐洲，閹人歌手們也都出入宮廷、周旋于顯貴之間，有的還被授以爵位，成了國(guó)王身邊的寵臣。當(dāng)時(shí)歐洲各國(guó)首都從里斯本到圣彼得堡，從倫敦到奧德薩都可以看到或聽到優(yōu)美華麗的、但都是同樣的那波里歌劇。歐洲的達(dá)官顯貴們都為閹人歌手高超的聲樂(lè)技巧和驚人的肺活量而傾倒。閹人歌唱家的影響深遠(yuǎn)，連后來(lái)的著名作曲家格魯克（,1714-1787）、亨德爾、莫扎特、羅西尼（,1792-1868）等人的早起歌劇也由閹人歌手扮演。

　　為了說(shuō)明閹人歌手的演唱，音樂(lè)史學(xué)者潘察基（,1840-1904）的聽后感：“什么樣的歌唱??！你可以想象這種聲音，它既有長(zhǎng)笛的甜美又有人聲的溫暖、平和。這聲音又輕松又連貫，像一雙云雀飛越天空，陶醉在它自己的飛翔中；看來(lái)似乎這聲音已達(dá)到最高頂點(diǎn)，但它卻又繼續(xù)往前飛，向上，又再向上，同樣也輕松，同樣地連貫，沒(méi)有絲毫用勁的跡象或者取巧、變花招的破綻。一句話，這種聲音能把情感的訊息立即轉(zhuǎn)變成音響，使人的靈魂駕著情感的翅翼升入無(wú)窮的蒼穹。我還能說(shuō)什么呢？??從樂(lè)句中聽不出有絲毫從一個(gè)聲區(qū)到另一個(gè)聲區(qū)走動(dòng)的痕跡，也聽不出從一個(gè)音到另一個(gè)音有何不均勻；只聽到一個(gè)平靜的、甜美的、莊嚴(yán)的、響亮的音樂(lè)語(yǔ)言，它使我驚呆若癡，它用一種我前所未經(jīng)的最優(yōu)雅的感覺(jué)和力量抓住了我的心，俘虜了我??”

　　在文藝復(fù)興人文主義思想的影響之下，早在16世紀(jì)，維基（Orazzio Vecchi,1550-1605）及其學(xué)生班基耶里（,1568-1634）的牧歌劇中，就應(yīng)用過(guò)女高音演唱主角。1600年上演佩里的《猶麗狄茜》（Euridice）時(shí)，作者自演男高音角色奧菲歐，由杰出的女高音阿基雷依（）扮演女主角猶麗狄茜。此外卡奇尼的女兒F.卡奇尼也是當(dāng)時(shí)有名的女高音歌手。1608年在芒圖阿的宮廷里也有婦女演出歌劇。由于婦女們只是在宮廷里，在少數(shù)貴族的沙龍里演唱，因之，演唱均比較雅致、親切、細(xì)膩，實(shí)為室內(nèi)音樂(lè)（Musica

　　青島大學(xué)本科生畢業(yè)論文（設(shè)計(jì)）

　　da camera）風(fēng)格。17世紀(jì)40年代的巴隆尼（,1611-?）是譽(yù)滿歐洲的女高音，英國(guó)詩(shī)人彌爾頓（）聽了她的演唱后，曾為她寫了十四行詩(shī)加以頌揚(yáng)。此外，還有瑪那里尼（）。17世紀(jì)初，有一個(gè)時(shí)期教會(huì)曾放松過(guò)禁令，女聲也許可在教堂中歌唱。當(dāng)時(shí)最早的女高音獨(dú)唱家是圣靈修道院的女修士維洛維亞（Verovia），還有薩爾切地方的桑塔·露琪亞修道院的一位女修士也很出名。17世紀(jì)初期抒情性音樂(lè)劇的創(chuàng)作和演唱也都是健康與自然的。雖然為數(shù)很少，但其中也出了一些女聲歌唱家?？墒羌椿蛟谀莻€(gè)時(shí)期，閹人歌手也是同時(shí)存在的。如：蒙泰威爾第的第一部歌劇《奧菲歐》（Orfeo）就由閹人歌手擔(dān)任主角。

　　全盛時(shí)期的閹人歌唱家

　　從17世紀(jì)40年代起，尤其到了18世紀(jì)，閹人歌手不僅排擠了女聲，甚至在一定程度上排擠了男聲，而稱霸樂(lè)壇。他們統(tǒng)治了歌劇舞臺(tái)和部分教會(huì)中的歌唱約兩個(gè)世紀(jì)。有人稱他們那超自然的歌唱?jiǎng)?chuàng)造了人間的奇跡。在17、18兩個(gè)世紀(jì)中，歌劇以全新的面目出現(xiàn)并獲得了長(zhǎng)足的進(jìn)步與發(fā)展，此一時(shí)期是閹人歌唱家被廣泛使用的全盛時(shí)期。在19世紀(jì)大歌劇形成以前，美聲歌唱主要體現(xiàn)在嚴(yán)肅歌劇中。音樂(lè)史學(xué)家在談到美聲歌唱時(shí)代，主要指的就是嚴(yán)肅歌劇時(shí)代（17世紀(jì)至19世紀(jì)中期）所發(fā)展起來(lái)的歌唱藝術(shù)。而在嚴(yán)肅歌劇中唱所有主角的幾乎都是閹人歌唱家。因此，可以說(shuō)正是閹人歌唱家在美聲歌唱的古典時(shí)期，他們對(duì)17、18世紀(jì)歌劇藝術(shù)的發(fā)展與繁榮，對(duì)美聲歌唱的形成與發(fā)展做出了巨大的貢獻(xiàn)。

　　前期較著名的閹人歌手有洛雷托·維托里、馬克·安東尼奧·帕斯夸利尼、巴爾達(dá)薩雷·費(fèi)爾里、尼科洛·格里馬迪。18世紀(jì)初到19世紀(jì)前半葉，音樂(lè)史家稱其為歌唱的黃金時(shí)代，閹人歌手的全盛時(shí)期，法瑞奈里、卡法瑞里、塞內(nèi)西諾、基歐凡尼·卡瑞斯蒂尼等都是那時(shí)的著名的閹人歌唱家。法瑞奈里的歌聲柔美、豐滿、有力、洪亮，而且在高、低聲音區(qū)都如此，有高超的氣息保持和裝飾性歌唱的技巧。嗓音十分均勻，有絕妙的頭聲。音響的強(qiáng)弱變化、滑音的運(yùn)用、聲區(qū)的統(tǒng)一與靈活在每一音域中均達(dá)到完美無(wú)缺的境地。唱慢板歌曲中的即興裝飾音能獨(dú)出心裁。塞內(nèi)西諾以歌唱技藝超群而著稱。他的華美的歌唱風(fēng)格和富有戲劇性的朗誦調(diào)歌唱，被譽(yù)為最優(yōu)美的歌聲之一，他唱的許多詠嘆調(diào)中的輝煌花腔十分著名，用胸聲以令人喜愛(ài)的方式清晰地唱出快速的華彩樂(lè)句。盧伊吉·馬凱西是意大利閹人女高音歌唱家、作曲家，他的歌聲純凈、音域?qū)拸V，音色豐滿而富有激情，演唱宣敘調(diào)和花腔樂(lè)段最具魅力。

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　　閹人歌唱家所創(chuàng)造的歌唱的黃金時(shí)代：他們利用特有的生理機(jī)能——大呼吸量和所支持的小聲帶，再加以嚴(yán)格訓(xùn)練以后的技巧，在唱延長(zhǎng)音和復(fù)雜的華彩樂(lè)段方面似乎現(xiàn)代人難以相比。那時(shí)的許多裝飾性很強(qiáng)的花腔樂(lè)段現(xiàn)代的歌唱家唱不了，不是因?yàn)闆](méi)有能力，而是沒(méi)有進(jìn)行過(guò)專門訓(xùn)練。只要有專門的訓(xùn)練，定會(huì)比那個(gè)時(shí)代唱得好。就標(biāo)準(zhǔn)音的頻率講：那時(shí)是360，現(xiàn)在是440，幾乎差半個(gè)音。實(shí)際上，現(xiàn)在的聲樂(lè)文獻(xiàn)較那個(gè)時(shí)代難得多，總體的歌唱比那個(gè)時(shí)代還是復(fù)雜。例如大音量和大音程跳躍的使用，從極弱到極強(qiáng)音量幅度的變化，以及聲音的穿透力、豐滿的共鳴等等，都是那個(gè)時(shí)代所缺少的。所以，時(shí)代前進(jìn)了。但是就閹人歌手的訓(xùn)練階段，他們?cè)谄D苦的條件下長(zhǎng)時(shí)間地磨煉、刻苦而耐心地學(xué)習(xí)，這些方面卻是令人難忘的。

十八世紀(jì)的聲樂(lè)教學(xué)理論家、論著及教學(xué)方法

　　波波拉（Niccolo Antonio Porpora,1686-1767）是18世紀(jì)最負(fù)盛名的聲樂(lè)教師，他完全掌握了美聲學(xué)派歌唱藝術(shù)的秘訣，積累了豐富的教學(xué)經(jīng)驗(yàn)；在理解人體發(fā)聲的種種可能性；對(duì)聲音缺點(diǎn)的敏銳判斷；聲樂(lè)知識(shí)的廣博、透徹；教學(xué)中的堅(jiān)忍精神和靈活性等方面是無(wú)與倫比的。相傳他著有《歌唱要素》一書，惜已失傳。關(guān)于他的教學(xué)方法和軼事只能從他人的記載中得知一二。他對(duì)學(xué)生的訓(xùn)練是全面而嚴(yán)格的，如他對(duì)卡法雷利的訓(xùn)練日程：上午，一小時(shí)發(fā)聲基本練習(xí)，對(duì)著鏡子練，同時(shí)糾正各種不正確的姿勢(shì)、口形及面部表情，一小時(shí)文化課，再一小時(shí)練習(xí)較難的樂(lè)句或樂(lè)曲以提高演唱能力。下午半小時(shí)學(xué)習(xí)音樂(lè)理論，半小時(shí)即興練習(xí)（給一短曲，作即興的聲樂(lè)發(fā)揮），再一小時(shí)學(xué)習(xí)對(duì)位學(xué)，一小時(shí)學(xué)文化，其余時(shí)間練習(xí)古羽鍵琴或做作曲練習(xí)等。功課十分繁重。他在教學(xué)中，十分注意氣息的通暢自如和音質(zhì)的優(yōu)美、圓潤(rùn)，絕不允許學(xué)生做超負(fù)荷的發(fā)聲練習(xí)，絕不允許盲目地、無(wú)目的地大聲吼叫，而是要求學(xué)生更多地花精力于小聲琢磨上。反對(duì)離開氣息的穩(wěn)定支持和音質(zhì)的優(yōu)美、圓潤(rùn)去勉強(qiáng)學(xué)生過(guò)早地?cái)U(kuò)展音域。他還很重視咬字的訓(xùn)練，要求把發(fā)聲、咬字都建立在“啊”（a）母音的正確發(fā)音基礎(chǔ)上。

　　托西（Pietro Francesco Tosi,1646-1728）是波隆尼亞學(xué)派的杰出歌唱家，后來(lái)又成為著名的聲樂(lè)教師。1723年他七十多歲時(shí)，發(fā)表著作《古代及近代歌唱家的觀點(diǎn)及關(guān)于花腔演唱的見解》（Opinioni di Cantori Antiche e Mordeni,o sieno Osservazioni sopra il Canto Figurato）。書中主要論述女聲和男、女高音聲部的歌唱訓(xùn)練，著重于各種裝飾音的訓(xùn)練，包括倚音、回音、連音、雙連音、顫音等。托西很注意學(xué)生的歌唱狀態(tài)和全面修養(yǎng)，他認(rèn)為大膽、勇敢是獲得成功的首要條件，也是歌唱者必須具備的特質(zhì)；而拘泥、青島大學(xué)本科生畢業(yè)論文（設(shè)計(jì)）

　　膽怯的歌者是不幸的人。托西以及后來(lái)的曼契尼（,1716-1800）都強(qiáng)調(diào)演唱時(shí)要有放松的口形。強(qiáng)調(diào)應(yīng)帶著自然的微笑狀態(tài)、用微露上齒的口形來(lái)歌唱（反對(duì)下巴緊張、向前伸或向下壓。反對(duì)臉部緊張、往下拉長(zhǎng)臉）。托西還指出：想要成為歌唱家，就要長(zhǎng)期付出巨大的勞動(dòng)和耐力。托西認(rèn)為人聲分為三個(gè)聲區(qū)——頭聲區(qū)、胸聲區(qū)及假聲區(qū)。托西的教學(xué)是采用示范方式來(lái)進(jìn)行的。

　　曼契尼（Giovanni Battista Mancini,1716-1800），曼契尼是著名的聲樂(lè)教育家，在聲樂(lè)藝術(shù)方面有著淵博的知識(shí)。他的著作有《關(guān)于花腔歌唱藝術(shù)的意見和實(shí)踐體會(huì)》，1774年出版于維也納；1777年經(jīng)增補(bǔ)后再改版時(shí)改名為《關(guān)于花腔歌唱藝術(shù)的實(shí)踐體會(huì)》（Riflessioni pratiche Sul figurato）;1933年在都靈部分再版時(shí)，其改名為《歌曲與美聲歌唱》（Canto e bel canto）。在著作中他主張歌唱者應(yīng)吐字清晰、發(fā)音自然、表情深刻、聲區(qū)統(tǒng)一、基本功扎實(shí)、母音純正、音調(diào)準(zhǔn)確、聽覺(jué)敏銳等。該著作對(duì)后世聲樂(lè)發(fā)展有深遠(yuǎn)影響。他的“連音唱法”、“單音上的漸強(qiáng)減弱”、“顫音”和“花腔唱法”至今仍有重要的現(xiàn)實(shí)意義。曼契尼的關(guān)于花腔唱法：唱得快速流暢的能力是一種特殊的天賦，沒(méi)有這種天賦的人用任何方法也得不到它。有些歌唱者錯(cuò)誤的認(rèn)為，如果他們不能唱花腔就不能博得人們的歡心，就不能獲得聲譽(yù)，因此他們就想盡一切辦法來(lái)求得快速流暢??如果一個(gè)學(xué)生天生具有沉重刺耳的嗓音，教師想單憑上幾節(jié)課來(lái)使他的嗓音變得柔和而靈活是不可能的。然而當(dāng)教師發(fā)現(xiàn)學(xué)生對(duì)于花腔有一些傾向的話，就應(yīng)當(dāng)及時(shí)按照學(xué)生能力所及的條件來(lái)訓(xùn)練他，即使僅是為了培養(yǎng)學(xué)生正在開始形成的風(fēng)格也是好的，但是教師決不應(yīng)當(dāng)在學(xué)生尚未能聯(lián)結(jié)兩個(gè)聲區(qū)之前就開始這樣訓(xùn)練??因?yàn)槿绻晠^(qū)割裂的話，花腔樂(lè)句就不可能唱的均勻，因而演唱也就毛病百出。有人認(rèn)為，他們把四個(gè)音符中的第一個(gè)和末一個(gè)唱的很清楚，把其余的兩個(gè)音含混過(guò)去，這樣就算是唱得很輕快；這根本不是輕快，只是不正確的唱法。

　　除了上述缺點(diǎn)外，有的歌唱者使他們的舌頭活動(dòng)，認(rèn)為這樣可以唱得輕快些。這種方法無(wú)疑是不能允許的。因?yàn)樯囝^不停地動(dòng)會(huì)妨礙正在發(fā)出的元音，使它的位置不得鞏固，同時(shí)也使其他元音含混不清，這當(dāng)然會(huì)使花腔樂(lè)句變得很不完美，也使歌唱者變得很可笑??好的歌唱家花很多功夫使舌頭彎曲，也就是使舌頭的中部凹進(jìn)，以免嗓音出來(lái)時(shí)遇到障礙。此外還應(yīng)當(dāng)加上喉頭的輕微動(dòng)作，并且注意使胸部習(xí)慣于控制嗓音（即控制氣息的保持），從而使花腔樂(lè)句為氣息托住，從頭至尾力度均勻。某些學(xué)生用我們稱之為禁用的元音i、o、u唱花腔樂(lè)句，效果不好。但是教師應(yīng)當(dāng)教會(huì)學(xué)生用這幾個(gè)元音來(lái)唱華彩尾聲，特別是元音o。既然這樣的情況是罕見的，學(xué)生主要練習(xí)a和e兩個(gè)元音，也就很好了。

　　青島大學(xué)本科生畢業(yè)論文（設(shè)計(jì)）

　　貝拉爾（，1710-1772）是一位歌劇歌唱家、優(yōu)秀的聲樂(lè)教師。他在1755年出版的著作《歌唱藝術(shù)》（L’art duchant）中談到了對(duì)于發(fā)聲器官的研究，并力圖確定喉頭的各個(gè)部分的功能。貝拉爾是較早試圖闡明胸腹式呼吸方法的人，他在書中明確談到“應(yīng)當(dāng)挺起的擴(kuò)張胸下部，好像腹部四周都鼓了起來(lái)”。拉貝爾的闡述是聲樂(lè)藝術(shù)的一個(gè)很大的進(jìn)步。

　　2．花腔女高音

　　花腔女高音的簡(jiǎn)述

　　花腔女高音（Coloratura Soprano）是在西洋古典音樂(lè)中，有花腔技巧的女高音，主要是在高音區(qū)的炫技演唱?；ㄇ慌咭粢笕鐟騽∨咭?，需有優(yōu)秀的高音區(qū)演唱技巧、換氣技巧、氣量和耐力。

　　花腔女高音是歌唱藝術(shù)中的“百靈鳥”。其輕巧、富于彈性的音色，總是帶著少女般明商、清純、輕盈、靈動(dòng)的美質(zhì)，在歌唱舞臺(tái)占有特殊的位置。數(shù)百年來(lái)，花腔女高音的音樂(lè)文獻(xiàn)，積淀在歐洲歌劇、藝術(shù)歌曲、重唱、清唱?jiǎng)?、交響合唱以及聲?lè)協(xié)奏曲等音樂(lè)體裁中，成為人類精神文化創(chuàng)造的有機(jī)組成部分。

　　花腔女高音的分類

　　根據(jù)角色要求和情感內(nèi)容分為：

　　戲劇花腔女高音，如莫扎特《魔笛》中的夜后；《后宮誘逃》中的康斯坦茨；奧托·尼古拉《溫莎的風(fēng)流娘兒們》中的弗特女士；威爾第《納布科》中的阿比蓋勒。

　　抒情花腔女高音，如威爾第《弄臣》中的吉爾達(dá)；里昂卡瓦羅《丑角》中的尼達(dá)；查爾斯·古諾《羅密歐與茱麗葉》中的茱麗葉；理查·施特勞斯《阿里阿德涅在納克索斯》中的策賓妮塔；羅西尼《塞維利亞的理發(fā)師》中的羅西娜；約克·奧芬巴赫《霍夫曼的故事》中的奧林匹亞。

　　許多人認(rèn)為花腔裝飾音的演唱只適用于“輕”歌者，認(rèn)為那是花腔女高音的專利，其實(shí)不然，因?yàn)槟欠N天生的花腔女高音大多音量較小，不夠渾厚，只適合演唱?dú)g樂(lè)、喜悅、明快的歌曲。若是演繹較為抒情、沉重、帶有悲壯色彩的華彩歌曲會(huì)略顯遜色，聲音單薄不夠厚重，因此抒情女高音也要去完成帶有花腔技巧的歌曲。女中音也是如此，雖然女中

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　　音分為“威爾第女中音”和“羅西尼女中音”，但是很多女中音能兩者兼唱，并且駕馭自如。而在亨德爾、羅西尼、多尼采蒂等所作的歌劇中也有大量男聲演唱的華彩樂(lè)曲。歌劇經(jīng)過(guò)了不同的時(shí)期發(fā)展到了今天，我們已經(jīng)把聲樂(lè)演唱當(dāng)作一門學(xué)科來(lái)研究。如果我們演唱不同時(shí)期的歌劇作品，如果沒(méi)有花腔技巧，可以說(shuō)就沒(méi)有美聲唱法。

　　3．莫扎特與《魔笛》

　　莫扎特（,1756-1791）和他的歌唱?jiǎng)　赌У选?/p>

　　到了古典主義時(shí)期，以莫扎特為代表人物的音樂(lè)家們創(chuàng)作了大量歌劇，其中以莫扎特的最后一部作品《魔笛》最具代表性。提起莫扎特（Mozart,1756-1791）這個(gè)名字，幾乎所有的人心里都會(huì)有種被陽(yáng)光照亮的感覺(jué)，毫無(wú)疑問(wèn)，他的美妙音樂(lè)是我們這個(gè)世界上最美麗的文化珍寶之一。莫扎特所持的意念是由人類情感所表現(xiàn)出來(lái)的本質(zhì)和諧，他的視野角度是博愛(ài)、同情與謙卑，而不是懲罰、挑釁和蔑視。歌劇《魔笛》，用克爾愷郭爾的說(shuō)法就是——天才最高的渴望是對(duì)觀念思想的渴求。這部歌劇在創(chuàng)作立意上集中統(tǒng)一，所有一切都與莫扎特的天才相匹配。盡管音樂(lè)風(fēng)格、動(dòng)作、色調(diào)、氣氛等變幻多端，但控制得當(dāng)，戲劇目的極其明確。莫扎特的雄辯才干和能力，他無(wú)懈可擊的對(duì)動(dòng)作的靈敏反應(yīng)，他對(duì)重唱戲劇潛能的完美控制，他在詠嘆調(diào)中對(duì)人物內(nèi)心的明銳感受，他備受贊譽(yù)的創(chuàng)意、同情、精致、幽默，他對(duì)藝術(shù)形式的無(wú)與倫比的感覺(jué)——所有的一切，都不折不扣地為集中而明晰的戲劇立意服務(wù)。一部完整的藝術(shù)作品的意義，只能通過(guò)實(shí)現(xiàn)、錘煉，并創(chuàng)造了該作品的具體媒介才能展現(xiàn)。歌劇作為嚴(yán)肅的戲劇完全可以成立。但它只能在不多見的、獨(dú)一無(wú)二的凱旋中才能得到證明。

《魔笛》是一部深具哲理意味的德國(guó)民族敘事歌劇。上演于1791年。作者在同年逝世。在這部歌劇中，莫扎特運(yùn)用通俗易懂和引人入勝的神話劇的形式，體現(xiàn)了他的“烏托邦”理想，即智慧終將戰(zhàn)勝愚昧，光明終將戰(zhàn)勝黑暗，善良終將戰(zhàn)勝邪惡。這部歌劇的劇情十分離奇和稚氣，情節(jié)的發(fā)展也有不合邏輯之處，但歌劇上演后卻取得了相當(dāng)大的成功。這無(wú)疑體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的歐洲民眾在法國(guó)大革命的影響下，對(duì)“自由、平等、博愛(ài)”的向往。故事敘述了古埃及一個(gè)叫塔米諾的王子，同他所愛(ài)慕的少女帕米娜的愛(ài)情經(jīng)歷。二人在捕鳥人帕帕杰諾和智慧與光明王國(guó)的祭司薩拉斯特羅的幫助之下，依靠魔笛的魔力，經(jīng)受了種種嚴(yán)峻的考驗(yàn)，最后終成眷屬；而代表黑暗和邪惡勢(shì)力的夜女王和摩爾人則倉(cāng)惶的被趕走了。而《復(fù)仇的火焰在我心中燃燒》講述的是在埃及納米西斯一世的朝代，夜后與“光

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　　明使者”薩拉斯特羅有著不共戴天的宿仇，為殺死敵人，夜后不惜以斷絕母女關(guān)系相威脅，命令帕米娜去殺死薩拉斯特羅。這是一首情感激越、充滿仇恨、難度極高的花腔女高音詠嘆調(diào)。

《復(fù)仇的火焰在我心中燃燒》作品分析

《魔笛》中的夜后是黑暗勢(shì)力的代表，詠嘆調(diào)《復(fù)仇的火焰在我心中燃燒》（Der Hǒlle Rache kocht in meinem Herzen）一方面用模仿鳥叫的華彩式旋律表現(xiàn)了她多少有點(diǎn)詭異的形象，讓聽者充分領(lǐng)略到花腔女高音的靈巧、華麗，另一方面又以頓挫有力的節(jié)奏、充滿大跳音程的旋律以及音響豐富的樂(lè)隊(duì)伴奏把她怒火中燒的情感表現(xiàn)得十分逼真。這首詠嘆調(diào)速度快、情感表現(xiàn)激烈，句與句之間連接緊密，有一氣呵成的感覺(jué)。雖然在演唱時(shí)情緒是激動(dòng)、憤怒的，但聲音卻不能因此而變得剛硬，以免產(chǎn)生喊叫、喉音等干澀、僵硬的聲音，這樣就會(huì)顯得毫無(wú)修養(yǎng)而失去作品原有的美感。

　　歌曲的結(jié)構(gòu)與情感體現(xiàn)：樂(lè)曲的一開頭便用由p-sf的震音，模仿轟鳴的雷聲。一方面，烘托出緊張的氣氛，一方面也勾勒出夜后的形象。全曲聲樂(lè)部分的進(jìn)入是由p開始的，伴奏則主要以重復(fù)的單音和密集的和弦為主。另外，全曲的1-10小節(jié)，旋律線基本上都是呈波浪型的，即旋律由低到高再回到低音的過(guò)程，其力度也是由p-f。從11小節(jié)開始，全曲的旋律又向前推進(jìn)了，音域也較之前10小節(jié)拉開了許多，重點(diǎn)表現(xiàn)在反復(fù)以十六分音符銜接八分音符的跳音部分。這是全曲的重要特征之一，全曲由此進(jìn)入了第一個(gè)高潮。從47小節(jié)開始，間奏用了一連串急促的十六分音符和震音使得氣氛變得更加緊張，同時(shí)也出現(xiàn)了本曲的第二個(gè)突出特征，頻繁的使用八度的上、下跳躍。

　　另外，全曲的68-72小節(jié)又好像一股清流使全曲一下子變得柔和美妙。那一連串的三連音使旋律線似微風(fēng)中起伏的波浪，給人一種空靈的感覺(jué)，也一方面襯托出夜后那邪惡下的美麗和母愛(ài)的天性。從82小節(jié)開始，全曲緊密的節(jié)奏也漸漸舒緩下來(lái)，又加上了許多休止符使全曲也趨于平靜，但是從兩個(gè)小模進(jìn)來(lái)看，夜后的心并沒(méi)有平靜，似乎可以更清楚的聽她心中的聲音和那股咬牙切齒的恨?！澳玫羲_拉斯特羅這條性命，我發(fā)誓”，在全曲的最后同樣用雷聲般的震音與開頭相呼應(yīng)，夜后也在此時(shí)隱去。

　　關(guān)于作品的演唱

　　這是一首極其輝煌與華麗的花腔女高音歌曲，也是《魔笛》歌劇詠嘆調(diào)的經(jīng)典之作，是體現(xiàn)演唱者精湛演唱水平的試金石?！稄?fù)仇的火焰在我心中燃燒》可以說(shuō)是花腔詠嘆調(diào)

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　　史上數(shù)一數(shù)二的名曲，作為這部歌劇的靈魂人物，夜后這個(gè)角色的好壞直接影響到作品的整體藝術(shù)水準(zhǔn)，其由善到惡，轉(zhuǎn)變的背后要求極微妙的分辨。莫扎特以最難的華彩樂(lè)段來(lái)刻畫她的本質(zhì)，超越人聲的華彩本身也賦予了她狂暴的心情以諷刺的色彩。在非常高的音域“f3”,以快速的唱法混合了樂(lè)聲的重復(fù)音、斷音，使整部歌劇透著莊嚴(yán)、肅穆的氣氛。這首詠嘆調(diào)帶著報(bào)仇的情緒，而且具有權(quán)威性，唱的時(shí)候要帶著霸氣和女王的高貴?！斑@首曲子從頭至尾是十分干脆的，從第一樂(lè)句開始聲音非常完美并富于節(jié)奏感?！?/p>

　　這里有個(gè)吐字的問(wèn)題，假如不管他們，將會(huì)受到阻礙，例如：

　　給予詠嘆調(diào)的開始和結(jié)束的每個(gè)字都保持運(yùn)動(dòng)是不可能的。某些緩和是需要的。我認(rèn)為，元音上傾向重則可以保持線的移動(dòng)?！爱?dāng)達(dá)到注明的跳音時(shí)，開始你確實(shí)不要失去短倚音，保持水晶般的跳音，像玻璃，這兒應(yīng)該是聲音的焦點(diǎn)，最重要的是沒(méi)有漸強(qiáng)，它們應(yīng)該全部是同樣的?！?/p>

“特別是再一次感覺(jué)跳音后的最后的樂(lè)句”

“這是再一次的總結(jié)，而且不應(yīng)該是輕的”

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“過(guò)后，重復(fù)F的音，一定要保持好聲音的完美，不要吃掉這些音，因?yàn)樗鼈兲匾??！?/p>

“這首詠嘆調(diào)最困難的部分不是f３的跳音，而是三連音。三組三連音全部均勻地演唱發(fā)音是最困難的事?！?/p>

　　在演唱的時(shí)候應(yīng)該力求像一位器樂(lè)家那樣去演唱，而聲帶不是一種樂(lè)器，它會(huì)疲勞。因此，為了節(jié)約使用聲帶，我們常常不得不在內(nèi)心練習(xí)。例如，可以安靜的坐在房間里練習(xí)三連音，在腦子里一遍一遍的過(guò)，最后沒(méi)有過(guò)分運(yùn)用嗓音就會(huì)知道這些音將在哪。在第二組跳音的結(jié)尾漸快（accele rando），這樣能夠產(chǎn)生更大的戲劇效果，并能使你用一口氣唱足四個(gè)小節(jié)。

“接下來(lái)的跳音短名，要以恰到好處的力度去唱，并且保持住?！?/p>

“短暫的停留，為了戲劇效果，唱最后的音”

“隨帶著這些最后的音”

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“聽，聽，復(fù)仇之神，”真正的讓聲音出來(lái)。接下來(lái)，再注意‘hǒrt’這個(gè)詞，不要在‘h’上消耗太多的氣息，元音更為重要的多。在第一個(gè)‘hǒrt’之前，很好地利用休止符號(hào)，用它是為了一個(gè)戲劇性的停留和一個(gè)良好的深呼吸。接著，再唱‘ hǒrt’，就像一道意外的閃電。這里，比起詠嘆調(diào)中任何其他的要點(diǎn)更重要的是，帕米娜是夜后的女兒，必須給予她理應(yīng)承受的所有力量和黑暗。

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　　總結(jié)

　　歌劇和美聲歌唱的誕生和意大利文藝復(fù)興有著密切的關(guān)系。16世紀(jì)末至17世紀(jì)初歐洲的社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展迅猛，以卡奇尼為首創(chuàng)立歌唱的美學(xué)原則，美聲歌唱誕生并逐漸發(fā)展起來(lái)，到17、18世紀(jì)由于歌劇的發(fā)展促進(jìn)了歌唱藝術(shù)的發(fā)展，閹人歌手獨(dú)占并統(tǒng)治歐洲歌劇舞臺(tái)，即興發(fā)揮與裝飾性歌唱對(duì)美聲歌唱、詠嘆調(diào)結(jié)尾的華彩樂(lè)段、炫耀輝煌的聲樂(lè)花腔技巧做出巨大貢獻(xiàn)，同時(shí)也涌現(xiàn)出一批著名的聲樂(lè)教師和聲樂(lè)論著。19世紀(jì)的聲樂(lè)藝術(shù)，以維也納古典樂(lè)派維也納三杰中的莫扎特為例，《魔笛》是莫扎特最后一部歌劇，也是最經(jīng)典的一部用德語(yǔ)演唱的歌劇，尤其以劇中夜后等高難度花腔詠嘆調(diào)《復(fù)仇的火焰在我心中燃燒》最具代表性，它閃爍著閹人歌手炫技花腔絕技的演唱風(fēng)格的余輝。在歌劇《魔笛》中不論是曲調(diào)語(yǔ)言、人物刻畫和戲劇的總體氣氛里，都很明顯的表現(xiàn)出民族色彩。

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　　謝辭

　　本論文的完成，得益于青島大學(xué)老師傳授的知識(shí)，使我有了完成論文所要求的知識(shí)積累，更得益于導(dǎo)師XX老師從選題的確定、論文資料的收集、論文框架的確定、開題報(bào)告準(zhǔn)備及論文初稿與定稿中對(duì)字句的斟酌傾注的大量心血，在此對(duì)導(dǎo)師老師表示感謝！四年中，老師對(duì)我傾注了大量的心血，沒(méi)有老師對(duì)我的培養(yǎng)和指導(dǎo)就沒(méi)有我今天的成績(jī)！恩師的教導(dǎo)我難以忘懷！恩師對(duì)我所做的一切一切都銘感于心！老師對(duì)我就如自己的孩子一樣，對(duì)我呵護(hù)備至、關(guān)愛(ài)有加。為我提供大量的登臺(tái)演出的機(jī)會(huì)，使我在音樂(lè)修養(yǎng)、舞臺(tái)實(shí)踐等諸多方面得到了鍛煉，也提高了我的自信心。每次上課，都用心的教我練聲，耐心的一遍又一遍的為我處理聲樂(lè)作品，課余時(shí)間，和我談心，在交談過(guò)程中還告訴我很多做人的道理。每次比賽，老師都會(huì)給我加課，我們?cè)谇俜恳槐橛忠槐榈木毩?xí)，抓住問(wèn)題、發(fā)現(xiàn)問(wèn)題、克服問(wèn)題。所有的一切都?xì)v歷在目，我都記在心里。老師對(duì)我比任何一個(gè)同學(xué)都要上心，在我身上傾注了大量的精力和心血，我都記在心里，難以忘懷。對(duì)老師的感謝真的是無(wú)法用言語(yǔ)來(lái)表達(dá)，畢業(yè)后我也會(huì)繼續(xù)努力，用我的成績(jī)?nèi)セ貓?bào)老師！

　　在這里，還要特別感謝大學(xué)四年學(xué)習(xí)期間給我諸多教誨和幫助的音樂(lè)學(xué)院的各位老師，感謝和我一起生活四年的室友，是你們讓我們的寢室充滿快樂(lè)與溫馨，“君子和而不同”，我們正是如此！愿我們以后的人生都可以充實(shí)、多彩與快樂(lè)！感謝我的同學(xué)們，謝謝你們給予我的幫助！謝謝你們一直以來(lái)對(duì)我的支持！

　　回首本人的求學(xué)生涯，父母的支持是我最大的動(dòng)力。父母不僅在經(jīng)濟(jì)上承受了巨大的負(fù)擔(dān)，在心里上更有思子之情的煎熬與望子成龍的期待。憶往昔，每次回到家時(shí)父母的欣喜之情，每次離家時(shí)父母的依依不舍之眼神，電話和信件中的殷殷期待和思念之語(yǔ)，皆使我刻苦銘心，目前除了學(xué)習(xí)成績(jī)尚可外無(wú)以為報(bào)，希望以后的學(xué)習(xí)、工作和生活能使父母寬慰。在此致以衷心的感謝！

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